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包郵 上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)教材叢書戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)/孫惠柱
作者：孫惠柱
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其他
頁(yè)數(shù)：
192
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上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)教材叢書戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)/孫惠柱 版權(quán)信息
- ISBN：9787208134997
- 條形碼：9787208134997 ; 978-7-208-13499-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)教材叢書戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)/孫惠柱 本書特色
此著致力于探討藝術(shù)家對(duì)于“第四堵墻”的態(tài)度、用法，進(jìn)而分析戲劇結(jié)構(gòu)的不同特點(diǎn)。他首先溯源窮流、歸納整理，將2500年以來戲劇的敘事性結(jié)構(gòu)類型進(jìn)行分類，力圖展現(xiàn)各個(gè)時(shí)期、各種流派提倡的戲劇結(jié)構(gòu)特色。其次，與相對(duì)成熟的敘事性結(jié)構(gòu)相比，有關(guān)劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)的論著還相對(duì)匱乏。作者以編導(dǎo)演模式為視點(diǎn)，橫向比較世界戲劇美學(xué)體系，縱向挖掘中國(guó)的戲劇美學(xué)脈絡(luò)，中西參照、點(diǎn)面結(jié)合、歸類清晰。全書涉及的案例從歷史到當(dāng)下、從傳統(tǒng)到后現(xiàn)代、從經(jīng)典到熱點(diǎn)，博采眾長(zhǎng)、配圖精美，乃編劇學(xué)教學(xué)的重要參考著作。作者以寬容的姿態(tài)審視不同的戲劇流派，作為編纂者，我揣測(cè)大概對(duì)于當(dāng)下話劇的弊端分析也是直面戲劇亂象的必經(jīng)之途。另外，就敘事性結(jié)構(gòu)與劇場(chǎng)結(jié)構(gòu)的關(guān)系研究，也頗具啟發(fā)，這也是未來編劇學(xué)所要努力研究的重要方向之一。
上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)教材叢書戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)/孫惠柱 內(nèi)容簡(jiǎn)介
全書分上下兩篇，上篇為“敘事性結(jié)構(gòu)”，針對(duì)戲劇的形式、美學(xué)價(jià)值等作客觀的闡述。下篇的“劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)”則以開放的文風(fēng)講述了一百年來的戲劇。
上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)教材叢書戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)/孫惠柱 目錄
總序
序言 新世紀(jì)的戲劇
上篇 敘事性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
**章 各類形式探源
一、純戲劇式結(jié)構(gòu)
二、史詩(shī)式結(jié)構(gòu)
三、散文式結(jié)構(gòu)
四、詩(shī)式結(jié)構(gòu)
五、電影式結(jié)構(gòu)
第二章 美學(xué)價(jià)值分析
[審美對(duì)象]
一、集中整飭
二、多樣變化
三、美是生活
四、丑與抽象
五、轉(zhuǎn)入主體
[審美心理]
六、內(nèi)摹仿
七、移情作用
八、距離與想象
九、創(chuàng)造與表現(xiàn)
十、心理與時(shí)空
十一、小結(jié)
第三章 各家理論評(píng)價(jià)
一、亞里士多德
二、亞里士多德之后
三、黑格爾
四、黑格爾之后
五、結(jié)構(gòu)類型問題
六、結(jié)論
下篇 劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
**章 解構(gòu)敘事的劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)
一、“戲中戲”結(jié)構(gòu)
二、儀式性結(jié)構(gòu)
三、社會(huì)論壇劇結(jié)構(gòu)
第二章 編、導(dǎo)、演綜合的體系
一、橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想
二、縱的發(fā)展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國(guó)的社會(huì)意義
三、*新趨勢(shì)：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒
四、人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、阿爾托
第三章 還需要?jiǎng)?chǎng)嗎？
一、后現(xiàn)代——戲劇？
二、戲劇、電影、電視劇
三、電腦、影視、戲劇
后記
序言 新世紀(jì)的戲劇
上篇 敘事性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
**章 各類形式探源
一、純戲劇式結(jié)構(gòu)
二、史詩(shī)式結(jié)構(gòu)
三、散文式結(jié)構(gòu)
四、詩(shī)式結(jié)構(gòu)
五、電影式結(jié)構(gòu)
第二章 美學(xué)價(jià)值分析
[審美對(duì)象]
一、集中整飭
二、多樣變化
三、美是生活
四、丑與抽象
五、轉(zhuǎn)入主體
[審美心理]
六、內(nèi)摹仿
七、移情作用
八、距離與想象
九、創(chuàng)造與表現(xiàn)
十、心理與時(shí)空
十一、小結(jié)
第三章 各家理論評(píng)價(jià)
一、亞里士多德
二、亞里士多德之后
三、黑格爾
四、黑格爾之后
五、結(jié)構(gòu)類型問題
六、結(jié)論
下篇 劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)
導(dǎo)言
**章 解構(gòu)敘事的劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)
一、“戲中戲”結(jié)構(gòu)
二、儀式性結(jié)構(gòu)
三、社會(huì)論壇劇結(jié)構(gòu)
第二章 編、導(dǎo)、演綜合的體系
一、橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想
二、縱的發(fā)展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國(guó)的社會(huì)意義
三、*新趨勢(shì)：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒
四、人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、阿爾托
第三章 還需要?jiǎng)?chǎng)嗎？
一、后現(xiàn)代——戲劇？
二、戲劇、電影、電視劇
三、電腦、影視、戲劇
后記
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上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)教材叢書戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)/孫惠柱 作者簡(jiǎn)介
孫惠柱，上海戲劇學(xué)院教授，紐約《TDR：戲劇評(píng)論》輪值主編。人類表演學(xué)博士，北美大學(xué)任教10年，1999年回國(guó)，2006—2012年任上戲副院長(zhǎng)。著有《心比天高：戲曲演繹西方經(jīng)典》《社會(huì)表演學(xué)》《誰的蝴蝶夫人：戲劇沖突與文明沖突》《摹仿什么？表現(xiàn)什么？》等；發(fā)表150余篇中英文論文。話劇《掛在墻上的老B》《中國(guó)夢(mèng)》《蘇州河北》，京劇《王者俄狄》《朱麗小姐》《紅樓佚夢(mèng)》《徐光啟與利瑪竇》，越劇《心比天高》《海上夫人》等在十多國(guó)演出；導(dǎo)演《美狄亞》《高加索灰闌記》《中國(guó)夢(mèng)》《蘇州河北》等；策劃編導(dǎo)教育示范劇《孔門弟子》《悲慘世界》系列。
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