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每一個人的窄門:紀德生命三部曲(全3冊) 版權信息
- ISBN：9787568287500
- 條形碼：9787568287500 ; 978-7-5682-8750-0
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
每一個人的窄門:紀德生命三部曲(全3冊) 本書特色
諾貝爾文學獎獲得者、承接并影響法國文學發展的一代大師；薩特、加繆的精神導師。 安德烈·紀德剖析靈魂，帶你探究道德與欲望的邊界！ 法文原版無刪節直譯！全新譯本！精彩導讀！ 紀德是二十世紀法國文學史乃現代西方文學目前的關鍵人物、重要作家之一，于1947年獲諾貝爾文學獎。他承接了法國古典文學，啟發了西方現代主義文學，開創了荒誕派文學的先河；薩特、加繆等眾多思想家、文學家將其視為精神導師；他被人們稱為“二十世紀的歌德”，觸發一場上世紀四十年代中國文化界的“紀德熱潮”。 《背德者》是紀德的成名之作，確立了紀德在文學界和思想界的地位；具有紀德個人經歷色彩的自我剖白之書，涵蓋了他和奧斯卡·王爾德的一段隱秘過往。 《窄門》掀起上世紀40年代中國文壇“紀德熱”的典型作品之一；知名暢銷作家余華驚嘆：“我看完《窄門》之后渾身都在發抖，這輩子要是能寫這么一本書我就心滿意足了。” 《田園交響曲》一部揭開道德外衣下復雜人性的醒世之作；紀德構思長達25年之久的精心之作；法國文學研究專家盛澄華評論《田園交響曲》：“人們往往能設法尋覓種種正大高尚的名義去掩飾自己的卑怯行為，因此紀德以為愈是虔誠的人，愈怕回頭看自己。”
每一個人的窄門:紀德生命三部曲(全3冊) 內容簡介
本套書中包含《背德者》《窄門》《田園交響曲》三本安德烈·紀德的作品。 《背德者》 主人公米歇爾在赴北非的新婚旅行途中染上了嚴重的肺結核，溫柔善良的妻子馬塞利娜對他悉心照顧，他卻發現自己對其毫無愛意，也覺知了自己對同性之愛的熱情。回到巴黎的米歇爾結識了召喚他釋放自我欲望的梅納爾克，在馬塞利娜因曾經的照料而染肺結核病逝后，米歇爾徹底忘記過去，放棄曾經獲得的財富與社會地位，蛻變為一個完全依從自我欲望而活的人。 這是一部具有安德烈·紀德個人經歷色彩的小說，于20世紀初問世，是一部側面了解安德烈·紀德個人生平的佳作。 《窄門》 杰羅姆與表姐阿麗莎青梅竹馬，彼此傾心。他們暗下決心，愿意付出一切來成就彼此的道德境界。純真的熱情讓他們精神世界愈發豐盈，但內斂克制的個性又讓他們維持著觸不可及的距離。阿麗莎母親的不忠、父輩的老去、姐妹婚后生活的平庸似乎都昭示著現世愛情的速朽。 塵世無常，歲月易老，阿麗莎轉而追求上帝賜予的至福。兩位青年長久地維系著書信聯系，心靈越是相通，肉體越是疏離。阿麗莎一心向神，為了讓愛人更加自由、獲得比愛情所能給予的更美好的東西，在與愛欲的斗爭中抱病而終，留下杰羅姆在孤獨中慢慢老去。 《田園交響曲》 本書收錄了紀德的《田園交響曲》《帕呂德》兩部作品。 《田園交響曲》講述的是一位牧師出于慈愛之心收養了一個盲女，并與之發生感情糾葛的故事。在對盲女精心照顧期間，二人萌生了情愛之意，然而盲女在重見光明之時，看見了這份感情給身邊人帶來的痛苦，知道了所愛之人并非幻想中的模樣。*終，她因無法承受這一切，投河結束了自己的生命。 而《帕呂德》敘述的是“我”在創作《帕呂德》這部作品過程中發生的軼事和感受。文中，“我”與好友于貝爾代表了兩種截然相反的生活狀態。前者是遵循傳統道德的世俗之人，后者希冀摒棄世俗，但*終也未能如愿。
