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后現(xiàn)代語境中的村上春樹 版權(quán)信息
- ISBN：9787511700148
- 條形碼：9787511700148 ; 978-7-5117-0014-8
- 裝幀：暫無
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
后現(xiàn)代語境中的村上春樹 本書特色
《后現(xiàn)代語境中的村上春樹》后現(xiàn)代語境中的村上春樹創(chuàng)作，村上春樹小說的后現(xiàn)代特征與藝術(shù)突破，自我的形象化與他者化，歷史的橋梁化與隱喻化。
后現(xiàn)代語境中的村上春樹 目錄
中國“70后”的村上春樹論緒論一、問題的緣起二、村上文學(xué)的研究歷史與現(xiàn)狀三、本書的目的及研究方法**章 后現(xiàn)代語境中的村上春樹創(chuàng)作**節(jié) 村上春樹的成長與日本后現(xiàn)代語境的形成一、愛讀書的關(guān)西少年二、經(jīng)營爵士樂酒吧的青年第二節(jié) 作家村上春樹一、洗練的“都市文學(xué)”——**個(gè)十年的創(chuàng)作二、從“不介入”到“介入”——第二個(gè)十年的創(chuàng)作三、尋求責(zé)任與拯救——進(jìn)入新千年的創(chuàng)作第三節(jié) 翻譯家村上春樹一、作為愛好的翻譯二、翻譯與創(chuàng)作小結(jié)第二章 村上春樹小說的后現(xiàn)代特征與藝術(shù)突破**節(jié) 村上小說的后現(xiàn)代特征一、對(duì)現(xiàn)代性的反思二、書寫歷史的欲望三、自我主題的承繼第二節(jié) 村上小說對(duì)日本現(xiàn)代文學(xué)的敘事變革一、二分法與日本現(xiàn)代文學(xué)的敘事傳統(tǒng)二、“話語”的敘事變革三、“故事”的敘事變革小結(jié)第三章 自我的形象化與他者化**節(jié) 在形象中探尋自我——論《世界盡頭與冷酷仙境》一、從“失敗之作”到探尋自我的鴻篇巨制二、自我認(rèn)識(shí)的多元化三、自我形象化的延伸第二節(jié) 向他者投射自我——論《挪威的森林》一、從“森高羊低”看《挪威的森林》的特殊性二、在他者的投影中找尋自我小結(jié)第四章 歷史的橋梁化與隱喻化**節(jié) 歷史的橋梁作用——論《奇鳥行狀錄》一、連帶感與自我主題的深化二、諾門罕戰(zhàn)役的橋梁作用三、綿谷升——?dú)v史與現(xiàn)實(shí)的交集點(diǎn)第二節(jié) 歷史的隱喻作用——論《海邊的卡夫卡》一、小森陽一的“精讀”二、隱喻——解讀《海邊的卡夫卡》的鑰匙小結(jié)結(jié)論參考文獻(xiàn)附錄后記
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后現(xiàn)代語境中的村上春樹 節(jié)選
《后現(xiàn)代語境中的村上春樹》從目前國內(nèi)外村上春樹文學(xué)研究現(xiàn)狀中所存在的問題出發(fā)，嘗試結(jié)合宏觀與微觀視角，分析村上文學(xué)的思想內(nèi)容與藝術(shù)形式。在梳理后現(xiàn)代語境中村上春樹的成長及整體創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，將其重要作品放到村上文學(xué)的整體脈絡(luò)中，以個(gè)案研究的方式，揭示村上小說在思想內(nèi)容上的后現(xiàn)代特征以及藝術(shù)手法上的突破。
后現(xiàn)代語境中的村上春樹 相關(guān)資料
第一章 后現(xiàn)代語境中的村上春樹創(chuàng)作在研究村上春樹的作品時(shí)，日本的后現(xiàn)代語境是一個(gè)不可或缺的文化背景。村上文學(xué)不但折射出后現(xiàn)代主義文化的整體氛圍，而且具備后現(xiàn)代主義文學(xué)作品的本質(zhì)性特點(diǎn)。日本后現(xiàn)代語境的形成以及發(fā)展具有后現(xiàn)代主義文化形成的一般特點(diǎn)和自身的特殊性。村上春樹的青少年時(shí)代正處于日本后現(xiàn)代語境的形成期，而在其開始進(jìn)行小說創(chuàng)作的時(shí)候，日本則進(jìn)入了由后工業(yè)發(fā)展所帶來的后現(xiàn)代文化成熟期。因此，梳理村上春樹的青少年經(jīng)歷以及整體創(chuàng)作可以看出這一文化背景與村上春樹創(chuàng)作之間的相互關(guān)系。同時(shí)，本章還將考察村上春樹的翻譯活動(dòng)，從而探討文化越境帶給村上春樹創(chuàng)作上的影響。第一節(jié) 村上春樹的成長與日本后現(xiàn)代語境的形成一、愛讀書的關(guān)西少年村上春樹生于1949年1月12日，屬于日本戰(zhàn)后大量出生的一代。這一代人在日本被稱為“團(tuán)塊世代”。“團(tuán)塊”在日語中原本是很多東西聚集在一起之意，“世代”則是一代人的日語說法。1947年至1949年日本出現(xiàn)嬰兒潮。由于這一時(shí)期出生的人口在日本當(dāng)今社會(huì)中所占比例最大，故而出現(xiàn)了“團(tuán)塊世代”的稱謂。有趣的是村上春樹小說的主人公也多與村上一樣屬于戰(zhàn)后大量出生的一代。例如《且聽風(fēng)吟》中的主人公“我”生于1948年12月24日，另一重要人物“鼠”則出生于1948年9月。《挪威的森林》中的“我”生于1949年11月，直子的生日則在1949年的4月。《海邊的卡夫卡》中，雖然主人公成了一個(gè)15歲的少年，但他的父親田村浩一則有“五十？歲”，推算起來在年齡上也是與村上春樹大體相仿的。盡管村上曾表示自己不喜歡以實(shí)際生活經(jīng)歷作為創(chuàng)作的素材，但在村上文學(xué)中，很多人物的身上都可以看到村上本人的影子。日本學(xué)者小森陽一在《村上春樹論精讀（海邊的卡夫卡）》一書中認(rèn)為：《海邊的卡夫卡》中村上春樹對(duì)田村浩一的文本處理代表了作者對(duì)戰(zhàn)后大量出生這代人的自我攻擊意識(shí)。在小森看來，屬于戰(zhàn)后大量出生的一代人主導(dǎo)了戰(zhàn)后的民主運(yùn)動(dòng)，他們“本應(yīng)該朝著否定父輩的象征性弒父方向發(fā)展，在這里卻發(fā)生了一個(gè)顛倒現(xiàn)象”。日本學(xué)者所提出的是一個(gè)比較復(fù)雜的問題。它不但涉及了文本解讀、還牽扯到日本這一特定語境中文學(xué)與文化、文學(xué)與歷史之間復(fù)雜而緊張的關(guān)系。不過，就村上春樹作品中很多人物的年齡設(shè)定來講，村上的確有意無意地將他們這一代人所應(yīng)承載的精神責(zé)任在小說中體現(xiàn)了出來。正如小森所分析的那樣：戰(zhàn)后大量出生的這一代人中，精英階層在大學(xué)時(shí)代參加了被稱為“全
后現(xiàn)代語境中的村上春樹 作者簡介
楊炳菁：1972年11月生于天津。2001年畢業(yè)于北京外國語大學(xué)日語系日語語言文學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2009年獲吉林大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)為北京外國語大學(xué)日語系副教授。
商品評(píng)論(1條)
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