掃一掃
關注中圖網
官方微博
本類五星書更多>
-
>
魯迅全傳：苦魂三部曲-增訂版(全三冊)
-
>
大家精要- 克爾凱郭爾
-
>
尼 采
-
>
弗洛姆
-
>
大家精要- 羅素
-
>
大家精要- 錢穆
-
>
白居易:相逢何必曾相識
費雯·麗永遠的亂世佳人/精裝 版權信息
- ISBN：9787539998749
- 條形碼：9787539998749 ; 978-7-5399-9874-9
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
費雯·麗永遠的亂世佳人/精裝 本書特色
1、一部非常完整的“費雯·麗”傳記，全面客觀地講述一代佳人費雯·麗的傳奇一生。
她因電影《亂世佳人》而為人熟知，兩次斬獲奧斯卡影后，曾是好萊塢*炙手可熱的影星。本書以獨特的視角和架構，完整地向讀者展現一個美貌與才華兼具的“女神”形象，她傳奇的經歷、她創造的輝煌、她的隱秘與深情，都將在本書中娓娓道來。
2、本書由知名傳記作家傾情撰寫。
該作者獲得過世界二十強名校之一的倫敦國王學院電影研究學的碩士學位，出版過多部好萊塢影星傳記，并參與過許多與經典電影有關的紀錄片的制作，是研究好萊塢影星及經典電影的專家。她撰寫的人物傳記，以權威深刻、見解獨到著稱。此次撰寫的《費雯·麗》中涉及到的人物及歷史事件，均有證可考，史料翔實、內容豐富。
電影之窗評價這部費雯·麗傳記說：“這本書對任何一位費雯·麗的喜愛者或好萊塢影迷來說都是一個非常好的享受，它是一本非常有影響力的書，是一份獻給所有讀者的美麗禮物。”
3、永恒經典，至美典藏。
封面附有費雯·麗1:1親筆簽名，由設計師從費雯·麗簽名的畫作上拓印下來，內文收錄154張費雯·麗生前珍貴照片，完美記錄費雯·麗驚艷的一生，同時還記錄了那個時代重要的人物與事件，比如著名劇作家蕭伯納、好萊塢著名影星瓊·克勞馥、凱瑟琳·赫本、瑪麗蓮·夢露等均在本書中出現。
本書全彩精裝、內文全四色印刷，只為呈現一版*值得收藏的“費雯·麗”傳記。
費雯·麗永遠的亂世佳人/精裝 內容簡介
重磅推薦：
她是《亂世佳人》中美艷靈動，勇敢執著的郝思嘉，是《魂斷藍橋》中低眉淺笑，溫柔嫻雅的瑪拉，是《欲望號街車》中靈魂扭曲，凄美絕望的布蘭奇……她出演的每一部電影都是經典。英國前首相丘吉爾稱贊她為“上帝的藝術品”！兜吭~》贊她“沒有一個電影演員在舞臺上能像她一樣杰出，沒有一個戲劇演員在銀幕上能像她那樣光彩照人”。紐約*嚴厲的批評家之一沃爾特·克爾贊她為“王冠上的一顆明珠”。
本書以細膩的筆觸，客觀全面地向讀者展示了影壇一代傳奇費雯·麗精彩的一生。內附大量精美照片，見證她超凡脫俗的美麗以及她在影史上的輝煌歲月。
費雯·麗永遠的亂世佳人/精裝費雯·麗永遠的亂世佳人/精裝 前言
代序
克萊爾·布魯姆
我手里拿著一個古董琺瑯盒子，里外都裝飾著玫瑰花。盒子脆弱而精致，這是來自費雯的禮物,我很珍惜它。費雯一整年都在仔細挑選禮物，留給某些特殊的場合和完美的收禮人。