每一個人的窄門:紀德生命三部曲(全3冊) 目錄
《背德者》
引 - 001
作者序 - 005
致內閣總理D. R先生 - 008
**部分 - 013
**章 - 015
第二章 - 029
第三章 - 038
第四章 - 046
第五章 - 052
第六章 - 056
第七章 - 066
第八章 - 069
第九章 - 073
第二部分 - 079
**章 - 081
第二章 - 099
第三章 - 127
第三部分 - 149
《窄門》
**章 - 001
第二章 - 019
第三章 - 045
第四章 - 059
第五章 - 077
第六章 - 107
第七章 - 119
第八章 - 141
《田園交響曲》
田園交響曲 - 001
**篇 - 003
第二篇 - 049
帕呂德 - 077
于貝爾 - 079
安日爾 - 089
宴??會 - 110
于貝爾或打野鴨 - 146
安日爾或短途旅行 - 161
結??尾 - 178
另一種可代替的辦法 – 180
展開全部
每一個人的窄門:紀德生命三部曲(全3冊) 節選
**章 我要在這里講述的故事，換作是別人可能會寫成一部大作，但是因為這段經歷讓我精疲力竭、心力交瘁，所以我只能極其簡單地寫下我的回憶。盡管有幾處記憶已經支離破碎，但我也不愿憑空捏造，加以彌補連接。因為胡編亂造所耗費的腦力會讓我失去講述故事時僅存的些許樂趣。 父親去世的時候，我還不到十二歲。父親曾經在勒阿弗爾行醫，他去世后我母親對這座城市也再無眷戀，決定移居巴黎，以便我能更好地完成學業。她在盧森堡公園附近租了一間小屋子，弗洛拉·阿斯比爾通小姐搬來與我們合住。阿斯比爾通小姐無親無故，她曾做過我母親的家教，而后成為母親的女伴，不久便結為摯友。這兩位女性有著相似的氣質，她們溫婉憂郁，天天身著喪服，而我就在這兩位女性身邊生活。我記得有一天，應該是父親去世很久以后的某一天清晨，我母親正在把軟帽上的黑絲帶換成一條淡紫色的絲帶。 “啊！媽媽！”我嚷道，“這種顏色很不適合你！” 第二天，她就把絲帶重新換成了黑色。 我小時候身體羸弱，所以母親和阿斯比爾通小姐對我百般呵護，生怕我受累。幸虧我熱愛學習，才沒有在如此呵護下淪為一個懶蛋。每逢風和日麗的季節，兩位就催我動身出城，離開這個讓我病懨懨的地方，她們認為我臉色不好是因為在城里住久了的緣故。所以每年六月中旬，我們就會啟程前往勒阿弗爾附近的小鎮封格茲馬爾，我舅舅布克蘭住在那里，每年夏天都是他接待我們。 布克蘭舅舅家的花園不太大，也不太美觀，比起諾曼底的其他花園并沒有什么特別之處。他的房子是一座白色的三層建筑，很像上世紀的那些鄉村農舍。房子面東，前后各開了二十多扇大窗，兩側是墻。窗子上鑲著一塊塊小方玻璃，有些是新換的，看起來特別明亮，相比之下，周圍的綠色舊玻璃則遜色很多。有些玻璃上有瑕疵，也就是大人們所謂的“氣孔”，透過這些玻璃看外面，樹木七扭八歪，郵遞員經過時，身子會突然長出個大包。 花園呈長方形，四面砌墻。房子前面有一塊相當大的草坪，有綠蔭遮蔽，一條沙礫小路環繞著它。從這里的矮墻往外望，能看到由一條山毛櫸田間大道所圍繞的農家場院。 房子背西，后院更為寬闊舒展。