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![傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝]](http://image12.bookschina.com/2025/20250226/1/B8936315.jpg)
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傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝] 版權(quán)信息
- ISBN：9787539998749
- 條形碼：9787539998749 ; 978-7-5399-9874-9
- 裝幀：精裝
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝] 本書特色
1、一部非常完整的“費(fèi)雯·麗”傳記，全面客觀地講述一代佳人費(fèi)雯·麗的傳奇一生。
她因電影《亂世佳人》而為人熟知，兩次斬獲奧斯卡影后，曾是好萊塢*炙手可熱的影星。本書以獨(dú)特的視角和架構(gòu)，完整地向讀者展現(xiàn)一個(gè)美貌與才華兼具的“女神”形象，她傳奇的經(jīng)歷、她創(chuàng)造的輝煌、她的隱秘與深情，都將在本書中娓娓道來。
2、本書由知名傳記作家傾情撰寫。
該作者獲得過世界二十強(qiáng)名校之一的倫敦國(guó)王學(xué)院電影研究學(xué)的碩士學(xué)位，出版過多部好萊塢影星傳記，并參與過許多與經(jīng)典電影有關(guān)的紀(jì)錄片的制作，是研究好萊塢影星及經(jīng)典電影的專家。她撰寫的人物傳記，以權(quán)威深刻、見解獨(dú)到著稱。此次撰寫的《費(fèi)雯·麗》中涉及到的人物及歷史事件，均有證可考，史料翔實(shí)、內(nèi)容豐富。
電影之窗評(píng)價(jià)這部費(fèi)雯·麗傳記說：“這本書對(duì)任何一位費(fèi)雯·麗的喜愛者或好萊塢影迷來說都是一個(gè)非常好的享受，它是一本非常有影響力的書，是一份獻(xiàn)給所有讀者的美麗禮物。”
3、永恒經(jīng)典，至美典藏。
封面附有費(fèi)雯·麗1:1親筆簽名，由設(shè)計(jì)師從費(fèi)雯·麗簽名的畫作上拓印下來，內(nèi)文收錄154張費(fèi)雯·麗生前珍貴照片，完美記錄費(fèi)雯·麗驚艷的一生，同時(shí)還記錄了那個(gè)時(shí)代重要的人物與事件，比如著名劇作家蕭伯納、好萊塢著名影星瓊·克勞馥、凱瑟琳·赫本、瑪麗蓮·夢(mèng)露等均在本書中出現(xiàn)。
本書全彩精裝、內(nèi)文全四色印刷，只為呈現(xiàn)一版*值得收藏的“費(fèi)雯·麗”傳記。
傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝] 內(nèi)容簡(jiǎn)介
重磅推薦：
她是《亂世佳人》中美艷靈動(dòng)，勇敢執(zhí)著的郝思嘉，是《魂斷藍(lán)橋》中低眉淺笑，溫柔嫻雅的瑪拉，是《欲望號(hào)街車》中靈魂扭曲，凄美絕望的布蘭奇……她出演的每一部電影都是經(jīng)典。英國(guó)前首相丘吉爾稱贊她為“上帝的藝術(shù)品”。《悼詞》贊她“沒有一個(gè)電影演員在舞臺(tái)上能像她一樣杰出，沒有一個(gè)戲劇演員在銀幕上能像她那樣光彩照人”。紐約*嚴(yán)厲的批評(píng)家之一沃爾特·克爾贊她為“王冠上的一顆明珠”。
本書以細(xì)膩的筆觸，客觀全面地向讀者展示了影壇一代傳奇費(fèi)雯·麗精彩的一生。內(nèi)附大量精美照片，見證她超凡脫俗的美麗以及她在影史上的輝煌歲月。
傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝]傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝] 前言
