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超低空飛行:同時(shí)代人的寫(xiě)作 版權(quán)信息
- ISBN：9787530224328
- 條形碼：9787530224328 ; 978-7-5302-2432-8
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
超低空飛行:同時(shí)代人的寫(xiě)作 本書(shū)特色
1.茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲*獎(jiǎng)作家 李洱 **新文學(xué)筆記
2.海量的閱讀
專業(yè)的鑒賞
一*流的對(duì)話
3.自我，與他者，與世界
一起在場(chǎng)，才有*效
在兩山對(duì)峙的情況下，必定有大河從谷底流過(guò)，山風(fēng)也會(huì)從谷中吹過(guò)。也只有在這個(gè)時(shí)候，寫(xiě)作方能成為一種有*效的話語(yǔ)活動(dòng)，有一種向內(nèi)生長(zhǎng)的無(wú)限可能性，而同時(shí)代的寫(xiě)作者將有能力與不同的寫(xiě)作形成共情關(guān)系。——李洱
超低空飛行:同時(shí)代人的寫(xiě)作 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《超低空飛行：同時(shí)代人的寫(xiě)作》是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲*獎(jiǎng)作家李洱的**新文學(xué)筆記。以批評(píng)者之姿態(tài)貼近、觀察文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，以寫(xiě)作者之本能參與、表達(dá)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)。
全書(shū)共分三輯，輯一、輯二眼光向外，著眼當(dāng)代，閱人、閱世、閱文，剖析、解讀同代人的創(chuàng)作。既包括對(duì)汪曾祺、史鐵生、張潔等逝者的追念和回憶，也涵蓋對(duì)莫言、格非、張煒、梁鴻、何向陽(yáng)等同道的賞鑒與評(píng)論，以李洱之口與心，道出了他人所不能道的幽微與精彩。輯三回歸自身，集中展示了作者的閱讀興趣和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，關(guān)于如何讀經(jīng)典、如何悟文心、如何寫(xiě)自身。若你對(duì)閱讀與寫(xiě)作之得失有所希冀，此輯或許可以作一管窺。
互相觀照，保持對(duì)話。置身中國(guó)當(dāng)代文學(xué)場(chǎng)域空間，與書(shū)本之上與筆墨之外的文與人，一起在場(chǎng)。
超低空飛行:同時(shí)代人的寫(xiě)作 目錄
輯一
汪曾祺的語(yǔ)言是革命性的003
作為一個(gè)讀者紀(jì)念史鐵生009
我們與張潔無(wú)法道別014
建法先生028
憶德公042
輯二
因?yàn)樾蕾p，所以批評(píng)
——淺談賀紹俊先生059
關(guān)于莫言的“看”與“被看” 068
看《朝霞》084
談張煒，說(shuō)格非
——兩篇短論098
當(dāng)初的欲望已成記憶
——關(guān)于程永新的小說(shuō)集《若只初見(jiàn)》109
李敬澤話語(yǔ)124
一滴雨倒立著回到天上
——閱讀何向陽(yáng)138
邱華棟與他的小說(shuō)151
梁鴻之鴻162
讀李宏偉的《北京化石》171
輯三
它來(lái)到我們中間尋找騎手181
為什么寫(xiě)，寫(xiě)什么，怎么寫(xiě)196
賈寶玉長(zhǎng)大之后怎么辦211
何為小說(shuō)家的經(jīng)驗(yàn)242