一條喜人的花徑依偎著南側濃密的樹墻，在葡萄牙月桂和幾棵大樹的庇護下免受海風的侵襲；另一條小徑則順著北墻延伸，消失在樹叢深處。我的表姐妹們管它叫“黑色小道”，一過黃昏她們就不敢再沿著這條小路冒進。這兩條小路都通往菜園，順著臺階往下，菜園沿著比花園地勢低的方向延伸。菜園深處的墻邊有一扇暗門，門外是一片矮樹林，左右兩側的山毛櫸大道正交會于此。從西側的臺階上遠眺，目光能越過小樹叢直到遠處的高原，遍地的莊稼盡收眼底。往天邊望去，就能看到不遠處村子的那座教堂，當暮色降臨、天朗氣清時，還能望見農舍里飄出的裊裊炊煙。 每逢晴朗的夏夜，晚飯后，我們就會來到“下花園”。走出暗門，來到一個能將周圍美景盡收眼底的大道上。在那兒附近有一座廢棄的泥灰巖礦。我的舅舅、媽媽和阿斯比爾通小姐通常會在礦場的茅草屋頂旁邊坐下。在我們眼前，小小的山谷薄霧冥冥，遠處的小樹林被天空染成金色。暮色降臨，我們在花園里流連忘返。回去的時候，總看見舅母待在客廳。她幾乎從不和我們一起出門……對我們這些孩子來說，晚上的活動就到此結束了，但我們經常會在臥室里再看會兒書，再過一陣，就能聽到大人們上樓休息的聲音。 除了去花園，我們幾乎一直待在“學習室”。那是我舅舅的書房，里面放了幾張課桌。我和表弟羅貝爾并排坐，后面坐著朱麗葉和阿麗莎。阿麗莎比我大兩歲，朱麗葉比我小一歲，羅貝爾則是我們四人當中*小的。 我在這里寫的并不是對我童年往事的記敘，而是交代一些和正題有關的記憶。可以說，故事真正的開端就是在我父親去世的那年。我生性敏感，也許是為父親守喪的記憶以及我的喪父之痛，或者是母親的悲痛之情讓我深受刺激，從此我變得更加多愁善感，少年老成。那年，當我們再去封格茲馬爾小城時，朱麗葉和羅貝爾在我眼中顯得更加孩子氣，而反觀阿麗莎，才猛然發現我倆都已不再是孩子了。 對，就是我父親去世的那年。就在我們剛到小城的時候，母親和阿斯比爾通小姐的一次談話證明了這一點。當時，她們在談論我的舅母，我一不小心闖了進去。我母親對舅母很生氣，說舅母沒有守過孝，抑或是褪去了喪服（說實話，我根本無法想象布克蘭舅母穿著黑色喪服的樣子，就像我無法想象母親穿淺色的裙子一樣）。在我的印象里，我們到達的那天，露西爾·布克蘭穿的是一襲紗裙。阿斯比爾通小姐像平時一樣打著圓場，努力平息著母親的怒火，她戰戰兢兢地提了一句：“就算是這樣，穿白色也符合喪服的規矩。” “你居然管這個大紅的披肩叫‘喪服’？弗洛拉，你還幫她說話！”母親大吼大叫。 我只有在假期的那幾個月才能見到舅母，可能是因為夏日燥熱的原因，我見她總是穿著清涼，衣襟大敞，舅母裸露的香肩上那色彩濃烈的披肩固然令人不快，但她袒胸露乳更是讓母親大為光火。 露西爾·布克蘭長相極美。我保存著一小張她的畫像，足見她當年的美貌。畫里的她很顯年輕，看起來就像是她女兒的姐姐，她用自己習慣的姿勢坐在一旁，左手托著微側的頭，玉指挨著嘴唇，微微彎曲著。粗眼發網綰住她后頸上卷曲的秀發。寬松的大領口間，黑色天鵝絨的頸飾下，掛著一枚意大利式花飾的紀念章。黑絲絨腰帶上束著寬大的結，柔軟的寬邊草帽用帽帶系在椅背上，這一切都給她的氣質增添了童趣。她的右手垂著，拿著一本合攏的書。 露西爾·布克蘭是克里奧爾人。她從未見過父母，或是早年就沒了父母。母親告訴我，舅母淪為棄女或是孤兒以后，沃蒂埃牧師一家因為膝下無子，收留了她。不久，他們舉家離開馬提尼克，遷到了勒阿弗爾，也就是布克蘭一家所居住的地方。