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時光太瘦,指縫太寬 版權信息
- ISBN：9787551152488
- 條形碼：9787551152488 ; 978-7-5511-5248-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
時光太瘦,指縫太寬 本書特色
“漸”的本質是“時間”。時間我覺得比空間更為不可思議，猶之時間藝術的音樂比空間藝術的繪畫更為神秘。因為空間姑且不追究它如何廣大或無限，我們總可以把握其一端，認定其一點。時間則全然無從把握，不可挽留，只有過去與未來在渺茫之中不絕地相追逐而已。 ——豐子愷 我們把時間劃分成日、月、年，是從自然借來某一種現象，以地球、月球、太陽或季節的循環來假設時間的段落；時間，也便儼然似乎有了起點和終點，有了行進和棲止，有了盛旺和凋零，可以供人感懷傷逝了。 ——蔣勛 人生的秘密盡在時間，在時間的魔法和騙術，也在時間的真相和實質。時間把種種妙趣賜給人生：回憶，幻想，希望，遺忘……人生是過于依賴時間了，但時間本身又是不折不扣的虛無，是絕對的重復，是人心的一個虛構。 ——周國平
時光太瘦,指縫太寬 內容簡介
本書是一本由豐子愷、梁實秋、朱自清、老舍、周作人等現當代作家聯袂創作的隨筆合集。 選取了那些落在時光里的故事，或嘆息光陰似箭的匆匆，或回憶留在歲月里的人或事，或感念那綿綿不斷的鄉愁，或牽掛那些再也回不去的地方。使人產生共鳴，引起對時光的珍重，對身邊萬物的憐惜。
時光太瘦,指縫太寬 目錄
**章 時間是一座復雜的迷宮
漸（豐子愷/文）
匆匆（朱自清/文）
時間即生命（梁實秋/文）
光陰（陸蠡/文）
“春朝”一刻值千金（梁遇春/文）
忙（老舍/文）
中年（周作人/文）
第二章 記憶像鐵軌一樣長
度日（蕭紅/文）
夢痕(豐子愷/文)
憶兒時（豐子愷/文）
閑居（豐子愷/文）
我的夢，我的青春！——自傳之二（郁達夫/文）
八年的回憶與感想（聞一多/文）
十七年的回顧（胡適/文）
第三章 牽掛一個人，是分分秒秒的思念
悼夏丏尊先生（豐子愷/文）
落花生（許地山/文）
初戀（周作人/文）
給亡婦（朱自清/文）
志摩在回憶里（郁達夫/文）
遺文編就答君心——《志摩全集》編排經過（陸小曼/文）
追憶曾孟樸先生（胡適/文）
第四章 千種繁華，不抵歲月流年
陶然亭的雪（俞平伯/文）
冬天（朱自清/文）
泰山日出（徐志摩/文）
江南的冬景（郁達夫/文）
我過的端陽節（徐志摩/文）
秋林晚步（王統照/文）
春風（老舍/文）
第五章 鄉愁，永遠掙不斷的風箏線
第二度的青春（梁遇春/文）
海燕（鄭振鐸/文）
中秋節（胡也頻/文）
烏篷船（周作人/文）
北京的春節（老舍/文）
蓬萊仙境（楊朔/文）
*后的一個星期（蕭紅/文）
第六章 那些魂牽夢繞的地方
山西通信（林徽因/文）
娛園（周作人/文）
我在北京大學的經歷（蔡元培/文）
春來憶廣州（老舍/文）
我所知道的康橋（徐志摩/文）
鄉曲的狂言（許地山/文）
泰山極頂（楊朔/文）
展開全部
時光太瘦,指縫太寬 節選
漸 豐子愷/文 使人生圓滑進行的微妙的要素，莫如“漸”；造物主騙人的手段，也莫如“漸”。在不知不覺之中，天真爛漫的孩子“漸漸”變成野心勃勃的青年；慷慨豪俠的青年“漸漸”變成冷酷的成人；血氣旺盛的成人“漸漸”變成頑固的老頭子。因為其變更是漸進的，一年一年地、一月一月地、一日一日地、一時一時地、一分一分地、一秒一秒地漸進，猶如從斜度極緩的長遠的山坡上走下來，使人不察其遞降的痕跡，不見其各階段的境界，而似乎覺得常在同樣的地位，恒久不變，又無時不有生的意趣與價值，于是人生就被確實肯定，而圓滑進行了。假使人生的進行不像山坡而像風琴的鍵板，由do忽然移到re，即如昨夜的孩子今朝忽然變成青年；或者像旋律的“接離進行”地由do忽然跳到mi，即如朝為青年而夕暮忽成老人，人一定要驚訝、感慨、悲傷，或痛感人生的無常，而不樂為人了。故可知人生是由“漸”維持的。這在女人恐怕尤為必要：歌劇中，舞臺上的如花的少女，就是將來火爐旁邊的老婆子，這句話，驟聽使人不能相信，少女也不肯承認，實則現在的老婆子都是由如花的少女“漸漸”變成的。 人之能堪受境遇的變衰，也全靠這“漸”的助力。