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幕后玩家:改變藝術史的傳奇畫商 版權信息
- ISBN：9787100214773
- 條形碼：9787100214773 ; 978-7-100-21477-3
- 裝幀：80g膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
幕后玩家:改變藝術史的傳奇畫商 本書特色
適讀人群 ：藝術史、藝術品拍賣和1. 揭秘傳奇畫商：全新視角，前所未見 ＊聚焦畫商，跳出講解藝術史思維局限，角度新奇，前所未見 ＊他們足智多謀、左右逢源，游走于收藏家和藝術家之間；他們滿腔赤誠，為推進藝術流派奔波呼號；他們開創拍賣，繪出藝術品交易新版圖…… ＊他們是藝術史的幕后玩家，了解藝術史，不能不了解畫商 2. 一場別開生面的藝術盛宴 ＊不得不說的傳奇畫商：“投機商人”威廉·布坎南、威爾頓斯坦的藝術品帝國、杜維恩的“X賬本”、彼得·威爾森的錘起錘落、“狐貍與蝦”羅森博格兄弟、“女中豪杰”佩姬·古根海姆…… ＊各時代各流派重要藝術家及作品背后的故事：畢加索、委拉斯開茲、達利、倫勃朗、高更、雷諾阿、提香；《鏡前的維納斯》《劫掠歐羅巴》《記憶的永恒》《牧羊人的崇拜》《馬市》《即興27》…… ＊盤點藝術流派、藝術雜志、畫廊和博物館：巴比松畫派、達達主義、《橫截面》、《暴風雨》、“白立方”畫廊、坦恩豪舍畫廊、大英博物館、泰特美術館…… 3. 讀得懂的藝術史：權威作者專業解讀，幽默生動 本書作者菲利普·胡克是蘇富比資深董事，印象派與現代藝術部高級總監，擁有40余年的藝術品交易與拍賣經驗，也是2012年以1.199億美元創紀錄價格成交的作品——愛德華·蒙克《吶喊》的主拍賣師。其豐富的工作經歷使他了解許多不為人知的藝術史細節和內幕，視角更多維，胡克將幽默生動的語言與專業的視角結合，為我們講述不一樣的藝術史，填補了藝術史空白。 4. 媒體評價 （1）他寫的關于畫作本身和其影響的著作比我讀過的任何書都要好。——《每日電訊報》 （2）這是一部有學問、有思想的藝術史著作，同時以有趣的細節講述了藝術和金錢之間罪惡卻永遠迷人的關系，充滿智慧。——《每日郵報》 （3）權威而不浮夸，即使是不太懂藝術的人也會在這本書中發現很多喜歡的東西。——《衛報》 （4）這是一部輕松活潑、異想天開、帶有諷刺意味的書，充滿了難得的智慧，告訴大家究竟是什么讓藏家在拍賣會為藝術品一擲千金。——《紐約時報》
幕后玩家:改變藝術史的傳奇畫商 內容簡介
本書作者菲利普·胡克是蘇富比資深董事，擁有40余年的藝術品交易與拍賣經驗。他聚焦畫商這一藝術史的幕后玩家，講述了從18世界之前直到當代的藝術史發展，詳述了坎魏勒、保羅·杜蘭德-魯埃爾等傳奇畫商與高更、塞尚、梵高等藝術家的往來，畫商如何游走于畫家與藏家之間，如何左右藝術品交易、推動藝術運動和藝術流派，披露了包括拍賣的誕生與興起等諸多不為人知的藝術史細節和奇聞逸事，揭開藝術品交易與藝術家成名背后的秘密，很好地填補了藝術史類圖書的空白，給讀者提供了了解藝術發展史的別樣視角。本書用幽默生動的語言解讀專業的藝術史知識，帶讀者踏上輕松愉快的藝術史之旅。
幕后玩家:改變藝術史的傳奇畫商 目錄
前?? 言 1
**部分
文藝復興和啟蒙運動
**章 18 世紀以前的藝術品交易：代理人和商人 9
第二章 18 世紀：騙子和鑒賞家 31
第二部分
19 世紀
第三章 投機的藝術：威廉·布坎南 57
第四章 恩斯特·甘巴特和維多利亞時代藝術的繁榮 79
第三部分
現代階段
第五章 約瑟夫·杜維恩：藝術家一般的畫商 101
第六章 威爾頓斯坦帝國 131
