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中國現代文學史(第3版) 版權信息
- ISBN：9787301194904
- 條形碼：9787301194904 ; 978-7-301-19490-4
- 裝幀：平裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國現代文學史(第3版) 本書特色
該書是“十一五”國家規劃教材、“面向21世紀課程教材”，也是被臺灣地區大學中文專業采用為教科書的大陸相關專業教材。
中國現代文學史(第3版) 內容簡介
《中國現代文學史(第三版)》從“現代性追求”的角度切入，系統敘述了自1917年五四運動到1949年新中國成立這一歷史時段的文學史，對這一時段中的文學現象、文學思潮、重要的作家作品等有非常深入獨到的分析。參與該書寫作的5位作者，都是現代文學研究領域的重要學者。他們的共同參與為這段文學史呈現了一個相對客觀而全面的面貌。
中國現代文學史(第3版) 目錄
目錄緒論/
**節文學啟蒙的意義/
○啟蒙的歷史依據
○在傳統中國與現代中國之間
○“現代化”內涵的擴大
第二節對啟蒙的冷靜反觀/
○周氏兄弟精神世界中充滿矛盾的兩條思路
○現代化主題的矛盾與張力
○題材的多樣化選擇
○文學形式的變革實踐
第三節國家現代化及文學的新要求/
○“國家”核心概念的頻繁使用
○現代文學內部的變遷
○30年代中期后形成的三個審美空間
第四節現代化的中斷與變異：中國現代文學前、后期的形成/
○現代化的主要特征之一是“分化”
○“中斷”的關鍵因素：抗日戰爭的全面爆發
○矛盾的急劇變化
○觀念的調整
○現代化問題的觀察與追問
上編(1917—1937.6)**章中國現代文學的發生/
**節“發生”的概念/
○以不同的“形象”進入歷史敘述目
錄○兩種敘述的深刻差異
○現代文學“發生”的諸多“條件”
第二節近代知識界的形成/
○知識分子角色的轉換
○近代報業的興起
○學會的涌現
第三節“白話”的興起/
○白話與近代以來的話語實踐
○語文革新思路的廣泛展開
○“拼音化”方案的推出
第四節近代詩文界的“革命”/
○“詩界革命”的預期目標
○“新文體”的來源和多面影響
○“小說界革命”對思想啟蒙和社會改良實踐的凸顯
第二章文學革命與白話文學/
**節文學革命/
○《新青年》的“青年形象”與各種新式知識者向它的迅速集結
○破壞與建設的兩個思想維度
○對文學革命的不同解釋及其交鋒
第二節新文學初期的理論建設/
○理論建設的三個部分
○胡適對文學形式的探索
○周作人對思想革命的倡導和推進
第三節文學社團與創作傾向/
○各種社團的涌起及其主張
○外來文學的影響
○呈現出不同的審美傾向目
錄第四節早期白話文學創作/
○詩歌：*初的實踐領域
○小說的積極嘗試
○各具特色的白話散文
○初期戲劇的艱難耕耘
第三章中國現代文學的先驅者——魯迅/
**節魯迅出現的意義/
○家庭、世事與“**要著”
○以“立人”為核心的現代化思考
○現代文學的多種嶄新形式
○奠定了現實戰斗精神和現代反抗意識的優秀傳統
○超越個體存在意義的“現代文學的靈魂”
第二節《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》/
○中國文學由此跨入“現代”
○探索農民靈魂世界的秘密
○知識分子形象的兩種類型
○幾種基本的敘事方式
○借歷史小說審察傳統思想在現代的命運
第三節《野草》和《朝花夕拾》/
○他的“哲學”就在《野草》里面
○突破傳統文學樊籬的現代性文本