代序
克萊爾·布魯姆
我手里拿著一個(gè)古董琺瑯盒子，里外都裝飾著玫瑰花。盒子脆弱而精致，這是來自費(fèi)雯的禮物,我很珍惜它。費(fèi)雯一整年都在仔細(xì)挑選禮物，留給某些特殊的場(chǎng)合和完美的收禮人。
我們是在倫敦舞臺(tái)上一同出演讓·季洛杜[]撰寫的《天使決斗》時(shí)相識(shí)的。我飾演身穿白衣的犧牲品盧克麗斯；穿著紅色衣服的費(fèi)雯則飾演具有危險(xiǎn)性和破壞性的葆拉。當(dāng)時(shí)正值50年代末期，仍然是時(shí)尚劇院的時(shí)代，那時(shí)的時(shí)髦女郎都期望自己能在舞臺(tái)上衣著光鮮、美麗迷人。克里斯汀·迪奧設(shè)計(jì)了我們的衣服。費(fèi)雯美得就像一只暹羅貓——她的眼睛有著與暹羅貓一樣別致的藍(lán)色；她的臺(tái)風(fēng)也如貓一般輕盈靈巧。她的骨架非常纖細(xì)，以至于在演出過程中，當(dāng)我把胳膊放在她的肩膀上時(shí)，會(huì)覺得自己正在擁抱一只充滿異國(guó)情調(diào)的脆弱的鳥。而在某種程度上，她確實(shí)是這樣。
傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝] 目錄
代 序
前 言
章 一夜成名
第二章 亂世佳人
第三章 戰(zhàn)爭(zhēng)年代
第四章 劇院貴族
第五章 欲望號(hào)街車
第六章 邪惡魔鬼與蔚藍(lán)深海之間
第七章 愛情的盡頭
第八章 遲暮
后 記
電影年表
戲劇年表
致 謝
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傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝] 相關(guān)資料
一夜成名
“我看了她在大使劇院里演出的《道德的假面》，她是我見過的在舞臺(tái)上美妙的人。”
——伊莎貝爾·瓊斯
費(fèi)雯·哈特利（“哈特利”為費(fèi)雯·麗原姓）從小就一心想當(dāng)明星。盡管這位姑娘的品位不拘一格，興趣愛好也非常廣泛，其中包括閱讀、繪畫收藏、園藝等，但她熱衷的消遣活動(dòng)，還是流連于各大影院劇場(chǎng)。一旦她迷上某位演員，就常常會(huì)把此人出演的某部電影或劇作看上好多遍。從小到大，她一向如此。7歲那年，還在羅漢普頓一所教會(huì)女校里寄宿的時(shí)候,她就央求母親帶她到市里,去看喬治·羅比在萊斯特廣場(chǎng)的競(jìng)技場(chǎng)劇院里的精彩表演。這位“歡笑首相”成了她喜歡的演員之一，而由他主演的《五十天環(huán)游》，她更是看了16遍。此后，在看了米高梅[]于1929年出品的無(wú)聲電影《異教徒》之后，她又愛上了墨西哥的大眾偶像拉蒙·諾瓦羅。
1932年，費(fèi)雯嫁給了中殿律師學(xué)院的一名律師。身為中殿律師的妻子，她在給寶貝女兒蘇珊娜雇了滿意的保姆之后，還能余出不少零用錢來享受倫敦城的閑暇消遣活動(dòng)。于是，在 1934 年的那個(gè)秋天，她屢屢現(xiàn)身皇家大劇院觀看演出也就不足為奇了。那時(shí)，喬治·S.考夫曼和艾德娜·費(fèi)勃取材現(xiàn)實(shí)生活中巴里摩爾家族的情景喜劇，被諾埃爾·科沃德搬上了沙夫茨伯里大街的利里克劇院的舞臺(tái)。
勞倫斯·奧利弗劇中扮演的嗜酒好色之徒安東尼·卡文迪什的原型為約翰·巴里摩爾，奧利弗是倫敦舞臺(tái)上有前途的影星之一。奧利弗外形俊朗，充滿活力，打扮還很新潮，這一切都讓人陶醉。費(fèi)雯是宿命論的堅(jiān)定信奉者，她全神貫注地望著在舞臺(tái)上跳躍的奧利弗，在腳燈的映照下，她仿佛看到了自己的全部未來。費(fèi)雯突然轉(zhuǎn)身對(duì)閨蜜低聲耳語(yǔ)：“那就是我想嫁的男人。”閨蜜一怔，然后提醒她，她和奧利弗都各有家室。“沒關(guān)系，”費(fèi)雯回答說，“總有一天我會(huì)嫁給他的。”但那時(shí)她并未意識(shí)到，短短幾個(gè)月后，自己竟然在倫敦西區(qū)的首場(chǎng)演出后成了倫敦劇院舞臺(tái)上炙手可熱的人物，而演出中她用的名字就是費(fèi)雯·麗。