第七章 銷售新藝術：保羅·杜蘭德 - 魯埃爾 149
第八章 充實的安布魯瓦茲·沃拉爾 175
第九章 丹尼爾 - 亨利·坎魏勒——純粹主義畫商 197
第十章 狐貍和蝦——羅森博格兄弟 219
第十一章 恐怖分子和趣味引領者——更多的法國畫商 237
第十二章 從卡西雷爾到貝格魯恩：德國畫商們 251
第十三章 紳士和玩家：英國畫商 267
第四部分
進入當代世界
第十四章 彼得·威爾森和現代藝術市場的誕生 285
第十五章 購物的藝術——美國的藝術品交易 317
第十六章 利奧·卡斯特里和美國夢 335
第十七章 *前沿 355
參考書目 361
致?? 謝 371
版權來源 373
索?? 引 375
展開全部
幕后玩家:改變藝術史的傳奇畫商 節選
20世紀20年代的傳奇畫商約瑟夫·杜維恩敏銳地觀察著有關藝術品銷售的所有細枝末節，他通過收集小道消息，買通了那些富有客戶的仆人，從而獲得他們主人的有效信息。通過這種方法，他發現男爵莫里斯·德·羅斯柴爾德，這個臭名昭著的獨裁者和壞脾氣的收藏家總是被慢性便秘折磨。于是，杜維恩在與他進行任何生意往來之前都會先明智地給他的貼身男仆打電話，以便了解男爵今天通便是否順暢。 所有偉大的畫商都無比關注細節。他們的堅持和謀略有一種英雄主義的情結，他們是開拓者。他們“行動如征服者、判斷如批評家、激情如傳教士”，這一狂熱的論斷是阿塞納·亞歷山大對印象派的藝術捍衛者杜蘭德·魯埃爾的評價；另一方面，馬塞爾·杜尚對畫商的評價則簡潔得多——“他們是藝術家們后背的虱子”。不過無論他們是征服 者還是寄生蟲，或是介于兩者之間，若沒有畫商，藝術的歷史將會迥然不同，也會乏味許多。他們職業的喜與悲都源于他們交易的這一商品所具有的獨一無二的特性。 藝術并沒有什么實際用途。我想在*危急的時刻，一幅羅伊·利希滕斯坦的畫作可能會被水平掛在四根柱子上遮光擋雨，而一件亨利·摩爾的雕塑模型也會被當作一個門擋。我有一個朋友，當他沒有線捆住煮沸的平底鍋里正在烹飪的蘆筍時，便解開一旁伯納德·巴菲特畫框背后用來固定畫框的線來捆蘆筍，這是藝術品具有（間接的）實用性和精神性的罕見例子。但這并不是一件藝術品賣給一個買家的目的，哪怕是一件巴菲特的作品。不，藝術的價值存在于一些難以量化的領域，它是由諸如美、品質和稀有這樣的概念所支配的。由于決定藝術品價值的往往是精神、智識和美學的東西，偶爾還混雜著社交和欣賞的目的，這也使藝術品成了有著令人困惑的彈性價值的一種商品。因此，藝術品的銷售就落在了一個華麗而自由的疆域，在那里，幻想為王。在某一條件下售價10萬美金的作品可能在第二天升至20萬美金（有時也可能會令人失望地跌至5萬美金），這都取決于誰在銷售它以及他們的銷售技巧具有怎樣的說服力。 畫商是幻想的宣傳者。我說的并不是在某種程度上不真實的幻想，而是那種可以刺激想象翱翔、讓精神振奮和撩撥高利潤投資的幻想。畫商的版圖是一片至福樂土，它的一端是藝術品購買的價格，另一端是藝術品再出售的價格，這兩端的距離越大，畫商就越開心。當德拉克羅瓦將畫商描述為“神秘的金融家”時，他就認為每一件藝術品的成功出售都伴隨著幻想。我們都創造著屬于自己的神話，而畫商尤其深諳此道，他們在市場上提供了一個熱情大過理性、充滿誘惑力的幻想品牌。幻想無孔不入，有時它也經藝術品滲透到賣家自身，使他開始相信自己編織的神話。的確如此，那些*成功的畫商往往也*篤信他們自己的幻想。 藝術品銷售就是說服人們去購買他們想要，但不需要的東西。當然，這是整個奢侈品行業都面臨的挑戰。但藝術與眾不同的是，你所經營的是一種超越技藝的、不可觸碰的、無法計量卻令人極其渴望的東西——天賦。這是一個神秘的要素，自文藝復興以來就在藝術的認知中傳承，只不過**次被提出并被廣泛加以利用開始于浪漫主義時期。