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包郵 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德自傳:如果種子不死
作者：K835.655.6
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
384
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類榜單：傳記銷量榜
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諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德自傳:如果種子不死 版權(quán)信息
- ISBN：9787576315240
- 條形碼：9787576315240 ; 978-7-5763-1524-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德自傳:如果種子不死 本書(shū)特色
全譯本無(wú)刪減！諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德自傳！ 享譽(yù)世界的文壇巨擘，加繆、薩特等文學(xué)家、思想家的精神導(dǎo)師。 20世紀(jì)法國(guó)文學(xué)的一面?zhèn)ゴ笃鞄，法?guó)文壇繞不過(guò)去的大師。 荒誕文學(xué)的偉大開(kāi)創(chuàng)者，**個(gè)把荒誕運(yùn)用于法國(guó)文學(xué)；其思想深刻影響了西方三代人，西方人追求真誠(chéng)和自由心靈的標(biāo)桿。 1947年，以《田園交響曲》榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 他（紀(jì)德）為我們活過(guò)一生。我們只要讀他的作品便能再活一次。 ——法國(guó)哲學(xué)家、文學(xué)家 薩特 紀(jì)德對(duì)我來(lái)說(shuō)，倒不如說(shuō)是一位藝術(shù)家的典范，是一位守護(hù)者，他守護(hù)著一座花園的大門(mén)，而我愿意在這座花園里生活……向我們真正的老師獻(xiàn)上這份溫馨的敬意是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹? ——法國(guó)哲學(xué)家、文學(xué)大師 加繆 紀(jì)德也像歌德那樣，并不只存在于一本書(shū)中，而是存在于所有著作的總和及相互對(duì)照之中。 ——阿根廷作家 博爾赫斯
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德自傳:如果種子不死 內(nèi)容簡(jiǎn)介
這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德的一部經(jīng)典自傳，也是世界自白文學(xué)中一部很重要的作品！度绻N子不死》： “我（耶穌）實(shí)實(shí)在在地告訴你們：一粒麥子不落在地里死了，仍舊是一粒；若是死了，就結(jié)出許多子粒來(lái)！ 文中大篇幅講述了他的童年和青年的印記，記錄了他的成長(zhǎng)軌跡。全書(shū)分為上下兩卷，上卷主要記載了發(fā)生在法國(guó)的事情，下卷主要記載了青年早期的紀(jì)德前往北非，尤其是阿爾及利亞的往事。作者敏感拘謹(jǐn)，身體羸弱，有著較為周折的學(xué)習(xí)經(jīng)歷；他充滿激情，擁有一顆自由不羈的心靈；他以無(wú)以倫比的坦率和真誠(chéng)，向讀者呈現(xiàn)了一位敏感、多變，而又充滿矛盾的作家的成長(zhǎng)歷
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德自傳:如果種子不死 目錄
上?卷
**章 … 002
第二章 … 031
第三章 … 059
第四章 … 086
第五章 … 115
第六章 … 147
第七章 … 180
第八章 … 203
第九章 … 222
第十章 … 253
下?卷
**章 … 282
第二章 … 326
展開(kāi)全部
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德自傳:如果種子不死 節(jié)選