一夜成名
“我看了她在大使劇院里演出的《道德的假面》，她是我見過的在舞臺(tái)上美妙的人。”
——伊莎貝爾·瓊斯
費(fèi)雯·哈特利（“哈特利”為費(fèi)雯·麗原姓）從小就一心想當(dāng)明星。盡管這位姑娘的品位不拘一格，興趣愛好也非常廣泛，其中包括閱讀、繪畫收藏、園藝等，但她熱衷的消遣活動(dòng)，還是流連于各大影院劇場(chǎng)。一旦她迷上某位演員，就常常會(huì)把此人出演的某部電影或劇作看上好多遍。從小到大，她一向如此。7歲那年，還在羅漢普頓一所教會(huì)女校里寄宿的時(shí)候,她就央求母親帶她到市里,去看喬治·羅比在萊斯特廣場(chǎng)的競(jìng)技場(chǎng)劇院里的精彩表演。這位“歡笑首相”成了她喜歡的演員之一，而由他主演的《五十天環(huán)游》，她更是看了16遍。此后，在看了米高梅[]于1929年出品的無(wú)聲電影《異教徒》之后，她又愛上了墨西哥的大眾偶像拉蒙·諾瓦羅。
1932年，費(fèi)雯嫁給了中殿律師學(xué)院的一名律師。身為中殿律師的妻子，她在給寶貝女兒蘇珊娜雇了滿意的保姆之后，還能余出不少零用錢來享受倫敦城的閑暇消遣活動(dòng)。于是，在 1934 年的那個(gè)秋天，她屢屢現(xiàn)身皇家大劇院觀看演出也就不足為奇了。那時(shí)，喬治·S.考夫曼和艾德娜·費(fèi)勃取材現(xiàn)實(shí)生活中巴里摩爾家族的情景喜劇，被諾埃爾·科沃德搬上了沙夫茨伯里大街的利里克劇院的舞臺(tái)。
勞倫斯·奧利弗劇中扮演的嗜酒好色之徒安東尼·卡文迪什的原型為約翰·巴里摩爾，奧利弗是倫敦舞臺(tái)上有前途的影星之一。奧利弗外形俊朗，充滿活力，打扮還很新潮，這一切都讓人陶醉。費(fèi)雯是宿命論的堅(jiān)定信奉者，她全神貫注地望著在舞臺(tái)上跳躍的奧利弗，在腳燈的映照下，她仿佛看到了自己的全部未來。費(fèi)雯突然轉(zhuǎn)身對(duì)閨蜜低聲耳語(yǔ)：“那就是我想嫁的男人。”閨蜜一怔，然后提醒她，她和奧利弗都各有家室。“沒關(guān)系，”費(fèi)雯回答說，“總有一天我會(huì)嫁給他的。”但那時(shí)她并未意識(shí)到，短短幾個(gè)月后，自己竟然在倫敦西區(qū)的首場(chǎng)演出后成了倫敦劇院舞臺(tái)上炙手可熱的人物，而演出中她用的名字就是費(fèi)雯·麗。
7歲的時(shí)候，費(fèi)雯跟同學(xué)莫琳·奧沙利文（后來因在影片《人猿泰山》中扮演簡(jiǎn)，與約翰·魏斯米勒搭戲而聞名）說她想當(dāng)影星。小小年紀(jì)就想當(dāng)影星似乎有點(diǎn)兒不著邊際，尤其是對(duì)于一個(gè)在修道院嚴(yán)苛清苦的生活環(huán)境下長(zhǎng)大的女孩兒來說，更是如此。不過她本就不是一個(gè)循規(guī)蹈矩的人。據(jù)莫琳回憶稱，盡管當(dāng)時(shí)年齡還小，費(fèi)雯就已經(jīng)有了彰顯個(gè)性的光環(huán)。“她是個(gè)漂亮的小女孩兒。我記得在學(xué)校里我們經(jīng)常做一些幼稚的事，比如投票選出世界上受歡迎、漂亮、有才華或有可能出類拔萃的人，而費(fèi)雯·麗總會(huì)毫無(wú)異議地當(dāng)選。費(fèi)雯一直想當(dāng)影星，她篤志博學(xué)，是學(xué)校里選修芭蕾課的女孩兒。她獨(dú)自去上課，每次都形單影只，我覺得她真的很勇敢。”
