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陽光猛烈,萬物顯形(精裝) 版權信息
- ISBN：9787544788632
- 條形碼：9787544788632 ; 978-7-5447-8863-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
陽光猛烈,萬物顯形(精裝) 本書特色
1.書中那些“生活里的不容易”，或許你都曾經歷過 阿乙是一個經歷豐富的作家，而經歷豐富同樣意味著他曾經歷過生活里諸多不容易：辭去縣城體制內工作，輾轉于多個城市；寫作上升期卻突遭變故，疾病給寫作投下了巨大的陰影…… 大到職場、感情、疾病、理想，小到面試時的啞口無言、看話劇時無端響起的電話鈴聲、過完中秋還未吃完的月餅……書中那些“生活里的不容易”，或許每個人都曾經歷過。 2.以詞典形式收錄阿乙人生與寫作的關鍵詞，一定有一個詞條會讓你感同身受 《陽光猛烈，萬物顯形》以詞典形式展開，依字母排序，字母下有詞條，阿乙以此方式記錄人生與寫作的關鍵詞。百余個的詞條，一定有某一個讓你感同身受。 3.一本私人閱讀和觀影史，一部值得借鑒的作家成長指南 經過警察和編輯的身份之后，阿乙zui終成為了一名作家。寫作之路上讀過哪些書、看過哪些電影，小說的情節來自何處、同一個故事怎么變換寫法、寫作時如何克服困難……成為作家要經歷哪些，阿乙毫無保留地寫在了這本書里。 4.新銳設計師謝翔操刀設計，立足文本打造整體設計 本書由新銳設計師謝翔操刀設計，立足文本打造整體設計。封面選擇電線桿作為主視覺圖，背景以專色表現陽光，一方面以電線桿象征孤獨處境，另一方面喻意無論陽光如何猛烈，陰影都是電線桿始終無法擺脫的現實。 內文考慮詞典布局和短文形制，專門設計版式，疏朗有致，字號大小得當，適宜閱讀。封面選用藝術紙，專色印刷，手感精致。 5.譯林出版社新版阿乙作品系列新增品種，其余作品將陸續上市 2021年，譯林出版社啟動新版阿乙作品出版計劃，新版阿乙作品將以全新裝幀形式與讀者見面。此前已出版中短篇小說集《騙子來到南方》和隨筆集《寡人》。《陽光猛烈，萬物顯形》是新版阿乙作品的第三個品種。其余作品將陸續上市，包括《早上九點叫醒我》《灰故事》《情史失蹤者》等。阿乙經典作品，盡在譯林出版社。
陽光猛烈,萬物顯形(精裝) 內容簡介
《陽光猛烈，萬物顯形》是阿乙青年時代的隨筆集。阿乙別出心裁地以詞典形式，收錄了自己人生與寫作的關鍵詞：過往經歷、置身所在、讀書觀影、自我訓誡……經由游走于現實與虛構之間的文字，阿乙完成了對于自己的檢索。 阿乙把很多不再重復的話，留在了這本書里面。
陽光猛烈,萬物顯形(精裝) 目錄
B-1
C-11
D-25
E-61
F-85
G-95
H-113
J-125
K-145
L-159
M-175
N-185
P-197
Q-219
R-227
S-231
T-261
W-287
X-311
Y-337
Z-367
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Z-367
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陽光猛烈,萬物顯形(精裝) 節選
