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明清南音傳本曲牌研究 版權信息
- ISBN：9787104045489
- 條形碼：9787104045489 ; 978-7-104-04548-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
明清南音傳本曲牌研究 本書特色
《明清南音傳本曲牌研究》以明清南音傳本為研究對象，以曲牌為研究主體，對南音曲牌體音樂構成要素“塔式結構”進行解讀；對明、清傳本曲牌和滾門存在情況進行全面梳理和分析；對明、清傳本曲牌和滾門的傳衍、變化關系及與宋詞元曲詞牌、曲牌之間的傳承和變化關系進行比對分析；對明、清傳本曲牌歌詞的承續及變化關系進行具體的比對分析及清代傳本曲牌工尺譜旋律等進行比對分析，在門徑和方法上對南音和傳統音樂研究有細化和深入的探索。
明清南音傳本曲牌研究 內容簡介
本書以明清南音傳本為研究對象，以曲牌為研究主體，對南音曲牌體音樂構成要素“塔式結構”進行解讀；對明、清傳本曲牌和滾門存在情況進行全面梳理和分析；對明、清傳本曲牌和滾門的傳衍、變化關系及與宋詞元曲詞牌、曲牌之間的傳承和變化關系進行比對分析；對明、清傳本曲牌歌詞的承續及變化關系進行具體的比對分析及清代傳本曲牌工尺譜旋律等進行比對分析，在門徑和方法上對南音和傳統音樂研究有細化和深入的探索。
明清南音傳本曲牌研究 目錄
序/王耀華
緒論
**章 南音曲牌與中國傳統曲牌
**節 中國傳統曲牌概述
一 “曲牌”與“曲牌音樂”
二 中國傳統曲牌音樂的源流與嬗變
三 中國傳統曲牌音樂的內涵特征
第二節 南音是一種以曲牌為主要音樂表現形式的樂種
一 曲牌是南音主要的音樂表現形式
二 從南音曲牌音樂幾大構成因素看其與中國傳統曲牌音樂的聯系
三 從中國傳統曲牌音樂的四大特征看南音曲牌音樂
第二章 南音曲牌、滾門在南音組成結構中的地位
**節 南音曲牌體音樂構成要素所體現的“塔式結構”
一 南音曲牌體音樂的構成要素
二 南音曲牌體音樂構成要素所構成的“塔式結構”及其解讀
第二節 南音曲牌、滾門在“塔式結構”中處于中心地位
一 南音曲牌、滾門在“塔式結構”外延排列中處于中心地位
二 南音曲牌、滾門在“塔式結構”內涵聯系中處于中心地位
第三節 滾門——南音曲牌類別的重要表現形式
一 關于“滾”和“滾門”
二 對滾門理解的不同而形成的多種曲牌分類法
三 滾門在南音曲牌分類中的特殊定位
第三章 明清南音傳本及其重要價值意義
**節 明清南音傳本概述
一 《明刊三種》
二 《袖珍寫本道光指譜》
三 《清刻本文煥堂指譜》
四 《泉南指譜重編》
第二節 明清南音傳本的重要價值及意義
一 明清南音傳本的重要歷史文化價值
二 清代南音傳本“指”“譜”已基本定型
第三節 明清南音傳本本體歷史研究的重要學術價值
一 明清南音傳本對南音“指”“譜”“曲”發展與演變研究之學術價值
二 明清南音傳本對南音記譜法發展與演變研究之學術價值
三 明清南音傳本對南音曲牌傳承與發展研究之學術價值
第四章 明清南音傳本中的曲牌、滾門及其分析
**節 明刊本中的曲牌和曲牌類別
一 《明刊三種》中的曲牌和曲牌類別
二 《明刊三種》曲牌和曲牌類別分析
第二節 《道光指譜》中曲牌和滾門
一 《道光指譜》曲牌和滾門
二 《道光指譜》曲牌和滾門分析
第三節 《文煥堂指譜》中的曲牌和滾門
一 《文煥堂指譜》中的曲牌和滾門
二 《文煥堂指譜》曲牌和滾門分析
三 《道光指譜》早于《文煥堂指譜》的質疑