上?卷 **章 我出生于1869年11月22日。當(dāng)時(shí)，我的父母住在美迪希思街上一套位于四樓的公寓里。沒(méi)過(guò)幾年他們就離開(kāi)了那里，我對(duì)那里也沒(méi)有留下什么印象。不過(guò)我好歹還是在那里待過(guò)一段時(shí)間的，我還記得那間公寓的陽(yáng)臺(tái)，或者毋寧說(shuō)，我還記得當(dāng)時(shí)在那個(gè)陽(yáng)臺(tái)上的所見(jiàn)所聞：在那里可以俯瞰我家樓下的那個(gè)廣場(chǎng)，有一個(gè)帶有噴泉的水池點(diǎn)綴其間。或者更確切地說(shuō)，我還記得父親經(jīng)常給我剪一些紙龍，我倆就在陽(yáng)臺(tái)上把它們擲向空中，那些紙龍借著風(fēng)勢(shì)，從樓下廣場(chǎng)的噴泉上飄過(guò)去，一直飄到盧森堡公園那么遠(yuǎn)的地方，有時(shí)它們*終掛在七葉樹(shù)的梢頭上。 我還記得那張老大的桌子，大概是張餐桌，鋪在上面的桌布都快拖到地上了。兒時(shí)的我常常與看樓人家的小男孩一起在那張桌子底下爬來(lái)爬去，那個(gè)小男孩時(shí)常來(lái)找我玩。 “你們?cè)谧雷酉旅娓闶裁垂砟？”看護(hù)我的保姆一看到我們鉆桌子，就會(huì)這么嚷嚷。 “沒(méi)搞什么鬼，我們?cè)谕。”然后，我們就把手邊的玩具弄得叮?dāng)作響，我們之所以帶著玩具鉆桌子，只是為了掩人耳目。其實(shí)我們另有自?shī)首詷?lè)的辦法，我們就在彼此身邊，卻不和對(duì)方玩耍。我們那時(shí)候就已經(jīng)養(yǎng)成了日后我才得知的所謂的“壞習(xí)慣”。 我們兩個(gè)小孩當(dāng)中，究竟是誰(shuí)首先把這些壞習(xí)慣傳染給對(duì)方的呢？對(duì)此我并不清楚。當(dāng)然，有時(shí)候一個(gè)小孩子也可能會(huì)自然而然地養(yǎng)成這些壞習(xí)慣。就我自己來(lái)說(shuō)，我說(shuō)不準(zhǔn)可曾有人傳授給我一些如何令自己愉悅的門(mén)道，或是教過(guò)我如何去發(fā)現(xiàn)它們，我只記得，每次鉆桌子我都感到愉悅。 而且我完全清楚地意識(shí)到，我將此事與后來(lái)發(fā)生的其他事情聯(lián)系起來(lái)，無(wú)疑是對(duì)自己不利的。我預(yù)見(jiàn)到，這些事情日后會(huì)如何被人們加以利用，好往我身上潑臟水。但是我講述自己人生故事的全部主旨就是要力求真實(shí)。我寫(xiě)自傳，就仿佛是為了補(bǔ)過(guò)、救贖而寫(xiě)悔罪書(shū)。 人們可能愿意相信，在那個(gè)天真無(wú)邪的年紀(jì)，一個(gè)人的心靈全然是親切、陽(yáng)光、純真的？稍谖业挠洃浝，我兒時(shí)的心中卻無(wú)處不顯露出丑陋、陰暗、工于心計(jì)。 兒時(shí)的我常常被大人帶出門(mén)去盧森堡公園游玩？晌覅s不與其他孩子一道玩耍，我總是悶悶不樂(lè)地站在一旁，和我的保姆待在一起，繃著臉看著他們玩游戲。我記得有一次，他們正在自己的桶里制作泥餅，突然之間，就在保姆走神的一剎那，我沖過(guò)去把所有的泥餅都踩爛了。 對(duì)這樣的行為，我能想起來(lái)的唯一的解釋就是，想必我曾上前去問(wèn)過(guò)其中的一個(gè)孩子，我想征得他們的同意和他們一道玩耍，但他們拒絕了我的要求，我因此大怒，進(jìn)而想搞砸他們的游戲。 我必須講述的另一件事情更加離奇，不過(guò)毋庸置疑的是，也恰恰是因?yàn)榇耸绿^(guò)離奇，我反而不太為之感到羞愧。此事發(fā)生之后，我常常聽(tīng)到母親提起它，因而它在我的記憶中歷久彌新。 這件事發(fā)生在于澤斯 ，我們那時(shí)幾乎每年都要去一趟于澤斯，去看看我的祖母和其他親戚，其中有來(lái)自德·弗洛克斯家的那些兄弟姐妹，他們?cè)谟跐伤沟氖兄行膿碛幸蛔鶐Щ▓@的古宅，這件事就發(fā)生在那座古宅中。我的表姐非常漂亮，她對(duì)此一清二楚。她有一頭烏黑的長(zhǎng)發(fā)，她把長(zhǎng)發(fā)從中間分開(kāi)，再順著面頰平整地披散下來(lái)。在一頭烏黑秀發(fā)的襯托之下，她的側(cè)臉越發(fā)顯得完美無(wú)瑕、宛如一尊玉石（自那事發(fā)生之后，我見(jiàn)過(guò)一張她的照片），潔白的皮膚光彩照人。我的印象尤其深刻，我之所以對(duì)此念念不忘，是因?yàn)槟赣H帶我去看她的那一天，她穿著一件低領(lǐng)的連衣裙。 “去吧，去親一下你的表姐。”當(dāng)我走進(jìn)客廳時(shí)，母親如此吩咐我（那時(shí)的我多半還不到五歲，或者還不到六歲）。我聽(tīng)話地走上前去，表姐把我拉到她跟前，可是，我一看到她那裸露著的白得耀眼的肩膀，就控制不住地發(fā)起瘋來(lái)，我被那晃眼的肩頭弄得暈頭轉(zhuǎn)向，沒(méi)有把嘴唇貼在她靠過(guò)來(lái)的臉頰上，而是用牙齒狠狠地咬了她的肩膀一口。表姐吃痛地尖叫起來(lái)，我也被嚇得大喊大叫。她的肩膀開(kāi)始出血，我則泛著惡心地吐起了口水。