不真實感 陽光猛烈，萬物顯形。保安躲在陰暗處。賣煎餅的汗如雨下。高架橋上車水馬龍。你拿著一張CT圖，想到醫生說，肺那里密密麻麻，陰影有點重，我們醫院太小，你去大醫院吧。 面試 二〇〇一年，我去天津某報面試。一張長長的會議桌，那邊坐著十數位衣冠楚楚的報社老同志及新聞學院教授，他們戴眼鏡，表情沉穩，看著我，偶爾有人用筆敲打幾下桌面，這邊只坐著我，一位從江西來的縣城青年。他們還沒有問什么，我便被壓垮了。我感覺我儲備的東西——知識、信念、觀點甚至是應試技巧——都被鎖了起來。我在他們傲慢的注視下紅了臉，手和腳不住顫抖。我浸泡在越來越濃的羞愧中，甚至想悲憤地站起來，拉開門就走，盡管我是從千里之外的地方偷偷跑過來的。我等著他們宣布這場面試的結束。 “假如在寫報道時，內容與上頭文件有沖突，你怎么辦？”*終，完全是出于同情，一位女士微笑著問我。我和她對視一眼，看見她鼓勵的眼神。我說：“一切以事實為準。”很神奇，話說出來后，恐懼便跟隨著一陣痛快的熱汗跑出來了。我甚至盼望他們能多問一些問題。然而他們對視、點頭，就由一位說：“等通知吧。” 在返鄉的火車上，我想到發生在自己身上的不公平，然而這不公畢竟是由自己招致的不是嗎？我還想到那些扛攝像機的，興許當他將機器對準某人時，就有了將對方當作玩物的想法。在縣城初有攝像機時，幾乎每個出現在它面前的人都是弱勢群體，結結巴巴，語無倫次，觀眾都能看見汗清晰地冒出來。不久，就有了分水嶺，那些善于舞蹈的人在鏡頭前舞蹈得更兇，而那些羞愧的人也變得更羞愧。 會有這樣的對話—— 記者：“你認為這樣做對不對呢？” 被采訪對象：“可能對，也可能不對，對吧，不對。” 記者（轉向攝像機，眉頭緊皺）：“你看，都到這個時候了，他還沒有起碼的是非。” 被采訪對象想說“不是這樣的”，然而機器已經永遠地走了。 寫作 ◆ 夢好像在不可思議與真實間架設通順的橋梁，使我們的經驗疆域逐步拓寬。我之所以噩夢連連，是因為喜歡白天睡覺，窗簾是白色的，薄，且只能擋住兩扇玻璃中的一扇，上回因為晾衣架的不慎割劃，窗簾還裂了一個大口子。為了少做夢，我將黑色口罩改造成眼罩，戴著睡覺，從此少夢。 ◆ 寫就是無法抵達。為了寫打臺球，我到網上打了六小時斯諾克，所有的焦躁都被激發出來，對手出桿慢，我就說：“患得患失，蠅營狗茍，賤人，把便秘當人生，我操你媽，你媽×，你奶奶也是賤人。”對手都跑了。*后我得到一句體驗：每次我打球，心里都會涌出一種不如去死的惡心。 ◆ 世上一定有此人，他每次都說是*后一把，結果一直在*后一把，他便跳樓死了。 ◆ 寫只有兩樣：敏感與紀律。敏感是釋放，寫作者是心靈上的燒傷病人；紀律是克制，克制那些放出來的野獸，趕回去一些。我比別人懂得克制，可能是因為沒那么多才華。窮人穿衣服干凈。 ◆ 不成功的自傳都有共同點，就是辛苦自辯。而且特別喜歡用一些極端的事來完成自辯，以示自己是個純潔、正直的人（至少是個過得去的人，像“讀者您”一樣）。但是這種偽飾一眼就能看出來。不誠實的文字，寫得越多，糟蹋自己與別人的時間越多。 ◆ 《茶花女》的基礎設置：概念為美好，通過摔碎美好，使美好凸顯，分四步：A. 設置主角為妓女；B. 贈予瑪格麗特肺病；C. 將瑪格麗特在孤獨中弄死；D. 開啟棺材，讓讀者目睹風華絕代者眼窩空洞、臉布綠斑的遺容。 ◆ 寫作的恥辱在于，總有一位無形的長者，他是你的共謀，告訴你怎樣才能騙到讀者。演講的恥辱也是如此。效果的奴隸。 ◆ 我寫東西，急切，一步到位，仿佛銷售員向家庭婦女介紹鍋的功用。處處賣弄事情的前因后果。而好的作者會停下來從情態入手，情態這個字是合適的，就是一種狀態，包圍你筆下人物的氣氛。好的寫作，文字明白、清楚，像陽光下的水流，但在文字之下潛藏著暗流。這股暗流模糊，不可狀，但實實在在存在。它是由讀者和作者一起完成的。這個是寫作的密碼。好的寫作是把文字清楚地傳遞給讀者，就像將蚯蚓慢慢伸到水里。 ◆ 陽痿病人，在每次失敗之后都會瘋狂自證。不幸的寫作者也如此。 ◆ 山鷹社攀巖，攀上一個石塊可能要費十來分鐘。非常吃力，吃奶的力。我覺得我現在寫東西也是這樣。