○《朝花夕拾》的回憶視角
○老中國灰暗深邃背景烘托下舒緩明麗的抒情基調
第四節雜文/
○“取今復古”的魏晉格調
○面對大眾啟蒙與守住自我的內心
○幾個不同的發展時期
○對現代中國文章形式的創造性綜合目
錄第四章多種小說形式的探索/
**節郁達夫與“自敘傳”抒情小說/
○生平與小說創作
○零余者的人物形象
○三重精神要素
○疾病的文學主題
○“自敘傳”的敘述形式
○小說結構模式的演變
○《遲桂花》
第二節“五四”時期的抒情小說/
○浪漫的抒情時代
○郭沫若
○張資平等創造社小說家
○馮沅君、廬隱
○其他小說家
第三節鄉土小說的流脈/
○“僑寓文學的作者”
○改造國民性的主題
○民俗學的價值
○小說家的懷鄉病
○鄉土小說的意義
第四節“為人生”的小說/
○“為人生”的文學觀念
○葉圣陶
○王統照
○許地山
○宗教色彩與東方文化精神目
錄第五章現代散文的建立和發展/
**節“隨感錄”所開創的雜文/
○產生的背景
○《新青年》等報刊的各家雜文
○“語絲派”與“現代評論派”的雜文
○在30年代的延伸發展
第二節周作人與美文的倡導/
○概念的提出及其藝術特征
○周作人的實質影響
○俞平伯
○鐘敬文
○廢名等
第三節朱自清、冰心等人的散文/
○另一類散文美的出現
○朱自清散文：“五四”時代的《春江花月夜》
○冰心
○何其芳
○李廣田
○麗尼、陸蠡
第四節報告文學的興起與演變/
○性質與特征
○興起背景和發展線索
○夏衍
○宋之的
○鄒韜奮
○范長江
第六章新詩流派的多樣化探尋/
**節“鳳凰之再生”——郭沫若和《女神》/目
錄○現代詩歌的奠基之作
○富有想象力的情緒世界
○以“泛神論”為主體的思想和詩歌觀念
○體現多樣化的風格
第二節小詩派與湖畔詩人/
○小詩體式出現的緣由
○外來的影響
○冰心對童心、愛、自然母題的建構
○宗白華
○“湖畔詩人”的沖擊波
○詩人創作的主要線索
○汪靜之等
第三節“戴著腳鐐跳舞”——新月派詩人的追求/
○前后期的嬗變
○聞一多對格律詩理論的倡導和實踐
○徐志摩：三位一體的人生和藝術世界
○朱湘
第四節馮至及其他詩人/
○馮至創作的兩個階段
○“熱烈”而“悲涼”的抒情格調
○臧克家對鄉土題材的探求
第七章現代話劇的孕育與進展/
**節文明戲與愛美劇/
○所受影響與淵源關系
○歷史脈絡和發展過程
第二節丁西林與早期獨幕劇/
○起步較晚的話劇創作
○丁西林目
錄○歐陽予倩
第三節田漢、洪深與浪漫戲劇/
○浪漫主義的寫作傾向
○田漢
○洪深
第四節夏衍與戲劇民族化的努力/
○創作視點的轉移
○以現實生活為主調
○知識分子形象的塑造
第八章曹禺與現代話劇藝術/
**節命運悲劇——《雷雨》/
○作品的取材角度
○對“命運”問題的追問
○從人物性格和復雜關系中揭示悲劇內涵
○劇本風格的基本特色
第二節《日出》、《原野》及其他/
○從家庭生活場景推進到社會的各個層面
○對思想主題和藝術結構的調整
○“個性解放”問題的提出
○與農村題材浪潮的銜接和偏離
○對命運的無望抗爭
○象征主義與表現主義相結合的手法
第三節文明的挽歌——《北京人》/
○傳統家庭走向崩潰的趨勢
○代際沖突與不同的人生軌跡
○獨特的象征意象和表現手段
第四節曹禺的戲劇觀及其影響/
○對現代戲劇悲劇觀念的輻射、滲透目
錄○濃厚的詩化趨向
○劇中有“戲”與善于寫“戲”
第九章時代激流中的左翼文學/
**節紅色年代的先鋒旗幟/
○左翼文學的世界性背景
○左聯的性質、任務、理論與追求的政治目標
○與新月派的話語摩擦
○對“民族主義文藝運動”的批判
○同“第三種人”的思想交鋒
○論爭的非學理性和意識形態傾向