大人們趕緊把我?guī)щx了客廳，我真的相信，當(dāng)時(shí)他們都很吃驚，甚至忘了責(zé)罰我。 我曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)過(guò)一張那時(shí)拍下的照片，照片中的我半個(gè)身子躲在母親的裙子后面，居然穿著一件可笑的格子罩衫，面帶病色、一臉怒容，眼神中流露出一股邪氣。 六歲時(shí)，我們家搬離了美迪希思街。我們的新家在圖爾農(nóng)街2號(hào)的二樓，這座樓房坐落在圣薩爾派斯街的街口，父親的書(shū)房正朝著圣薩爾派斯街，我自己的房間連著一處寬敞的天井。我對(duì)那間公寓的前廳記憶猶新，我不上學(xué)或不在自己的臥室時(shí)，大多數(shù)時(shí)間都是在那里度過(guò)的。母親嫌棄我時(shí)，就讓我去和“我的小朋友皮埃爾”玩，換句話說(shuō)，就是和我自己玩。那間前廳的地上鋪著花哨的彩色地毯，地毯上繪有大幅的幾何圖案，我和“我的小朋友皮埃爾”一起在地毯上玩彈子游戲，真是好玩極了。 那時(shí)候，我有一個(gè)專門(mén)用來(lái)盛放那些*好、*漂亮的彈子的小網(wǎng)兜。我得到了一個(gè)又一個(gè)這樣的彈子，我一直把它們另置一處，特意與其他普通彈子分開(kāi)。其中有些彈子實(shí)在是太迷人了，每次我把玩它們時(shí)，都不可能不再一次地被它們的美麗深深吸引住，尤其令我著迷的是一顆小小的黑色瑪瑙，它的中間有一道好似赤道的白線，還能看到赤道兩邊有兩條回歸線；我還有一顆色澤暗淡的光玉髓，是那種淺淡的玳瑁的顏色，我把它當(dāng)成彈石把玩。此外，我還有一批其貌不揚(yáng)的灰色彈子，我把它們放在一只粗亞麻布袋中，它們?cè)谖液妥约和娴挠螒蛑袝r(shí)有輸贏。后來(lái)我有了真正的玩伴，它們便成了我和別人玩彈子游戲時(shí)的本錢(qián)。 我那時(shí)愛(ài)玩的另一個(gè)物件是一種叫作萬(wàn)花筒的奇妙之物。這是一種玩具望遠(yuǎn)鏡，人們朝萬(wàn)花筒里觀望時(shí)，會(huì)在望筒的另一頭看到不斷變化的玫瑰狀圖案，這些圖案是由散開(kāi)的彩色玻璃碎片組成的，這些碎片被封閉在兩塊透明的擋板當(dāng)中。萬(wàn)花筒的內(nèi)部嵌有窺鏡，在這種窺鏡的作用下，彩色玻璃碎片形成的那些變幻莫測(cè)的圖案隨著握住萬(wàn)花筒的手上的每一個(gè)微小動(dòng)作而變化，被放大成一個(gè)個(gè)對(duì)稱的圖形。我從那些不斷變化的玫瑰狀圖案中獲得了難以言說(shuō)的快樂(lè)。 我至今仍然清楚地記得，萬(wàn)花筒里的那些玻璃碎片是什么顏色、什么形狀的。其中*大的一片是三角形的，看上去像是一顆淺色的紅寶石。由于它*重，這片碎片總是率先動(dòng)起來(lái)，把其他碎片擠來(lái)擠去，在它們上面翻滾著。在其他碎片中，有一片接近圓形的顏色非常深的碎片，看上去像是石榴石；一片翡翠色的碎片，像一把長(zhǎng)柄大鐮刀；一片黃玉似的碎片，我現(xiàn)在只記得它是什么顏色的；一片宛如藍(lán)寶石的碎片和三小片金棕色碎片。把玩萬(wàn)花筒時(shí)，這些碎片不會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在視野中，有一些始終游離在視野之外，還有一些被窺鏡另一面的側(cè)翼遮住一部分。那塊宛如紅寶石的碎片實(shí)在是太大了，因而從來(lái)不會(huì)完全消失在視野中。
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者紀(jì)德自傳:如果種子不死 作者簡(jiǎn)介
安德烈·紀(jì)德（1869—1951），法國(guó)著名作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。1893年，紀(jì)德開(kāi)始在北非旅行，在阿爾及爾與王爾德結(jié)識(shí)，后來(lái)又到過(guò)德國(guó)、意大利、土耳其、希臘等國(guó)家。一生著有小說(shuō)、劇本、論文、散文、日記、書(shū)信等多種文體，代表作有：《背德者》《窄門(mén)》《田園交響曲》等。 羅偉，1984年出生于江蘇泰州，自由翻譯人。英語(yǔ)文學(xué)學(xué)士、世界歷史碩士。曾從事英語(yǔ)教育培訓(xùn)和出口貿(mào)易工作，后投身于人文社科類英文圖書(shū)的漢譯工作，F(xiàn)已累計(jì)翻譯三百多萬(wàn)字，已出版作品有《美聯(lián)儲(chǔ)傳》《運(yùn)動(dòng)損傷處理指導(dǎo)手冊(cè)》（合譯）等。
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