一句話十來分鐘。 ◆ 吃飯時偶然與王曉老師坐在一起。他說寫作就是克服自己道德和智慧上的優越感。于我而言，大概還要克服沒必要的自嘲和自憐。 ◆ 這個叫《貓和老鼠》的小說毀了好幾次，這次是第幾次重寫忘記了。每次寫到一定程度時，我就會從前讀起，越讀越沒信心。我憎恨自己過去所有的作品，覺得它們對不住我。我在讀別人的東西時很能看到對方的長處，但我掌握的都是自己的弱點。 ◆ 因為你喜歡一首歌，網站就把演唱者其他的作品也推薦給你。豆瓣FM。這種智能性有如岳母，看見你吃了一種菜，將這一盤都夾給你。作者也會受到讀者這種引誘。 ◆ 深刻的角色一般是不出現的，比如《一九八四》里的電視機。被國家改變命運的子民，他們也是看不見國家的，他們看見的是廣播的喇叭，里邊傳來遙遠而堅定的聲音。震撼的女聲。讓人不得不篤信的腔調。隱藏的后果。 ◆ 有很好的老師告訴我小說結尾的開放性，這是一個選擇。但是我自始至終不敢放棄終點。小說在我的理解里，和電影一樣，有明確的終點。我害怕看到一部沒有結論的電影。 ◆ 大作先是易解的，標題：人生癡人說夢，充滿喧嘩騷動，無意義。背景：祖上顯赫，文有州長武有將軍，如今南方沒落，只剩破宅一間。人物設計：爹醉醺醺的。媽總覺得自己吃虧受氣。老大死要面子，老二奸詐，老三白癡。女兒浪蕩。結構：一人說一段，說完拉倒。——《喧嘩與騷動》。 ◆ 當我意識到，我思維的馬再追不回那異獸時，差點淚流滿面。整一天，我氣急敗壞。 ◆ 海明威像是市集的紀念品，福克納是攀爬艱難的孤廟。在那積滿灰塵的殿堂里，在每一條走廊的每一根燈柱旁邊，任何一幅壁畫都無可挑剔，一眼看出就是花了很多工夫制造的。而這所有的、無處不在的藝術品全由他一人制造。如今游客也只有三三兩兩。很多人可能只在山腳下借它為遙遠的背景拍一兩張照片。 ◆ 薩基說，馬拉多納是他唯一愿意跪在場邊為之哭泣的球員。我愿為之哭的是福克納。這種哭泣不是受到內容的感召，而是受到藝術品本身的刺激。 ◆ 以前的文學喜歡將妓女描寫為帶翅膀的女人，現在，妓女變成鳥類，羽毛只剩幾根，骯臟而艷麗，疲乏地展示自己，時而在制服大踏步追來時笨拙地逃亡。一般想逮都能逮到，逮到了讓她赤身裸體地拍照，并扛在棍子上扛回局子。妓女是一種獵物，外邊和她的關系是狩獵。 ◆ 《局外人》：局外人是被動的，無為的，無所謂的，被扯入事件的，超然的。因為對他怎么樣都可以，他被演繹為冷漠和陰險。 ◆ 日出的過程：黑蒙——青灰——遠處弱紅，是太陽的羊水——太陽出來，如橙——純金——金色慢慢熔化，像是燒壞了——如鏡面，白色——如探照燈——*后成為一個強悍的發光體，肉眼不可逼視，像恐怖的光明之洞。觀之有灰燼感。 ◆ 逃生的隧道：犯人收到一張明信片，研究上邊的郵票，郵票是一間民居，里邊住著一位鄉村教師，教師看墻上的畫，畫中的古代仕女在等待情郎，手上有一本書，書是煉丹人寫的，預言未來有一列火車，在火車里坐著一位長者，他熱愛著自己一位坐牢的后輩，他就要帶著“刀下留人”的指示來救他了。 ◆ 充實的時間就像被壓縮好的牛肉，紋理清晰，經嚼。 ◆ 那眼神猶如兩人擁有同一種方言。 ◆ 一個比喻：大雨下過后，還有些零零星星的雨滴在外邊的石棉瓦上，就像懶散走動的馬蹄聲。就像馬在野外朝寒冷的夜懶散地走過來。 ◆ 前數日偶遇程益中老師，他說看過《美國往事》后，有將人物關系、性格、彼此牽扯畫成圖表的沖動。 ◆ 見人寫亂倫，寫男主人公與其母被迫睡在同一張床上，其母用手指在他背上寫字，雷池就這樣逾越。這是一個很好的細節，是解決問題的鑰匙，很多情愛小說或者電影都沒有找到這把鑰匙。 左拉之子 左拉《陪襯人》 *近讀《左拉中短篇小說選》（人民文學出版社，一九八六年版，重印于一九九七年）。