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戲曲作曲新理念 版權信息
- ISBN：9787562173557
- 條形碼：9787562173557 ; 978-7-5621-7355-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
戲曲作曲新理念 內容簡介
《戲曲作曲新理念》分為上、中、下三篇。上篇：戲曲作曲回眸，全面系統地梳理了我國戲曲音樂的發展脈絡、歷史沿革；中篇：戲曲作曲新理念，深入探究戲曲作曲的創作規律，對戲曲作曲的歷史和現實經驗進行了科學的理論總結；下篇：經典試析，深刻分析了經典劇目《三堂會審》《五花洞》《紅燈記》《杜鵑山》的唱段、故事梗概以及唱腔試析。 全書有較強的創新性和有價值的發現。例如：有“四大聲腔”的形式、開口腔與過門的信息傳遞、以四度三音列為典型的民族旋律遺傳基因在戲曲創作中的作用、中西方戲劇戲曲音樂的比較研究等戲曲理論方面的獨到見解；也有對依詞唱曲和依曲唱詞關系的總結、對終止音和調式的隨意性到多可性的總結、對近六十年來作曲理念的質變的總結等戲曲作曲理論的深入探討。
戲曲作曲新理念 目錄
引言 難能的戲曲作曲
上篇：戲曲作曲回眸
**章 我國音樂發展的“三起三伏”與中國“文藝復興”
**節 “一起”“二起”與宋詞
第二節 元代戲曲音樂發展進入“二伏
第三節 明代”三起“前期的重大發展
第四節 16世紀中國“文藝復興”時期音樂的“飛躍”
第五節 “三伏”使中國“文藝復興”夭折
第六節 發人深省的史實與中西音樂發展歷程掠影
第二章 戲曲作曲的五個發展時期與三大發展階段
**節 戲曲作曲五個發展時期與三大發展階段年表
第二節 “前500年”文人作曲的歷史功績——**發展階段
第三節 “中400年”我國“文藝復興”中戲曲作曲大變革——第二發展階
段
第四節 “后100年”中前50年戲曲音樂的蓬勃發展
第五節 “后100年”后半段的空前發展（第五時期）——第三發展階段
第六節 節節高的三大發展階段
中篇：戲曲作曲新理念
第三章 戲曲旋律與它的“DNA”——“三音列”
**節 我國五聲音階的特性
第二節 三音列——“三色論”是我國傳統旋律的“染色體”
第三節 依曲唱詞和依詞唱曲
第四節 戲曲音樂的絕活——拖腔
第四章 民族調式與它的“DNA”——徵羽兩大終止群體
**節 民族調式構成的平衡原則
第二節 徵羽兩大終止群體
第三節 徵羽調式體系與民族調式的“染色體”
第四節 調式型號與板塊分布
第五節 “差之半音”的“屈調”與“揚調”
第六節 徵羽兩大終止群體的半音之差
第七節 民族調式深化情感表現的”靈魂“效應”
第五章 戲曲腔式的戲劇性功能以及其板塊分布
**節 腔式的特性
第二節 腔式的類別
第三節 腔式的變化
第四節 字位變化
第五節 腔式的搭配
第六節 腔式的五大板塊分布
第七節 啟示
第六章 戲曲音樂結構的表現性
**節 變化與重復
第二節 單曲與組曲
第三節 變奏曲——板式變化體的三類結構
……
下篇：典剖析
后記：無法結束的”結語
上篇：戲曲作曲回眸
**章 我國音樂發展的“三起三伏”與中國“文藝復興”
**節 “一起”“二起”與宋詞
第二節 元代戲曲音樂發展進入“二伏
第三節 明代”三起“前期的重大發展
第四節 16世紀中國“文藝復興”時期音樂的“飛躍”
第五節 “三伏”使中國“文藝復興”夭折
第六節 發人深省的史實與中西音樂發展歷程掠影
第二章 戲曲作曲的五個發展時期與三大發展階段
**節 戲曲作曲五個發展時期與三大發展階段年表
第二節 “前500年”文人作曲的歷史功績——**發展階段
第三節 “中400年”我國“文藝復興”中戲曲作曲大變革——第二發展階
段
第四節 “后100年”中前50年戲曲音樂的蓬勃發展
第五節 “后100年”后半段的空前發展（第五時期）——第三發展階段
第六節 節節高的三大發展階段
中篇：戲曲作曲新理念
第三章 戲曲旋律與它的“DNA”——“三音列”
**節 我國五聲音階的特性
第二節 三音列——“三色論”是我國傳統旋律的“染色體”
第三節 依曲唱詞和依詞唱曲
第四節 戲曲音樂的絕活——拖腔
第四章 民族調式與它的“DNA”——徵羽兩大終止群體
**節 民族調式構成的平衡原則
第二節 徵羽兩大終止群體
第三節 徵羽調式體系與民族調式的“染色體”
第四節 調式型號與板塊分布
第五節 “差之半音”的“屈調”與“揚調”
第六節 徵羽兩大終止群體的半音之差
第七節 民族調式深化情感表現的”靈魂“效應”
第五章 戲曲腔式的戲劇性功能以及其板塊分布
**節 腔式的特性
第二節 腔式的類別
第三節 腔式的變化
第四節 字位變化
第五節 腔式的搭配
第六節 腔式的五大板塊分布
第七節 啟示
第六章 戲曲音樂結構的表現性
**節 變化與重復
第二節 單曲與組曲
第三節 變奏曲——板式變化體的三類結構
……
下篇：典剖析
后記：無法結束的”結語
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戲曲作曲新理念 作者簡介
劉正維，湖南湘陰人，民族音樂理論家、作曲家、音樂教育家。武漢音樂學院教授，碩士生導師。中國音協與中國曲協會員，曾任中國戲曲音樂學會常務理事，中國傳統音樂學會常務理事、中國戲曲音樂理論研究會副會長、《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》常務副主編。1956年中南音專作曲系畢業，已在高校從教59年。創作發表了很多歌曲，并為湖北大鼓、湖北小曲、湖北漁鼓、楚劇、荊州花鼓戲、黃梅采茶戲、隨州花鼓戲、漢劇、京劇作曲。1970年代末開始從事民族音樂理論研究，發表了101篇民族音樂論文，對民族音樂史學、地理學、板塊學、分類學、形態學、民族作曲理論進行了多視角研究。1988年擔任文化部重點課題《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》常務副主編；2001年負責教育部人文社會科學研究“十五”規劃第一批課題“湖北民間音樂研究”；2003年負責文化部國家重點課題“20世紀戲曲發展的多視角研究”；2009年負責文化部國家課題“戲曲作曲研究”。1958年出版《洪湖人民愛革命》（56年獲全國職工曲藝匯演音樂一等獎）；1960年出版《楚劇音樂簡介》；1985年出版戲曲音樂專著《戲曲新題》（95年獲中國音協民委會一等獎）；1994年出版《中國民族民間器樂曲集成·湖北卷》（常務副主編，獲文化部領導小組個人一等獎、湖北省文化廳與民委會一等獎）；1999年出版《民族音樂新論》；2002年出版《湖北民間音樂》；2005年出版《民族民間音樂概論》和《20世紀戲曲音樂發展的多視角研究》；2007年出版《中國民族音樂形態學》。《戲曲音樂發展的五個時期》2004年獲全國文聯三等獎；2005年獲文化部區永熙優秀音樂教育獎；《20世紀戲曲音樂發展的多視角研究》2008年獲中國音協金鐘三等獎。2009年個人獲湖北音協終身成就獎。
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