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偶然的創(chuàng)造 版權(quán)信息
- ISBN：9787020146161
- 條形碼：9787020146161 ; 978-7-02-014616-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
偶然的創(chuàng)造 本書特色
“我學(xué)到的專享東西就是把那些風(fēng)格優(yōu)美，但不能展示人的行為、不能揭示人性的文字，馬上丟到垃圾筐里。” 創(chuàng)作25年來，**次以專欄形式進(jìn)行的“自傳”書寫，一份謹(jǐn)慎、克制而生動的自畫像 還原了一個敏感、羞澀、厭惡感嘆號、和煙癮還有失眠癥搏斗多年的作家形象 作者作品迄今被翻譯成45國語言，迄今為止*神秘的的重量作家之一 忌妒就像一個泥潭，我們即使是把手伸進(jìn)去，也捕撈不到任何讓人滿意的真相，那些很透徹、屬于我們的真相。 在斯坦尼斯拉夫·萊姆的《其主之聲》中有這樣一個場景：面對臨終的母親，九歲的男孩來到了母親的房間，在鏡子前做鬼臉，*后笑了起來。面對難以忍受的事，這種笑是文學(xué)上的冒險，現(xiàn)在卻是*令我感興趣的笑。 寫作不斷提醒我們，它是一種工具，通過這個工具，我們可以獲取我們?nèi)菁{不了的東西。 我學(xué)到的專享東西就是把那些風(fēng)格優(yōu)美，但不能展示人的行為、不能揭示人性的文字，馬上丟到垃圾筐里。 推心置腹的文字。一份謹(jǐn)慎的回憶錄，一份重要的精神自傳。——《紐約客》 聽費蘭特探討歷史、政治、哲學(xué)、性別以及孤獨。——《舊金山紀(jì)事報》
偶然的創(chuàng)造 內(nèi)容簡介
《偶然的創(chuàng)造》是意大利作家埃萊娜·費蘭特2018年在英國《衛(wèi)報》持續(xù)一年的專欄合集，也是作家自1992年出版處女作以來，嘗試自傳性書寫。
通過五十二篇凝練生動的短文，作家回憶了對其有特殊意義的諸多經(jīng)歷、人和物，闡釋了自己對恐懼和嫉妒、成長和衰老、身體與寫作、謊言和隱私等主題的看法。
這些誠實又節(jié)制的文字，向我們傳遞了一個敏感、羞澀、厭惡感嘆號、和煙癮還有失眠癥搏斗多年的作家形象。她肯定童年那些令人振奮的謊言，享受母親的身份。她懷念英年早逝的友人，贊美植物的擴(kuò)張和女性身體的生產(chǎn)性。她堅信，寫作光憑天賦是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的；她認(rèn)為，夢想回到過去，是對青春的否定；她也斷言，民族特點或者說民族自豪感，是一些簡化的東西，需要與之進(jìn)行抗?fàn)帯?
鑒于每篇專欄的主題均由《衛(wèi)報》編輯指定，她坦誠這段經(jīng)歷既讓她恐懼，又給了她很多啟發(fā)。對于費蘭特的讀者而言，這本書是除其作品、訪談和書信之外，抵達(dá)作家一直拒絕示人的面孔和自我的珍貴文本。
偶然的創(chuàng)造 目錄
沖擊
**次
恐懼
寫日記
生命的盡頭
虛構(gòu)與真實
語言的民族性
開懷大笑
懷孕
討厭的女人
女兒
感嘆
專享真實的姓名
男性的性愛敘事
戰(zhàn)栗
女性朋友與熟人
挖掘
……
展開全部
偶然的創(chuàng)造 節(jié)選
我們這些能戰(zhàn)勝恐懼心理、勇敢的人，*害怕的事情就是失去自尊。我們常常自視甚高，不想面對真相，經(jīng)常會不顧一切勇敢表現(xiàn)自己，就是為了避免讓別人看到我們?nèi)跣〉囊幻妗：喍灾覀儜?zhàn)勝恐懼心理，不是出于對他人的關(guān)愛，而是出于自私。——《恐懼》
我愛我的國家，但我卻沒什么愛國主義精神和民族自豪感。尤其是，我很難消化披薩，我?guī)缀醪辉趺闯砸獯罄妫也淮舐曊f話，也不愛做手勢，我討厭所有黑手黨，我從來不會感嘆：我的媽啊。我認(rèn)為，民族特點是一些簡化的東西，需要與之進(jìn)行抗?fàn)帯?
