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威尼斯商人-莎士比亞喜劇選 版權(quán)信息
- ISBN：9787020130559
- 條形碼：9787020130559 ; 978-7-02-013055-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
威尼斯商人-莎士比亞喜劇選 本書特色
威廉·莎士比亞（W.William Shakespeare，1564－1616）是歐洲文藝復(fù)興時期*重要的作家，杰出的戲劇家和詩人，他在歐洲文學(xué)史上占有特殊的地位，被喻為“人類文學(xué)奧林匹克山上的宙斯”。 他亦跟古希臘三大戲劇家埃斯庫羅斯(Aeschylus)、索福克里斯(Sophocles)及歐里庇得斯(Euripides)合稱戲劇史上四大戲劇家。本書精選莎翁*有代表性的五部喜劇（《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《第十二夜》《無事生非》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》），采用朱生豪經(jīng)典譯文和精美彩色、黑白插圖。
威尼斯商人-莎士比亞喜劇選 內(nèi)容簡介
世界文學(xué)*有影響力的戲劇大師威廉·莎士比亞的五部經(jīng)典喜劇。 國內(nèi)莎翁翻譯*人朱生豪嘔心瀝血之作。
威尼斯商人-莎士比亞喜劇選 目錄
目錄
無事生非
仲夏夜之夢
威尼斯商人
溫莎的風(fēng)流娘兒們
第十二夜
展開全部
威尼斯商人-莎士比亞喜劇選 相關(guān)資料
莎士比亞創(chuàng)作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點(diǎn)： *，堅持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，認(rèn)為戲劇是反映人生的一面鏡子。 第二，追求自然的表演理論，認(rèn)為演劇要真實(shí)，切忌過火。 第三，情節(jié)生動豐富，一個劇里常有幾條交織在一起的復(fù)雜線索，悲喜劇因素結(jié)合在一起。 第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。 第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據(jù)電子計算機(jī)統(tǒng)計，莎士比亞創(chuàng)作的詞匯量有29066個。 書 評 威廉·莎士比亞（William Shakespeare, 1564—1616）是英國文藝復(fù)興時期偉大的戲劇家和詩人。他一生共創(chuàng)作了三十八部戲劇作品，兩部長篇敘事詩和一部十四行詩集。在他的十四行詩和戲劇作品中，他多次提出時間的摧毀一切的力量：無情的時間能使美的事物凋枯，能將萬物的生命摧毀。然而，在時間的強(qiáng)大力量面前，仍有不滅的真善美和偉大的藝術(shù)能光耀萬世而永不消亡。在他的十四行詩第十八首中，他感嘆時間將催使他的愛人老去而使美的青春不再，然而，“只要人類在呼吸，眼睛看得見，/我這詩就活著，使你的生命綿延”，詩的藝術(shù)能帶來美的延續(xù)，生命的不朽。這一四百多年前的預(yù)見在他偉大的戲劇和詩歌作品中得到了*好的印證。他的作品戰(zhàn)勝了時間摧枯拉朽的力量，同時，時間也成為他的作品藝術(shù)生命長久不衰、魅力永在的*好明證！正如他同時代的批評家和劇作家本·瓊生所說，莎士比亞是“時代的靈魂”，他“不屬于一個時代，而屬于所有的時代”！