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漫越歐亞:大航海時代之后的中國外銷瓷 版權信息
- ISBN：9787100244930
- 條形碼：9787100244930 ; 978-7-100-24493-0
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
漫越歐亞:大航海時代之后的中國外銷瓷 本書特色
自15世紀大航海時代開始至19世紀中期，中國外銷歐亞的陶瓷綿延不絕，成為外銷貿易的名片之一。作者通過走訪歐美及日本陶瓷市場，借助大量的實物材料，分析16—19世紀的中國外銷瓷對歐亞制瓷技術的影響，探討外銷瓷藝術紋飾設計的傳播與變遷。全書從瓷器發展史、繪畫史、外交史等角度，探究中國外銷瓷在全球化背景下的傳播及發展，解讀背后的文化交流。
漫越歐亞:大航海時代之后的中國外銷瓷 內容簡介
陶瓷是中國傳統文化的代名詞之一，在世界上久享盛譽。海洋貿易的發展促成世界性的中國陶瓷市場的繁榮。本書以大航海時代為起點，論述16—19世紀全球化背景下，中國外銷陶瓷的貿易及其與歐亞各國陶瓷工藝文化的相互影響。主要從中國外銷瓷的制瓷技術、裝飾紋樣兩方面，論述陶瓷藝術與技術在時代動蕩下的變遷及辯證關系，探討中國外銷瓷的興衰以及歐亞各國文化藝術交融的過程。
漫越歐亞:大航海時代之后的中國外銷瓷 目錄
序 言
**章 大航海時代與明清中國
**節 大航海時代的歐亞大陸航線
第二節 葡萄牙開啟大航海時代序幕
第三節 西班牙發現美洲新大陸
第四節 從荷蘭到巴達維亞的航線
第五節 中國航海的局限、海禁及廣州十三行
第二章 清代制瓷技術的歐亞傳播與影響
**節 直達歐洲的早期中國瓷器
第二節 中國海禁與日本制瓷技術的機遇
第三節 從宮廷到十三行口岸的西洋彩瓷及透視畫法
第四節 18 世紀德國梅森窯及其東方制瓷基礎
第五節 引領時尚的法國陶瓷設計與生產
第六節 18 世紀英國制瓷技術的東亞來源和著名瓷廠
第七節 從中國明清版畫到日本和英國的陶瓷轉印技術
第三章 清代外銷瓷紋飾的設計文化歐亞傳播與變遷
**節 從中國“克拉克瓷”到日本“芙蓉手”樣式
第二節 奢華的“東方伊萬里”及法國塞夫勒彩繪瓷
第三節 外銷歐美的“廣州彩瓷”
第四節 中英外銷瓷的紋飾變遷與文化藝術交流
第五節 歐洲人眼中的中國外銷彩繪瓷的樣式與主題
結 語
參考文獻
后 記
展開全部
漫越歐亞:大航海時代之后的中國外銷瓷 相關資料
中國外銷彩繪瓷的主要時間是在清代，歐洲將五彩瓷又進一步區分，具體包括以下類別：
釉上五彩（圖1， 圖2）。清代外銷釉上五彩瓷中的藍彩多數是釉上繪制，色彩有紅、棕、黑、茄紫、黃、藍，半透明等，有時還結合金色和釉下藍彩進行高光點綴，并以中國畫法繪制。五彩裝飾主要為傳統題材，比如風景、籬笆花園、昆蟲鳥類等。這些裝飾也會繪制在小方瓷磚上。五彩外銷瓷逐漸成為流行樣式，在1680—1725 年，其出口數量超越了青花瓷。
圖1 釉上五彩盤，清康熙四十九年（1710），華盛頓和李大學里夫斯中心藏
圖2 釉上五彩盤，清乾隆年間華盛頓和李大學里夫斯中心藏
墨地五彩和黃地五彩（圖3）。這兩個類別是釉上五彩瓷的分支。墨地五彩也被稱為黑色系列彩瓷。黃地五彩在歐洲也被稱為黃色系列彩瓷，繪制色彩有黃色、綠色、茄紫色、白色。墨地五彩和黃地五彩多數畫在瓷磚上，并且統一使用黑色或者黃色作為底色。深黑色的墨地五彩裝飾采用棕黑色底色和透明的綠色釉。
