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(精)品蘭探幽-昆劇導演之路(九品) 版權信息
- ISBN：9787547312094
- 條形碼：9787547312094 ; 978-7-5473-1209-4
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
(精)品蘭探幽-昆劇導演之路(九品) 本書特色
★ 16開精裝，東方出版中心出版
★ 昆劇是古老的劇種，有600多年的歷史，但是昆劇導演卻是一個年輕的行當。昆劇導演一直是稀缺人才，自1956年一出《十五貫》救活一個劇種后，昆劇導演制才逐漸推行
★ 沈斌將他從藝50余年來對于戲曲表導演等方面的創作體會毫無保留地分享給了讀者
★ 書中既向大眾讀者展示了昆劇的優美高雅，文化價值，還為戲曲演員、導演、乃至話劇導演、電影導演提供啟示
友情提示：本書品相非全新，圖書邊角有褶皺、切口處有污跡，*后一頁有特價章，介意的讀者慎拍
(精)品蘭探幽-昆劇導演之路(九品)(精)品蘭探幽-昆劇導演之路(九品) 前言
昆劇導演沈斌
劉厚生是上海昆劇團的專職導演，更是整個戲曲界少有的精通昆劇的導演之一。他20世紀50年代末學習昆劇表演，是上海戲曲學校昆二班的高材生，畢業后，在上海青年京劇團樣板戲團任演員，參加過《紅燈記》《沙家浜》《龍江頌》等排練。1978年上海昆劇團成立，在昆劇團任演員兼技導，后轉導演。
記得當時昆劇團沒有正規的導演，昆劇四百年來，盛演折子戲，不論其盛衰，*根本的成就是其傳奇底蘊的深厚和舞臺演藝的完整系統，傳奇劇作有作家，而舞臺藝術上，人們以為都是演員創造的。
昆劇歷史上從沒有導演之說，無論是《浣紗記》《牡丹亭》還是《長生殿》大約都是由演員合在一起各出主意，商量著搬上舞臺。也許有幾個主意多的好的人即使沒有參加演出，還是演員，沒有人叫他導演。上海解放前有些地方戲有導演制度，它昆劇連演出都沒有了，我知道只有“傳”字輩鄭傳鑒等老師到越劇去做“技導”不過教教身段，不是導演。新中國成立后情況雖然有了根本改變，普遍有了導演制度，但是昆劇連劇團都沒有，只有北方昆劇幾位老藝人調到歌劇、話劇團體去掛了個導演之名，導演的仍然不是昆劇。50年代《十五貫》等本戲上演前后，有了幾個昆劇院團，導演制才逐漸推行起來，但是仍然沒有自己培養的專職導演。重點戲只得邀請楊村彬、黃佐臨等話劇前輩大導演來指導。他們修養高，懂戲曲，他們導的《墻頭馬上》《血手記》（《麥克白》的改編）等十分精彩，卻非長久之計。
當時，昆劇表演大師俞振飛先生認為昆劇要發展，必須要培養昆劇自己的導演。故而俞振飛先生在一大批優秀演員中挑選了正當青壯年的沈斌，同時寫信請導演藝術家李紫貴先生去上海昆劇團導戲，將沈斌推薦于他作助手，沈斌工作中的執著、勤奮，深得李紫貴導演的青睞，破例收為弟子，后又進入中國戲曲學院導演系深造。從此沈斌走上了正規的導演學之路，他每一個戲的導演工作前都寫規劃，導演完了后寫總結，不僅在方法、技巧上導演，還從思想理論上指導演員——也提高了自己，可以說沈斌是昆劇導演藝術開創的一代。尤其在導師李紫貴先生的熏陶下，提出了“古不陳舊，新不離本”的戲曲化導演思維方式，多年后逐漸形成獨特的戲曲導演風格。