莎士比亞在世期間，他的戲劇作品曾吸引了大量觀眾，包括王公貴族和普通百姓，產(chǎn)生了巨大影響。十八世紀(jì)以來，這些作品始終活躍在舞臺上，二十世紀(jì)隨著電影業(yè)的發(fā)展，它們又被搬上銀幕。幾百年來，無論是忠實(shí)于莎士比亞原作的戲劇表演還是經(jīng)過重新改編的各類作品，莎劇都擁有眾多的觀者，散發(fā)出不滅的藝術(shù)光輝；另一方面，自一六二三年《莎士比亞全集》*對開本問世，莎士比亞的戲劇也迎來了一代又一代的讀者，成為人們閱讀、學(xué)習(xí)、研究的對象，在歷代讀者的閱讀和研究中這些作品不斷得到新的闡釋和挖掘。艾略特在他的批評名篇《傳統(tǒng)與個人才能》中指出，歷史從來都不是過去的歷史，而是當(dāng)下的歷史，因?yàn)椋瑲v史總是通過當(dāng)代人的闡釋而獲得新的生命和鮮活的意義。莎士比亞的作品歷經(jīng)四百多年的歷史磨礪而愈加散發(fā)出藝術(shù)的光芒，這正是其作品不斷獲得歷代人們的新的解讀和闡釋的結(jié)果，而他作品中多元的藝術(shù)元素則為新的闡釋和新的生命及血液的注入提供了可能。其豐富而多元的藝術(shù)元素決定了莎士比亞的作品將在歷史的長河中煥發(fā)出永不磨滅的生命活力。 一五六四年四月，莎士比亞出生于英格蘭中部的艾汶河畔的斯特拉福鎮(zhèn)。小時候家境殷實(shí)，他曾在鎮(zhèn)上的文法學(xué)校學(xué)習(xí)。但不久家道中落，陷入經(jīng)濟(jì)困境，這或許成為莎士比亞未能進(jìn)入大學(xué)深造的直接原因。十六世紀(jì)中后期，英國的戲劇業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，當(dāng)時曾有巡回演出的劇團(tuán)來到莎士比亞的家鄉(xiāng)，影響*的女王劇團(tuán)也曾于十六世紀(jì)八十年代到斯特拉福鎮(zhèn)做巡回演出。莎士比亞可能受到劇團(tuán)演出的深深吸引，他在十六世紀(jì)九十年代左右來到倫敦，開始發(fā)展他的戲劇事業(yè)。初到倫敦的莎士比亞曾與人合作為不同的劇團(tuán)寫戲，很快便表現(xiàn)出突出的才氣，嶄露頭角。一五九二年，未曾邁進(jìn)大學(xué)門檻的莎士比亞被當(dāng)時的“大學(xué)才子”劇作家格林所嫉妒，他把莎士比亞稱作“那只新抖起來的烏鴉”，“借我們的羽毛來打扮自己……狂妄地幻想著能獨(dú)自震撼（Shake-scene）這個國家的舞臺”。一五九二年至一五九四年間，倫敦因流行瘟疫，大部分劇院關(guān)閉，在此期間莎士比亞完成了兩部長篇敘事詩《維納斯與阿多尼》與《魯克麗絲受辱記》。雖然莎士比亞作為劇作家在當(dāng)時并不為“大學(xué)才子”們所認(rèn)可，但他的兩部詩作則在年輕人中間引起轟動，風(fēng)靡一時，產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。一五九四年劇院恢復(fù)營業(yè)之后，莎士比亞加入宮廷大臣劇團(tuán)，并終生服務(wù)于該劇團(tuán)，直到一六一三年離開倫敦返回家鄉(xiāng)。此間，莎士比亞于一六〇九年出版了他的十四行詩集，成為能與他的戲劇作品比肩的傳世之作。 在一五九〇年至一六一三年的二十多年間，莎士比亞共創(chuàng)作了包括歷史劇、喜劇、悲劇、傳奇劇等在內(nèi)的三十八部戲劇，為人類留下了一筆經(jīng)久不衰的瑰麗文化遺產(chǎn)。十六世紀(jì)九十年代，他的戲劇創(chuàng)作主要為喜劇和歷史劇。一五九四年劇院關(guān)閉之前的創(chuàng)作雖然還處于初露鋒芒的時期，但《理查三世》（1592—1593）等作品中已經(jīng)流露出他對復(fù)雜人性的深刻洞察。