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那只在風中睡覺的鳥:南翔作品評論集 版權信息
- ISBN：9787550041110
- 條形碼：9787550041110 ; 978-7-5500-4111-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
那只在風中睡覺的鳥:南翔作品評論集 本書特色
本書是國內**本對南翔作品進行梳理總結的資料匯編與研究集。南翔的“手藝人”系列以及生態寫作正受到越來越多讀者和批評者的關注，同時他的深圳寫作也是當前社會熱點。南翔通過書寫歷史，打通了過去與現在，歷史讓城市能找到來時的路，一直走到當下的場域中，迸發出現實的力量，人文傳遞著知識分子理想的情懷，關注生態則是對生命的一種巨大的悲憫。
那只在風中睡覺的鳥:南翔作品評論集 內容簡介
本書由生存現場的人文地圖、精神的高地與沉重的反思、思想性與文學性的平衡、我的親歷, 然后文學、附錄幾部分組成, 具體內容包括: 在現實和寓言之間 —— 南翔中短篇小說集《綠皮車》閱讀札記 ; 卑瑣與蒼涼 —— 南翔小說中的人生 ; 憂郁的人生風景線 —— 論南翔的創作兼評長篇小說《無處歸心》 ; 生存現場的人文地圖 —— 南翔小說閱讀札記 ; 流淌著人文氣韻的寫作 —— 讀南翔小說集《綠皮車》 ; 無處歸心的異鄉人 —— 評南翔中篇小說《洛杉磯的藍花楹》等。
那只在風中睡覺的鳥:南翔作品評論集 目錄
代序：南翔中短篇小說閱讀散記
**輯 生存現場的人文地圖
在現實和寓言之間
——南翔中短篇小說集《綠皮車》閱讀札記
卑瑣與蒼涼
——南翔小說中的人生
憂郁的人生風景線
——論南翔的創作兼評長篇小說《無處歸心》
生存現場的人文地圖
——南翔小說閱讀札記
流淌著人文氣韻的寫作
——讀南翔小說集《綠皮車》
無處歸心的異鄉人
——評南翔中篇小說《洛杉磯的藍花楹》
時代風云的文學書寫
——評南翔的《前塵·民國遺事》
“燈關了，耳朵還一直亮著”
——讀南翔《前塵·民國遺事》
手藝人：人類文化的厚重記憶
——評《手上春秋——中國手藝人》
秋日的憂傷與溫婉的筆致
——評南翔的短篇小說《綠皮車》
第二輯 精神的高地與沉重的反思
“夢中才得見的生態”
——南翔抗疫小說《果蝠》論析
《南方的愛》：寫出社會生活關鍵性、樞紐性的精神變化
慈悲與反思
——評南翔基于“純生活”的幾個中短篇
令人堪憂博士點
——南翔《大學軼事》讀后
工匠精神
——談南翔的非虛構寫作
無處可還鄉
——南翔《回鄉》還鄉模式與敘事策略
南翔創作的中國文學精神
試論南翔小說的思想內涵
南翔近期小說創作主題辨析
南翔中短篇小說的敘事與思想探析
第三輯 思想性與文學性的平衡
自如中透出火候的力道
——南翔小說集《綠皮車》的底層書寫
簡論南翔的近期創作
尋常一樣窗前月，才有梅花便不同
——南翔小說的敘事策略及其審美品性
人心的隱微
——讀南翔的《檀香插》
那只在風中睡覺的鳥
——略評南翔
談小說中的語言生活
——評南翔《洛杉磯的藍花楹》
豐富的隱喻與象征
——對南翔短篇小說《老桂家的魚》的一種闡釋
把文章 寫在大地上
——南翔《手上春秋——中國手藝人》解讀
顛覆與堅守
——評南翔小說《博士點》《博士后》
南翔的《南方的愛》
試論南翔的文學創作
第四輯 我的親歷，然后文學
尋找新城市文學的生發點
——小說集《綠皮車》自序
尋常一樣窗前月
——《女人的葵花》自序
自然文學的另一面(創作談)
更行更遠還生(創作談)
在歷史與現實坐標中的“曹鐵匠”
——小說《曹鐵匠的小尖刀》創作談
還有多少疑心能夠釋懷(創作談)
明亮而又暖昧的紫
——小說《洛杉磯的藍花楹》創作談
子規聲里雨如煙
——小說《果蝠》創作談
文學創作的三個打通
——著名作家南翔訪談錄
寒雪梅中盡，春風柳上歸
超越現實之上的想象世界
附錄
