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中國美術(shù)8000年
傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇通識研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787569052190
- 條形碼：9787569052190 ; 978-7-5690-5219-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇通識研究 內(nèi)容簡介
中國傳統(tǒng)戲曲與歐洲古典歌劇是在東西方不同的文化土壤上開出的人類藝術(shù)瑰寶。這兩種藝術(shù)都是以音樂、文學、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)形式為表現(xiàn)手段的綜合性舞臺表演藝術(shù)。在西方音樂發(fā)展史和西方戲劇史的范疇中,古典歌劇的地位舉足輕重，它不但是了解西方戲劇發(fā)展史的一個側(cè)影，更是探尋歐洲聲樂藝術(shù)發(fā)展軌跡的一個重要維度。同樣，中國傳統(tǒng)戲曲幾千年的歷史表明，它不僅是優(yōu)秀的、悠久的中國傳統(tǒng)音樂文化的重要代表和一種標志，更是世界音樂藝術(shù)文化的重要組成部分。從表現(xiàn)性的特質(zhì)來看，傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇有著類似的外在表現(xiàn)形式，但是由于這兩種藝術(shù)誕生的文化背景不同，發(fā)展的時間和歷史進程也有差異，所以兩者也存在著很多不同之處。本書的寫作是基于歌劇與戲曲的普通欣賞者的需求，從對中國傳統(tǒng)戲曲和歐洲古典歌劇發(fā)展史的梳理出發(fā)，追尋這兩種中西方古典藝術(shù)樣式成型、發(fā)展、演變的脈絡(luò)，*終在“家族相似”的同構(gòu)性框架內(nèi)分析兩者的相似性與差異性。大部分內(nèi)容具有普及性，語言力求深入淺出。希望本書能為廣大的歌劇和戲曲藝術(shù)愛好者提供一個審視中國傳統(tǒng)戲曲和歐洲古典歌劇的新視角。
傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇通識研究 目錄
上編 傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇發(fā)展史概略
**章 中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展史略
**節(jié) 中國傳統(tǒng)戲曲的萌芽與形成
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)戲曲的成熟與發(fā)展
第三節(jié) 中國傳統(tǒng)戲曲的繁榮
第四節(jié) 中國傳統(tǒng)戲曲的轉(zhuǎn)型與京劇的形成
第二章 傳統(tǒng)戲曲代表作家及作品
**節(jié) 元雜劇作家及元雜劇四大悲劇
第二節(jié) 明代中期傳奇作家與三大傳奇
第三節(jié) 明末清初傳奇作家與兩大傳奇
第四節(jié) 明末清初兩大傳奇流派
第三章 古典歌劇發(fā)展史略
**節(jié) 歌劇藝術(shù)的誕生
第二節(jié) 歐洲古典歌劇的成熟形態(tài)
第三節(jié) 意大利正歌劇的衰敗
第四章 歐洲歌劇分類及代表作曲家、作品
**節(jié) 正歌劇
第二節(jié) 大歌劇
第三節(jié) 喜歌劇
第四節(jié) 輕歌劇
第五節(jié) 音樂劇
下編 傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的同構(gòu)與異構(gòu)
第五章 傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的同構(gòu)性
**節(jié) 表演的程式化與符號化
第二節(jié) 陌生化的間離效果
第三節(jié) 表演和審美的間斷性
第六章 傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的異構(gòu)性
**節(jié) 聲腔的差異
第二節(jié) 音樂體制和聲樂布局方式的差異
第三節(jié) 動作和表情意義的差異
第四節(jié) 樂隊的功能和表現(xiàn)力的差異
第五節(jié) 舞臺形制與舞臺時空觀的差異
第七章 傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)手段的多樣性和獨特性
**節(jié) 行當?shù)念愋秃鸵饬x
第二節(jié) 服飾的指代性功能
第三節(jié) 翩若驚鴻的身段
附錄 昆曲《趙氏孤兒》與歌劇《趙氏孤兒》的比較
結(jié)語
參考文獻
**章 中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展史略
**節(jié) 中國傳統(tǒng)戲曲的萌芽與形成
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)戲曲的成熟與發(fā)展
第三節(jié) 中國傳統(tǒng)戲曲的繁榮
第四節(jié) 中國傳統(tǒng)戲曲的轉(zhuǎn)型與京劇的形成
第二章 傳統(tǒng)戲曲代表作家及作品
**節(jié) 元雜劇作家及元雜劇四大悲劇
第二節(jié) 明代中期傳奇作家與三大傳奇
第三節(jié) 明末清初傳奇作家與兩大傳奇
第四節(jié) 明末清初兩大傳奇流派
第三章 古典歌劇發(fā)展史略
**節(jié) 歌劇藝術(shù)的誕生
第二節(jié) 歐洲古典歌劇的成熟形態(tài)
第三節(jié) 意大利正歌劇的衰敗
第四章 歐洲歌劇分類及代表作曲家、作品
**節(jié) 正歌劇
第二節(jié) 大歌劇
第三節(jié) 喜歌劇
第四節(jié) 輕歌劇
第五節(jié) 音樂劇
下編 傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的同構(gòu)與異構(gòu)
第五章 傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的同構(gòu)性
**節(jié) 表演的程式化與符號化
第二節(jié) 陌生化的間離效果
第三節(jié) 表演和審美的間斷性
第六章 傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇的異構(gòu)性
**節(jié) 聲腔的差異
第二節(jié) 音樂體制和聲樂布局方式的差異
第三節(jié) 動作和表情意義的差異
第四節(jié) 樂隊的功能和表現(xiàn)力的差異
第五節(jié) 舞臺形制與舞臺時空觀的差異
第七章 傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)手段的多樣性和獨特性
**節(jié) 行當?shù)念愋秃鸵饬x
第二節(jié) 服飾的指代性功能
第三節(jié) 翩若驚鴻的身段
附錄 昆曲《趙氏孤兒》與歌劇《趙氏孤兒》的比較
結(jié)語
參考文獻
展開全部
傳統(tǒng)戲曲與古典歌劇通識研究 作者簡介
劉暄，女，博士，四川大學藝術(shù)學院音樂系聲樂副教授，德國音樂藝術(shù)教育家協(xié)會會員，美國密歇根大學(安娜堡)音樂戲劇舞蹈學院訪問學者。研究方向：聲樂演唱理論與實踐、歌劇美學等。曾在《安徽大學學報》《貴州民族研究》《音樂探索》《戲劇文學》等核心刊物上公開發(fā)表學術(shù)論文數(shù)篇，著有專著一部，獨立主持多項各級科研項目。
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