第二節激昂的左翼詩歌/
○作為革命文學前導的詩歌創作
○蔣光慈
○胡也頻
○殷夫
○中國詩歌會諸詩人
第三節浪漫化的革命小說/
○意義趨同的“革命”與“浪漫”
○“光慈”式的敘事模式
○洪靈菲、孟超、華漢等
○柔石、戴平萬等
第四節轉向寫實的左翼小說/
○寫實趨勢的出現
○從“自敘傳”小說進入革命小說軌道的丁玲
○張天翼
○葉紫
○周文
○歐陽山、草明、葛琴、丘東平、羅淑等目
錄第十章現代派文學思潮/
**節李金發與象征派詩人/
○中國象征主義詩派的“催生”
○李金發與法國象征派詩歌
○特異的審美經驗
○向新詩創作新的領域拓展
○穆木天
○王獨清、馮乃超等
第二節戴望舒與現代派詩人/
○以《現代》、《新詩》為主要陣地的詩人群
○都市的“漂泊者”和“尋夢者”
○取法于中外詩歌傳統的審美趨向
○“雨巷詩人”戴望舒
○何其芳、卞之琳、李廣田
○林庚、曹葆華等
第三節“新感覺派”小說的都市幻影/
○從異域文學中汲取藝術靈感
○都市的體驗與文本形式
○劉吶鷗、穆時英
○施蟄存
第四節現代話劇的先鋒實驗/
○接受象征主義影響
○超現實幻覺和人的潛意識的揭示
○陶晶孫
○陳楚淮
第十一章茅盾、巴金及現代長篇小說/
**節茅盾：冷峻理性的小說大家/
○創作前的理論修養目
錄○《蝕》三部曲與《虹》：風格的初顯
○《子夜》：長篇藝術構架的確立與成熟
○“農村三部曲”等短篇小說創作
○社會剖析派小說的形成和影響
第二節巴金：燃燒青春與生命的作家/
○無政府主義與《滅亡》
○《激流三部曲》
○叛逆者形象與忍耐者形象
○“藝術的*高境界是無技巧”
第三節“大河小說”：現代長篇的新嘗試/
○“大河三部曲”：融合歷史與現實的多卷本長篇巨著
○多重性格的人物形象系列
○多重色彩的風俗民情畫
第十二章老舍與現代市民小說/
**節老舍的文學史地位及創作生涯/
○老舍的文學史地位
○生平
○創作歷程
第二節京味文化的締造者/
○什么是“京味兒”
○藝術化的北京
○北京的文化史價值
○魂牽夢繞的鄉土
○*后的回眸
○對北京文化的審視
第三節老舍筆下的市民世界/
○“市民詩人”
○市民形象的長廊目
錄○老舍筆下的四類市民
○《駱駝祥子》
○對城市文明病的敏銳體察與反思
第四節老舍小說的藝術成就/
○老舍的幽默藝術
○幽默的審美化與平民化特征
○作為敘事大師的老舍
○對說書藝術的借鑒
○講述式的語態
○反諷性評論
○“語言藝術家”
第十三章沈從文及京派小說家/
**節“鄉下人”與“城里人”/
○“鄉下”的經驗與身份體認
○從沅水流域追溯楚文化的源頭
○湘西世界的自在性與自足性
○兩類都市題材
○現代文明的審視者
○帶有“自卑情結”的創作心理
○民族反思在抗戰之后的繼續延伸
第二節用詩構筑的生命牧歌/
○《邊城》的人類學意義
○在無奈命運下對各色人物的觀照
○體現人性中莊嚴、健康、美麗的一面
○神話題材中的原始性內容與浪漫氣質的呈現
○“文體家”的敘事藝術
○作品所顯示的詩意特征
第三節京派文化與京派作家/目
錄○“京海”對峙和沖突與30年代中國社會的重要主題
○深含著傳統文化底蘊的“學院背景”
○文體中普遍帶有的抒情性
○蕭乾
○蘆焚
○林徽因等
第四節廢名的田園小說/
○特殊的風味和意境
○《橋》中小說世界的雙重意義
○連貫的詩化小說的歷史線索
○中國古典詩文影響的具體呈現
○玄想小說的一種類型
第十四章禮拜六派的通俗小說/
**節雅俗格局的演變/
○通俗小說的歷史沿革
○與新文學小說的復雜關系
○民族國家話語和市民話語的消長互動
第二節一枝獨秀的民初五年/
○1912年至1917年：獨居文壇中心的通俗小說