從此，沃蒂埃和布克蘭一家日益親近。我舅舅當時在國外任銀行職員。三年以后，當他回到家鄉，一見小露西爾便為她傾心，當即求婚，惹得他父母和我母親非常傷心。露西爾當時十六歲。與此同時，沃蒂埃夫人又添兩子，她發現養女性格日漸古怪，開始擔心親生的孩子會受到影響，再加上家庭收入也相當微薄……根據母親的說法，這一來二去，沃蒂埃一家就欣然接受了我舅舅的求婚。此外，我還推測，碧玉年華的露西爾也給這一家人帶來了困擾。我了解勒阿弗爾的風氣，可以想到這樣迷人的女子會受到怎樣的“厚待”。我后來認識了沃蒂埃牧師，他為人溫和、審慎，也很單純，對詭計無計可施，對邪惡無從招架，所以他當時肯定是深陷困境了。至于沃蒂埃夫人，我無法評價，因為她在生第四胎時難產而死，這個孩子與我年紀相仿，后來也成了我的朋友…… 露西爾·布克蘭很少介入我們的生活，她只有在午飯后才會從房間里下來，隨即臥在沙發或者吊床上，直到晚上才懶洋洋地坐起身來。有時候，她會在臉上蓋一塊完全不透光的手帕，就是用來擦汗的那種。這塊手帕做工精致，如花似果的香氣更是迷人。有時候，她又會從腰間表鏈上掛著的那些小物件里取下一塊有著光滑銀蓋的小鏡子。她照著鏡子，手指輕撫玉唇，沾點唾液潤一下眼角。她經常捧著一本書，但幾乎從沒打開過。書頁里夾著一張玳瑁書簽。我們走近她的時候，她也不會看我們一眼，只是沉浸在自己的遐思里。有時，從她時而無心、時而倦怠的手里，從沙發的扶手上，又或是從衣裙的褶皺里，會掉下一塊手帕，或者一本書，又或者一朵花、一張書簽。有一天，我撿起她落在地上的書——我是說我小的時候——讀了書里的詩行，羞紅了臉龐。 每天晚上吃過晚餐，露西爾·布克蘭并不會走近全家人圍坐的桌子旁，而是坐到鋼琴前，得意地來一首肖邦的慢速瑪祖卡。有時樂曲的行進也會戛然而止，停在某個和弦上…… 我和舅母相處時總感到不太自在，對她的情感夾雜著仰慕與惶恐，甚是復雜。也許冥冥中，我的本能在抗拒她。而且，我發現她瞧不起弗洛拉·阿斯比爾通和我的母親，阿斯比爾通小姐害怕她，而我的母親討厭她。 露西爾·布克蘭，我不愿再恨你了，我想忘記你曾做過的惡行……至少，我會盡量平靜地訴說你的故事。 那年夏天的某一天——也可能是第二年夏天，因為多年如一的裝潢有時會讓我的記憶重疊交織——我去客廳里找一本書，露西爾也在。我想盡快走人，而她卻一反平時對我視而不見的態度，叫住了我：“你怎么走得這么急，杰羅姆？難道你怕我嗎？” 我心如擂鼓，只好往她那邊走去，強裝笑意，向她伸出了手。她一只手牽著我，另一只手撫摸著我的臉頰。 “可憐的孩子啊，你媽媽給你打扮得太不像樣了！……”說著，舅母就開始揉搓我穿的那件高領水兵服。 “水兵服的領口要敞開！”她邊說邊扯掉了我襯衫的一顆扣子，“看！這樣不是好多了嗎？”然后掏出她的小鏡子，把我的臉貼到她的臉旁，用裸露的胳膊環住我的脖子，手滑進了我大開的領口，一邊笑著問我癢不癢，手一邊繼續往下走…… 我驀地跳開了，水兵服被撕開了個大口子。我的臉像火一樣燙，而她還在叫喚：“哼！這個大傻蛋！” 我被嚇跑了，一路跑到花園的深處。在那里，有一個菜園用的小蓄水池，我沾濕了自己的手帕，敷在額頭上，依次擦洗我的臉頰、脖子，以及所有被這個女人觸摸過的地方。 露西爾·布克蘭隔三岔五會“犯病”，犯起病來像是中了邪，鬧得全家不得安寧。阿斯比爾通小姐會緊張地去照顧孩子們，帶他們回避；但露西爾可怕的尖叫聲會從臥室一直傳到客廳里，傳到孩子們的耳中，這誰都奈何不得。