1913年11月 5日，費(fèi)雯·瑪麗·哈特利這顆想象力的種子在印度大吉嶺得以生根發(fā)芽。她是英國(guó)約克郡籍證券經(jīng)紀(jì)人歐內(nèi)斯特·理查德·哈特利和妻子葛儲(chǔ)·瑪麗·弗蘭西絲的獨(dú)生女，后來，費(fèi)雯跟勞倫斯·奧利弗開玩笑說，她從小就很受寵，小時(shí)候甚至還以為蓋伊·福克斯之夜綻放的焰火真的是為了慶祝她的生日。大吉嶺曾是英國(guó)僑民安度印度濕熱酷暑的一處圣地，對(duì)于費(fèi)雯的母親而言，大吉嶺還有著精神層面的意義。據(jù)說，葛儲(chǔ)懷孕時(shí)常常會(huì)坐在那里著迷地凝望著遠(yuǎn)方的喜馬拉雅山脈，希望大自然賦予她未出生的孩子美貌與智慧。
近年來，出現(xiàn)了一些關(guān)于費(fèi)雯祖籍的猜測(cè)。雨果·維克斯透露說，費(fèi)雯的母親葛儲(chǔ)可能有著亞美尼亞人或帕西人的血統(tǒng)，而這也就解釋了費(fèi)雯的“東方美”。葛儲(chǔ)婚前姓耶克，不過她經(jīng)常以魯賓遜作為姓氏，以免受到當(dāng)時(shí)普遍的混血歧視。曾有人把費(fèi)雯與女星梅爾·奧勃朗做比較，而且奧勃朗和勞倫斯·奧利弗在兩部影片中還有過合作。她深受當(dāng)時(shí)仇外情緒的影響，所以成年后一直認(rèn)為她的出生地是塔斯馬尼亞而不是孟買，并一直認(rèn)為她的印度母親根本不是她的親生母親。奧勃朗與亞歷山大·柯達(dá)簽了一部影片，并竭力表現(xiàn)出自己是一個(gè)“英國(guó)人”。對(duì)于費(fèi)雯來說，情況則并非如此。她從不否認(rèn)出生在印度，而且她所展現(xiàn)的異域風(fēng)情在20世紀(jì)30年代很受追捧。無(wú)論她有著怎樣的出身背景，這一切都沒有對(duì)她的生活或事業(yè)產(chǎn)生任何負(fù)面影響。
費(fèi)雯的表演天賦可能來自于她父親。除了馬球和賽馬，歐內(nèi)斯特還喜歡作為加爾各答戲劇協(xié)會(huì)的業(yè)余演員參加表演。據(jù)費(fèi)雯稱，她母親是“家里的決策者”。葛儲(chǔ)培養(yǎng)了女兒對(duì)文學(xué)的熱愛。費(fèi)雯特別喜歡拉迪亞德·吉卜林的《叢林故事》。盡管早已爛熟于心，她還是會(huì)央求母親給她講述書中的故事。此外，她也很喜歡漢斯·克里斯汀·安徒生、劉易斯·卡羅爾以及希臘神話中的虛幻世界。在她的一生中，幻想是一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題，無(wú)論是在其作品中，還是在她試圖為他人創(chuàng)造的氛圍中。
在次世界大戰(zhàn)期間的1917年，歐內(nèi)斯特搬到了班加羅爾，在那里找了份為在中東作戰(zhàn)的英國(guó)軍隊(duì)訓(xùn)練馬匹的工作。他的妻女去了烏塔卡蒙德，繼續(xù)享受著優(yōu)越的生活。在馬蘇里附近，3歲的費(fèi)雯首次登臺(tái)亮相。她被選中在“湯姆，風(fēng)笛手之子”慈善晚會(huì)上表演《小波比》，別的孩子都羨慕得要命。費(fèi)雯向觀眾直言她不會(huì)唱只會(huì)朗誦，反而博得了好感。一起演出的還有后來著有《黑水仙》的魯默的姐姐南希·戈登。魯默覺得費(fèi)雯是個(gè)“讓人著迷的小姑娘”。
1920年4月，費(fèi)雯幸福的童年生活戛然而止。作為一個(gè)虔誠(chéng)的羅馬天主教徒，葛儲(chǔ)希望女兒在宗教環(huán)境下成長(zhǎng)。6歲時(shí)，費(fèi)雯被帶回英國(guó)，并寄讀于倫敦西區(qū)圣心修道院羅漢普頓女校。以后近兩年時(shí)間，她都沒見過她的父母。帝國(guó)時(shí)代，寄居國(guó)外的特權(quán)階層將子女送回國(guó)接受教育并不罕見。費(fèi)雯那一代英國(guó)影星中有好幾個(gè)（包括瑪格麗特·洛克伍德、達(dá)爾西·格雷、古姬·韋瑟斯、巴茲爾·拉斯伯恩）都有過這樣的經(jīng)歷。由此可以想象，正是費(fèi)雯被“遺棄”修道院時(shí)所體會(huì)到的無(wú)助感終導(dǎo)致她晚景的悲涼。她的伴侶杰克·梅里維爾曾提到，費(fèi)雯生前與葛儲(chǔ)的關(guān)系并不融洽。他說：“當(dāng)她向母親求助時(shí)，我就知道她情況不太好了。”不過，葛儲(chǔ)始終認(rèn)為費(fèi)雯沒有心理健康問題。即便費(fèi)雯犯病時(shí)又踢又打，她也熟視無(wú)睹。