我傾向于把語言的民族性作為對話的出發(fā)點，要努力跨越界限，要看到界限之外的東西，尤其是種族界限。因此我心目中的英雄是翻譯家（我崇拜那些可以同聲傳譯的人）。我喜愛那些譯者，他們也是熱心的讀者，他們孜孜不倦進(jìn)行翻譯。正因為他們的工作，意大利文化會在世界上進(jìn)行傳播，使世界變得豐富多彩；世界上的其他語言，也會改變意大利文化。那些翻譯家會把一個民族的東西帶入其他民族，他們首先會感到那種差別和距離。即使是他們所犯的錯誤，都是一種積極努力的證明。翻譯可以拯救我們，把我們從出生開始，偶然落入的井中拉了出來，讓我們避免坐井觀天。——《語言的民族性》
意大利語中“友誼”（amicizia）一詞與動詞“愛”（amare）詞根相同，這也難怪友情具有愛情的豐富、復(fù)雜、矛盾和沖突。我可以毫不夸張地說，在我看來，對一個女性朋友的愛和對一生中*重要的男人的愛，我一直覺得本質(zhì)很相似。——《女性朋友與熟人》
不管貧苦還是富裕，有沒有受過教育，美麗還是丑陋，很有名還是默默無聞，結(jié)了婚的還是單身，有工作還是失業(yè)，有沒有孩子，叛逆還是順從，我們女人內(nèi)心深處，都受制于我們在這世上的存在方式，以至于我們認(rèn)為那是我們選擇的，但那其實是從根基上被男性統(tǒng)治、毒害了幾千年的存在方式。女性生活在持久的矛盾和生死疲勞之中。一切，真的是所有一切，都是根據(jù)男性的需求定制而成，甚至我們的內(nèi)衣樣式、性行為和母性。我們必須扮演女性，通過不同身份和模式來取悅于男性，然而我們也必須挑戰(zhàn)他們，在公共場所與之分庭抗禮。我們也要扮演男性，要比他們更勝一籌，同時還要小心翼翼，不冒犯他們。——《討厭的女人》
現(xiàn)在我認(rèn)為，生育是女性的基本訴求，我們要牢牢把握我們女人的這個特性：孕育和生產(chǎn)新生命。男人一直很嫉妒這種只有我們女性才有的體驗，他們經(jīng)常夢想男性的孕育方式，有時在神話中，有時通過某些宗教儀式體現(xiàn)出來。不僅如此：在隱喻層面，他們很快將孕育和生產(chǎn)據(jù)為己有，他們認(rèn)為，男性有“孕育”世界形態(tài)的能力，只有他們能夠“生產(chǎn)”出偉大的杰作。現(xiàn)如今，我們女性也在一天天展示出：女性在隱喻層面，也有“孕育”和“生產(chǎn)”的能力。但在真正成為母親這件事上，卻蒙上了讓人不安的陰影，人們可以在市場上找到代孕的人。與此同時，有人已經(jīng)開始宣稱：在無數(shù)使我們的身體功能得到延伸的機器中，他們也在研發(fā)一種機器——一個人造子宮，可以讓女性免受孕期的痛苦。在這方面，我傾向于認(rèn)為，女性完全沒必要擺脫這個功能。孩子展示出女性身體偉大、無與倫比的創(chuàng)造力，我們生孩子不是為了任何人，不是給那些瘋狂的父親，不是為了祖國、機器，也不是為了應(yīng)對越來越殘酷的人生。——《懷孕》
我感覺我和母親完全不同，我翻過她所屬的那個時代，為自己打開了新的一頁。這是后浪的殘酷，他們進(jìn)入到一個階段，就會覺得自己是這個世界的新人，他們的殘酷很必要。我很害怕，新一代不急于遠(yuǎn)離父母，但我更怕的是他們二十歲時會遠(yuǎn)離父母，但卻會擁抱他們祖父母和曾祖父母的時代。我無法理解當(dāng)今世界那些年輕人，他們會對抗每個人都各司其職的黃金時代（每個人都懂得各司其職），卻要通過性別、種族、階級來建立某種秩序。有時候，尤其是當(dāng)他們自稱是墨索里尼和希特勒的崇拜者時，我認(rèn)為他們根本不是孩子，我會變得很嚴(yán)厲，比對他們崇拜的老一代人更嚴(yán)厲。夢想回到過去，這是對青春的否定，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在有些年輕女性也有著那些夢想時，我會覺得很痛心。