圖3墨地五彩酒壺，清康熙四十四年（1705），華盛頓和李大學里夫斯中心藏
粉彩（又稱軟彩，圖4、圖5）。粉彩最早出現于1820 年代。這一時期的釉上彩裝飾以鮮活的玫瑰粉色混合白色，這種白色是為了塑造不透明和立體投影的效果。在景德鎮，這種白瓷被稱為玻璃白，是以鉛為助融物的釉上陶瓷繪制顏料。此外還有黃色、茄紫色、綠色、棕色、黑色、金色等，結合釉下藍色使用，這種瓷器被稱為粉彩或洋彩。由于其優美的色調，粉彩瓷很快就取代了釉上五彩瓷。
圖4 粉彩茶壺和托盤，清雍正十三年（1735），華盛頓和李大學里夫斯中心藏
圖5 粉彩瓷盤，清雍正八年（1730），華盛頓和李大學里夫斯中心藏
中國外銷彩繪瓷的主要時間是在清代，歐洲將五彩瓷又進一步區分，具體包括以下類別：
釉上五彩（圖1， 圖2）。清代外銷釉上五彩瓷中的藍彩多數是釉上繪制，色彩有紅、棕、黑、茄紫、黃、藍，半透明等，有時還結合金色和釉下藍彩進行高光點綴，并以中國畫法繪制。五彩裝飾主要為傳統題材，比如風景、籬笆花園、昆蟲鳥類等。這些裝飾也會繪制在小方瓷磚上。五彩外銷瓷逐漸成為流行樣式，在1680—1725 年，其出口數量超越了青花瓷。
圖1 釉上五彩盤，清康熙四十九年（1710），華盛頓和李大學里夫斯中心藏
圖2 釉上五彩盤，清乾隆年間華盛頓和李大學里夫斯中心藏
墨地五彩和黃地五彩（圖3）。這兩個類別是釉上五彩瓷的分支。墨地五彩也被稱為黑色系列彩瓷。黃地五彩在歐洲也被稱為黃色系列彩瓷，繪制色彩有黃色、綠色、茄紫色、白色。墨地五彩和黃地五彩多數畫在瓷磚上，并且統一使用黑色或者黃色作為底色。深黑色的墨地五彩裝飾采用棕黑色底色和透明的綠色釉。
圖3墨地五彩酒壺，清康熙四十四年（1705），華盛頓和李大學里夫斯中心藏
粉彩（又稱軟彩，圖4、圖5）。粉彩最早出現于1820 年代。這一時期的釉上彩裝飾以鮮活的玫瑰粉色混合白色，這種白色是為了塑造不透明和立體投影的效果。在景德鎮，這種白瓷被稱為玻璃白，是以鉛為助融物的釉上陶瓷繪制顏料。此外還有黃色、茄紫色、綠色、棕色、黑色、金色等，結合釉下藍色使用，這種瓷器被稱為粉彩或洋彩。由于其優美的色調，粉彩瓷很快就取代了釉上五彩瓷。
圖4 粉彩茶壺和托盤，清雍正十三年（1735），華盛頓和李大學里夫斯中心藏
圖5 粉彩瓷盤，清雍正八年（1730），華盛頓和李大學里夫斯中心藏
墨彩瓷（圖6）。繪制陶瓷裝飾使用的是灰黑色釉上彩料，通常用鐵銹紅色、金色等閃亮的色調。這種裝飾大多為中國復制歐洲商人所提供的雕刻或線描等，它們有時是歐洲的銅版畫，且以黑白為主色調。主題有宗教、自然風景、建筑、日常生活場景、歷史性題材、文學題材等。純灰黑色裝飾繪制得非常精細，同時填充在漩渦形裝飾或者洛可可風格的邊飾造型中。同時，有些墨彩瓷器則為簡單樸素的設計，可能是大批量生產的原因。
圖6 墨彩海戰場景潘趣酒碗，1785 年，英國V&A博物館藏
——摘自本書第二章第三節
漫越歐亞:大航海時代之后的中國外銷瓷 作者簡介
施茜，南京師范大學美術學院教授、博士生導師，英國劍橋大學菲茨威廉博物館訪問研究員、美國普林斯頓大學藝術與考古學系訪問學者、美國康奈爾大學東亞研究所客座研究員，中國美術家協會會員、江蘇省科普美術家協會副理事長。主要從事傳統工藝跨文化傳播研究，主持相關國家社科基金項目2項，發表相關論文《15至16世紀全球貿易中的紅色手工藝時尚》《從版畫到瓷器——十七八世紀東西方陶瓷轉印技術的傳播》等。
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