我們是在倫敦舞臺上一同出演讓·季洛杜[]撰寫的《天使決斗》時相識的。我飾演身穿白衣的犧牲品盧克麗斯；穿著紅色衣服的費雯則飾演具有危險性和破壞性的葆拉。當時正值50年代末期，仍然是時尚劇院的時代，那時的時髦女郎都期望自己能在舞臺上衣著光鮮、美麗迷人？死锼雇·迪奧設計了我們的衣服。費雯美得就像一只暹羅貓——她的眼睛有著與暹羅貓一樣別致的藍色；她的臺風也如貓一般輕盈靈巧。她的骨架非常纖細，以至于在演出過程中，當我把胳膊放在她的肩膀上時，會覺得自己正在擁抱一只充滿異國情調的脆弱的鳥。而在某種程度上，她確實是這樣。
費雯·麗永遠的亂世佳人/精裝 目錄
代 序
前 言
章 一夜成名
第二章 亂世佳人
第三章 戰爭年代
第四章 劇院貴族
第五章 欲望號街車
第六章 邪惡魔鬼與蔚藍深海之間
第七章 愛情的盡頭
第八章 遲暮
后 記
電影年表
戲劇年表
致 謝
展開全部
費雯·麗永遠的亂世佳人/精裝 相關資料
一夜成名
“我看了她在大使劇院里演出的《道德的假面》，她是我見過的在舞臺上美妙的人。”
——伊莎貝爾·瓊斯
費雯·哈特利（“哈特利”為費雯·麗原姓）從小就一心想當明星。盡管這位姑娘的品位不拘一格，興趣愛好也非常廣泛，其中包括閱讀、繪畫收藏、園藝等，但她熱衷的消遣活動，還是流連于各大影院劇場。一旦她迷上某位演員，就常常會把此人出演的某部電影或劇作看上好多遍。從小到大，她一向如此。7歲那年，還在羅漢普頓一所教會女校里寄宿的時候,她就央求母親帶她到市里,去看喬治·羅比在萊斯特廣場的競技場劇院里的精彩表演。這位“歡笑首相”成了她喜歡的演員之一，而由他主演的《五十天環游》，她更是看了16遍。此后，在看了米高梅[]于1929年出品的無聲電影《異教徒》之后，她又愛上了墨西哥的大眾偶像拉蒙·諾瓦羅。
1932年，費雯嫁給了中殿律師學院的一名律師。身為中殿律師的妻子，她在給寶貝女兒蘇珊娜雇了滿意的保姆之后，還能余出不少零用錢來享受倫敦城的閑暇消遣活動。于是，在 1934 年的那個秋天，她屢屢現身皇家大劇院觀看演出也就不足為奇了。那時，喬治·S.考夫曼和艾德娜·費勃取材現實生活中巴里摩爾家族的情景喜劇，被諾埃爾·科沃德搬上了沙夫茨伯里大街的利里克劇院的舞臺。
勞倫斯·奧利弗劇中扮演的嗜酒好色之徒安東尼·卡文迪什的原型為約翰·巴里摩爾，奧利弗是倫敦舞臺上有前途的影星之一。奧利弗外形俊朗，充滿活力，打扮還很新潮，這一切都讓人陶醉。費雯是宿命論的堅定信奉者，她全神貫注地望著在舞臺上跳躍的奧利弗，在腳燈的映照下，她仿佛看到了自己的全部未來。費雯突然轉身對閨蜜低聲耳語：“那就是我想嫁的男人。”閨蜜一怔，然后提醒她，她和奧利弗都各有家室。“沒關系，”費雯回答說，“總有一天我會嫁給他的。”但那時她并未意識到，短短幾個月后，自己竟然在倫敦西區的首場演出后成了倫敦劇院舞臺上炙手可熱的人物，而演出中她用的名字就是費雯·麗。
一夜成名
“我看了她在大使劇院里演出的《道德的假面》，她是我見過的在舞臺上美妙的人。”
——伊莎貝爾·瓊斯