四 《道光指譜》較《文煥堂指譜》發展階段更為成熟的原因推測
第四節 《泉南指譜重編》中的曲牌和滾門
一 《泉南指譜重編》中的曲牌和滾門
二 《泉南指譜重編》曲牌和滾門分析
三 《泉南指譜重編》“文人編書”對南音傳統民間性特色的損傷
第五章 明清南音傳本曲牌傳衍比較
**節 《明刊三種》曲牌的傳衍比較
一 《明刊三種》曲牌同于《欽定詞譜》詞牌的牌名情況
二 《明刊三種》曲牌同于《中原音韻》曲牌的牌名情況
三 《明刊三種》新增曲牌牌名表
第二節 《道光指譜》曲牌的傳衍比較
一 《道光指譜》曲牌同于《明刊三種》曲牌牌名情況
二 《道光指譜》曲牌不同于《明刊三種》曲牌牌名情況
三 《道光指譜》與《明刊三種》不相同曲牌與宋詞詞牌、元曲曲牌的比較情況
四 《道光指譜》新增曲牌牌名表
第三節 《文煥堂指譜》曲牌的傳衍比較
一《文煥堂指譜》曲牌同于《明刊三種》《道光指譜》的曲牌牌名情況
二《文煥堂指譜》曲牌不同于《明刊三種》《道光指譜》的曲牌牌名情況
三《文煥堂指譜》新增曲牌牌名列表
第四節 《泉南指譜重編》曲牌的傳衍比較
一 《泉南指譜重編》曲牌同于較早期明清南音傳本曲牌牌名情況
二 《泉南指譜重編》異于較早期明清南音傳本的牌名情況
三 《泉南指譜重編》新增牌名情況
第五節 明清南音傳本曲牌傳承及演變之研究
一 關于明清南音曲牌的歷史傳承
二 關于明清南音傳本的新增曲牌
三 關于明清南音傳本部分牌名的異名和混用
第六章 明清南音傳本滾門的發展
**節 龍彼得關于《明刊三種》曲牌門類的研究
一 龍彼得對《明刊三種》發現及研究的貢獻和成就
二 龍彼得關于《明刊三種》曲牌門類與現代滾門關系的研究
三 龍彼得關于《明刊三種》曲牌門類研究的評價
四 現存明清南音傳本為現階段明清南音曲牌類別發展的全面比較研究提供了可能
第二節 明清南音傳本曲牌類別之比較
一 明清南音傳本曲牌類別——滾門同異的比較
二 明清南音傳本曲牌類別之比較分析
第三節 從相同曲目看明清南音傳本滾門的傳承與發展
一 從相同樂曲看明清南音滾門發展的關系
二 明清南音曲牌類別演變之軌跡
第七章 明清南音傳本曲牌之曲詞的變化發展
**節 明清南音傳本相同曲目之曲詞的比較
一 明清南音傳本相同曲目歌詞舉例
二 明清南音傳本相同曲目字數、襯字、韻類、韻字數比較
第二節 明清南音傳本相同曲牌之曲詞的比較
一 明清南音傳本及劉鴻溝《閩南音樂指譜全集》的相同曲牌相同曲目
二 明清南音傳本保留相同曲牌不同曲目之比較
三 明清南音傳本同曲牌不同曲目之曲詞舉例
四 明清南音傳本相同曲牌不同曲目字數、襯字、韻類、韻字數之比較
第三節 明清南音傳本與宋詞元曲相同曲牌之曲詞的比較
一 《明刊三種》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
二 《道光指譜》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
三 《文煥堂指譜》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
四 《泉南指譜重編》牌名與宋詞元曲曲牌的比較
第四節 明清南音傳本共同保持與宋詞元曲相同曲牌之曲詞的比較
一 宋詞元曲與明清南音傳本保持相同曲牌曲目之曲詞舉例
二 宋詞元曲與明清南音四傳本相同牌名之曲詞的比較分析
第八章 明清南音傳本曲牌音樂的變化發展
**節 《明刊三種》之“圈撩”記譜法
一 南音的傳統記譜法
二 南音的“圈撩”記譜法
