前言

導論

作為人文學科的藝術史

藝術史與其他相關學科

西方藝術史學的主要發展階段

藝術觀念的變遷

西方藝術史學的引進與教學

**章 史前史

古代的藝術觀念

色諾克拉底

維特魯威《建筑十書》與老普林尼《博物志》

旅行手冊和藝格敷詞

基督教神學框架中的藝術理論

過渡時期藝術史觀念的萌芽

第二章 瓦薩里與文藝復興

阿爾貝蒂與吉貝爾蒂

萊奧納爾多·達·芬奇筆記

批評家阿雷蒂諾

藝術家的歷史：《名人傳》

瓦薩里的藝術史觀念

“北方瓦薩里”

第三章 美術學院與古典理想

美術學院的起源

法國皇家美術學院

普桑與貝洛里

弗雷亞爾與費利比安

皮勒與學院論爭

佩羅對古典教條的挑戰

第四章 溫克爾曼與啟蒙運動

考古學的興起

“高貴的單純和靜穆的偉大”

《古代藝術史》

溫克爾曼的貢獻及其影響

狄德羅和凱呂斯

蘭 齊

雷諾茲與英國皇家美術學院

德語國家

第五章 古典與浪漫的交織

德國古典美學

公共博物館的興起

19世紀博物館與“成體系的藝術史”

卡特勒梅爾·德·坎西

歌德的浪漫主義時期

偉大的藝術之友

浪漫主義藝術史

第六章 魯莫爾、柏林學派和布克哈特

魯莫爾與帕薩萬

庫格勒與柏林藝術史學派

布克哈特

作為文化史的藝術史

第七章 19世紀的藝術批評

波德萊爾

托雷與尚弗勒里

龔古爾兄弟

普金與羅斯金

佩特與文藝復興

第八章 走向藝術科學

丹納的環境決定論

建筑史：森佩爾、弗格森和古利特

莫雷利與繪畫鑒定

卡瓦爾卡塞萊與克羅

施普林格

格林、尤斯蒂、托德和博德

第九章 維也納藝術史學派

創建之初：艾特爾貝格爾與陶辛

維克霍夫

李格爾

藝術意志

斯齊戈夫斯基與德沃夏克

施洛塞爾

新維也納學派

第十章 世紀之交：廣闊的地平線

法國：庫拉若與明茨

意大利：文杜里與里奇

美國：貝倫森

英國、北歐及低地國家的藝術史家

德國：戈爾德施密特、弗格和沃林格爾

俄羅斯早期藝術史學

第十一章 形式主義藝術史與藝術批評

費德勒與純視覺理論

施馬索與克羅齊

沃爾夫林

美術史的基本概念

羅杰·弗萊與克萊夫·貝爾

福西永

格林伯格

第十二章 圖像志與圖像學

圖像志

馬勒與法國學派

瓦爾堡

瓦爾堡研究院

潘諾夫斯基

現代圖像學的原理與方法

其他圖像學藝術史家

第十三章 馬克思主義社會藝術史

早期馬克思主義批評家

豪森施泰因

安塔爾

豪澤爾

克林根德爾

第十四章 “學術遷徙”與英美20世紀藝術史家

美國：紐約與普林斯頓

哈佛與耶魯

夏皮羅與布朗

詹森與藝術通史教材

庫布勒與阿克曼

意大利：薩爾米、隆吉與小文杜里

英國：佩夫斯納

肯尼思·克拉克、布倫特與薩默森

法國：弗朗卡斯泰爾與沙泰爾

德國：巴特與考夫曼

第十五章 藝術史的心理學維度

藝術家傳記

精神分析：弗洛伊德與克里斯

格式塔心理學

貢布里希

講述藝術的故事

第十六章 藝術史的新視野

傳統的延續與創新

藝術史家與批評家的雙重身份

“新藝術史”思潮的興起及其背景

語言、圖像和社會

德國二戰后至當代的藝術史家

新馬克思主義社會藝術史

藝術史與符號學

女性主義藝術史

人名索引