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(精)情史失蹤者-簽名本 版權信息
- ISBN：9787544793346
- 條形碼：9787544793346 ; 978-7-5447-9334-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
(精)情史失蹤者-簽名本 本書特色
▲ 阿乙蕞具風格的作品之一，冷峻寫實+冷酷想象，寫作內容極大豐富
《情史失蹤者》是阿乙蕞具風格的作品之一，既有冷峻的寫實，也有冷酷的想象：小城里互相敵視的祖母和孫女，目睹兒子重病眼睜睜看他離去的母親；村民活捉死神，殘忍折磨后卻又被他逃脫，王國太子在神秘的舞蹈儀式之后，等來了自己*終的命運……
相比于以往的小鎮青年題材，《情史失蹤者》寫作內容極大豐富，正如題獻頁寫下的那句：“盡量多地表現。” ▲ 寫給每一個在故事里失蹤的人，八篇故事，總會使你想起自己故事里的“失蹤者”
每一個人都是自己或他人故事里的失蹤者：在愛情，在事業，在故鄉，在夢境……《情史失蹤者》寫給每一個在故事里失蹤的人。八篇故事，總會使你想起自己故事里的“失蹤者”——你被尋找，或者，你被遺忘。 ▲ 精準而老辣的筆法，令人印象深刻的金句
阿乙以精準而老辣的筆法著稱，在《情史失蹤者》中留下了眾多令人印象深刻的金句：
“她就像一頭看似龐大的抹香鯨，孤獨地死在我記憶的腦海里，被腐食者及多毛類和甲殼類小型生物食用四到二十四個月，悄然分解。我一生中要忘記很多這樣的人，經過我的，我經過的。幾百個，成千個，上萬個。”
“我們多多少少都是恐怖分子，你知道嗎，在愛情里。”
“在這午睡時光，她孤獨地走在發光的路面上，汗流浹背地展覽自己。” ▲ 新銳設計師謝翔操刀設計，立足文本打造整體設計
本書由新銳設計師謝翔操刀設計，立足文本打造整體設計。封面選擇空置的衣物作為主視覺圖，襯以月牙和雜亂線條。空置的衣物寓意人的抽離，月牙和線條則象征雜亂的情緒。
內文專門設計版式，疏朗有致，字號大小得當，適宜閱讀。封面選用藝術紙，專色印刷，手感精致。 ▲ 譯林出版社新版阿乙作品系列新增品種，其余作品將陸續上市
2021年，譯林出版社啟動新版阿乙作品出版計劃，新版阿乙作品將以全新裝幀形式與讀者見面。此前已出版中短篇小說集《騙子來到南方》和隨筆集《寡人》《陽光猛烈，萬物顯形》。《情史失蹤者》是新版阿乙作品的第四個品種。其余作品將陸續上市，包括《灰故事》《早上九點叫醒我》《下面，我該干些什么》《鳥，看見我了》等。阿乙經典作品，盡在譯林出版社。
(精)情史失蹤者-簽名本 內容簡介
《情史失蹤者》是阿乙的短篇小說集，寫給每一個在故事里失蹤的人： 身患絕癥的丁潔妮如愿見到失蹤已久的愛人，然而一切不過是一場夢境；
失去公職的李偉成為生活里的失蹤者，等待著他的，是一次陰差陽錯的抓捕；
作家陳白駒在讀到年輕人神靈附體般寫就的文字時心下恍然：從前的自己早已失蹤；
離家已久的艾國柱回到老家，自以為是失蹤之人，卻被盲眼的suan命先生直接道出身份；
天真的太子春卿對周圍眾人的舞蹈苦思無解，在王國的記憶里失蹤是他逃脫不了的命運……
(精)情史失蹤者-簽名本 目錄
對人世的懷念
蟲蛀的外鄉人
作家的敵人
肥鴨
情史失蹤者
虎狼
永生之城
忘川
蟲蛀的外鄉人
作家的敵人
肥鴨
情史失蹤者
虎狼
永生之城
忘川
展開全部
(精)情史失蹤者-簽名本 節選
情史失蹤者
———來自朋友的一個淺薄的夢 我從夢中完全醒了過來。一位陌生人站在黑暗中。因為穿著深顏色的皮鞋、長褲及高領毛線衣，他的身軀融化進黑暗中（此時，光明就像大軍從緊閉的絳紫色窗簾外浩浩蕩蕩地經過）。而那張梨色的形同老尸的臉猶如一盞點亮的光線暗淡的許愿燈，懸浮在我眼前。挺嚇人的。他向后退卻，就好像不是他不事聲張地站在這里嚇壞了我，而是我的蘇醒嚇壞了他。他試圖掩蓋什么，卻什么也掩蓋不了，或者說，也沒什么具體的東西需要去掩蓋。后來我從他那總是盯著一個人看形若癡呆的眼神覺察到，他要掩飾的正是對我的長久注視。他是在我睡覺時潛進來的，一直看著我睡（在睡眠中我咂嘴，像一條毛毛蟲那樣蠕動與翻轉身體，有時還拿爪子在胯襠㧟癢）。他一邊看著我一邊比較他自己，然后不服氣地想：這個人何德何能啊，他也不瞧瞧他自己。