○言情小說家群體
○徐枕亞
○李定夷
○包天笑
○周瘦鵑
○天虛我生
○社會小說家群體
○李涵秋、孫玉生
○歷史小說領域目
錄○楊塵因、葉小鳳
○小說與現代新聞、出版、印刷業的聯姻
第三節面向現代觀念的調整/
○在新文學的壓力下被迫調整審美趣味
○由哀情主調向多種旋律的轉變
○與新文學的有限交鋒
○“大規模描寫中國社會”的藝術氣魄對新文學社會剖析小說的滲透與影響
○演變中的創作
○畢倚虹、江紅蕉
○張恨水
○武俠小說的恢復生機和逐步類型化
○平江不肖生
○趙煥亭、姚民哀
○程小青等
第四節與新文學比翼齊飛/
○在“文藝大眾化”旗幟下的某種“合流”跡象
○主題的現代性在30年代的呈現
○“南向北趙”的影響仍在延續
○武俠小說后期的“五大家”
○抗戰條件下的現代通俗小說
下編(1937.7—1949)第十五章戰爭時代文學的書寫和選擇/
**節戰爭背景下的文學思潮及論爭/
○現代化進程的斷裂與值得注意的文學思潮動向
○文藝與政治關系問題的突出與緊張化目
錄○幾次重要的論爭
○在不同區域的滲透及縱橫交錯的歷史線頭
第二節文學創作的基本格局/
○分裂成三個有意味的思想空間
○有差異的審美選擇和走向
○國民性的缺失與重新認識
○怎樣看待“五四”新文學的思想資源
○民間化與政治化的合流及向當代文學領域的涌動
第十六章東北作家群及流亡文學/
**節東北作家群：文學與文化的雙重意蘊/
○東北作家群出現的歷史背景及文學史意義
○東北作家群的地域色彩和文化傾向
○東北作家群與流亡文學
第二節蕭軍、蕭紅的創作/
○從《八月的鄉村》到《第三代》
○蕭軍長篇創作的史詩價值
○從《生死場》到《小城三月》
○蕭紅獨特的女性寫作
第三節端木蕻良、駱賓基、舒群、白朗等人的創作/
○《科爾沁旗草原》及端木蕻良的創作
○東北作家群其他作家的創作
第十七章張愛玲、錢鐘書及淪陷區作家/
**節張愛玲與亂世傳奇/
○滬上才女的人生故事
○張氏小說里的“上海人”
○“參差的對照的寫法”
第二節錢鐘書的《圍城》/
○“寫在人生邊上”的策略目
錄○對都市人生的冷靜反諷
○《圍城》的寓言意義
第三節淪陷區的文學敘述/
○上海“孤島”作家
○周作人與北平文壇
第十八章艾青與七月詩派/
**節艾青詩歌的發展/
○從“叛逆者”到“吹號者”的心路歷程
○造一座農婦命運的塑像
○對新詩更高起點的綜合
第二節土地的歌者/
○從“土地”意象中發掘憂患的美
○具有動蕩時代特征的人物群像及其類型
○對“五四”人的主題的主動回應
第三節艾青詩學的意義/
○把新詩推進到新的階段
○主要詩歌意象及形式的張力
○“散文化”的實驗
○艾青式的“生命詩學”
第四節田間和七月派詩人/
○田間詩作在抗戰前后的變化
○七月派詩人的思想特色
○胡風理論和艾青詩歌的影響
○兩個基本的詩學命題
○綠原、阿垅等
第十九章穆旦與西南聯大詩人群/
**節大時代背景下的校園詩/
○矛盾與追求目
錄○“師長輩”和“學生輩”詩人共存的特殊現象
○打開西方現代詩歌大門的燕卜蓀
○兩重危機的反應：結社、寫詩熱悄然興起
○推出新詩現代化的主題
第二節穆旦：新詩現代性的沖突與整合/
○“雪萊式的抒情”
○藝術觀念的“現代性”轉變
○“現代哈姆雷特”式的自我分析與人格分裂
○穆旦詩歌的幾個特征
○現代主義詩歌在他身上所顯示的成熟
第三節聯大時期的詩學與創作/
○簡單的歷史回溯
○命題的醞釀、準備與提出
○馮至詩作和“中年人”的情調
○接受里爾克、奧登影響與回到自己
○與聯大學生詩風接近的幾位青年詩人
○結束或開始
第二十章國統區的歷史劇和諷刺喜劇/
**節《屈原》及歷史劇創作/
○歷史劇運動誕生的社會環境