南翔著述年表
南翔作品發表年表
代后記：南翔：歷史、人文、生態構筑的知識分子寫作
**輯 生存現場的人文地圖
在現實和寓言之間
——南翔中短篇小說集《綠皮車》閱讀札記
卑瑣與蒼涼
——南翔小說中的人生
憂郁的人生風景線
——論南翔的創作兼評長篇小說《無處歸心》
生存現場的人文地圖
——南翔小說閱讀札記
流淌著人文氣韻的寫作
——讀南翔小說集《綠皮車》
無處歸心的異鄉人
——評南翔中篇小說《洛杉磯的藍花楹》
時代風云的文學書寫
——評南翔的《前塵·民國遺事》
“燈關了，耳朵還一直亮著”
——讀南翔《前塵·民國遺事》
手藝人：人類文化的厚重記憶
——評《手上春秋——中國手藝人》
秋日的憂傷與溫婉的筆致
——評南翔的短篇小說《綠皮車》
第二輯 精神的高地與沉重的反思
“夢中才得見的生態”
——南翔抗疫小說《果蝠》論析
《南方的愛》：寫出社會生活關鍵性、樞紐性的精神變化
慈悲與反思
——評南翔基于“純生活”的幾個中短篇
令人堪憂博士點
——南翔《大學軼事》讀后
工匠精神
——談南翔的非虛構寫作
無處可還鄉
——南翔《回鄉》還鄉模式與敘事策略
南翔創作的中國文學精神
試論南翔小說的思想內涵
南翔近期小說創作主題辨析
南翔中短篇小說的敘事與思想探析
第三輯 思想性與文學性的平衡
自如中透出火候的力道
——南翔小說集《綠皮車》的底層書寫
簡論南翔的近期創作
尋常一樣窗前月，才有梅花便不同
——南翔小說的敘事策略及其審美品性
人心的隱微
——讀南翔的《檀香插》
那只在風中睡覺的鳥
——略評南翔
談小說中的語言生活
——評南翔《洛杉磯的藍花楹》
豐富的隱喻與象征
——對南翔短篇小說《老桂家的魚》的一種闡釋
把文章 寫在大地上
——南翔《手上春秋——中國手藝人》解讀
顛覆與堅守
——評南翔小說《博士點》《博士后》
南翔的《南方的愛》
試論南翔的文學創作
第四輯 我的親歷，然后文學
尋找新城市文學的生發點
——小說集《綠皮車》自序
尋常一樣窗前月
——《女人的葵花》自序
自然文學的另一面(創作談)
更行更遠還生(創作談)
在歷史與現實坐標中的“曹鐵匠”
——小說《曹鐵匠的小尖刀》創作談
還有多少疑心能夠釋懷(創作談)
明亮而又暖昧的紫
——小說《洛杉磯的藍花楹》創作談
子規聲里雨如煙
——小說《果蝠》創作談
文學創作的三個打通
——著名作家南翔訪談錄
寒雪梅中盡，春風柳上歸
超越現實之上的想象世界
附錄
南翔著述年表
南翔作品發表年表
代后記：南翔：歷史、人文、生態構筑的知識分子寫作
展開全部
那只在風中睡覺的鳥:南翔作品評論集 節選
在現實和寓言之間 ——南翔中短篇小說集《綠皮車》閱讀札記 張清華 小說自然要貼近現實，這也算是近些年文學的基本命題了。常見的說法諸如“有現實感”“常識性”“經驗”“接地氣”等等，有批評家還發明了“物感”“物質外殼”等等說法，強調小說的寫實屬性、現實邏輯。這自然沒錯，但另一方面，我們也要意識到，小說與現實之間并不是單向且有終結性質的“回到”的關系——換言之，小說不是回到了現實就萬事大吉了，從文學史的角度看，這無論如何也難以理解為一個“進步論”的邏輯。事實是，歷史上小說多數時候并不是“寫實”的結果，相反倒多是“寓言”的產物。如果一個小說家不能將其寫真式的故事上升到寓言的高度，那么這種寫作的意義便顯得可疑。不只是對于現代派而言，即便是中國古代俗到家的世情小說，類似“三言二拍”，也是把小說當作了“警世”“喻世”“醒世”的“通言”“明言”“恒言”。可見小說不是“對現實的記錄”，而應該是“對現實的發現”，或是“對于人生的啟示”。這個發現不只是描摹，而是一個充滿了思考和發酵的過程，應該同時是對于現實的提煉與抽象，以及精妙的處理。所以好的小說家必須具有超越現實和總結現實的抽象能力，必須寫出人的內心、靈魂、人性與命運，能夠從現實走向更深層的世界，寫出能夠更具有認知與理解深度的真實。 