我舅舅急得團團轉，只聽他在過道里奔走，一會兒去找毛巾，一會兒去拿古龍水，一會兒又要乙醚。晚餐時是見不到舅母的，而舅舅則是滿面愁容，愁得人都略顯蒼老了。 當情況穩定以后，露西爾·布克蘭會把孩子們叫到身邊，至少是叫上羅貝爾和朱麗葉，但從來不叫阿麗莎。每當在這些混亂不堪的日子里，阿麗莎就會把自己關進房間；有時候她父親會去看看她，因為父女倆平時有話可聊。 舅母犯病的時候，家仆也都個個嚇得不輕。有一天夜里，舅母病得特別嚴重，我和我母親一起待在臥室里，聽不太清客廳里發生了什么，只能聽見廚娘在過道里邊跑邊喊：“快去叫先生下來啊，可憐的太太快沒命了！” 舅舅當時在阿麗莎的房間里，我母親出臥室迎他。一刻鐘以后，兩人經過臥室，臥室窗子敞開著，但他倆沒注意到我在里面，母親的話傳到了我的耳朵里：“要我說，這是徹頭徹尾的一出戲。”“一出戲”三個字她重復了好幾遍，一字一頓。 舅母的病反反復復，直到假期結束。那時，我父親去世也有兩年了。在后來很長的一段時間里，我都沒再見過舅母。這些鬧得大家雞犬不寧的家丑暫且按下不提。我對露西爾·布克蘭的情感復雜而模糊，后來又因為一件小事落得對她只剩恨意，但在講述那些事情的來龍去脈之前，我也該聊一聊我的表姐了。 阿麗莎·布克蘭長得太美了，只是當時的我還不懂得欣賞，而且，她身上有一種不同于純粹美貌的魅力，牽引著我，虜獲了我。她長得很像她的母親，但是她的眼神和她母親的截然不同，這種鮮明的差異讓我忽略了母女二人的相似，直到很久以后才察覺出來。我沒法形容她的長相，因為無論是她的容貌還是瞳色，我都已經記不清楚，眼前只能浮現出她微笑時近乎憂傷的神色，高高掠過雙眼的眉線遠遠地在眼上繪出一條圓弧，實屬見所未見……不，說見也見過：那是在一尊與但丁同時期的佛羅倫薩小雕像上。我也曾想象過貝雅特麗齊，她小時候應該也有這樣高聳的眉弓。這種眉眼讓她的眼神，或者說整個人，流露出一種將信將疑的探詢神情——對，一種熱忱的探詢。她舉手投足間，除了探詢就是期待。而我將會告訴你們，這探詢是如何占據我的心，成了我的生命。 其實，朱麗葉生得更美，她身上閃耀著美貌與健康的神采。但比起她姐姐的高雅之美，她的美稍顯膚淺，只消一眼便能看透。至于我的表弟羅貝爾，就沒有什么不同凡響的特點了。他就是個和我差不多大的普通小孩。我跟朱麗葉、羅貝爾在一起時玩耍，但和阿麗莎在一起時則是交談。她不怎么和我們混在一起玩。無論我怎么回憶，也只能回憶起她嚴肅的神情、淡雅的微笑和虔誠的冥思。我們談過些什么？兩個孩子又有什么好談的？我會盡量和你們解釋的，但在此之前，我還是想先講述和我舅母有關的事情，免得后面還得提到她。 我父親去世兩年后，我和母親二人去勒阿弗爾過復活節。因為布克蘭城里的家略顯狹小，所以這次我們沒有住到他們那里，而是住在了母親的姐姐家，她家更寬敞一些。我姨母叫普朗提埃，已經守寡多年。我平時沒什么機會見她，所以對她的孩子們也不太熟悉。他們比我大得多，性情也大不相同。按照勒阿弗爾的叫法，“普朗提埃公館”不在城里，而是坐落于俯瞰全城的山坡的半腰上。陡峭的山路把沿途的宅子一個接一個串起來，我每天要上下坡好幾次。 一天，我在舅舅家吃午飯，飯后不久他就要出門。我陪他走到辦公室，然后上山回到普朗提埃家找我母親。到了以后，我才知道母親和姨母出門了，晚餐前才能回來。我立刻又下山進了城。我平時很少能有機會在城里自在地閑逛，所以我趁這個機會去了港口。海上的迷霧為港口蒙上了一層陰郁。