費(fèi)雯是學(xué)校里年齡小的學(xué)生。她的同學(xué)中不止一位認(rèn)為，這個(gè)離開父母孤身一人的可愛小姑娘散發(fā)著浪漫的氣息。1969年，她的朋友帕特里夏·帕齊·奎因，即蘭伯特夫人跟阿蘭·登特描述了其對(duì)費(fèi)雯的印象：“在我眼里，往昔的她——身材嬌小，面容精致，鼻子高挺，面如桃靨；藍(lán)色的杏眼含情，栗色的卷發(fā)及腰。”
另一位寄宿生簡(jiǎn)·格拉斯回憶說：“她父母在印度，所以，修女們那時(shí)候都特別寵愛費(fèi)雯，搞得就像她父母在火星上一樣。”當(dāng)小伙伴兒們都放假回家時(shí)，費(fèi)雯常常被遺忘在角落里。為了撫慰費(fèi)雯的孤獨(dú)，院長(zhǎng)特準(zhǔn)她晚上抱著一只白色的小貓睡覺。隨著時(shí)間的推移，費(fèi)雯慢慢適應(yīng)了周圍的環(huán)境，不過想家的感覺從未完全散去。在她的家信中，費(fèi)雯常常表示希望快快長(zhǎng)大，好早日回到父母身邊。
對(duì)費(fèi)雯來說，修道院的生活是秩序和叛逆的矛盾混合。她在嚴(yán)苛的虔敬禱告生活中找到了安全感，與此同時(shí)，她又有反抗教長(zhǎng)權(quán)威的傾向。隨著費(fèi)雯的長(zhǎng)大，修女們發(fā)現(xiàn)手頭有“麻煩”了。費(fèi)雯11歲時(shí)曾給修女布拉斯·霍爾寫信訴說她的“苦難”。她說：“苦難教會(huì)了我很多，我的朋友們也希望我能經(jīng)受住苦難。”修道院有很多戒律，卻鮮有實(shí)施。費(fèi)雯非常用心，很快就學(xué)會(huì)了如何得到自己想要的。
她在學(xué)校培養(yǎng)的一個(gè)重要的品質(zhì)就是她的交友能力。為了和她的同齡人相處融洽，費(fèi)雯友好地把她父母從印度寄來的時(shí)尚禮物拿出來跟大家分享。她曾請(qǐng)求母親為她“沒有得到任何珍珠而倍感失望”的朋友莉比寄一份禮物。費(fèi)雯雖然不是非常好學(xué)，但她喜歡歷史，傾向表演藝術(shù)、鋼琴和小提琴，并在學(xué)校管弦樂隊(duì)演奏大提琴。她還參加了一些學(xué)生策劃的節(jié)目，先后扮演過《仲夏夜之夢(mèng)》中的小仙女、《暴風(fēng)雨》中的米蘭達(dá)和《問貝克爾斯》中的高爾夫女郎，但都不算很成功。她尖尖的嗓音只有前排觀眾能聽到，甚至還忘了臺(tái)詞。據(jù)雨果·維克斯回憶說：“兒童制片人布里奇特·博蘭用燭臺(tái)敲著她的頭，來教她發(fā)音……”
1927年夏天，費(fèi)雯離開羅漢普頓女校。在接下來的5年里，她在歐洲大陸的一系列進(jìn)修學(xué)校里學(xué)習(xí)，并塑造自己的“大都市”形象。她習(xí)得一口流利的法語(yǔ)和德語(yǔ)。在巴黎，法蘭西劇院里一位身為演員的安托萬(wàn)小姐教她練習(xí)發(fā)聲，并鼓勵(lì)她前往巴黎劇院游學(xué)。她在巴伐利亞求學(xué)的學(xué)校提供了很多去維也納和薩爾茨堡附近進(jìn)行文化游覽考察的機(jī)會(huì)，但這些活動(dòng)的主要目的是教女子為未來的家庭生活做準(zhǔn)備。“這就是說，身為女子，我不得不學(xué)習(xí)每個(gè)主婦都必須掌握的知識(shí)。這不是我想要的！”費(fèi)雯在1939年說道，“那是幫助我下定決心成為一名演員的誘因之一。”