這不免有“緬懷先鋒寫作”的意思，回頭看，甚至會有些許“今不如昔”的感慨。存續十余年的先鋒寫作自然也有諸多不足，比如形式主義、不接地氣等等，但這些同時也可以理解為是充滿探求的精神，充滿了精神和藝術的難度。想當初，那些叛逆者不過才剛剛二十幾歲或三十來歲，但他們的叛逆精神卻不是像如今的年輕人，熱衷于以市場或撒嬌為訴求的商業化、技術化與世俗化的寫作，也不是犬儒的媚俗式的抄錄現實，而是同樣以青春和力比多為支撐，寫下了那個時代*具有藝術難度與精神高度的作品。同樣是叛逆，但兩相對比，孰高孰低，卻可以一目了然。 這些話自然一說就多，不如不說。文學的潮流無可阻擋，不是個人好惡所能驅遣和改變，刻舟求劍式的緬懷過去自然沒意思。但不管怎么變，好的小說家要有“從現實通向哲學”的能力，卻是不能改變的基本特質。無論是艾布拉姆斯所說的“燭照”，還是昆德拉所說的“發現”，其實都不是指一望無余的具象世界，而是指對世界全部秘密的發現。但這個“秘密”不是刮去表面的一層浮土就會自動顯現，歸根結底這是一個再創造，一個通過哲學的燭照與精神發現去照亮世界的過程。 南翔的小說讓人有眼前豁然一亮的感覺。原因是，他或許與眼下寫作的流俗拉開了一點距離。因為我從其《綠皮車》中所得到的印象，不只是對現實的記錄，而是充滿了啟示性和時代寓言的意味。表面看，他的素材或領域也不離眼下文學的大環境，也在寫底層，寫環保，寫歷史，但他對于歷史的書寫卻不只是敘述故事，也不只是用慘痛或者血腥來震撼我們的神經，而是用了人性寓言的方式，用了哲學探求的方式，揭示了歷史深處的人性邏輯，這是令人欣喜的。而且在我看，這部小說集中*具價值的作品或許不是大家都報以贊美的《老桂家的魚》《綠皮車》諸篇，這些小說寫得好，筆法細膩，有強烈的現實感，但或許與其他人的寫法并無太大的距離。而另一類寫歷史尤其是“文革”的作品，卻因為更具有處理的深度而顯得與眾不同，因而也更值得重視。 以《抄家》為例，我以為這篇作品可看作是一個極具哲學意味與人性深度的寓言。因為他對于歷史的介入，已不是單純講述通常可以想象的暴力本身，而是深入到主體的內心與靈魂之中。我甚至認為，它稱得上是一個絕佳的電影劇本，可以由頂級的大師來導演，可以拍出與《朗讀者》《辛德勒的名單》一類電影相媲美的杰作。一邊是無知無畏、無法無天的抄家的紅衛兵，一邊是學富五車但又淪為專政對象的老師方家駒，方老師精通音樂、藝術，兼有歷史、人文、文學和軍事方面的知識，但此刻卻只有被強制剝奪一切的命運。而身邊的這些學生，只懂得粗暴踐踏他人尊嚴以及空喊“革命口號”的一群暴民，卻在隨意地侵害著他人的家庭和私有財產。兩相對比，一個讓人靈魂戰栗的場景被勾勒得惟妙惟肖。 小說的絕妙之處在于，這一切是用了戲劇性的對比手法展開的，一邊是無知的學生在違背法律底線與基本人倫在抄老師的家，一邊則是卑微而虔誠的老師在耐心地給學生講述無所不在的知識；一邊是無知的黑暗與極限，一邊則是智慧的集合與化身。但一切價值在這里都被無以復加地毀棄和顛倒。這情景完全可以構成一幅人與獸的對照圖。當然，對于這一切，作家不是用了概念去堆砌，而是用了大量的知識與藝術的符號或者信息，將它們極有意思地“嵌入”到荒蠻的歷史之中，嵌入到與“無知無畏”的“革命者”對照與對立的情景之中，借以構成一面人性乃至文明的鏡子。 作為小說中的一個銜接兩端的人物，被昵稱“燕子”的徐春燕在其中扮演了很重要的角色，她會拉小提琴，又有
那只在風中睡覺的鳥:南翔作品評論集 作者簡介
趙目珍，1981年生，山東鄆城人。畢業于華中師范大學中文系，獲文學博士學位。曾任北京大學中文系訪問學者。青年詩人，批評家。著有詩集《外物》。曾獲第九屆“深圳青年文學獎”、“第一朗讀者”2016年度最佳詩人獎，入圍2015年“華文青年詩人獎”等。參加第十七屆全國散文詩筆會。現為深圳職業技術學院人文學院副教授。
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