我在碼頭邊游蕩了一兩個小時，突然心血來潮，想出其不意地去見見阿麗莎，盡管我們才分開沒多久。我飛奔著穿過城市，按響布克蘭家的門鈴，一位女仆為我開了門。門一開我就往樓上沖，但她叫住了我：“別上去，杰羅姆先生！別上樓！太太在犯病呢！” 但我毫不理睬：“我又不是來找我舅母的……”阿麗莎的房間在四樓，二樓是客廳和飯廳，三樓是舅母的臥室，里面傳出她的聲音。要上樓就得先經過她的房間，而她的房門開著，里面射出一道光，將樓梯的平臺分割成光影兩側。我怕被她看見，遲疑片刻后決定對她視而不見，但當我見到房間里的情景時驚呆了：窗簾全部拉上，大燭臺上的蠟燭搖曳著愉悅的光。我舅母躺在房間中央的一條長椅上，腳邊伏著羅貝爾和朱麗葉，身后則是一位穿著尉官制服的陌生男子。這種時候讓兩個孩子在場，在今天的我看來真是造孽。但當時我還不諳世事，這場面反倒讓我松了口氣。 他們邊笑邊注視著那位陌生人，陌生人則抑揚頓挫地重復著：“布克蘭！布克蘭！……我要是有只小羊，我肯定會叫它布克蘭。” 我舅母脆聲笑了，只見她向那陌生男子伸出了夾著煙的手，讓他把煙點上。她抽了幾口，煙就滑落到了地上。男子沖過去撿，又假裝被地上的絲巾所絆，順勢跪倒在我舅母面前……我趁著這出滑稽劇上演的時候溜了過去，沒有被他們看到。 我來到阿麗莎的門前，等待片刻，敲了敲門卻沒有聽到回應。可能是因為樓下傳來的笑聲和喧鬧聲蓋住了我的敲門聲。我推了一下門，門就悄無聲息地開了。房間光線晦暗，一時間我甚至沒看見阿麗莎。原來她跪坐在床頭，背對窗戶，窗外的落日灑下余暉。她轉過頭來，但沒有起身。我朝她走過去，她呢喃道：“哦！杰羅姆，你怎么回來了？” 我俯下身子和她貼面，只見她淚流滿面…… 從那一刻起，我的命運已被注定，如今想來，仍是惶恐。我也許當時只是窺見了令阿麗莎感到痛苦的一小部分原因，但我已然強烈地感受到，這痛苦讓她幼小的心靈顫抖，讓她纖弱的身體哽咽，是她不能承受之重。 我站在她身旁，而她依舊跪坐著。我不知該如何表達心中油然而生的情愫，只能把她的頭緊緊擁在我的胸口，雙唇親吻她的額頭，恨不得把靈魂傾注給她。我沉醉在愛情和憐惜之中，情感肆意交織，既充滿激情，又堅貞無私。我傾盡全力呼喚上帝，甘愿獻出一生守護這個女孩，使她免受恐懼、邪惡與世俗的侵襲，其他別無所求。*后，我也跪下來，全心全意地祈禱著。我讓她躲進我的懷里，隱約聽到她說：“杰羅姆！他們應該沒看到你，對吧！唉！快走！千萬別讓他們看見你。” 隨后，她把聲音壓得更低，說道：“杰羅姆，別告訴任何人……我可憐的爸爸還被蒙在鼓里呢……” 我對母親只字不提，但普朗提埃姨母和母親之間無休止的竊竊私語，她們神秘兮兮、躲躲閃閃、郁郁寡歡的神情，以及她們每次見我靠近，都會說的那句“孩子，去那邊玩去”，仿佛都在有意讓我遠離她們的私語。這一切都證明，她們對布克蘭家的陰私并非一無所知。 就在我們剛回巴黎的時候，一封電報催我母親回勒阿弗爾：舅母跑了。 “是和什么人一起走的嗎？”我問阿斯比爾通小姐。我母親動身后，就由她來照顧我。 “孩子，這你得去問你母親。我什么也回答不了。”母親的這位老友說道。這事也讓她錯愕不已。 兩天后，我和阿斯比爾通小姐也出發去找我母親。那是某個周六，我滿腦子都想著第二天能和表姐妹們一同去做禮拜；因為在年少的我的心中，會把我們的重逢賦予神圣的意味。況且我不怎么關心我舅母，也不打算向母親打聽，甚至把不管閑事視作優點，引以為豪。 