我挑讀了《陪襯人》、《廣告的受害者》和《昂什內娜》三篇，寡淡無味，就像慣坐馬桶的人挖掘出舊日的便壺，實在欣賞不起來。 左拉是敏銳的，他在十九世紀便能判斷出廣告對一個人的奴役，以及連人的尊嚴都能交易的現實。但這在二十一世紀毫無價值。《陪襯人》說，那個中等姿色的女人，您根本不會去注意她。可是假如她和丑八怪走在一起，那么這一個的丑就可以反襯出另一個的美。我能想到左拉靈感突來時的興奮，為此他行文快捷、布局草率。我所翻閱的他的作品都有這個缺陷，因此在今天看來，他應是一個蠢笨的作家。 《陪襯人》一共六節，**節精華全出，講出丑也可以出售。此語一出，讀者已然清楚，作者卻又拉扯出五節，講商人杜朗多如何籌劃、實施這門生意，氣勢遂一而鼓再而衰三而竭。在第六節，作者跳出來說：“也許有一天我會寫一本《陪襯人的隱衷》。”我想，你為什么不就在這里寫呢？在卡夫卡的《變形記》里，人變成甲蟲作為奇跡，是一種開始，它將展開肉身啞口無言的呼喊，而在《陪襯人》里，丑可以出售作為奇跡，開篇即結束，它錯過塑造一個丑八怪式文學形象的機會。它只是發出一陣奇怪的嚎叫，聽哪！在巴黎，杜朗多以每小時五法郎的價格向那些其貌不揚的女人出租丑八怪！ 但我是左拉的兒子。我記得他，是因為在一九九〇年春，有人撥開霧障告訴我，人有活在云端的可能。當時我剛從鄉下轉學至縣二中，面對那些已穿上皮鞋、學會將手插在褲兜走路的同學，我像老鼠一樣局促。我的父親是醫藥公司職工，母親是童養媳，農業戶口。我直到從那所學校畢業，也沒洗清自己出身的悲哀。我認識的一個朋友，母親也來自農村。有天有人罵他：“你媽×，我操你媽×。”這個算老實的人忽然打起對方來，嘴里還吼：“你罵我一千遍一萬遍都可以，但不能罵我老娘。” 圍觀的人都被震撼了。但我覺得他并不愛老娘，他這樣說，其 實還是恨吧。 在這悠長而陰暗的中學歲月里，只有一抹亮光，來自語文老師王仿賢。他畢業于師專。我們知道，畢業于師專或師范的人總是穿一套西服，自我矜持，是小城里唯一信奉繆斯的人種。有天，他忽然扔掉課本，拿出《左拉中短篇小說選》來，蘸著口水翻到《陪襯人》，朗誦起來：“在巴黎，一切都可以出售。” 他的牙齒是暴突的，讀得那么猴急，以至于口水噴濺出來。他從講臺一直讀到后墻，繞過去又讀回到講臺，弄得所有人愕然不止。大家都知道他因為丑陋遲遲不能婚配。而他讀到精妙處時，實在無法形容了，便點著書說：“你們看啊，你們看。”可以想象，昨夜他剛讀完時，神情澎湃，試圖去找朋友，未遂，去操場走了幾趟，極其空虛地對著星空吼了幾聲。在今天上午，這個眼睛布滿血絲的老師*終克制不掉那傾訴的欲望，讓我們生生承受了。作為老師，他當然地對我們擁有權力。而我們以冷漠回報他。 我們都沒有當一個人知音的資格，甚至是長長一生都沒有。有很多次，當我想拿起電話告訴某個人一些奇怪思想時，我自己憋了回來。我覺得可能是自取其辱。大多數人變成社會的子民，就是王仿賢本人也被這股強大而溫柔的泥流吞噬。世界上的多數人百無一用，只留左拉在高空星光熠熠。但是我多少還記得這壯麗的一幕。我一個字也沒聽下去，我看見的全部是一個語文老師臣服的表情。當時我的想法是：如果我也能像左拉一樣，讓人如此撕心裂肺、捶胸頓足就好了。我就可以忘記我的母親，還有四壁漏風的平房。 作為一種德性，我現在瞧不起左拉也是合理的。
陽光猛烈,萬物顯形(精裝) 作者簡介
阿乙，江西瑞昌人，生于1976年。出版有小說集《灰故事》《鳥，看見我了》《春天在哪里》《情史失蹤者》《騙子來到南方》，中長篇小說《早上九點叫醒我》《下面，我該干些什么》《模范青年》，隨筆集《寡人》。作品被翻譯成十三種語言在海外出版。
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