費雯·哈特利（“哈特利”為費雯·麗原姓）從小就一心想當明星。盡管這位姑娘的品位不拘一格，興趣愛好也非常廣泛，其中包括閱讀、繪畫收藏、園藝等，但她熱衷的消遣活動，還是流連于各大影院劇場。一旦她迷上某位演員，就常常會把此人出演的某部電影或劇作看上好多遍。從小到大，她一向如此。7歲那年，還在羅漢普頓一所教會女校里寄宿的時候,她就央求母親帶她到市里,去看喬治·羅比在萊斯特廣場的競技場劇院里的精彩表演。這位“歡笑首相”成了她喜歡的演員之一，而由他主演的《五十天環游》，她更是看了16遍。此后，在看了米高梅[]于1929年出品的無聲電影《異教徒》之后，她又愛上了墨西哥的大眾偶像拉蒙·諾瓦羅。
1932年，費雯嫁給了中殿律師學院的一名律師。身為中殿律師的妻子，她在給寶貝女兒蘇珊娜雇了滿意的保姆之后，還能余出不少零用錢來享受倫敦城的閑暇消遣活動。于是，在 1934 年的那個秋天，她屢屢現身皇家大劇院觀看演出也就不足為奇了。那時，喬治·S.考夫曼和艾德娜·費勃取材現實生活中巴里摩爾家族的情景喜劇，被諾埃爾·科沃德搬上了沙夫茨伯里大街的利里克劇院的舞臺。
勞倫斯·奧利弗劇中扮演的嗜酒好色之徒安東尼·卡文迪什的原型為約翰·巴里摩爾，奧利弗是倫敦舞臺上有前途的影星之一。奧利弗外形俊朗，充滿活力，打扮還很新潮，這一切都讓人陶醉。費雯是宿命論的堅定信奉者，她全神貫注地望著在舞臺上跳躍的奧利弗，在腳燈的映照下，她仿佛看到了自己的全部未來。費雯突然轉身對閨蜜低聲耳語：“那就是我想嫁的男人。”閨蜜一怔，然后提醒她，她和奧利弗都各有家室。“沒關系，”費雯回答說，“總有一天我會嫁給他的。”但那時她并未意識到，短短幾個月后，自己竟然在倫敦西區的首場演出后成了倫敦劇院舞臺上炙手可熱的人物，而演出中她用的名字就是費雯·麗。
7歲的時候，費雯跟同學莫琳·奧沙利文（后來因在影片《人猿泰山》中扮演簡，與約翰·魏斯米勒搭戲而聞名）說她想當影星。小小年紀就想當影星似乎有點兒不著邊際，尤其是對于一個在修道院嚴苛清苦的生活環境下長大的女孩兒來說，更是如此。不過她本就不是一個循規蹈矩的人。據莫琳回憶稱，盡管當時年齡還小，費雯就已經有了彰顯個性的光環。“她是個漂亮的小女孩兒。我記得在學校里我們經常做一些幼稚的事，比如投票選出世界上受歡迎、漂亮、有才華或有可能出類拔萃的人，而費雯·麗總會毫無異議地當選。費雯一直想當影星，她篤志博學，是學校里選修芭蕾課的女孩兒。她獨自去上課，每次都形單影只，我覺得她真的很勇敢。”
1913年11月 5日，費雯·瑪麗·哈特利這顆想象力的種子在印度大吉嶺得以生根發芽。她是英國約克郡籍證券經紀人歐內斯特·理查德·哈特利和妻子葛儲·瑪麗·弗蘭西絲的獨生女，后來，費雯跟勞倫斯·奧利弗開玩笑說，她從小就很受寵，小時候甚至還以為蓋伊·福克斯之夜綻放的焰火真的是為了慶祝她的生日。大吉嶺曾是英國僑民安度印度濕熱酷暑的一處圣地，對于費雯的母親而言，大吉嶺還有著精神層面的意義。據說，葛儲懷孕時常常會坐在那里著迷地凝望著遠方的喜馬拉雅山脈，希望大自然賦予她未出生的孩子美貌與智慧。
近年來，出現了一些關于費雯祖籍的猜測。雨果·維克斯透露說，費雯的母親葛儲可能有著亞美尼亞人或帕西人的血統，而這也就解釋了費雯的“東方美”。葛儲婚前姓耶克，不過她經常以魯賓遜作為姓氏，以免受到當時普遍的混血歧視。曾有人把費雯與女星梅爾·奧勃朗做比較，而且奧勃朗和勞倫斯·奧利弗在兩部影片中還有過合作。她深受當時仇外情緒的影響，所以成年后一直認為她的出生地是塔斯馬尼亞而不是孟買，并一直認為她的印度母親根本不是她的親生母親。奧勃朗與亞歷山大·柯達簽了一部影片，并竭力表現出自己是一個“英國人”。對于費雯來說，情況則并非如此。她從不否認出生在印度，而且她所展現的異域風情在20世紀30年代很受追捧。無論她有著怎樣的出身背景，這一切都沒有對她的生活或事業產生任何負面影響。
