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故事片電影攝影創(chuàng)作 版權(quán)信息
- ISBN：9787106053949
- 條形碼：9787106053949 ; 978-7-106-05394-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
故事片電影攝影創(chuàng)作 本書特色
本書立足于當(dāng)今世界電影攝影的發(fā)展動態(tài)，立足于電影攝影創(chuàng)作實(shí)踐，以一個電影攝影師的實(shí)際創(chuàng)作過程為線索，討論電影攝影創(chuàng)作的普遍規(guī)律和與之相關(guān)聯(lián)的問題。本教程的目標(biāo)是讓學(xué)生在成為一個電影攝影師的道路上少走彎路或不走彎路，并盡量解決在故事片攝影創(chuàng)作過程中可能遇到的理論和實(shí)踐問題。在具體電影攝影創(chuàng)作中，從理論到實(shí)踐均會遇到各種交叉問題。
故事片電影攝影創(chuàng)作 內(nèi)容簡介
本書內(nèi)容包括：電影攝影創(chuàng)作總論、電影攝影藝術(shù)的發(fā)展、電影攝影師的前期工作、電影攝影師在拍攝期的工作、攝影創(chuàng)作中的關(guān)鍵問題。
故事片電影攝影創(chuàng)作 目錄
**章 電影攝影創(chuàng)作總論
**節(jié) 電影畫面的構(gòu)成因素
第二節(jié) 電影畫面構(gòu)成因素的內(nèi)在聯(lián)系
一、電影美學(xué)追求與時代要求
二、導(dǎo)演、攝影和美術(shù)
三、電影攝影藝術(shù)與技術(shù)
四、數(shù)字制作與電影攝影
五、電影畫面與聲音
第二章 電影攝影藝術(shù)的發(fā)展
**節(jié) 電影攝影創(chuàng)作發(fā)展回顧
一、探索的腳步
二、電影攝影藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)
三、中國電影攝影的發(fā)展
四、電影攝影師自身的變化
第二節(jié) 影響電影攝影藝術(shù)發(fā)展的因素
一、形式美學(xué)與技術(shù)美學(xué)的發(fā)展
二、美國商業(yè)類型片的發(fā)展
三、廣告與MV對攝影創(chuàng)作的影響
四、電影語言的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響
五、電影創(chuàng)作隊(duì)伍專業(yè)化的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響
六、電影生產(chǎn)體制的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響
七、世界性整體藝術(shù)與科技的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響
第三節(jié) 電影攝影創(chuàng)作基本手段的變化
一、電影光線造型手段的發(fā)展變化
二、電影光學(xué)鏡頭在運(yùn)用上的發(fā)展
三、電影攝影頻率變化向非技巧方向發(fā)展
四、動向表現(xiàn)手段的發(fā)展
五、色彩造型手段的發(fā)展
六、電影構(gòu)圖手段和觀念的發(fā)展
第三章 電影攝影師的前期工作
**節(jié) 電影攝影師的修養(yǎng)
一、藝術(shù)品質(zhì)
二、道德品質(zhì)
第二節(jié) 攝影師對電影劇本的解讀
一、解讀劇本中的疑問
二、從文字到影像
三、視覺美感的構(gòu)成
四、視覺新鮮感的構(gòu)成
第三節(jié) 攝影師對景的選擇
一、對劇本內(nèi)容與內(nèi)涵的分析
二、景的氣質(zhì)
三、景的連續(xù)性
四、制作分場景表
五、對拍攝條件的分析
六、對景的綜合分析
第四節(jié) 攝影師對影片造型風(fēng)格的確定
一、風(fēng)格的多重性與單一性
二、造型風(fēng)格的形式構(gòu)成
第五節(jié) 攝影師對材料的選擇與確定
一、確定膠片
二、確定攝影機(jī)
三、確定攝影移動及輔助器材
四、確定燈具
五、確定工藝流程
第六節(jié) 攝影師的案頭工作
一、選景的資料分析
二、設(shè)定情緒總譜
三、設(shè)定色彩變化總譜
四、與美術(shù)師、導(dǎo)演一起確定各場景的設(shè)計
五、設(shè)計人物造型
六、參與重要道具的設(shè)計
七、光線設(shè)計
八、畫面草圖*面調(diào)度圖
第七節(jié) 攝影闡述——攝影表現(xiàn)手段的綜合設(shè)計和描述
一、攝影闡述的目的
二、攝影闡述的基本內(nèi)容
三、攝影闡述實(shí)例
第八節(jié) 生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)
一、膠片的感光測定與推薦感光度