藝術自19世紀以來就被公然視為天才之作，此時也恰好是畫商這一職業開始興盛的時期，這并不是一個偶然，因為天才是*閃耀，卻也*難以量化的價格附加值。 羅伯特·休斯曾經寫道：“一件藝術品的價值是非理性的、純粹的欲望指數。而欲望是*容易被操縱的。”曾經在1958年蘇富比的戈爾德施密特藏品拍賣上以破紀錄的價格拍到塞尚《穿紅背心的少年》的買家后來被證實是美國著名收藏家保羅·梅隆。當被詢問到他購買這件作品是否出價過高時，他的回答異常堅定：“當你站在這樣一件畫作面前時，錢又算什么呢？”從字面上看，偉大的藝術作品已經被認為是無價的，這是一種虔誠的隱喻延展。藝術是21世紀的新宗教，購買藝術品猶如宗教信仰：它關乎的是一種信仰的行為。試圖對一件偉大藝術品的成交價進行客觀分析，就如同用科學推理的方法對宗教體驗進行分析一樣無效，這也就是保羅·梅隆所聲稱的無關聯性。這種無關聯性得到了保羅·梅隆這個在世界財富頂端中的重要且值得尊敬的參與者的肯定，成了畫商們為*出色的作品自行定價的絕佳辯護。正如藝術市場史學家杰拉爾德·瑞特靈格所觀察到的：“只有在出現流動資本的情況下，人們才能將價值附加在純粹的天才上。”佳士得和蘇富比拍賣行也許可以把“當你站在這樣一件畫作面前時，錢又算什么呢”這句話印在他們畫冊中待拍的任何一件佳作旁，這足以取代拍賣前的估價。 藝術品交易的歷史與藝術市場的歷史不同，畫商的個性是我們考察這一行業歷史重要的元素以及藝術品交易的關鍵，也是這本書的主題。一群魅力十足的男男女女投入他們的想象，以足智多謀和強大的說服力銷售著藝術品。藝術品交易的歷史也不同于藝術品收藏的歷史，不過如果對后者一無所知的話也是無法研究前者的。收藏家是畫商的 顧客，如果對那些追求藝術的人的動機不了解的話，也就無法理解畫商所面臨的挑戰。有些收藏家主要是受投資利益的驅使，而另一些收藏家則把思想和美學價值放在首位。我們或許可以用一個標尺來定義畫商，它的一端是謀利的商人，而另一端是學者，后者若不是為自己的收藏籌措資金的話是斷斷不會沾染生意的。所有的畫商都站在這一條線的某個位置上。之后的畫商們還被分為銷售老作品（由故去的藝術家們創作的）和經手并推動在世藝術家作品兩種，這也正是杜維恩和坎魏勒或卡斯特里的區別。 一個畫商能在多大程度上影響一個收藏家所購買的作品和當代趣味呢？畫商又能如何影響一個藝術家的實際創作呢？當他們在宣傳一個藝術家或一場藝術運動時，畫商究竟能如何左右藝術史，特別是現代藝術呢？本書試圖回答這些問題。盡管我已努力將著眼點聚焦于曾在這一領域做出過卓越貢獻的畫商，還是要對在這一研究篇幅里難以避免的錯誤和遺漏提前說聲抱歉。這里敘述的都是這一領域中重要的畫商，由于我十分珍惜與藝術圈中同行的良好關系，因此我盡可能避免涉及依然健在的畫商。盡管如此，我依然希望這一關于藝術品交易演變的分析能夠為你們理解藝術史提供一個全新的視角。
幕后玩家:改變藝術史的傳奇畫商 作者簡介
菲利普·胡克（Philip Hook），蘇富比拍賣行資深董事、印象派與現代藝術部高級總監，擁有40余年的藝術品交易與拍賣專業經驗，著有《蘇富比的早餐》《印象派如何改變世界》《極致的藝術》等五部小說和兩部藝術史著作。其中《蘇富比的早餐》榮獲《星期日泰晤士報》《衛報》等媒體評選出的“年度圖書”之一。 譯者簡介： 陳瑤，北京大學藝術學院文學博士。出版合著《歐洲建筑景觀設計》《歐洲城市環境設計》《歐洲城市公共藝術》，譯著《洛倫佐和喬瓦娜——文藝復興時期永恒的藝術與短暫的生命》《西方藝術通史》（合譯）等。
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