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猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 版權(quán)信息
- ISBN：9787521740806
- 條形碼：9787521740806 ; 978-7-5217-4080-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 本書特色
★“導(dǎo)演中的導(dǎo)演”英格瑪·伯格曼繼《魔燈》后又一部自傳性作品★深度回顧影壇生涯 揭開影史頂級(jí)佳片幕后★一部珍貴的大師私人電影記錄★文中多處引錄導(dǎo)演日記、工作手記、原始劇本片段，并附電影年表及精美劇照
猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 內(nèi)容簡(jiǎn)介
英格瑪·伯格曼被認(rèn)可為電影目前*偉大且*具影響力的導(dǎo)演。這是繼《魔燈》后又一部伯格曼自傳性作品，從內(nèi)心隱秘體驗(yàn)到影壇很好經(jīng)歷，伯格曼深度回顧了個(gè)人影壇生涯，揭開影史很好藝術(shù)片的制作幕后。本書始于一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)60小時(shí)的對(duì)話，出版商拉瑟·伯格斯特羅姆詳盡發(fā)問(wèn)，之后全文由伯格曼本人重謄、潤(rùn)色，*終隱去發(fā)問(wèn)而沉淀為一部珍貴的大師私人電影記錄。文中多處引錄伯格曼日記、工作手記、影片原始劇本的片段，文采斐然，并附伯格曼電影年表及精美劇照。
猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 目錄
前 言
夢(mèng)／夢(mèng)想者
野草莓
豺狼時(shí)刻
假 面
面對(duì)面
呼喊與細(xì)語(yǔ)
沉 默
初期的電影
折磨—愛欲之港
監(jiān) 獄
渴
插科打諢／小丑
面 孔
祭 典
小丑之夜
蛇 蛋
婚姻生活
排演之后
無(wú)賴行為／信任
第七封印
猶在鏡中
冬日之光
其他電影
喜悅—莫妮卡
羞 恥
安娜的情欲
生命的門檻
秋日奏鳴曲
鬧劇／嬉鬧
夏夜的微笑
魔 笛
芬妮與亞歷山大
新圖像
電影年表
夢(mèng)／夢(mèng)想者
野草莓
豺狼時(shí)刻
假 面
面對(duì)面
呼喊與細(xì)語(yǔ)
沉 默
初期的電影
折磨—愛欲之港
監(jiān) 獄
渴
插科打諢／小丑
面 孔
祭 典
小丑之夜
蛇 蛋
婚姻生活
排演之后
無(wú)賴行為／信任
第七封印
猶在鏡中
冬日之光
其他電影
喜悅—莫妮卡
羞 恥
安娜的情欲
生命的門檻
秋日奏鳴曲
鬧劇／嬉鬧
夏夜的微笑
魔 笛
芬妮與亞歷山大
新圖像
電影年表
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猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 節(jié)選
《猶在鏡中：伯格曼電影隨筆》： 換句話說(shuō)，因?yàn)椤痘橐錾睢肥且徊侩娨曋谱鳎覀兘z毫沒(méi)有感受到拍電影時(shí)令人喘不過(guò)氣來(lái)的壓力，完全是種享受。 《傀儡生涯》也是一套電視影集，主要的出資方是德國(guó)電視二臺(tái)。可惜除了德國(guó)，其他國(guó)家都把它當(dāng)成一部電影上市。而且，《傀儡生涯》的拍攝過(guò)程也不好玩。 《沒(méi)有愛人的愛》中，彼得是一個(gè)亡命之徒，他射殺了弗朗茨·約瑟夫·施特勞斯（Franz Josef Strauss）。等到我在寫《傀儡生涯》的時(shí)候，立刻決定其實(shí)他要射殺的人不應(yīng)該是施特勞斯。 