18歲那年，費(fèi)雯轉(zhuǎn)而接受另一種教育。試鏡后她被倫敦皇家戲劇藝術(shù)學(xué)院錄取。據(jù)菲利克斯·巴克于1953年出版的授權(quán)傳記《奧利弗一家》記載，費(fèi)雯在皇家戲劇藝術(shù)學(xué)院的導(dǎo)師認(rèn)為她很有希望。費(fèi)雯在1961年的一次采訪中回憶道：“……事實(shí)上，我在學(xué)校的成績(jī)非常糟糕。我在威廉·薩默塞特·毛姆出品的《愷撒之妻》中扮演了一個(gè)角色。我記得那份報(bào)告上寫道：‘你為什么這么糟糕？是因?yàn)槟闾杏哪辛藛幔?rsquo;好吧，我不知道是什么原因，但我非常震驚。我想可能是我注意力不集中。”然而，她非常認(rèn)真地追求著自己熱衷的事業(yè)，無(wú)論是婚姻，還是母親身份，都未能阻止她。
1931年，費(fèi)雯在南德文遇到了大律師赫伯特·利·霍爾曼，那個(gè)給她取了藝名“費(fèi)雯·麗”的男子。他比費(fèi)雯大13歲，長(zhǎng)相酷似影星萊斯利·霍華德。霍爾曼出身于傳統(tǒng)家庭，他把費(fèi)雯帶入上流社會(huì)，并帶給她伴其一生的典雅氣質(zhì)和不俗品位。他們于1932年12月完婚，次年費(fèi)雯生下了他們的女兒蘇珊娜，她并未因?yàn)楫?dāng)了母親就故步自封。“我沒有選擇安逸，因?yàn)槲抑溃瑹o(wú)論如何，哪怕在20歲時(shí)取得了成功，也不該虛度余生，讓自己因壯志未酬而抱憾終生。”費(fèi)雯說，“跟所有的母親一樣，我愛自己的孩子，但我發(fā)現(xiàn)，只要心懷赤誠(chéng)，就根本無(wú)法放下舞臺(tái)上的職業(yè)生涯。只有遵從自己的內(nèi)心……”1934年8月，費(fèi)雯次作為職業(yè)演員在英國(guó)高蒙出品的影片《欣欣向榮》中客串無(wú)名女學(xué)生。盡管她的名字沒有出現(xiàn)在片尾字幕，但她僅憑自己的美貌和一句臺(tái)詞就在一眾演員中脫穎而出。不久之后，她與獨(dú)立經(jīng)紀(jì)人約翰·格利登簽約。格利登很快就幫她在派拉蒙于國(guó)內(nèi)發(fā)行的兩部低成本影片《君子協(xié)定》和《鄉(xiāng)村紳士》中找到了角色。試鏡制片人安東尼·哈夫洛克·艾倫負(fù)責(zé)為這兩部電影挑選演員。他認(rèn)為，費(fèi)雯的演技并不是天生的，是她后天努力的結(jié)果。她并不滿意現(xiàn)狀，想提升自己，想有更廣闊的舞臺(tái)。
費(fèi)雯的下一部電影是1935年的《仰面大笑》。
她與導(dǎo)演巴茲爾·迪安的合作不是很愉快。對(duì)于她的經(jīng)驗(yàn)不足，迪安沒有絲毫的體諒。迪安后來寫道，費(fèi)雯非常緊張，有一陣子好像有點(diǎn)兒不知所措。不過，她在影片中遇到了好搭檔格雷西·菲爾茨。他在她沮喪的時(shí)候給予了很多鼓勵(lì)：“別擔(dān)心，親愛的！你演得不錯(cuò)！”后來，格利登建議迪安幫費(fèi)雯與新成立的伊琳制片公司簽五年的合約。選角導(dǎo)演奧布里·布萊克伯恩覺得這主意不錯(cuò)，但迪安覺得她“還不能勝任主要角色”。迪安并未意識(shí)到費(fèi)雯身上的潛力，而這卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地幫她走上了明星之路。
1935年5月15日，當(dāng)倫敦夜幕降臨，人們滿懷期待地?fù)磉M(jìn)了考文特花園附近的大使劇院內(nèi)堂，去觀賞劇院經(jīng)理西德·卡羅爾的新作《道德的假面》的首演。這部舞臺(tái)劇由麥克斯韋·雷導(dǎo)演，由阿什萊·杜克斯譯制成英文，是專為南非出生的女影星珍妮·卡薩里制作的，并且弗蘭克·塞利爾和樹夫人還在里面友情客串。劇情設(shè)置在18世紀(jì)的法國(guó)，隨著帷幕的徐徐拉開，三位早已成名的演員在很大程度卻漸漸被遺忘了。所有觀眾的目光都集中在舞臺(tái)后面一襲黑色蕾絲裝扮的費(fèi)雯身上——她美得令人窒息。此前沒人聽說過她，不過，第二天早上，她便成了倫敦家喻戶曉的人物。
“我記得《道德的假面》首演后的第二天早上……有些評(píng)論家認(rèn)為我是一位出色的女演員，這簡(jiǎn)直太愚蠢了，”費(fèi)雯在1960年回憶說，“我認(rèn)為這種說法簡(jiǎn)直太愚蠢、太惡毒了。因?yàn)檫@樣一來我就會(huì)承擔(dān)一些超出我能力范圍的責(zé)任！”
