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馮驥才散文 版權(quán)信息
- ISBN：9787020171002
- 條形碼：9787020171002 ; 978-7-02-017100-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
馮驥才散文 內(nèi)容簡介
作為當(dāng)代著名作家、畫家、文化學(xué)者，古村落保護(hù)工作者等，多重的社會(huì)身份和角色，注定了馮驥才的散文內(nèi)容豐富、視野開闊。其中，既有生活感悟，也有藝術(shù)暢游；更有海外游歷、親情記錄、古村落保護(hù)筆記等。情趣盎然的文風(fēng)、多姿多彩的題材，給讀者以思想見地、藝術(shù)與美的多重享受。 本書精選馮驥才散文六十余篇，包括《逼來的春天》《秋天的音樂》《冬日絮語》《珍珠鳥》《遵從生命》《天一閣觀畫記》《拉丁區(qū)，我們那條小街》《維也納春天的三個(gè)畫面》《游佛光寺記》《老母為我“扎紅”帶》《金婚有感》《母親百歲記》等，配以作者不同時(shí)期照片二十余幅，圖文并茂，全面展示作者底蘊(yùn)豐厚的文化與藝術(shù)人生。 但是，有一種光可以透入幽閉的暗處，那便是從音箱里散發(fā)出來的閃光的琴音。魯賓斯坦的手不是在彈琴，而是在摸索你的心靈；他還用手思索，用手感應(yīng)，用手觸動(dòng)色彩，用手試探生命世界*敏感的悟性……琴音是不同的亮色，它們像明明滅滅、強(qiáng)強(qiáng)弱弱的光束，散布在空間！那些旋律片段好似一些金色的鳥，扇著翅膀，飛進(jìn)布滿陰影的地方。有時(shí)，它會(huì)在一陣轟響里，關(guān)閉了整個(gè)地球上的燈或者創(chuàng)造出一個(gè)輝煌奪目的太陽。我便在一張寄給遠(yuǎn)方的失意朋友的新年賀卡上，寫了一句話： 你想得到的一切安慰都在音樂里。 ——《冬日絮語》
馮驥才散文 目錄
導(dǎo)讀
苦夏
秋天的音樂
冬日絮語
時(shí)光
日歷
往事如“煙”
馬年的滋味
白發(fā)
書齋一日
書桌
貓婆
空屋
花臉
快手劉
捅馬蜂窩
謎
歪兒
書架
鄉(xiāng)魂
珍珠鳥
麻雀
空信箱
燭光
花巷
長衫老者
挑山工
進(jìn)香
鼻子的軼事
無書的日子
遵從生命
水墨文字
畫枝條說
畫飛瀑記
我的書法生活
行間筆墨
天一閣觀畫記
致大海
記韋君宜
永恒的震撼
留下長江的人
靈魂的巢
帶血的句號
命運(yùn)的驅(qū)使
燃燒的石頭
*后的梵·高
地鐵中的樂手
拉丁區(qū)，我們那條小街
看望老柴
維也納春天的三個(gè)畫面
說美國人
游佛光寺記
楊家埠的畫兒
中國的雪絨花在哪里?