巨富的紈绔子弟因屢次破產而“漸漸”蕩盡其家產，變為貧者；貧者只得做傭工，傭工往往變為奴隸，奴隸容易變為無賴，無賴與乞丐相去甚近，乞丐不妨做偷兒……這樣的例，在小說中，在實際上，均多得很。因為其變衰是延長為十年二十年而一步一步地“漸漸”地達到的，在本人不感到什么強烈的刺激。故雖到了饑寒病苦刑笞交迫的地步，仍是熙熙然貪戀著目前的生的歡喜。假如一位千金之子忽然變了乞丐或偷兒，這人一定憤不欲生了。 這真是大自然的神秘的原則，造物主的微妙的功夫！陰陽潛移，春秋代序，以及物類的衰榮生殺，無不暗合于這法則。由萌芽的春“漸漸”變成綠蔭的夏；由凋零的秋“漸漸”變成枯寂的冬。我們雖已經歷數十寒暑，但在圍爐擁衾的冬夜仍是難以想象飲冰揮扇的夏日的心情；反之亦然。然而由冬一天一天地、一時一時地、一分一分地、一秒一秒地移向夏，由夏一天一天地、一時一時地、一分一分地、一秒一秒地移向冬，其間實在沒有顯著的痕跡可尋。晝夜也是如此：傍晚坐在窗下看書，書頁上“漸漸”地黑起來，倘不斷地看下去（目力能因了光的漸弱而漸漸加強），幾乎永遠可以認識書頁上的字跡，即不覺晝之已變為夜。黎明憑窗，不瞬目地注視東天，也不辨自夜向晝的推移的痕跡。兒女漸漸大起來，在朝夕相見的父母全不覺得，難得見面的遠親就相見不相識了。往年除夕，我們曾在紅蠟燭底下守候水仙花的開放，真是癡態！倘水仙花果真當面開放給我們看，便是自然的原則的破壞，宇宙的根本的搖動，世界人類的末日臨到了！ “漸”的作用，就是用每步相差極微極緩的方法來隱蔽時間的過去與事物的變遷的痕跡，使人誤認其為恒久不變。這真是造物主騙人的一大詭計！這有一件比喻的故事：某農夫每天朝晨抱了犢而跳過一溝，到田里去工作，夕暮又抱了它跳過溝回家。每日如此，未嘗間斷。過了一年，犢已漸大，漸重，差不多變成大牛，但農夫全不覺得，仍是抱了它跳溝。有一天他因事停止工作，次日再就不能抱了這牛而跳溝了。造物的騙人，使人流連于其每日每時的生的歡喜而不覺其變遷與辛苦，就是用這個方法的。人們每日在抱了日重一日的牛而跳溝，不準停止，自己誤以為是不變的，其實每日在增加其苦勞！ 我覺得時辰鐘是人生的*好的象征了。時辰鐘的針，平常一看總覺得是“不動”的；其實人造物中*常動的無過于時辰鐘的針了。日常生活中的人生也如此，刻刻覺得我是我，似乎這“我”永遠不變，實則與時辰鐘的針一樣的無常！一息尚存，總覺得我仍是我，我沒有變，還是流連著我的生，可憐受盡“漸”的欺騙！ “漸”的本質是“時間”。時間，我覺得比空間更為不可思議，猶之時間藝術的音樂比空間藝術的繪畫更為神秘。因為空間姑且不追究它如何廣大或無限，我們總可以把握其一端，認定其一點。時間則全然無從把握，不可挽留，只有過去與未來在渺茫之中不絕地相追逐而已。性質上既已渺茫不可思議，分量上在人生也似乎太多。因為一般人對于時間的悟性，似乎只夠支配搭船乘車的短時間；對于百年的長期間的壽命，他們不能勝任，往往迷于局部而不能顧及全體。試看乘火車的旅客中，常有明達的人，有的寧犧牲暫時的安樂而讓其座位于老弱者，以求心的太平（或博暫時的美譽）；有的見眾人爭先下車，而退在后面，或高呼“勿要軋，總有得下去的！”“大家都要下去的！”然而在乘“社會”或“世界”的大火車的“人生”的長期的旅客中，就少有這樣的明達之人。所以我覺得百年的壽命，定得太長。像現在的世界上的人，倘定他們搭船乘車時長的壽命，也許在人類社會上可減少許多兇險殘慘的爭斗，而與火車中一樣的謙讓、和平，也未可知。 然人類中也有幾個能勝任百年的或千古的壽命的人。那是“大人格”“大人生”。他們能不為“漸”所迷，不為造物所欺，而收縮無限的時間并空間于方寸的心中。故佛家能納須彌于芥子。中國古詩人（白居易）說：“蝸牛角上爭何事？石火光中寄此身。”英國詩人（Blake，即布萊克）也說：“一粒沙里見世界，一朵花里見天國；手掌里盛住無限，一剎那便是永劫。”
時光太瘦,指縫太寬 作者簡介
豐子愷散文家、漫畫家。早年就讀于浙江省立第一師范學校，師從弘一法師學習音樂、繪畫，從夏丏尊學習國文。朱自清、郁達夫、巴金、葉圣陶、林清玄，對其文章和漫畫贊譽有加。他的散文風格恬淡率真、意味雋永，富有童真天然之趣。他的漫畫或幽默風趣，或恬靜淡雅，往往寥寥幾筆，就勾畫出一個詩意意境，深受人們的喜愛。著有《子愷漫畫》《護生畫集》《緣緣堂隨筆》《緣緣堂再筆》《率真集》等。
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