我祝愿我的幾個女兒堅持做這樣的人。*后，按照自然規(guī)律，在變老的過程中，她們會給過去留點位置。她們會在自己身上看到我的存在，看到和我相似的一些相貌特征、一些性格特點，還有我的一些想法，她們會充滿溫情地接受我。就像發(fā)生在我和我母親身上的事，即使她們身上有我的影子，她們也不怕做自己。——《女兒》
所有標(biāo)點符號中，我*不喜歡的就是感嘆號，它們就像粗暴的指揮棒、浮夸的古埃及方尖碑和其他剛陽的展露。如果那些詞語組合在一起，是為了表達(dá)感嘆，人們閱讀這些文字，就能很容易感受到其中的情感，根本沒必要再用那個符號。
我偶然看到了我寫的書的一些翻譯版本，在這些書中，我本來極少用感嘆號，但在譯本中有很多感嘆號。就好像那些翻譯我作品的譯者覺得，我寫的文章毫無情感，干巴巴的，所以為了我好，也為了讀者好，他們要添油加醋。我并不排除，可能我寫的文字聽起來平平淡淡的。——《感嘆》
在****肆虐的時代，也許真正的創(chuàng)舉在于：以女性角度敘述的性愛故事，盡管它詳細(xì)描繪了性，但它不是為了**，而是揭示出女性因為羞怯，為了息事寧人，為了愛情，我們沒有說出來的東西。女性在性事上的處境，要得到真實的表達(dá)，要準(zhǔn)確地表情達(dá)意，可能需要經(jīng)過這一過渡階段。——《男性的性愛敘事》
偶然的創(chuàng)造 作者簡介
埃萊娜·費蘭特是一個筆名，作者真實身份至今是謎。埃萊娜·費蘭特1992年發(fā)表長篇小說《煩人的愛》，1995年被意大利導(dǎo)演馬里奧·馬爾托內(nèi)改編為同名電影；此后相繼出版小說《被遺棄的日子》(2002)，與出版社的通信集《碎片》（2003），小說《暗處的女兒》（2006）以及兒童小說《夜晚的海灘》（2007）。
2011年至2014年，費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節(jié)相關(guān)的小說被稱為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩般的體例，描述了兩個在那不勒斯窮困社區(qū)出生的女孩持續(xù)半個多世紀(jì)的友誼，尖銳又細(xì)膩地探討了女性命運的復(fù)雜性和深度。
2015年，費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100人”。2017年3月，《我的天才女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年，HBO宣布將那不勒斯四部曲改編成系列電視劇。
《碎片》（2016）是對《碎片》（2003）的擴(kuò)充版本，增添了作家2003年以來的書信和訪談內(nèi)容。
譯者簡介：陳英，意大利語言學(xué)博士，現(xiàn)任四川外國語大學(xué)副教授，“那不勒斯四部曲”譯者，另譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。
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