三 南音歷代圈撩譜記譜法舉凡
第二節 明清南音傳本相同曲目圈撩譜之比較
第三節 清代指套與現今指套工?譜旋律之比較例析
一 清代三種傳本指套與劉鴻溝本指套之拍數比較
二 清代三種傳本和劉鴻溝本**套指套《輕輕行》之首節《輕輕行》工?譜旋律比較詳析
結語
參考文獻
后記
緒論
**章 南音曲牌與中國傳統曲牌
**節 中國傳統曲牌概述
一 “曲牌”與“曲牌音樂”
二 中國傳統曲牌音樂的源流與嬗變
三 中國傳統曲牌音樂的內涵特征
第二節 南音是一種以曲牌為主要音樂表現形式的樂種
一 曲牌是南音主要的音樂表現形式
二 從南音曲牌音樂幾大構成因素看其與中國傳統曲牌音樂的聯系
三 從中國傳統曲牌音樂的四大特征看南音曲牌音樂
第二章 南音曲牌、滾門在南音組成結構中的地位
**節 南音曲牌體音樂構成要素所體現的“塔式結構”
一 南音曲牌體音樂的構成要素
二 南音曲牌體音樂構成要素所構成的“塔式結構”及其解讀
第二節 南音曲牌、滾門在“塔式結構”中處于中心地位
一 南音曲牌、滾門在“塔式結構”外延排列中處于中心地位
二 南音曲牌、滾門在“塔式結構”內涵聯系中處于中心地位
第三節 滾門——南音曲牌類別的重要表現形式
一 關于“滾”和“滾門”
二 對滾門理解的不同而形成的多種曲牌分類法
三 滾門在南音曲牌分類中的特殊定位
第三章 明清南音傳本及其重要價值意義
**節 明清南音傳本概述
一 《明刊三種》
二 《袖珍寫本道光指譜》
三 《清刻本文煥堂指譜》
四 《泉南指譜重編》
第二節 明清南音傳本的重要價值及意義
一 明清南音傳本的重要歷史文化價值
二 清代南音傳本“指”“譜”已基本定型
第三節 明清南音傳本本體歷史研究的重要學術價值
一 明清南音傳本對南音“指”“譜”“曲”發展與演變研究之學術價值
二 明清南音傳本對南音記譜法發展與演變研究之學術價值
三 明清南音傳本對南音曲牌傳承與發展研究之學術價值
第四章 明清南音傳本中的曲牌、滾門及其分析
**節 明刊本中的曲牌和曲牌類別
一 《明刊三種》中的曲牌和曲牌類別
二 《明刊三種》曲牌和曲牌類別分析
第二節 《道光指譜》中曲牌和滾門
一 《道光指譜》曲牌和滾門
二 《道光指譜》曲牌和滾門分析
第三節 《文煥堂指譜》中的曲牌和滾門
一 《文煥堂指譜》中的曲牌和滾門
二 《文煥堂指譜》曲牌和滾門分析
三 《道光指譜》早于《文煥堂指譜》的質疑
四 《道光指譜》較《文煥堂指譜》發展階段更為成熟的原因推測
第四節 《泉南指譜重編》中的曲牌和滾門
一 《泉南指譜重編》中的曲牌和滾門
二 《泉南指譜重編》曲牌和滾門分析
三 《泉南指譜重編》“文人編書”對南音傳統民間性特色的損傷
第五章 明清南音傳本曲牌傳衍比較
**節 《明刊三種》曲牌的傳衍比較
一 《明刊三種》曲牌同于《欽定詞譜》詞牌的牌名情況
二 《明刊三種》曲牌同于《中原音韻》曲牌的牌名情況
三 《明刊三種》新增曲牌牌名表
第二節 《道光指譜》曲牌的傳衍比較
一 《道光指譜》曲牌同于《明刊三種》曲牌牌名情況
二 《道光指譜》曲牌不同于《明刊三種》曲牌牌名情況
三 《道光指譜》與《明刊三種》不相同曲牌與宋詞詞牌、元曲曲牌的比較情況
四 《道光指譜》新增曲牌牌名表
第三節 《文煥堂指譜》曲牌的傳衍比較
一《文煥堂指譜》曲牌同于《明刊三種》《道光指譜》的曲牌牌名情況
二《文煥堂指譜》曲牌不同于《明刊三種》《道光指譜》的曲牌牌名情況
三《文煥堂指譜》新增曲牌牌名列表
第四節 《泉南指譜重編》曲牌的傳衍比較
一 《泉南指譜重編》曲牌同于較早期明清南音傳本曲牌牌名情況
