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畫在人心的苦悶上-李宗陶藝術(shù)訪談錄 版權(quán)信息
- ISBN：9787545912173
- 條形碼：9787545912173 ; 978-7-5459-1217-3
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
畫在人心的苦悶上-李宗陶藝術(shù)訪談錄 本書特色
本書將帶領(lǐng)我們?nèi)ヌ剿饕粋(gè)藝術(shù)家們不會(huì)輕易言說的“很苦的世界”。一句用文字概括的歷程，藝術(shù)家們很可能走了二十年。本書收錄了作者對(duì)當(dāng)今活躍在世界藝術(shù)領(lǐng)域的十多位中外**人物的訪談和描寫，也有對(duì)川美77級(jí)油畫班歷史和意義的梳理。
本書涉及藝術(shù)生態(tài)鏈上的諸多環(huán)節(jié)——藝術(shù)家、策展人、商業(yè)機(jī)構(gòu)、評(píng)論、資本、意識(shí)形態(tài)等，多角度、立體化地體現(xiàn)了中國藝術(shù)家是怎樣活著的。李安導(dǎo)演與鋼琴家格拉夫曼先生兩篇，算是別致的加餐。
畫在人心的苦悶上-李宗陶藝術(shù)訪談錄 內(nèi)容簡(jiǎn)介
李安，張曉剛，徐冰，老樹，毛焰，邱志杰，何多苓，羅中立，周英華，劉曉東，耿建翌，川美77級(jí)油畫班，凱倫•史密斯，加里•格拉夫曼……
多位當(dāng)代藝術(shù)界現(xiàn)象級(jí)人物云集于此，在與他們的對(duì)話中，開啟一段關(guān)于藝術(shù)、關(guān)于藝術(shù)家的心靈旅行，引發(fā)些許對(duì)于人生的思索。
精彩呈現(xiàn)藝術(shù)家的經(jīng)典之作，帶給您不一樣的視覺享受。
附錄中收錄了作者在騰訊書院文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的演講——《活在無所不知的每一天》，深度闡述非虛構(gòu)寫作如何應(yīng)對(duì)當(dāng)下的寫作環(huán)境，剖析清楚到位，感情充沛，感人至深。
畫在人心的苦悶上-李宗陶藝術(shù)訪談錄 目錄
李 安 / 電影的仆人
對(duì)話李安：我的變與常
周英華 / 父親周信芳就是我的中國
對(duì)話周英華：我的繪畫就是一種表演
老 樹 / 畫在人心的苦悶上
羅中立 / 《父親》背后那些“人”
畫得自由 / 四川美術(shù)學(xué)院77 級(jí)油畫班的故事
朱新建 / 一筆一筆救自己
加里•格拉夫曼 / 鋼琴課
何多苓 / 可以入畫
張曉剛 / 言不及義
劉小東 / 這樣畫，有意思
毛焰 / 如果我要離開，只能去門口站一會(huì)兒
徐冰 / 本來無一物，何處惹塵埃
耿建翌 / 鹽一樣珍貴的時(shí)間和距離
凱倫•史密斯 / 打卡
邱志杰 / 要么煉成舍利子
對(duì)話邱志杰：適時(shí)發(fā)出一聲不合時(shí)宜的壞笑
附錄 / 活在無所不知的每一天
對(duì)話李安：我的變與常
周英華 / 父親周信芳就是我的中國
對(duì)話周英華：我的繪畫就是一種表演
老 樹 / 畫在人心的苦悶上
羅中立 / 《父親》背后那些“人”
畫得自由 / 四川美術(shù)學(xué)院77 級(jí)油畫班的故事
朱新建 / 一筆一筆救自己
加里•格拉夫曼 / 鋼琴課
何多苓 / 可以入畫
張曉剛 / 言不及義
劉小東 / 這樣畫，有意思
毛焰 / 如果我要離開，只能去門口站一會(huì)兒
徐冰 / 本來無一物，何處惹塵埃
耿建翌 / 鹽一樣珍貴的時(shí)間和距離
凱倫•史密斯 / 打卡
邱志杰 / 要么煉成舍利子
對(duì)話邱志杰：適時(shí)發(fā)出一聲不合時(shí)宜的壞笑
附錄 / 活在無所不知的每一天
展開全部
畫在人心的苦悶上-李宗陶藝術(shù)訪談錄 節(jié)選
李安/ 電影的仆人
01