凌晨四點(diǎn)，她在母親和利·霍爾曼的陪同下避開記者，跑到弗利特街上去買早報(bào)。評(píng)論絕大多數(shù)都是好的，但即使在突如其來的名氣之下，費(fèi)雯對(duì)于她能被選中出演亨利特·杜奎恩一角仍不抱任何幻想。當(dāng)費(fèi)雯和約翰·格利登到西德·卡羅爾辦公室參加試鏡前會(huì)議時(shí)，西德·卡羅爾被她的美貌深深吸引了。這位試鏡制片人因挖掘和起用新人而聞名，他意識(shí)到，這個(gè)“新人”比較有潛力，可能對(duì)他的影片取得成功很有幫助，但是她的聲音需要處理。不過，麥克斯韋·雷還是贊揚(yáng)了她優(yōu)雅的動(dòng)作、較高的悟性以及扎實(shí)的臺(tái)詞功底。幸運(yùn)的是，費(fèi)雯的老同事們隨時(shí)都可以為她提供支持和指導(dǎo)：“每天晚上我到劇院演出時(shí)，都會(huì)看到親愛的樹夫人，她花了這么多美好的時(shí)光，成功地做著我想做，卻因?yàn)槿狈?jīng)驗(yàn)和知識(shí)而未能做的事。我領(lǐng)略過珍妮·卡薩在舞臺(tái)上的女王風(fēng)范；我很崇拜弗蘭克·塞利爾，他的每場(chǎng)演出都讓我深刻地領(lǐng)悟到自己距離一個(gè)真正的演員還有多少距離。”
首演當(dāng)晚的觀眾中有一位電影大亨——亞歷山大·柯達(dá)。安東尼·哈夫洛克·艾倫認(rèn)為，這個(gè)匈牙利制片人不僅策劃了《道德的假面》的上演，還造就了費(fèi)雯。他告訴傳記作者查爾斯·德拉辛，柯達(dá)曾在自己早期的一部影片中見過費(fèi)雯，現(xiàn)在想看看她能不能駕馭自己的戲。“她做到了！”柯達(dá)認(rèn)可了費(fèi)雯的表演能力與個(gè)人魅力，所以，他愿意為她支付5萬(wàn)英鎊的片酬，還為她提供了每年六個(gè)月的舞臺(tái)演出機(jī)會(huì)。
利·霍爾曼被要求與費(fèi)雯合照，他卻認(rèn)為這相當(dāng)荒謬。他并不像妻子那樣對(duì)表演藝術(shù)充滿興趣，因此對(duì)她的雄心壯志有所曲解，這令費(fèi)雯很難過。在她職業(yè)生涯的這個(gè)階段，費(fèi)雯很樂意獲得更多的機(jī)會(huì)來謀求發(fā)展。由于她的重大突破出現(xiàn)在舞臺(tái)上，而不是在銀幕上，這使她的想法與流行觀點(diǎn)不謀而合，即在文化上，戲劇表演要優(yōu)于電影表演。這種態(tài)度在包括拉爾夫·理查德森、約翰·吉爾古德和勞倫斯·奧利弗在內(nèi)的那一代演員中很常見。費(fèi)雯在1935年夏季的《插圖戲劇季刊》中向她的新影迷們說道：“我想跟劇場(chǎng)的觀眾說后一句，電影永遠(yuǎn)不會(huì)讓我離開舞臺(tái)……比起電影公司的應(yīng)酬，我更愿意和觀眾面對(duì)面地交流，無(wú)論這樣做能否帶給我金錢和名望。”
由于柯達(dá)忙于籌建德納姆制片公司，導(dǎo)致費(fèi)雯的合約在倫敦電影公司的架子上躺了一年多。
與此同時(shí)，她繼續(xù)錘煉著自己的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。她與艾佛·諾維洛及瑪瑞斯·戈令聯(lián)袂出演了《快樂偽君子》，并在牛津大學(xué)戲劇協(xié)會(huì)的節(jié)目中扮演由約翰·吉爾古德執(zhí)導(dǎo)的《理查德三世》中的王后。1936年夏，柯達(dá)終于邀請(qǐng)費(fèi)雯來扮演伊麗莎白時(shí)代的古裝劇《英倫戰(zhàn)火》中的辛西婭。她在劇中的情人邁克爾·因戈比由勞倫斯·奧利弗扮演。
奧利弗在《道德的假面》中見過費(fèi)雯，并為她的美貌所傾倒，他也承認(rèn)自己當(dāng)時(shí)并沒有考慮過她作為一位女演員的能力。不久之后，他們?cè)谒_沃伊酒店燒烤餐廳的大廳正式會(huì)面，這在當(dāng)時(shí)成了倫敦演藝界的一大熱點(diǎn)。