彼得說(shuō)每一條路都是死胡同，他無(wú)處可走。酒精、藥物和性所帶來(lái)的解脫，都只是幻覺(jué)而已。 這個(gè)故事有一個(gè)疑點(diǎn)：為什么彼得會(huì)在毫無(wú)動(dòng)機(jī)的狀況下結(jié)束另一個(gè)人的生命？對(duì)此，我故意提出各種可能的卻都站不住腳的理由。當(dāng)我今天重新看這部電影，突然覺(jué)得同性戀者提姆可能*接近真相：他暗示彼得是雙性戀者。如果他早一點(diǎn)體認(rèn)到自己分裂的性傾向，或許就能夠得到解脫。 醫(yī)生在他*后做的診斷分析中也略略提到這一點(diǎn)，不過(guò)他做的分析只是故意布置的煙幕：用幾個(gè)模糊的心理學(xué)專有名詞，冷嘲熱諷地就淡化了一出血淋淋的人生戲劇。醫(yī)生冷眼旁觀事態(tài)的發(fā)展，因?yàn)樗麑?duì)凱特琳娜別有企圖。 《傀儡生涯》是我唯一的一部德國(guó)電影。 《蛇蛋》在乍看之下，好像是一部德國(guó)電影，但是那部片子是我在瑞典孕育成形的，而且我之所以寫它，似乎只在為自己私生活中的災(zāi)難做預(yù)警。 《蛇蛋》的敘述觀點(diǎn)，純粹來(lái)自一位受到好奇心驅(qū)使的局外人。 等到我拍攝《傀儡生涯》的時(shí)候，我已經(jīng)接受了自己和德國(guó)之間的現(xiàn)實(shí)關(guān)系，同時(shí)也不再受制于語(yǔ)言上的障礙。那時(shí)我在劇院已經(jīng)工作了一段時(shí)間，多少能夠判斷別人說(shuō)的話是對(duì)是錯(cuò)。我覺(jué)得自己真的了解德國(guó)人和他們的社會(huì)環(huán)境。寫《沒(méi)有愛人的愛》的野心之一，就是要借此深入探討自己屬于德國(guó)文化的存在部分。 《傀儡生涯》的剪輯過(guò)程非常殘酷。我在寫劇本的時(shí)候就已經(jīng)刪除了將近百分之二十的對(duì)話，到了拍攝階段，又再刷掉百分之十。 經(jīng)過(guò)這樣的剪輯工作，這部電影的形式變得非常緊縮：每一集都很短，中間夾帶著布萊希特（Bertolt Brecht）式的文本，文本的部分把各個(gè)事件連綴在一起，發(fā)展成*后的大災(zāi)難。 我拍過(guò)一些自己感觸很深的爛電影，也拍了幾部自己其實(shí)不怎么在乎的好電影。至于其余的電影呢……滑稽的很，全視我當(dāng)時(shí)的情緒而定。有時(shí)候我會(huì)碰到某人對(duì)我說(shuō)：“我真的很喜歡某一部電影。”我立刻就會(huì)因此快樂(lè)起來(lái)，同時(shí)覺(jué)得自己也真的很喜歡那部電影。 然而我倒真的很為《傀儡生涯》感到驕傲，它是自成一格的。 不過(guò)我也可以接受有些人批評(píng)它的結(jié)構(gòu)過(guò)于糾結(jié)的看法。年輕的時(shí)候，我曾在赫爾辛堡執(zhí)導(dǎo)過(guò)奧勒·赫德貝里（Olle Hedberg）所寫的《狂犬病》（Rabies）。那是從一部長(zhǎng)篇連載小說(shuō)的*后一部分改編而成的舞臺(tái)劇。記得主角博·斯滕森·斯文寧森（Bo Stensson Svenningson）在他*后的答辯詞中曾說(shuō)：“我們都住在一個(gè)沒(méi)有門也沒(méi)有窗的暗房里。”然后他又補(bǔ)上一句話：“但是在我們?nèi)庋劭床灰姷牡胤剑厝淮嬖谥⌒〉目p隙，讓我們還能感受到新鮮的空氣。” 《傀儡生涯》里的人物卻都住在一個(gè)完全沒(méi)有縫隙、完全封閉的房間里。經(jīng)過(guò)回想之后，我認(rèn)清了這的確是一個(gè)弱點(diǎn)。 彼得寫的那封沒(méi)有寄出去的信也是個(gè)弊病。因?yàn)槟窃谛睦韺W(xué)上根本說(shuō)不通。彼得只有在口授商務(wù)書信的時(shí)候，才懂得表達(dá)自己。