周日早晨，小教堂里的人不多，或許是因為沃蒂埃牧師有意用行動注解耶穌的那句“你們要進窄門”。 阿麗莎坐在我前面，相隔幾個位子。我凝望著她的側臉，望到出神，仿佛我正在虔誠傾聽的布道詞是由她在訴說。我的舅舅坐在我母親身邊哭泣著。 牧師先把那一節讀了一遍：“你們要進窄門。因為引到滅亡，那門是寬的，路是大的，進去的人也多；引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。”然后為了分段解釋，他先說了寬路……我失了神，形同夢游，舅母房間的場景又浮現在我眼前，舅母平躺著，嬉笑著；那個英俊的軍官也在笑……原本的歡聲笑語，變成了傷痛和侮辱，變成了對原罪卑劣的夸大…… “進去的人也多，”沃蒂埃牧師接著說。隨后描繪起來，于是我看到一群花枝招展的人歡笑嬉鬧著前進，成群結隊。但是，我覺得我不能也不想加入，因為我若與他們同行，那么我的每一步都在離阿麗莎遠去。——牧師又回到了這一節的開頭，于是我又看到了一扇小門，唯有傾盡全力才能進入。在我的夢里，窄門像是一臺軋機，我盡全力往里擠，痛苦不堪，但又提前品嘗到了天賜之福的滋味。這扇門又變成了阿麗莎的房門，為了進門，我縮小身形，摒棄了我心中長存的自私……“引到永生，那門是窄的，路是小的，”沃蒂埃牧師繼續解釋——在我的想象中，我預感到，在一切苦行與傷痛的盡頭別有一種純粹、神秘而高潔的歡愉，讓我心生渴望。在我的想象中，這種歡愉猶如小提琴的音色，既高亢又舒緩，猶如猛烈的火焰，將阿麗莎和我的心燃成灰燼。我們倆往前走著，身著《啟示錄》中所描繪的那種白衣，手拉著手，望著同一處……這種童年的幻想，惹人嗤笑又如何？我把它原原本本地復述出來，如果有模糊不清之處，那主要是因為想把情感描繪得盡可能準確，才造成了措辭不切、形象不全之謬。 “找著的人也少。”沃蒂埃牧師以此作結。他還解釋了怎么找到窄門……“人也少。”——我應該會是其中之一。 在布道的*后，我內心的壓力已到極限，禮拜剛結束，我就拋下表姐溜走了——我的自尊心驅使著我，讓我渴望把決心（剛下的決心）付諸行動，心想著只有遠遠地離開她，才更能配得上她。
每一個人的窄門:紀德生命三部曲(全3冊) 作者簡介
安德烈·紀德 （1869-1951），法國著名作家，于1947年獲諾貝爾文學獎，是法國文學發展史上承上啟下的關鍵性人物，也是現代西方文學史、思想史上極為重要的人物之一。早年的家庭教育造成了他的反叛性格，給他的寫作生涯帶來了深遠影響。他追求真誠和自由，其思想影響了加繆、薩特等眾多文學家、思想家。 代表作品：《背德者》《窄門》《田園交響曲》《人間食糧》等。 鄧薇 專職翻譯，本科畢業于西安外國語大學法語專業，后于法國獲得碩士研究生學位。已翻譯作品《安撫孩子的藝術》獲得傅雷出版獎，另一本翻譯作品《塞林格回憶錄》即將出版。 顧原 畢業于上海外國語大學法語系法語語言文學與翻譯專業，現居法國巴黎攻讀碩士，從事商務、會展、文學、藝術等翻譯，曾任米蘭世博會上海行會展翻譯、烏鎮世界互聯網大會陪同翻譯、天貓Bonjour中法設計師交流會交傳。 王丁丁 畢業于國際關系學院，碩士研究生，現從事英法雙語教學工作。已翻譯作品《圓明園全景四十圖》《神奇的賽馬》《玩轉科學小百科系列叢書》等，并在《中國教師報》《現代中小學教育》等刊物發表多篇文章。
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