下雨天，潮膩膩的，鴨湯面館老板娘坐在板凳上望向街面，喃喃自語：“弄不好今年就是倒黃梅。”一輛黑色轎車在她眼前打了個(gè)彎，拐進(jìn)弄堂，幾個(gè)人正一人一把傘迎候在那里。老板娘攏攏筷子站起來，返身進(jìn)了廚房。右邊車門打開，一個(gè)白了大半頭發(fā)的男人下車，身著藏青色沖鋒衣，洗得發(fā)白的牛仔褲，棒球帽隨即戴上，帽檐壓得很低。從不同方向射過來的目光觸不到被遮住的眼睛，只好在帽檐上稍作停留—— 那兒，有一處邊角綻了線。
“導(dǎo)演，您瘦了。”化妝師迎上來。李安脫了帽，向室內(nèi)所有陌生人微微頷首，典型的李安式微笑浮現(xiàn)——一種統(tǒng)一了謙遜、羞澀、無奈、溫柔、純真諸多色彩的表情，卻淡。他在鏡頭前坐下，配合媒體全套采訪。“這里，拜托了。”他指指自己的眼圈。從洛杉磯飛來上海參加電影節(jié)，他還在倒時(shí)差。十年前，他在南京路愚園路衡山路拍《色戒》。16 年前，他在上海交響樂團(tuán)為《臥虎藏龍》錄音樂，瘸著一條拍戲拍到風(fēng)濕痛的腿。
他的聲色言行，讓現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人都舒服，雖然看上去他自己不怎么舒服。有那么一小會(huì)兒，他靠著墻跟人輕聲慢語，像是快要睡著了。在他十幾歲誦讀的《論語》里，有曾子“每日三省吾身”：“為人謀而不忠乎？與朋友交而不信乎？傳不習(xí)乎？”在父親要求他和弟弟背誦的《古文觀止》里，有歷史掌故，有文辭之美，有人生智慧和宇宙之道。李安的胞弟李崗說，謙謙君子是李安的稟性，他待人誠懇，待電影誠懇，待電影公司與同僚誠信，不亂用投資人的錢；他的鏡頭和敘述，不晦澀，不說教，有留白，有余韻，平靜靈秀，對(duì)得起觀眾——好比打籃球，傳球總讓接球的人舒服。
李崗說，同時(shí)存在一個(gè)他不太能把握的“西方的李安”，雖然上初中以前，兄弟二人是睡一張床長(zhǎng)大的。他看李安在紐約大學(xué)的畢業(yè)作品《分界線》，看《理性與感性》（他怎么會(huì)懂兩百年前的英國？），看《臥虎藏龍》（這不是傳統(tǒng)中國的武俠片，是出自西方視角的兩個(gè)女人的戰(zhàn)爭(zhēng)，用的又是章回格局），都有那種陌生感。“每次他講英語的時(shí)候，我就會(huì)覺得，那個(gè)我不熟悉的李安出現(xiàn)了。”
畫在人心的苦悶上-李宗陶藝術(shù)訪談錄 相關(guān)資料
這個(gè)世界越來越不可愛，但我還是愿意相信它的可愛，不變的是那種初衷，那種赤子之心。對(duì)電影，我希望能夠保持像初戀一樣，就是小時(shí)候第一次對(duì)它動(dòng)心時(shí)候的那種感覺。 ——李安
什么人能把辣椒看得這么紅？只有那種對(duì)生活熱愛至深，天真、善意的眼睛才能看到。萬物皆有靈，白石老人與它們莫逆相交了一輩子，他們之間是平等的，一切都是那么值得尊重與感激。愛之熱烈是恨不得能把一切都看在眼里帶走的。這是超越筆墨技法的。 ——徐冰
世界上很多美妙的事物是不跟人互動(dòng)的。藝術(shù)其實(shí)也一樣，美玉深埋土中，《蘭亭序》靜靜地在那里，并不跟我們互動(dòng)。你以為蒙娜麗莎會(huì)因?yàn)槟阃疫呑呔屯隳沁吙矗鞘悄阆攵嗔恕Ｋ鼈冎皇亲灶欁悦利悾瑧械美砟恪? ——邱志杰
在畫的過程中，有很多時(shí)候我會(huì)用大師的標(biāo)準(zhǔn)來判斷這一塊到底該怎么處理，該朝哪個(gè)方向走，冥冥之中，它會(huì)指引我——如果我保持高度敏感的話，時(shí)時(shí)刻刻都能得到指引，那是一種自覺的、神奇的感觸。所以繪畫對(duì)我個(gè)人來講還有希望，還有意義，因?yàn)楫嫷倪^程真的是充滿了樂趣。 ——毛焰
畫在人心的苦悶上-李宗陶藝術(shù)訪談錄 作者簡(jiǎn)介
李宗陶，記者，生于上海。在思想者訪談、人物特稿、歷史寫作、非虛構(gòu)報(bào)道等領(lǐng)域均有出色作品。著有《思慮中國：當(dāng)代36位知識(shí)人訪談錄》《那些說不出的慌張》等。
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