近半個(gè)世紀(jì)后，奧利弗仍然清楚地記得費(fèi)雯曾坐過的地方：“除了在舞臺(tái)上，那是我次看到那張精致的面孔，而她也看到了我。但她當(dāng)時(shí)看起來像是在和一個(gè)年輕人熱戀，至少他們有熱戀的傾向。”費(fèi)雯身邊的年輕人是格拉黛絲·庫(kù)珀[]的兒子約翰·巴克馬斯特，費(fèi)雯當(dāng)時(shí)在譏諷他——因?yàn)榘涂笋R斯特指著奧利弗說，他若是沒有胡子看起來很傻，這一行為惹惱了費(fèi)雯。“我很氣憤,”1960年費(fèi)雯回憶說，“毫不掩飾地說，他看起來一點(diǎn)兒也不滑稽。”
晚上，奧利弗邀請(qǐng)費(fèi)雯和利·霍爾曼參加他和妻子吉爾·埃斯蒙德在梅登黑德附近的家里舉辦的周末聚會(huì)。隨后又零星地聚了聚，直到拍攝天，他們?cè)诘录{姆制片公司的食堂外相遇，費(fèi)雯向奧利弗表示很高興可以和他合作。據(jù)傳奧利弗回答說：“我們很可能會(huì)鬧矛盾，拍電影的時(shí)候，演員們都會(huì)彼此詬病。”然而意外的是，他們竟然互生情愫，并成為二十世紀(jì)著名的名人夫婦。后來費(fèi)雯和記者朋友戈弗雷·韋恩說道：“我不知道，如果影片再次上映，你是否還會(huì)在我們的臉上看到我們與命運(yùn)的正面交鋒。我不認(rèn)為自己曾經(jīng)有過如此強(qiáng)烈的生活。我夜夜無(wú)眠，永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷我們一起度過的每一刻珍貴的時(shí)光。”
《英倫戰(zhàn)火》本來是為演員弗勞拉·羅博森所作，柯達(dá)卻想提攜費(fèi)雯。大衛(wèi)·塞爾茲尼克在4年后說道：“柯達(dá)開始改變費(fèi)雯的生活細(xì)節(jié)，想要把她打造成自己心目中的明星。”費(fèi)雯被包裝成別具異域風(fēng)情的時(shí)尚美人，其已為人妻人母的細(xì)節(jié)也被略去了。英國(guó)影迷雜志《攝影愛好者》認(rèn)為，“對(duì)于一個(gè)年輕的女明星而言，這些不利于她在國(guó)際上的發(fā)展”。同一篇文章中引述了費(fèi)雯對(duì)于家庭生活比出名更重要的報(bào)道的犀利駁斥——“我不知道怎么會(huì)刊登出來！”
盡管費(fèi)雯在《英倫戰(zhàn)火》中只是個(gè)小角色，但她在宣傳資料中被列成了明星之一。她和奧利弗的劇照裱框后掛在了大廳里顯眼的位置，柯達(dá)很清楚攝像機(jī)停止轉(zhuǎn)動(dòng)后發(fā)生了什么，而且也希望把他們打造成一對(duì)銀幕情侶。柯達(dá)鼓勵(lì)他們把銀幕中的浪漫愛情發(fā)展到現(xiàn)實(shí)生活中，而他也成了費(fèi)雯和奧利弗職業(yè)生涯中的“慈父”，他們之間的這種關(guān)系一直持續(xù)到1956年他去世。
傳記文學(xué):費(fèi)雯·麗,永遠(yuǎn)的亂世佳人[精裝] 作者簡(jiǎn)介
【英】肯德拉·賓（Kendra Bean）
倫敦國(guó)王學(xué)院電影研究學(xué)碩士，歷史學(xué)家、知名傳記作者。出版過《艾娃·加德納：電影中的一生》等多部好萊塢明星傳記以及電影雜志，還參與過許多與經(jīng)典電影有關(guān)的節(jié)日慶典、展覽和紀(jì)錄片的制作，并獲得業(yè)內(nèi)及讀者的一致好評(píng)。
譯者簡(jiǎn)介：
金朗
女，新加坡國(guó)立大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士，曾任中國(guó)駐文萊大使館譯員，并在新華社終端等媒體發(fā)表過多篇文章。
譯著有《二十四節(jié)氣認(rèn)知》、安徒生童話系列等。
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