九十年代中后期，他的創(chuàng)作進(jìn)入了高峰期，完成了《羅密歐與朱麗葉》（1595）、《仲夏夜之夢》（1595）、《威尼斯商人》（1596）、《無事生非》（1598—1599）、《皆大歡喜》（1599—1600）等喜劇和大部分歷史劇，如《亨利四世》（上、下）（1596—1598）、《亨利五世》（1598—1599）等。這一時期，他的創(chuàng)作風(fēng)格較為明快，充滿積極向上的格調(diào)，即便劇中有悲劇的成分，整個作品也透露出對生活的肯定，對理想的向往，如《羅密歐與朱麗葉》（1595）就是一部歌詠青春和愛情的作品，兩位年輕人*終雙雙為愛而殉命的悲慘結(jié)局中流露出他對美好生活的贊美和渴望。當(dāng)時的評論家米爾斯在他的《才子寶典》（1598）中將莎士比亞與羅馬劇作家普勞特斯和塞內(nèi)加相比，對他悲劇和喜劇兩方面的創(chuàng)作才能均給予了高度評價。九十年代末期和十七世紀(jì)的*初十年間，莎士比亞轉(zhuǎn)入了悲劇和羅馬題材劇的創(chuàng)作。伊麗莎白女王時期英國的經(jīng)濟(jì)、軍事、文化均獲得了極大發(fā)展，政治力量增強(qiáng)，但資本主義上升時期日益凸顯的社會矛盾、政治上的各種沖突和權(quán)力斗爭等也逐漸加劇，莎士比亞對此有著極為敏銳的洞察和深刻的思考。此時，他更加注重探討人生的重大問題，探索解決人生之困頓的途徑，諸如權(quán)力、欲望、嫉妒、暴政等等。著名的四大悲劇《哈姆萊特》（1600—1601）、《奧賽羅》（1603—1604）、《李爾王》（1605—1606）、《麥克白》（1606）均完成于這一時期。幾部重要的羅馬題材劇也在九十年代末和新世紀(jì)的*初幾年完成，如《裘力斯·凱撒》（1599）、《安東尼與克里奧佩特拉》（1606）、《科里奧蘭納斯》（1608）等。莎士比亞在這一時期也創(chuàng)作了他后期的幾部喜劇，但風(fēng)格較前一時期更多悲情色彩，更為沉重而引人深思。晚期的莎士比亞劇作風(fēng)格有了新的變化，*有影響的是傳奇劇，如《暴風(fēng)雨》，他通過想象的世界與現(xiàn)實(shí)世界的對照來探討人生問題。 對于中國讀者來說，莎士比亞的名字雖然在十九世紀(jì)上半葉就在林則徐主持輯譯的《四洲志》中有所提及，但一般讀者直到二十世紀(jì)初才開始讀到莎士比亞的作品，這自然是因?yàn)橛嘘P(guān)莎翁的作品直到此時才被譯成漢語介紹到中國來。早期的翻譯家林紓、魏易將英國蘭姆姐弟的莎士比亞戲劇故事集用文言文翻譯過來，于一九〇三年出版《澥外奇譚》，為有關(guān)莎士比亞戲劇故事的*早漢譯本。用漢語白話文翻譯莎士比亞戲劇作品的始創(chuàng)者是田漢，他翻譯的《哈孟雷特》和《羅密歐與朱麗葉》分別于一九二一年和一九二四年出版。此后，一批莎劇的漢譯者不斷涌現(xiàn)出來，然而，其中影響*，也*令人敬仰的譯者是窮畢生之精力進(jìn)行莎劇翻譯、才華橫溢、英年早逝的翻譯家朱生豪。 朱生豪生于一九一二年，是浙江嘉興人。他小時十分聰慧好學(xué)，刻苦用功，成績優(yōu)異。不幸的是，他家境貧寒，父母早亡，一生都在貧苦中度過。年輕時朱生豪喜愛文學(xué)，在杭州之江大學(xué)國文系讀書時他開始詩歌創(chuàng)作，并寫下了不少詩論、文論，也寫散文并進(jìn)行翻譯，表現(xiàn)出極高的文學(xué)才華。之江大學(xué)是美國人辦的基督教教會大學(xué)，對英文非常重視，大學(xué)期間他輔修了英文專業(yè)的所有課程，英文尤其出色。一九三三年他畢業(yè)之后來到上海世界書局擔(dān)任英文編輯。這期間他遍讀世界文學(xué)名著，對莎士比亞的戲劇情有獨(dú)鐘，極為喜愛和敬仰。