費雯的表演天賦可能來自于她父親。除了馬球和賽馬，歐內斯特還喜歡作為加爾各答戲劇協會的業余演員參加表演。據費雯稱，她母親是“家里的決策者”。葛儲培養了女兒對文學的熱愛。費雯特別喜歡拉迪亞德·吉卜林的《叢林故事》。盡管早已爛熟于心，她還是會央求母親給她講述書中的故事。此外，她也很喜歡漢斯·克里斯汀·安徒生、劉易斯·卡羅爾以及希臘神話中的虛幻世界。在她的一生中，幻想是一個反復出現的主題，無論是在其作品中，還是在她試圖為他人創造的氛圍中。
在次世界大戰期間的1917年，歐內斯特搬到了班加羅爾，在那里找了份為在中東作戰的英國軍隊訓練馬匹的工作。他的妻女去了烏塔卡蒙德，繼續享受著優越的生活。在馬蘇里附近，3歲的費雯首次登臺亮相。她被選中在“湯姆，風笛手之子”慈善晚會上表演《小波比》，別的孩子都羨慕得要命。費雯向觀眾直言她不會唱只會朗誦，反而博得了好感。一起演出的還有后來著有《黑水仙》的魯默的姐姐南希·戈登。魯默覺得費雯是個“讓人著迷的小姑娘”。
1920年4月，費雯幸福的童年生活戛然而止。作為一個虔誠的羅馬天主教徒，葛儲希望女兒在宗教環境下成長。6歲時，費雯被帶回英國，并寄讀于倫敦西區圣心修道院羅漢普頓女校。以后近兩年時間，她都沒見過她的父母。帝國時代，寄居國外的特權階層將子女送回國接受教育并不罕見。費雯那一代英國影星中有好幾個（包括瑪格麗特·洛克伍德、達爾西·格雷、古姬·韋瑟斯、巴茲爾·拉斯伯恩）都有過這樣的經歷。由此可以想象，正是費雯被“遺棄”修道院時所體會到的無助感終導致她晚景的悲涼。她的伴侶杰克·梅里維爾曾提到，費雯生前與葛儲的關系并不融洽。他說：“當她向母親求助時，我就知道她情況不太好了。”不過，葛儲始終認為費雯沒有心理健康問題。即便費雯犯病時又踢又打，她也熟視無睹。
費雯是學校里年齡小的學生。她的同學中不止一位認為，這個離開父母孤身一人的可愛小姑娘散發著浪漫的氣息。1969年，她的朋友帕特里夏·帕齊·奎因，即蘭伯特夫人跟阿蘭·登特描述了其對費雯的印象：“在我眼里，往昔的她——身材嬌小，面容精致，鼻子高挺，面如桃靨；藍色的杏眼含情，栗色的卷發及腰。”
另一位寄宿生簡·格拉斯回憶說：“她父母在印度，所以，修女們那時候都特別寵愛費雯，搞得就像她父母在火星上一樣。”當小伙伴兒們都放假回家時，費雯常常被遺忘在角落里。為了撫慰費雯的孤獨，院長特準她晚上抱著一只白色的小貓睡覺。隨著時間的推移，費雯慢慢適應了周圍的環境，不過想家的感覺從未完全散去。在她的家信中，費雯常常表示希望快快長大，好早日回到父母身邊。
對費雯來說，修道院的生活是秩序和叛逆的矛盾混合。她在嚴苛的虔敬禱告生活中找到了安全感，與此同時，她又有反抗教長權威的傾向。隨著費雯的長大，修女們發現手頭有“麻煩”了。費雯11歲時曾給修女布拉斯·霍爾寫信訴說她的“苦難”。她說：“苦難教會了我很多，我的朋友們也希望我能經受住苦難。”修道院有很多戒律，卻鮮有實施。費雯非常用心，很快就學會了如何得到自己想要的。