而那封信的形式和所敘述的覺(jué)悟，都是他不可能想得出來(lái)的東西。可惜我沒(méi)有服從福克納的名訓(xùn)：把你*心愛的東西都謀殺掉。 如果可能的話，我會(huì)拿出一把大剪刀，把那部電影剪短十分鐘，它就會(huì)變得好很多。 關(guān)于彼得待在醫(yī)院里、和外界完全失去接觸的片段，是根據(jù)我自己在經(jīng)過(guò)稅務(wù)問(wèn)題之后，住進(jìn)精神療養(yǎng)院的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)拍成的。我并不記得當(dāng)時(shí)感到特別痛苦。我每天早晨五點(diǎn)半就起床，只為了能比別人早一步用盥洗室。 每天的時(shí)間都經(jīng)過(guò)小心的分配，我可以領(lǐng)到0.1毫克的鎮(zhèn)靜劑，在必要的時(shí)候還可以多領(lǐng)。 彼得也安于這種狀態(tài)，他和自己孩提時(shí)代的熊寶寶一起入睡，和電腦下棋，每天早晨花半個(gè)小時(shí)撫平床單…… 凱特琳娜仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)地和他共同生活在一起。她對(duì)婆婆說(shuō)：她仍然照常過(guò)日子，“但是每一刻我的心都在哭泣”。 ……
猶在鏡中:伯格曼電影隨筆 作者簡(jiǎn)介
英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman），***導(dǎo)演、編劇、作家，1918年生于瑞典烏普薩拉一個(gè)傳教士家庭，年僅28歲執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《危機(jī)》，自此開啟導(dǎo)演生涯。活躍影壇逾六十載，一生執(zhí)導(dǎo)62部電影，多數(shù)自行編劇，同時(shí)執(zhí)導(dǎo)了170余部戲劇。曾榮膺威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)，影片多次斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)、戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)等各項(xiàng)國(guó)際電影大獎(jiǎng)。2007年7月30日，這位影響無(wú)數(shù)電影大師的影史泰斗，在其晚年隱居之地法羅島與世長(zhǎng)辭，享年89歲。法羅島至今仍被視作電影人的朝圣之地，堪稱電影世界的梵蒂岡或麥加。 韓良憶，臺(tái)大外文系畢業(yè)，報(bào)社編譯、記者。譯作有《認(rèn)識(shí)爵士樂(lè)》《文德斯的旅程》等，著有電影小說(shuō)《寂寞芳心俱樂(lè)部》、散文集《羅西尼的音樂(lè)廚房》。 王凱梅，藝術(shù)評(píng)論寫作者、譯者、策展人。北京師范大學(xué)英語(yǔ)文學(xué)學(xué)士，蘇富比藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)碩士，長(zhǎng)期從事藝術(shù)、電影策劃和寫作翻譯工作。研究興趣圍繞電影史、影像藝術(shù)家，以及具有個(gè)人風(fēng)格的視覺(jué)藝術(shù)家與藝術(shù)史的關(guān)系。曾創(chuàng)辦國(guó)內(nèi)專注北歐影像的電影節(jié)“極地光影”，亦在瑞典、挪威舉辦中國(guó)電影節(jié)。2018年，策劃伯格曼百年紀(jì)念影像展。翻譯多部暢銷瑞典兒童文學(xué)。
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