二、數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的測試
三、人物定裝試驗(yàn)
四、攝影機(jī)、鏡頭、曝光表與輔助器材的檢驗(yàn)
五、特殊光源的實(shí)驗(yàn)
六、特殊光線氣氛實(shí)驗(yàn)
第九節(jié) 生產(chǎn)計劃與預(yù)算
一、合理的生產(chǎn)計劃是節(jié)省資金的根本
二、合理的生產(chǎn)計劃是藝術(shù)質(zhì)量的基礎(chǔ)
三、電影生產(chǎn)進(jìn)度與攝影的一般規(guī)律
四、攝影預(yù)算
第四章 電影攝影師在拍攝期的工作
**節(jié) 攝影師與其他部門的合作
一、導(dǎo)演部門及電影導(dǎo)演工作
二、美術(shù)部門及電影美術(shù)工作
三、與錄音部門的合作
四、制片部門及電影制片工作
五、照明部門和攝影的協(xié)作
六、攝影師與剪輯師的合作
第二節(jié) 攝影師在拍攝現(xiàn)場的任務(wù)
一、拍攝現(xiàn)場的準(zhǔn)備工作
二、拍攝現(xiàn)場的工作程序
三、拍攝現(xiàn)場的判斷和堅(jiān)持
四、拍攝現(xiàn)場的一些經(jīng)驗(yàn)
五、拍攝現(xiàn)場的進(jìn)度問題
第三節(jié) 后期制作中的攝影師
一、向?qū)а菖c剪輯師提供原始設(shè)想
二、攝影師與數(shù)字中間片
第五章 攝影創(chuàng)作中的關(guān)鍵問題
**節(jié) 影像質(zhì)量
一、影像質(zhì)量的重要性
二、影響影像質(zhì)量的因素
三、*佳影像質(zhì)量的達(dá)成
第二節(jié) 時空形象的營造
一、電影畫面的空間結(jié)構(gòu)
二、空間的設(shè)計
三、電影空間的節(jié)奏
四、空間環(huán)境的物質(zhì)性
五、場面調(diào)度
六、時空的組合
七、場面調(diào)度與人物
第三節(jié) 電影色彩的構(gòu)成
一、色彩在影片中的作用
二、電影色彩的三種風(fēng)格
三、電影色彩的若干特點(diǎn)
四、電影色彩的對比與和諧
五、電影色彩的變調(diào)
六、電影色彩的節(jié)奏
七、控制電影色彩的技術(shù)手段
附錄
附錄一 《跨過鴨綠江》設(shè)備清單
附錄二 《法官媽媽》導(dǎo)演闡述
附錄三 故事片電影攝影創(chuàng)作教學(xué)方案
后記一
后記二
**節(jié) 電影畫面的構(gòu)成因素
第二節(jié) 電影畫面構(gòu)成因素的內(nèi)在聯(lián)系
一、電影美學(xué)追求與時代要求
二、導(dǎo)演、攝影和美術(shù)
三、電影攝影藝術(shù)與技術(shù)
四、數(shù)字制作與電影攝影
五、電影畫面與聲音
第二章 電影攝影藝術(shù)的發(fā)展
**節(jié) 電影攝影創(chuàng)作發(fā)展回顧
一、探索的腳步
二、電影攝影藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)
三、中國電影攝影的發(fā)展
四、電影攝影師自身的變化
第二節(jié) 影響電影攝影藝術(shù)發(fā)展的因素
一、形式美學(xué)與技術(shù)美學(xué)的發(fā)展
二、美國商業(yè)類型片的發(fā)展
三、廣告與MV對攝影創(chuàng)作的影響
四、電影語言的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響
五、電影創(chuàng)作隊(duì)伍專業(yè)化的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響
六、電影生產(chǎn)體制的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響
七、世界性整體藝術(shù)與科技的發(fā)展對攝影創(chuàng)作的影響
第三節(jié) 電影攝影創(chuàng)作基本手段的變化
一、電影光線造型手段的發(fā)展變化
二、電影光學(xué)鏡頭在運(yùn)用上的發(fā)展
三、電影攝影頻率變化向非技巧方向發(fā)展
四、動向表現(xiàn)手段的發(fā)展
五、色彩造型手段的發(fā)展
六、電影構(gòu)圖手段和觀念的發(fā)展
第三章 電影攝影師的前期工作
**節(jié) 電影攝影師的修養(yǎng)
一、藝術(shù)品質(zhì)
二、道德品質(zhì)
第二節(jié) 攝影師對電影劇本的解讀
一、解讀劇本中的疑問
二、從文字到影像
三、視覺美感的構(gòu)成
四、視覺新鮮感的構(gòu)成
第三節(jié) 攝影師對景的選擇
一、對劇本內(nèi)容與內(nèi)涵的分析
二、景的氣質(zhì)
三、景的連續(xù)性
四、制作分場景表
五、對拍攝條件的分析
六、對景的綜合分析
第四節(jié) 攝影師對影片造型風(fēng)格的確定
一、風(fēng)格的多重性與單一性
二、造型風(fēng)格的形式構(gòu)成