從李辰冬的《紅樓夢(mèng)》研究說(shuō)起260
致廣奈：一個(gè)成熟的作家，會(huì)有自己的修辭315
從《一千零一夜》開(kāi)始322
展開(kāi)全部
超低空飛行:同時(shí)代人的寫(xiě)作 相關(guān)資料
我們與張潔無(wú)法道別
……
在波峰浪谷之間奔涌，時(shí)而撒歡，時(shí)而撒潑；時(shí)而涼爽宜人，時(shí)而悲涼徹骨；時(shí)而高歌猛進(jìn)地抒情，時(shí)而進(jìn)退維谷地反諷，這是人到中年的張潔在小說(shuō)中留給人的印象。從《愛(ài)，是不能忘記的》開(kāi)始，她的故事皆是從男女關(guān)系入手，但因?yàn)樗P下的男女關(guān)系牽扯極廣，波紋從同心圓蕩漾出去，幾乎能蕩漾到各個(gè)犄角旮旯，所以她的故事又有著很強(qiáng)的社會(huì)性。看上去，她的私人性總是與公共性同頻共振，但實(shí)際上，她又恒守著對(duì)于愛(ài)的最初的理解。公共空間里約定俗成的愛(ài)的形式的演變，在她看來(lái)那都不叫愛(ài)，她的不屑一顧幾乎是必然的。她既與時(shí)代相契，又與時(shí)代脫節(jié)。某種意義上，張潔讓我想起阿甘本所描述的“同時(shí)代人”。這當(dāng)然令人尊重，但這給她本人帶來(lái)的痛苦只能更深，而且簡(jiǎn)直是深不見(jiàn)底。在寫(xiě)作這個(gè)行當(dāng)，張潔是知行結(jié)合得最緊密的人。甚至可以這么說(shuō)，她有時(shí)候的知行分離只是知行合一的另類表現(xiàn)形式。我想，這也是小說(shuō)家王安憶借用母親茹志鵑的話，稱張潔為“赤子”的原因。或許有必要說(shuō)明一點(diǎn)，她的寫(xiě)作對(duì)于后來(lái)的女作家，甚至包括“70后”的女作家，都有著深刻的啟迪。雖然后來(lái)的女作家，以職業(yè)作家的素養(yǎng)，大都能夠?qū)⑺饺诵耘c公共性做恰當(dāng)?shù)膮^(qū)分，只在作品中將兩者勾連，以相互激發(fā)，推進(jìn)故事，展示人物命運(yùn)，但張潔的影響仍然依稀可見(jiàn)。再后來(lái)的以“身體寫(xiě)作”著稱的女作家，或許更加突出了人物的身體性，小說(shuō)人物一鏡在手專照私處，快感即是幸福，但張潔的影響依然存在，不管她們是否看過(guò)張潔的小說(shuō)。也就是說(shuō)，討論新時(shí)期以來(lái)的女性寫(xiě)作問(wèn)題，張潔是跳不過(guò)去的，因?yàn)樗窃搭^性存在。
你得承認(rèn)，張潔的語(yǔ)言感覺(jué)是極好的，而且到老都沒(méi)有退化，這是令人驚異的。她有自己的語(yǔ)言節(jié)奏，而且在七扭八歪、七掄八砍之后，那個(gè)節(jié)奏竟然還在。可見(jiàn)她的“氣”是很足的。她用詞似乎不大規(guī)范，你一眼就能看出她并沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的文學(xué)教育，但她感覺(jué)好啊，“氣”足啊，有些不大能夠成立的話，不大能夠捋順的邏輯，從她嘴里說(shuō)出來(lái)，反倒顯得很準(zhǔn)確，而且還能自圓其說(shuō)。這就是她的本事了，就是她的才氣了。才氣，再加上滿腹怨氣，再加上飛蛾撲火的勇氣，那就像烈火烹油了。因?yàn)榕氲呐c其說(shuō)是別人，不如說(shuō)是她自己，所以張潔也就大有一言不合、同歸于盡的俠女風(fēng)采。這種烈火烹油，表現(xiàn)在文本上自然就是鮮花著錦了。當(dāng)然了，俠女也是會(huì)感傷的，你可以感受到，盡管她在作品中嬉笑怒罵，但卻又彌漫著無(wú)法消弭的感傷情調(diào)。感傷確實(shí)是她的一個(gè)重要基調(diào)，她盡管反諷，卻從不幽默。她的故事大多是跳躍式發(fā)展，但似乎又不同于我們所說(shuō)的意識(shí)流，而是一種情緒流，某種意義上甚至接近于自動(dòng)寫(xiě)作，這也是她喜歡反復(fù)修改的原因。借助修改時(shí)盤(pán)旋歸來(lái)的理性，對(duì)小說(shuō)進(jìn)行必要的規(guī)訓(xùn)，對(duì)泉水般不擇地而出的議論做出必要的校正。對(duì)她的手稿進(jìn)行研究顯然是必要的，從中或可看見(jiàn)她面對(duì)文本時(shí)內(nèi)心的博弈，也就是張潔內(nèi)心的“密室政治”。