癸未手記
小雨入端午
老母為我“扎紅”帶
雙倍的悼念
金婚有感
母親百歲記
太行山的老村子
半浦村記
中國*古老的村落在哪里？
胡卜村的鄉(xiāng)愁與創(chuàng)舉
白洋淀之憂
城市要有舊書市場
我們的生活為什么沒有詩？
展開全部
馮驥才散文 節(jié)選
《馮驥才散文》書摘： 導(dǎo)讀 顯然，作為畫家的馮驥才是敏銳的。這從他的散文可以見出。一般而言，20世紀(jì)后的作家對于自然風(fēng)物已經(jīng)稍顯遲鈍，更不用說在文字中加以強(qiáng)調(diào)和刻描。那個(gè)“自然”真就疊印進(jìn)了史籍之中，成為19世紀(jì)的舊物？ 如同對這“舊物”的緬懷，《逼來的春天》中湖上的冰層，雪與風(fēng)，綠意與春光以及破土而出的葦芽，雖然它們是年年靠近我們的，但也因?yàn)椤澳昴辍倍皇煲暉o睹，作家筆下的春天是“聞”到的，從視覺到嗅覺的打開，再進(jìn)一步，是《苦夏》中的“苦”——這又是味覺了，而一大半寫作在夏天完成，則又牽出了一種觸覺——“我太熟悉那種寫作久了，汗?jié)竦母觳舱吃跁啦Ａ系拿烂顭o比的感覺。”則是由觸覺而引起的“心念”了。 《秋天的音樂》是聽覺，作者戴著耳機(jī)，“近景從眼前疾掠而過，遠(yuǎn)景跟著我緩緩向前，大地像唱片慢慢旋轉(zhuǎn)”，他聽出了秋天的抗拒和莊嚴(yán)，“為了再生而奉獻(xiàn)自己的偉大的死亡啊”，藝術(shù)對于人生的安慰，使得心景可以互換，正如《冬日絮語》中所言，“萬古以來，是誰不停歇地從一個(gè)驛站奔向下一個(gè)驛站？為誰送信？為了宇宙間那一樁永恒的愛嗎？”《時(shí)光》《日歷》《馬年的滋味》等寫的都是時(shí)間，然而在這自然的時(shí)間之上還有人文的充實(shí)，比若：“藝術(shù)家生命是用他藝術(shù)的生命計(jì)量的。每個(gè)藝術(shù)家都有可能達(dá)到永恒，放棄掉的只能是自己。是不是？” 我很喜歡這個(gè)“是不是？”，這個(gè)問句讓諸多酸甜苦辣、駁雜種種都有了塵埃落定的意味。 除了對于時(shí)間的感懷，馮驥才有更多的篇章寫空間或物象！稌S一日》《書桌》《空屋》《書架》以及《鄉(xiāng)魂》等，它們同時(shí)書寫了一種力量——來自人文和故鄉(xiāng)的——“它像一塊巨大的磁石，牢牢吸住一切屬于它的人們，不管背離它多久多遠(yuǎn)。似乎愈遠(yuǎn)愈久便愈感到它不可抗拒的引力……” 文學(xué)的吸引力，之于馮驥才的意義是不一般的，它的純度，從“我可不是拿寫書當(dāng)做一種消遣。我在做上帝做過的事：創(chuàng)造生命”（《無書的日子》）可見一斑！蹲駨纳贰端淖帧返扔涊d了往返于文學(xué)與繪畫之間的甜蜜，而由于兩個(gè)身份的“挪動(dòng)”，使得馮驥才的散文呈現(xiàn)出兩個(gè)“區(qū)間”的視點(diǎn)。文學(xué)家和藝術(shù)家的“人”的關(guān)注，體現(xiàn)了他與其他散文家的不同。就是說，別人可能只有一個(gè)區(qū)間，而他是在兩個(gè)或者更多的舞臺上起舞。 《致大海——為冰心送行而作》《記韋君宜》都是記人的深情之作。這里所說的“深情”不僅指文章本身的藝術(shù)，還包含著文章所記錄人物的人格。尤其是《致大！獮楸乃托卸鳌。“拿了人民的錢就得為人民說話！北牡难凵袷侨绱擞辛，以至作家對這種氣概和威風(fēng)心生敬佩，“您吐字和您寫字一樣，一筆一劃，從不含混。您一生都明達(dá)透徹，思想在腦海里如一顆顆美麗的石子沉在清亮見底的水中。您享受著清晰，從來不委身于糊涂”。文章寫出冰心風(fēng)骨的同時(shí)，也寫出了冰心的童心——那改77編號為99的孩子一樣的赤子之心。這種對于前輩作家品格的禮敬，也滲透于對韋君宜的記述中。真誠與無私的品格，能夠?qū)懗鏊鼈，也意味著這種品格已然傳遞到了寫作者的血脈中。 