醒來時，房間里多出一人，而且還是名男性，我卻不害怕，或者說害怕也只是程序性地害怕，這讓我對自己感到不可思議。我們僵持的時間越長（他將右手半舉在左胸前，呈半握拳狀；左手撫摸著腹部；他的八字胡與絡腮胡連接在一起；頭發拳曲，然而拳曲得不太自然，就像是被他姨公硬生生扯成這樣的；毛線衣顯得松垮肥大，肩膀又過于瘦削，因此整個人看起來像是一株被遺棄的黑色圣誕樹；他的臉顯得小，額頭小，眼睛小，鼻子小，嘴唇小，下巴頦兒小，眉骨倒是挺高，就像是立著的一處高墈，從陡峭的眉骨下到深陷的眼窩那兒可能還需要縱身一躍呢；在他身上散發著一股自以為是的悲傷感、正義感，一舉一動都有很強的儀式性；他這會兒正半歪著頭，眼帶一絲哀求，一動不動地看著我），我心里就越出現一個念頭。這個念頭要我——一名被害人——去同情已來到面前的擅闖民宅的強盜。我估摸著他年齡比我還要大。應有四十歲。這是個來自時間深處、像是重復過多次甚至有點喋喋不休的念頭：對他好點。我越是這么強調，越是控制不住自己。在他從背后抽出那把刃長十九厘米、柄長十二厘米、寬度*寬只有三厘米的妄稱是不銹鋼刀的裁紙刀后，我粗魯地奪過它。這真是一把滑稽的刀啊，將將能切動西瓜，鉛筆都削不了。正因為它絲毫起不了恐嚇的作用，我只用單手去奪它。不過當它在糾纏中割壞他長著不少毛細血管的透明耳朵并使耳廓那里冒出一滴飽滿的血時，我還是為它所擁有的破壞力感到吃驚。他摸摸，搓捻搓捻，懊惱地看著指尖黏糊糊的血跡，說：“有紙嗎？”于是我扯出一張又一張一共四張抽紙給他。 他叫馬丁。跟著他來的那伙人就沒那么好說話了。在聽見樓上的動靜后，他們沖上來，以飽滿的激情—我們常在一些極端民族主義者那里見到這股激情—踹開我所僑寓的這間屋子的房門。插銷給踹脫了。你媽×給臉不要臉是吧，他們連出數掌，將我推向墻邊。馬丁厭煩地走到他們和我之間，埋怨他們。可以想見，起初他們是想一起上來的，被阻止了。馬丁說：“讓我一個人先上去試試。”而這可能還是她的意思。不要得罪他，她凄凄切切、病病殃殃地躺著，聲音微弱地向她的表哥馬丁交代。
他們不是出于惡意，而僅僅只是認為這樣做效率更高，才將我架起來。我感覺自己就像是在云端飛翔了一會兒，然后被塞進一輛黑色的沒洗過的奇瑞轎車里。車內滿是煙蒂被殘茶浸泡過的氣息。他們煩躁地放了一會兒Lady Gaga、刀郎與龐龍的歌，盡顯京郊農民本色。途中，我突然抓了一下馬丁的上臂，說：“你還是單身吧？”
“你怎么知道的？”他顯得詫異。
“你臉上有一股像秋霜一樣嚴峻的東西。”我說。
我就沒說我注意到他總是拿鼻子去嗅自己慣用的那根食指。在偵察學里，犯罪的人總是控制不住想回到作案現場，以排查是否仍留有證據。 他的母親叫丁弟英，舅舅叫丁本領，表妹叫丁潔妮。若不是他這次前來綁架，我可能要永遠忘記丁潔妮這個名字了。
我是在當時還健在的錢柜KTV套間認識她的，或者說是她在那里認識我的。當時我與身邊一位豐腴的女孩相談甚歡（不知為什么，一想到白嫩豐腴的女人我就心頭發緊，喘不上氣來），直到我違背祖訓（“緊閉嘴，慢發言。”我的父親屢次這樣交代），輕易置評當時流行的某位明星（我認為雙棲是一個人在躲避自己兩方面的無能），挨到對方的一頓狠戧。我望著茶幾上像塔樓一樣林立的喜力酒瓶，懊惱極了。這次打擊給我留下嚴重的心理陰影，以至于有三周時間我都不怎么敢議論別人。我哪知道到處都是這歌星的粉絲呢。我以如廁為名義，離開了錢柜。有人為這次周末常有的聚會留下一幀照片。當時我處在右二，右三是胖姑，而丁潔妮處在右六，也可以說是左一。那是個沙發轉角的地方。她雙手抱頭，仰著臉，靜聽在房間內沖來撞去的歌聲，以及梳著大奔頭的我對鄰座的恭維。那時我表現得像一名雄辯家，像一頭獅子。幾十天后，我對胖姑娘沒演說完的東西，滔滔不絕地對丁潔妮說完了。我說得是那么痛快和意猶未盡。我想起一位賣力的球員，在得到教練的明確指示后，上場將幾乎能碰見的對手都鏟翻了，鏟完大嘴一咧，齒上還滴著痰。當時我和丁潔妮坐在一把海藍色遮陽傘下，她南我北，雨急切地來了一陣，打落在傘布上的錚錚淙淙的聲響讓人想起歌劇院經久不歇的掌聲。《新京報》*后一版預測這是場“廿年不遇的大雨”。然而一會兒它就變小了，毛毛細雨在意外出現的日照里斜飄著。其間，一架飛機從平地起飛，在上升的過程中，都能看見它收起機輪，就像鷂鷹縮回雙爪并將之貼緊于腹部。我靜靜地看了一會兒森白的機腹，接著講了下去：不敢相信這樣的事實就在眼前發生，哇哦。她一直饒有興致地聽著，簡直入了迷，盡管我看出這其中還是摻入了一些禮節性的堅持的。
(精)情史失蹤者-簽名本 相關資料
(精)情史失蹤者-簽名本 作者簡介
阿乙，江西瑞昌人，生于1976年。出版有小說集《灰故事》《鳥，看見我了》《春天在哪里》《情史失蹤者》《騙子來到南方》，中長篇小說《早上九點叫醒我》《下面，我該干些什么》《模范青年》，隨筆集《寡人》《陽光猛烈，萬物顯形》。作品被翻譯成十三種語言在海外出版。
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