我們與張潔無(wú)法道別
……
在波峰浪谷之間奔涌，時(shí)而撒歡，時(shí)而撒潑；時(shí)而涼爽宜人，時(shí)而悲涼徹骨；時(shí)而高歌猛進(jìn)地抒情，時(shí)而進(jìn)退維谷地反諷，這是人到中年的張潔在小說(shuō)中留給人的印象。從《愛(ài)，是不能忘記的》開(kāi)始，她的故事皆是從男女關(guān)系入手，但因?yàn)樗P下的男女關(guān)系牽扯極廣，波紋從同心圓蕩漾出去，幾乎能蕩漾到各個(gè)犄角旮旯，所以她的故事又有著很強(qiáng)的社會(huì)性。看上去，她的私人性總是與公共性同頻共振，但實(shí)際上，她又恒守著對(duì)于愛(ài)的最初的理解。公共空間里約定俗成的愛(ài)的形式的演變，在她看來(lái)那都不叫愛(ài)，她的不屑一顧幾乎是必然的。她既與時(shí)代相契，又與時(shí)代脫節(jié)。某種意義上，張潔讓我想起阿甘本所描述的“同時(shí)代人”。這當(dāng)然令人尊重，但這給她本人帶來(lái)的痛苦只能更深，而且簡(jiǎn)直是深不見(jiàn)底。在寫(xiě)作這個(gè)行當(dāng)，張潔是知行結(jié)合得最緊密的人。甚至可以這么說(shuō)，她有時(shí)候的知行分離只是知行合一的另類表現(xiàn)形式。我想，這也是小說(shuō)家王安憶借用母親茹志鵑的話，稱張潔為“赤子”的原因。或許有必要說(shuō)明一點(diǎn)，她的寫(xiě)作對(duì)于后來(lái)的女作家，甚至包括“70后”的女作家，都有著深刻的啟迪。雖然后來(lái)的女作家，以職業(yè)作家的素養(yǎng)，大都能夠?qū)⑺饺诵耘c公共性做恰當(dāng)?shù)膮^(qū)分，只在作品中將兩者勾連，以相互激發(fā)，推進(jìn)故事，展示人物命運(yùn)，但張潔的影響仍然依稀可見(jiàn)。再后來(lái)的以“身體寫(xiě)作”著稱的女作家，或許更加突出了人物的身體性，小說(shuō)人物一鏡在手專照私處，快感即是幸福，但張潔的影響依然存在，不管她們是否看過(guò)張潔的小說(shuō)。也就是說(shuō)，討論新時(shí)期以來(lái)的女性寫(xiě)作問(wèn)題，張潔是跳不過(guò)去的，因?yàn)樗窃搭^性存在。
你得承認(rèn)，張潔的語(yǔ)言感覺(jué)是極好的，而且到老都沒(méi)有退化，這是令人驚異的。她有自己的語(yǔ)言節(jié)奏，而且在七扭八歪、七掄八砍之后，那個(gè)節(jié)奏竟然還在。可見(jiàn)她的“氣”是很足的。她用詞似乎不大規(guī)范，你一眼就能看出她并沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的文學(xué)教育，但她感覺(jué)好啊，“氣”足啊，有些不大能夠成立的話，不大能夠捋順的邏輯，從她嘴里說(shuō)出來(lái)，反倒顯得很準(zhǔn)確，而且還能自圓其說(shuō)。這就是她的本事了，就是她的才氣了。才氣，再加上滿腹怨氣，再加上飛蛾撲火的勇氣，那就像烈火烹油了。因?yàn)榕氲呐c其說(shuō)是別人，不如說(shuō)是她自己，所以張潔也就大有一言不合、同歸于盡的俠女風(fēng)采。這種烈火烹油，表現(xiàn)在文本上自然就是鮮花著錦了。當(dāng)然了，俠女也是會(huì)感傷的，你可以感受到，盡管她在作品中嬉笑怒罵，但卻又彌漫著無(wú)法消弭的感傷情調(diào)。