《永恒的震撼》《留下長江的人》是馮驥才散文中為數(shù)不多記述當(dāng)代藝術(shù)家的篇章，無論是對于畫家李伯安長卷《走出巴顏喀拉》的書寫，還是對攝影家鄭云峰投入多年的長江文化意義搶救的行為與創(chuàng)作，他都給予高度的評價(jià)。于此，我們看到馮驥才在對于中華文化保護(hù)中的那份投入和深情！吧钋椤笔浅删鸵磺兴囆g(shù)和文學(xué)的關(guān)鍵，如果我們對我們祖先和前輩留下的文化不愛了，那么藝術(shù)和文學(xué)也就沒有了傳遞和創(chuàng)造的可能了。而那一天也一定是文化的末日，是區(qū)別于其他物種的人類的末日，但愿那一天永不到來。所以我們所要做的就是像前輩一樣，不僅是把文化傳下去，而且是把對文化的熱愛傳下去。 這是一個(gè)藝術(shù)家必須做的，也是一個(gè)知識分子必須做的。 理解了這一點(diǎn)，也就理解了馮驥才對人類共同創(chuàng)造和擁有的文化的珍惜和熱愛！度紵氖^》《*后的梵·高》《看望老柴》是他談藝術(shù)家的名篇，而《燃燒的石頭》中的羅丹，作家對于羅丹和克洛岱爾關(guān)系的處理中，其實(shí)帶有很強(qiáng)的站在女性角度說話的勇氣，這是大多數(shù)作家做不到的；而《*后的梵·高》寫的是畫家梵·高生命*后一年半時(shí)間中為藝術(shù)燃燒的激情和痛苦，世俗生活的失敗與藝術(shù)殉道者的偉大，交織出藝術(shù)的崇高和輝煌；《看望老柴》寫對于作曲家柴可夫斯基的感受。三篇都是有“我”的寫作，“我”作為記述者在看，在讀，在聽，在路上，在追尋與感受，使得“我”獲得藝術(shù)的真諦，“藝術(shù)家就像上帝那樣，把個(gè)人的苦難變成世界的光明”。 理解了這一點(diǎn)，也就理解了為什么馮驥才會(huì)不惜暫且放下個(gè)人小說創(chuàng)作，而投入到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)事業(yè)中。他在80歲時(shí)接受記者訪談講，“如果回到60歲，我還是要放下小說，去做文化遺產(chǎn)保護(hù)”。為什么？答案就藏在他的散文中。 繪畫、寫作、教育、文化遺產(chǎn)保護(hù)，這四駕馬車的奔馳，構(gòu)成了馮驥才的生活。 我想起20多年前，在天津和馮先生見面，他對我講起的文化遺產(chǎn)搶救和保護(hù)工作。我仍記得在并不寬闊的書房里他談起即將消失的民間文化的熱切，他是為了文化敢于把一己暫時(shí)擱置的人，這樣的人，心有大愛，而這大愛，大多數(shù)時(shí)間是沒有時(shí)間去過多敘述的，相比于一個(gè)敘述人，那時(shí)到現(xiàn)在的他，更是一個(gè)行動(dòng)者。 這由生命而疊加進(jìn)去的行動(dòng)，當(dāng)然，在《游佛光寺記》《楊家埠的畫兒》和《癸未手記》中可以看出來。之于文明，他已深入其中，并正在成為其中的一部分。 他做到了。 何向陽 2022年3月11日賀馮先生八十大壽 ……
馮驥才散文 作者簡介
馮驥才(1942-)，浙江寧波人，1942年生于天津，中國當(dāng)代作家、畫家和文化學(xué)者。作品題材廣泛，形式多樣，已出版各種作品集二百余種。代表作《！》《雕花煙斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》《一百個(gè)人的十年》《俗世奇人》《單筒望遠(yuǎn)鏡》等。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、西、韓、越十余種文字，在海外出版各種譯本四十余種。
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