她在學校培養的一個重要的品質就是她的交友能力。為了和她的同齡人相處融洽，費雯友好地把她父母從印度寄來的時尚禮物拿出來跟大家分享。她曾請求母親為她“沒有得到任何珍珠而倍感失望”的朋友莉比寄一份禮物。費雯雖然不是非常好學，但她喜歡歷史，傾向表演藝術、鋼琴和小提琴，并在學校管弦樂隊演奏大提琴。她還參加了一些學生策劃的節目，先后扮演過《仲夏夜之夢》中的小仙女、《暴風雨》中的米蘭達和《問貝克爾斯》中的高爾夫女郎，但都不算很成功。她尖尖的嗓音只有前排觀眾能聽到，甚至還忘了臺詞。據雨果·維克斯回憶說：“兒童制片人布里奇特·博蘭用燭臺敲著她的頭，來教她發音……”
1927年夏天，費雯離開羅漢普頓女校。在接下來的5年里，她在歐洲大陸的一系列進修學校里學習，并塑造自己的“大都市”形象。她習得一口流利的法語和德語。在巴黎，法蘭西劇院里一位身為演員的安托萬小姐教她練習發聲，并鼓勵她前往巴黎劇院游學。她在巴伐利亞求學的學校提供了很多去維也納和薩爾茨堡附近進行文化游覽考察的機會，但這些活動的主要目的是教女子為未來的家庭生活做準備。“這就是說，身為女子，我不得不學習每個主婦都必須掌握的知識。這不是我想要的！”費雯在1939年說道，“那是幫助我下定決心成為一名演員的誘因之一。”
18歲那年，費雯轉而接受另一種教育。試鏡后她被倫敦皇家戲劇藝術學院錄取。據菲利克斯·巴克于1953年出版的授權傳記《奧利弗一家》記載，費雯在皇家戲劇藝術學院的導師認為她很有希望。費雯在1961年的一次采訪中回憶道：“……事實上，我在學校的成績非常糟糕。我在威廉·薩默塞特·毛姆出品的《愷撒之妻》中扮演了一個角色。我記得那份報告上寫道：‘你為什么這么糟糕？是因為你太有幽默感了嗎？’好吧，我不知道是什么原因，但我非常震驚。我想可能是我注意力不集中。”然而，她非常認真地追求著自己熱衷的事業，無論是婚姻，還是母親身份，都未能阻止她。
1931年，費雯在南德文遇到了大律師赫伯特·利·霍爾曼，那個給她取了藝名“費雯·麗”的男子。他比費雯大13歲，長相酷似影星萊斯利·霍華德；魻柭錾碛趥鹘y家庭，他把費雯帶入上流社會，并帶給她伴其一生的典雅氣質和不俗品位。他們于1932年12月完婚，次年費雯生下了他們的女兒蘇珊娜，她并未因為當了母親就故步自封。“我沒有選擇安逸，因為我知道，無論如何，哪怕在20歲時取得了成功，也不該虛度余生，讓自己因壯志未酬而抱憾終生。”費雯說，“跟所有的母親一樣，我愛自己的孩子，但我發現，只要心懷赤誠，就根本無法放下舞臺上的職業生涯。只有遵從自己的內心……”1934年8月，費雯次作為職業演員在英國高蒙出品的影片《欣欣向榮》中客串無名女學生。盡管她的名字沒有出現在片尾字幕，但她僅憑自己的美貌和一句臺詞就在一眾演員中脫穎而出。不久之后，她與獨立經紀人約翰·格利登簽約。格利登很快就幫她在派拉蒙于國內發行的兩部低成本影片《君子協定》和《鄉村紳士》中找到了角色。試鏡制片人安東尼·哈夫洛克·艾倫負責為這兩部電影挑選演員。他認為，費雯的演技并不是天生的，是她后天努力的結果。她并不滿意現狀，想提升自己，想有更廣闊的舞臺。