感傷確實(shí)是她的一個(gè)重要基調(diào)，她盡管反諷，卻從不幽默。她的故事大多是跳躍式發(fā)展，但似乎又不同于我們所說(shuō)的意識(shí)流，而是一種情緒流，某種意義上甚至接近于自動(dòng)寫(xiě)作，這也是她喜歡反復(fù)修改的原因。借助修改時(shí)盤(pán)旋歸來(lái)的理性，對(duì)小說(shuō)進(jìn)行必要的規(guī)訓(xùn)，對(duì)泉水般不擇地而出的議論做出必要的校正。對(duì)她的手稿進(jìn)行研究顯然是必要的，從中或可看見(jiàn)她面對(duì)文本時(shí)內(nèi)心的博弈，也就是張潔內(nèi)心的“密室政治”。
新文學(xué)以來(lái)，絕大多數(shù)女作家的作品，都帶有強(qiáng)烈的自傳性，或者說(shuō)非虛構(gòu)特征。我這么說(shuō)，絲毫不帶貶義。因?yàn)槟腥藥?lái)符號(hào)，女人帶來(lái)世界。進(jìn)一步說(shuō)，如果新文學(xué)以前的很多女性也擁有寫(xiě)作能力，那么我們今天對(duì)那個(gè)世界、那個(gè)時(shí)期的歷史人文狀況，可能會(huì)有更直觀的感受。而在這些女作家中，張潔作品的自傳性，可能又是最強(qiáng)的，至少是最強(qiáng)的之一。這么說(shuō)吧，你甚至能夠在她的改革小說(shuō)《沉重的翅膀》中，看到她真實(shí)的生活和真實(shí)的情感，雖然某種意義上它更像一部應(yīng)景之作。順便說(shuō)一句，張潔的應(yīng)景并非一般意義上的應(yīng)景，在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境中甚至需要具有極大的勇氣。這個(gè)勇氣也包括，她敢于囫圇吞?hào)胰?xiě)那些不熟悉的生活。當(dāng)然了，在這些勇氣的背后，她對(duì)個(gè)人生活的愿景也起了作用。某種意義上，甚至可以這么說(shuō)，《沉重的翅膀》就是一部特殊年代的情書(shū)。
她的《無(wú)字》，人們已經(jīng)談?wù)摵芏唷垵嵥?jīng)歷的滄桑人世，在這部小說(shuō)中纖毫畢見(jiàn)，自然也最能見(jiàn)出她的性情、風(fēng)采、卑微和自尊。很多人讀出了張潔的柔情，并一灑同情之淚；也有很多人讀出了她依然如何硬得硌人，刺得人發(fā)毛。
……
超低空飛行:同時(shí)代人的寫(xiě)作 作者簡(jiǎn)介
李洱，1966年生于河南濟(jì)源。1987年畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)。曾在高校任教多年，曾任中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館副館長(zhǎng)。現(xiàn)為北京作家協(xié)會(huì)主*席、北京大學(xué)中文系教授。
著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《花腔》《石榴樹(shù)上結(jié)櫻桃》《應(yīng)物兄》，出版有《李洱作品集》（八卷）等。《花腔》2003年入圍第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，2010年被評(píng)為“新時(shí)期文學(xué)三十年”（1979—2009）中國(guó)十*佳長(zhǎng)篇小說(shuō)。《應(yīng)物兄》2019年獲得第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。主要作品被譯為英語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、意大利語(yǔ)、韓語(yǔ)等在海外出版。
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