他先后導演過昆、京、越、豫、淮、婺、紹、粵、雷、越調等劇種大小劇目近百臺，當年獲文華大獎的《長生殿》，以及近兩年來的昆劇《李清照》《大將軍韓信》都是上乘佳作，后兩個新創作劇目，我雖因年事已高，沒有去現場觀看，但耳聞卻是贊譽聲不絕。
沈斌自幼學昆，長大后導昆、看昆、寫昆、研究昆，一生受昆之惠成才，有著豐富的積累，為昆劇藝術的提高發展，特別是昆劇導演學的形成，貢獻著自己的能量和熱量。
他的可貴之處，不僅是由熟悉表演入手進入導演，時時不忘自己是一個戲曲導演，還是帶著使命的昆劇導演。他現在編的這本書，就是他多年來導演經驗的理論匯編，證明他對藝術實踐和藝術理論全面高度的重視。這樣的昆劇導演著作還很少見，我首先向他表示祝賀。
作為一個昆劇和戲曲愛好者，我希望他繼續研究總結。
一、我希望能有一系列文章，寫給昆劇的青年觀眾和應去爭取的觀眾，向他們宣傳昆劇的優美高雅，文化價值，啟發他們對民族優秀文化遺產的認識和熱愛。對象范圍稍稍擴大些，也可把青年昆劇工作者包括進來，他們應該懂得更多，特別在昆劇文學方面。
二、沈斌導演過京昆劇以外的眾多個地方戲曲劇種，我以為這其中大有學問。作為多劇種的導演，肯定會感受到劇種與劇種之間的共同性和差異性。怎樣才能把昆劇高雅藝術傳給地方戲，幫助地方戲提高；又如何從其他劇種的優長中有所學習，反過來豐富昆劇導演藝術，一定也有寶貴的經驗可以總結、推廣，等等。
三、我特別希望，像沈斌這樣有理論與實踐經驗的昆劇導演，能夠下功夫用盡量多的時間研究昆劇折子戲的導演藝術。昆劇繁榮幾百年，主要演的都是折子戲，今天誰也不能說折子戲只有文學基礎和表演藝術，而沒有導演藝術。那么折子戲中含有的導演藝術元素是如何體現在折子戲的演出上，這是一個重要課題。對昆劇折子戲，包括對其他地方戲劇種具有劇種個性的折子戲導演藝術的研究，不僅是對沈斌的要求，更是對當代所有導演的要求。
沈斌的著作出版要我寫序，盛情可感，他提出了昆劇導演問題和戲曲化導演思維方法，引起我對這些問題的關注，斷斷續續想起一些寫下。
(精)品蘭探幽-昆劇導演之路(九品) 節選
(精)品蘭探幽-昆劇導演之路(九品) 作者簡介
沈斌，生于1947年6月21日。上海昆劇團國家一級導演，中國戲曲導演學會副會長、中國戲曲學院客座教授、2006年文化部授予“昆曲藝術優秀（導演）主創人員”稱號、2012年6月評為上海市非物質文化遺產項目昆曲代表性傳承人。
1959年進入上海戲曲學校學表演，師承京昆名家蓋春來、譚金霖、鄭傳鑒、方傳蕓等，后又從戲曲表演藝術轉向戲曲導演藝術。就讀于中國戲曲學院導演系，成為導演藝術家李紫貴先生的入室弟子。
幾十年來致力戲曲導演藝術研究、導演藝術創作和教學。先后導演過昆、京、越、豫、淮、婺、紹、粵、雷、越調等劇種一百多臺戲，傳承與導演昆曲優秀傳統經典折子戲和錄像共二百多折。
作品在各省市和全國戲劇匯演中，榮獲過“文華大獎”“文華新劇目獎”“文華導演獎”“優秀導演獎”“優秀成果獎”“優秀演出獎”“新劇目特別獎”“五個一工程獎”等藝術大獎。
長期注重對戲曲“本體性”與“創新性”方面的比較、研究，逐漸形成“古不陳舊，新不離本”的戲曲導演風格。
發表論文和評論文章三十余篇。曾赴英國、瑞典、丹麥、日本、新加坡等國和我國香港、臺灣地區文化交流演出、講學和排練。
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