費雯的下一部電影是1935年的《仰面大笑》。
她與導演巴茲爾·迪安的合作不是很愉快。對于她的經驗不足，迪安沒有絲毫的體諒。迪安后來寫道，費雯非常緊張，有一陣子好像有點兒不知所措。不過，她在影片中遇到了好搭檔格雷西·菲爾茨。他在她沮喪的時候給予了很多鼓勵：“別擔心，親愛的！你演得不錯！”后來，格利登建議迪安幫費雯與新成立的伊琳制片公司簽五年的合約。選角導演奧布里·布萊克伯恩覺得這主意不錯，但迪安覺得她“還不能勝任主要角色”。迪安并未意識到費雯身上的潛力，而這卻陰差陽錯地幫她走上了明星之路。
1935年5月15日，當倫敦夜幕降臨，人們滿懷期待地擁進了考文特花園附近的大使劇院內堂，去觀賞劇院經理西德·卡羅爾的新作《道德的假面》的首演。這部舞臺劇由麥克斯韋·雷導演，由阿什萊·杜克斯譯制成英文，是專為南非出生的女影星珍妮·卡薩里制作的，并且弗蘭克·塞利爾和樹夫人還在里面友情客串。劇情設置在18世紀的法國，隨著帷幕的徐徐拉開，三位早已成名的演員在很大程度卻漸漸被遺忘了。所有觀眾的目光都集中在舞臺后面一襲黑色蕾絲裝扮的費雯身上——她美得令人窒息。此前沒人聽說過她，不過，第二天早上，她便成了倫敦家喻戶曉的人物。
“我記得《道德的假面》首演后的第二天早上……有些評論家認為我是一位出色的女演員，這簡直太愚蠢了，”費雯在1960年回憶說，“我認為這種說法簡直太愚蠢、太惡毒了。因為這樣一來我就會承擔一些超出我能力范圍的責任！”
凌晨四點，她在母親和利·霍爾曼的陪同下避開記者，跑到弗利特街上去買早報。評論絕大多數都是好的，但即使在突如其來的名氣之下，費雯對于她能被選中出演亨利特·杜奎恩一角仍不抱任何幻想。當費雯和約翰·格利登到西德·卡羅爾辦公室參加試鏡前會議時，西德·卡羅爾被她的美貌深深吸引了。這位試鏡制片人因挖掘和起用新人而聞名，他意識到，這個“新人”比較有潛力，可能對他的影片取得成功很有幫助，但是她的聲音需要處理。不過，麥克斯韋·雷還是贊揚了她優雅的動作、較高的悟性以及扎實的臺詞功底。幸運的是，費雯的老同事們隨時都可以為她提供支持和指導：“每天晚上我到劇院演出時，都會看到親愛的樹夫人，她花了這么多美好的時光，成功地做著我想做，卻因為缺乏經驗和知識而未能做的事。我領略過珍妮·卡薩在舞臺上的女王風范；我很崇拜弗蘭克·塞利爾，他的每場演出都讓我深刻地領悟到自己距離一個真正的演員還有多少距離。”
首演當晚的觀眾中有一位電影大亨——亞歷山大·柯達。安東尼·哈夫洛克·艾倫認為，這個匈牙利制片人不僅策劃了《道德的假面》的上演，還造就了費雯。他告訴傳記作者查爾斯·德拉辛，柯達曾在自己早期的一部影片中見過費雯，現在想看看她能不能駕馭自己的戲。“她做到了！”柯達認可了費雯的表演能力與個人魅力，所以，他愿意為她支付5萬英鎊的片酬，還為她提供了每年六個月的舞臺演出機會。