○《屈原》呈現的意義
○陽翰笙
○阿英
○歷史劇創作的兩種傾向
第二節諷刺喜劇的潮流/
○“喜劇”時代的產物
○陳白塵
○吳祖光等目
錄第二十一章國統區的長篇小說/
**節40年代小說概貌/
○主題的變異與分歧
○諷刺暴露和體驗追憶的兩大創作潮流
○感受方式和審美格調的變化
○兩個焦點：知識分子和人民性
○反思小說中的“家庭”模式
第二節老一代作家的創作/
○對凝重和復雜的中年寫作風格的展示
○觀察的深入與悲劇氣韻
○茅盾
○巴金
○老舍
○沈從文
第三節路翎和七月派小說/
○40年代文壇的“異類”
○《財主底兒女們》等對知識分子問題的繼續探索
○七月派小說：直逼主體精神的創傷
○丘東平
○曹白等
○另一支創作潛流
第四節風采各異的新生代/
○由茅盾、胡風推出的一批新人
○王西彥
○嚴文井
○郁茹
○于逢、黃谷柳、穗青、汪曾祺目
錄第二十二章都市通俗文學的新局面/
**節走向新文學的張恨水/
○通俗小說理論的新視野
○得到新文學的承認
○“國難”視角中的三類題材
○通俗小說的改良之路
第二節后期浪漫派：現代化的通俗小說/
○雅俗之間的新類型
○徐○無名氏
○作家創作與世俗讀者群的形成
第三節武俠小說的繁榮/
○新文學空間的轉移與武俠小說的再度勃興
○白羽
○鄭證因、王度廬、朱貞木、還珠樓主
○陳慎言、予且、秦瘦鷗
○偵探小說的本土化努力
○滑稽小說對社會意義的深化
○幾大類型構成的新格局
第四節其他類型的深化/
○社會言情類小說
○秦瘦鷗與《秋海棠》
○偵探小說
○滑稽小說
第二十三章趙樹理：文學轉型的一個標志/
**節“文藝大眾化”的繼續與進展/
○來源與前提
○對“五四”以來文學格局的突破目
錄○《在延安文藝座談會上的講話》在小說界的成功實踐
第二節變化的意義/
○趙樹理式的道德熱情
○干預生活與政治認同的深層矛盾
○農民立場的單向敘述者
○知識分子敘述身份的讓位與退場
第二十四章戲劇、詩歌的新天地/
**節基本的發展與風貌/
○走向民間的戲劇
○秧歌、新歌劇的活躍與話劇的困難進展
○民歌加入敘事詩的創作
○解放區詩歌變化的幾個特點
第二節《白毛女》與民族新歌劇/
○進程中的提示
○《白毛女》革命性的象征意義
○劇本修改與政治功能的加強
○歌劇系統和舞劇系統
○潛伏著另一種民間話語
第三節以《王貴與李香香》和《漳河水》為代表的敘事詩/
○中國新詩的“歌謠化”背景
○《王貴與李香香》敘事的意識形態化及其他
○《漳河水》：從單線敘述到多線敘述的結構形式
○預示著一個新的詩歌秩序的到來
第二十五章小說和散文的創作/
**節孫犁：追求詩意的抒寫者/
○對流行格局的有條件突破
○營造詩意化的境界目
錄○對日常生活中人性美的揭示
○戰爭的莊嚴與個人趣味之間的藝術策略
第二節“土改史詩”和“新英雄傳奇”：長篇小說的新視野/
○寫作身份的變異
○《太陽照在桑干河上》：“翻身農民”的現代演義
○《暴風驟雨》：階級對立的嶄新敘事
○“典型化”形象塑造的審美功利性
○馬烽、西戎
○孔厥、袁靜
第三節其他作家的創作/
○“歌頌”主潮的涌現
○劉白羽、康濯等
○追蹤時代前進步伐的報告文學
○“見聞”、“剪影”式的敘事抒情散文
展開全部
中國現代文學史(第3版) 作者簡介
程光煒，中國人民大學文學院教授、博士生導師。劉勇，北京師范大學文學院教授
、博士生導師。郜元寶，復旦大學文學院教授、博士生導師。吳曉東，北京大學文學院教授、博士生導師。孔慶東，北京大學文學院教授、博士生導師。
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