二 《泉南指譜重編》異于較早期明清南音傳本的牌名情況
三 《泉南指譜重編》新增牌名情況
第五節 明清南音傳本曲牌傳承及演變之研究
一 關于明清南音曲牌的歷史傳承
二 關于明清南音傳本的新增曲牌
三 關于明清南音傳本部分牌名的異名和混用
第六章 明清南音傳本滾門的發展
**節 龍彼得關于《明刊三種》曲牌門類的研究
一 龍彼得對《明刊三種》發現及研究的貢獻和成就
二 龍彼得關于《明刊三種》曲牌門類與現代滾門關系的研究
三 龍彼得關于《明刊三種》曲牌門類研究的評價
四 現存明清南音傳本為現階段明清南音曲牌類別發展的全面比較研究提供了可能
第二節 明清南音傳本曲牌類別之比較
一 明清南音傳本曲牌類別——滾門同異的比較
二 明清南音傳本曲牌類別之比較分析
第三節 從相同曲目看明清南音傳本滾門的傳承與發展
一 從相同樂曲看明清南音滾門發展的關系
二 明清南音曲牌類別演變之軌跡
第七章 明清南音傳本曲牌之曲詞的變化發展
**節 明清南音傳本相同曲目之曲詞的比較
一 明清南音傳本相同曲目歌詞舉例
二 明清南音傳本相同曲目字數、襯字、韻類、韻字數比較
第二節 明清南音傳本相同曲牌之曲詞的比較
一 明清南音傳本及劉鴻溝《閩南音樂指譜全集》的相同曲牌相同曲目
二 明清南音傳本保留相同曲牌不同曲目之比較
三 明清南音傳本同曲牌不同曲目之曲詞舉例
四 明清南音傳本相同曲牌不同曲目字數、襯字、韻類、韻字數之比較
第三節 明清南音傳本與宋詞元曲相同曲牌之曲詞的比較
一 《明刊三種》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
二 《道光指譜》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
三 《文煥堂指譜》牌名與宋詞元曲相同者曲詞比較例析
四 《泉南指譜重編》牌名與宋詞元曲曲牌的比較
第四節 明清南音傳本共同保持與宋詞元曲相同曲牌之曲詞的比較
一 宋詞元曲與明清南音傳本保持相同曲牌曲目之曲詞舉例
二 宋詞元曲與明清南音四傳本相同牌名之曲詞的比較分析
第八章 明清南音傳本曲牌音樂的變化發展
**節 《明刊三種》之“圈撩”記譜法
一 南音的傳統記譜法
二 南音的“圈撩”記譜法
三 南音歷代圈撩譜記譜法舉凡
第二節 明清南音傳本相同曲目圈撩譜之比較
第三節 清代指套與現今指套工?譜旋律之比較例析
一 清代三種傳本指套與劉鴻溝本指套之拍數比較
二 清代三種傳本和劉鴻溝本**套指套《輕輕行》之首節《輕輕行》工?譜旋律比較詳析
結語
參考文獻
后記
展開全部
明清南音傳本曲牌研究 作者簡介
張兆穎，文學博士，副教授，廈門理工學院數字創意與傳播學院音樂工程系主任。2000年本科畢業于福建師范大學音樂學院音樂教育專業，同年保送繼續攻讀民族音樂學碩士研究生，師從著名民族音樂學家、博士生導師王耀華教授。2001 2002年公派赴日本沖繩縣立藝術大學研修。2003年碩士畢業留校任教。2004年在職攻讀民族音樂學博士學位，繼續師從王教授。2009年工作調動至廈門理工學院。主持在研教育部人文社科一般項目、福建省教育規劃重點項目等；主持完成了福建省社科規劃青年項目、福建省教育廳中青年教師教育科研項目等。在《中國音樂學》《中國音樂》《福建師范大學學報》(哲社版)、《華僑大學學報))(哲社版)等CSSCl中文核心期刊及北大核心期刊等學術刊物上發表20余篇學術論文。
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