然而，“九·一八”事變之后，國內(nèi)時局動蕩不安，國難當(dāng)頭，他對現(xiàn)實(shí)深感不滿，加之他天生沉默寡言，性情憂郁而孤獨(dú)，精神上極為苦悶。此時，有同事建議他翻譯莎士比亞的戲劇作品，并經(jīng)他的胞弟鼓勵，說這是為國爭光的英雄偉業(yè)。他大受鼓舞，從此，他抱著一腔拳拳的愛國之心和為民族爭一口氣的志向，肩負(fù)起文化傳播的重任和使命，于一九三五年開始著手準(zhǔn)備這一宏偉的翻譯工程。從他一九三六年譯成*部莎劇《暴風(fēng)雨》開始，直至一九四四年他在與貧困與疾病的抗?fàn)幹校?終無力回天，撒手人寰為止，他共翻譯了莎士比亞全部三十八部戲劇中的三十一個半。一九三五年至一九四四年這十年是中華民族災(zāi)難深重的十年，朱生豪歷經(jīng)日本侵略的苦難、貧窮和疾病的折磨，以驚人的毅力和頑強(qiáng)的意志，克服種種困難，在令人難以想象的艱苦條件下進(jìn)行翻譯工作。在戰(zhàn)亂中，他的譯稿幾次被焚毀，他曾三次補(bǔ)譯遺失或被焚毀的譯稿，在倉皇的出逃中，他手邊僅帶原版的莎劇和一兩本英漢字典，就是在這樣的條件下，他將生命的全部都投入譯莎的事業(yè)當(dāng)中。他雖未能譯完余下的莎劇，成為千古遺恨，但他付出畢生的精力，終竟成為傳播莎劇文明之火的普羅米修斯，成為譯莎事業(yè)的英雄和圣徒，成就了莎劇翻譯的偉業(yè)。一九四七年，朱生豪譯《莎士比亞戲劇全集》三輯版由上海世界書局出版，收入了他翻譯的二十七部莎劇，在社會上引起強(qiáng)烈反響。一九五四年，人民文學(xué)出版社用“作家出版社”的名義印行朱譯三十一部莎劇，以《莎士比亞戲劇集》為名出版。一九七八年，人民文學(xué)出版社出版了以朱生豪為主要譯者的《莎士比亞全集》，這是中國首次出版外國作家作品的全集。 莎士比亞的戲劇由英語素體詩的形式寫成，朱生豪的翻譯雖然沒有采用詩體而是采用了散文體進(jìn)行翻譯，但他自年少時期就培養(yǎng)的對詩的熱愛，他的詩歌才氣和他天然的詩人氣質(zhì)，都使他的譯文充滿了一種詩的意蘊(yùn)。他的譯文忠實(shí)于原作，文筆流暢、優(yōu)美，兼口語和典雅之辭于一身，音韻鏗鏘，朗朗上口，被認(rèn)為準(zhǔn)確地傳達(dá)出了莎劇原作的神韻。據(jù)朱生豪自己稱，他譯莎劇務(wù)必做到“在*可能之范圍內(nèi)保持原作之神韻，必不得已而求其次，亦必以明白曉暢之字句，忠實(shí)傳達(dá)原文之意趣”。評論者認(rèn)為“朱譯似行云流水，即晦塞處也無遲重之筆”。朱生豪曾經(jīng)認(rèn)為莎劇充滿了戲劇性，詩的成分和戲的成分兼而有之，沒有書齋里的沉悶之氣。正是對莎劇有著這樣深刻的體會，他譯的莎劇語言生動活潑，人物性格鮮明，非常適合舞臺演出的需要和大多數(shù)讀者的閱讀欣賞趣味，因而，朱生豪的莎劇譯本流傳很廣，影響巨大，已成為廣大讀者所珍愛的藝術(shù)瑰寶，漢語文學(xué)翻譯中不朽的經(jīng)典之作！ 屠岸 章燕 二〇一四年二月三日
威尼斯商人-莎士比亞喜劇選 作者簡介
威廉·莎士比亞（William Shakespeare，1564－1616），英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復(fù)興時期人文主義文學(xué)的集大成者。塑造了一系列在世界文學(xué)史上具有典型意義的人物形象。一生共創(chuàng)作三十七部劇本（包括歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇劇）、一百五十四首十四行詩和兩首敘事長詩。他的許多劇作已成為世界文學(xué)史上的不朽名篇。
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