第五節(jié) 攝影師對材料的選擇與確定
一、確定膠片
二、確定攝影機(jī)
三、確定攝影移動及輔助器材
四、確定燈具
五、確定工藝流程
第六節(jié) 攝影師的案頭工作
一、選景的資料分析
二、設(shè)定情緒總譜
三、設(shè)定色彩變化總譜
四、與美術(shù)師、導(dǎo)演一起確定各場景的設(shè)計
五、設(shè)計人物造型
六、參與重要道具的設(shè)計
七、光線設(shè)計
八、畫面草圖*面調(diào)度圖
第七節(jié) 攝影闡述——攝影表現(xiàn)手段的綜合設(shè)計和描述
一、攝影闡述的目的
二、攝影闡述的基本內(nèi)容
三、攝影闡述實(shí)例
第八節(jié) 生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)
一、膠片的感光測定與推薦感光度
二、數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的測試
三、人物定裝試驗(yàn)
四、攝影機(jī)、鏡頭、曝光表與輔助器材的檢驗(yàn)
五、特殊光源的實(shí)驗(yàn)
六、特殊光線氣氛實(shí)驗(yàn)
第九節(jié) 生產(chǎn)計劃與預(yù)算
一、合理的生產(chǎn)計劃是節(jié)省資金的根本
二、合理的生產(chǎn)計劃是藝術(shù)質(zhì)量的基礎(chǔ)
三、電影生產(chǎn)進(jìn)度與攝影的一般規(guī)律
四、攝影預(yù)算
第四章 電影攝影師在拍攝期的工作
**節(jié) 攝影師與其他部門的合作
一、導(dǎo)演部門及電影導(dǎo)演工作
二、美術(shù)部門及電影美術(shù)工作
三、與錄音部門的合作
四、制片部門及電影制片工作
五、照明部門和攝影的協(xié)作
六、攝影師與剪輯師的合作
第二節(jié) 攝影師在拍攝現(xiàn)場的任務(wù)
一、拍攝現(xiàn)場的準(zhǔn)備工作
二、拍攝現(xiàn)場的工作程序
三、拍攝現(xiàn)場的判斷和堅(jiān)持
四、拍攝現(xiàn)場的一些經(jīng)驗(yàn)
五、拍攝現(xiàn)場的進(jìn)度問題
第三節(jié) 后期制作中的攝影師
一、向?qū)а菖c剪輯師提供原始設(shè)想
二、攝影師與數(shù)字中間片
第五章 攝影創(chuàng)作中的關(guān)鍵問題
**節(jié) 影像質(zhì)量
一、影像質(zhì)量的重要性
二、影響影像質(zhì)量的因素
三、*佳影像質(zhì)量的達(dá)成
第二節(jié) 時空形象的營造
一、電影畫面的空間結(jié)構(gòu)
二、空間的設(shè)計
三、電影空間的節(jié)奏
四、空間環(huán)境的物質(zhì)性
五、場面調(diào)度
六、時空的組合
七、場面調(diào)度與人物
第三節(jié) 電影色彩的構(gòu)成
一、色彩在影片中的作用
二、電影色彩的三種風(fēng)格
三、電影色彩的若干特點(diǎn)
四、電影色彩的對比與和諧
五、電影色彩的變調(diào)
六、電影色彩的節(jié)奏
七、控制電影色彩的技術(shù)手段
附錄
附錄一 《跨過鴨綠江》設(shè)備清單
附錄二 《法官媽媽》導(dǎo)演闡述
附錄三 故事片電影攝影創(chuàng)作教學(xué)方案
后記一
后記二
展開全部
故事片電影攝影創(chuàng)作 作者簡介
穆德遠(yuǎn)，男，回族，1956年出生于北京，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。現(xiàn)任北京電影學(xué)院攝影系主任、教授、博士生導(dǎo)師。中國電影家協(xié)會理事、北京無黨派人士聯(lián)誼會理事。任19屆、20屆、24屆中國電影金雞獎評委。1995年被評為“北京市優(yōu)秀青年骨干教師”，2002年被評為享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，2003年獲首都五一獎?wù)拢?004年獲“北京市十佳影人”，2005年被評為“北京拔尖創(chuàng)新人才”，2009年被評為“北京高校教育名師”。先后為攝影專業(yè)本科、研究生、大專班、攝影專業(yè)進(jìn)修班開設(shè)電影攝影理論、電影畫面、故事片電影攝影創(chuàng)作、電影色彩構(gòu)成及影片分析等課程，其中《故事片電影攝影創(chuàng)作》被評為國家精品課程和北京市精品課程。 主要電影攝影作品有《青春祭》《一代天驕成吉思汗》《變臉》《相伴永遠(yuǎn)》《驚濤駭浪》《我的法蘭西歲月》《我的長征》等，作品多次在國際、國內(nèi)海獲獎并兩次獲得金雞獎攝影獎。主要編劇、導(dǎo)演的作品有《黑樓孤魂》《別無選擇》《刑警榮譽(yù)》《中國人》《法官媽媽》等，影片曾獲中國電影華表獎優(yōu)秀影片獎、中宣部“五個一”工程獎、大眾電影百花獎影片等獎項(xiàng)。
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