利·霍爾曼被要求與費雯合照，他卻認為這相當荒謬。他并不像妻子那樣對表演藝術充滿興趣，因此對她的雄心壯志有所曲解，這令費雯很難過。在她職業生涯的這個階段，費雯很樂意獲得更多的機會來謀求發展。由于她的重大突破出現在舞臺上，而不是在銀幕上，這使她的想法與流行觀點不謀而合，即在文化上，戲劇表演要優于電影表演。這種態度在包括拉爾夫·理查德森、約翰·吉爾古德和勞倫斯·奧利弗在內的那一代演員中很常見。費雯在1935年夏季的《插圖戲劇季刊》中向她的新影迷們說道：“我想跟劇場的觀眾說后一句，電影永遠不會讓我離開舞臺……比起電影公司的應酬，我更愿意和觀眾面對面地交流，無論這樣做能否帶給我金錢和名望。”
由于柯達忙于籌建德納姆制片公司，導致費雯的合約在倫敦電影公司的架子上躺了一年多。
與此同時，她繼續錘煉著自己的舞臺表演經驗。她與艾佛·諾維洛及瑪瑞斯·戈令聯袂出演了《快樂偽君子》，并在牛津大學戲劇協會的節目中扮演由約翰·吉爾古德執導的《理查德三世》中的王后。1936年夏，柯達終于邀請費雯來扮演伊麗莎白時代的古裝劇《英倫戰火》中的辛西婭。她在劇中的情人邁克爾·因戈比由勞倫斯·奧利弗扮演。
奧利弗在《道德的假面》中見過費雯，并為她的美貌所傾倒，他也承認自己當時并沒有考慮過她作為一位女演員的能力。不久之后，他們在薩沃伊酒店燒烤餐廳的大廳正式會面，這在當時成了倫敦演藝界的一大熱點。
近半個世紀后，奧利弗仍然清楚地記得費雯曾坐過的地方：“除了在舞臺上，那是我次看到那張精致的面孔，而她也看到了我。但她當時看起來像是在和一個年輕人熱戀，至少他們有熱戀的傾向。”費雯身邊的年輕人是格拉黛絲·庫珀[]的兒子約翰·巴克馬斯特，費雯當時在譏諷他——因為巴克馬斯特指著奧利弗說，他若是沒有胡子看起來很傻，這一行為惹惱了費雯。“我很氣憤,”1960年費雯回憶說，“毫不掩飾地說，他看起來一點兒也不滑稽。”
晚上，奧利弗邀請費雯和利·霍爾曼參加他和妻子吉爾·埃斯蒙德在梅登黑德附近的家里舉辦的周末聚會。隨后又零星地聚了聚，直到拍攝天，他們在德納姆制片公司的食堂外相遇，費雯向奧利弗表示很高興可以和他合作。據傳奧利弗回答說：“我們很可能會鬧矛盾，拍電影的時候，演員們都會彼此詬病。”然而意外的是，他們竟然互生情愫，并成為二十世紀著名的名人夫婦。后來費雯和記者朋友戈弗雷·韋恩說道：“我不知道，如果影片再次上映，你是否還會在我們的臉上看到我們與命運的正面交鋒。我不認為自己曾經有過如此強烈的生活。我夜夜無眠，永遠無法忘懷我們一起度過的每一刻珍貴的時光。”
《英倫戰火》本來是為演員弗勞拉·羅博森所作，柯達卻想提攜費雯。大衛·塞爾茲尼克在4年后說道：“柯達開始改變費雯的生活細節，想要把她打造成自己心目中的明星。”費雯被包裝成別具異域風情的時尚美人，其已為人妻人母的細節也被略去了。英國影迷雜志《攝影愛好者》認為，“對于一個年輕的女明星而言，這些不利于她在國際上的發展”。同一篇文章中引述了費雯對于家庭生活比出名更重要的報道的犀利駁斥——“我不知道怎么會刊登出來！”
盡管費雯在《英倫戰火》中只是個小角色，但她在宣傳資料中被列成了明星之一。她和奧利弗的劇照裱框后掛在了大廳里顯眼的位置，柯達很清楚攝像機停止轉動后發生了什么，而且也希望把他們打造成一對銀幕情侶？逻_鼓勵他們把銀幕中的浪漫愛情發展到現實生活中，而他也成了費雯和奧利弗職業生涯中的“慈父”，他們之間的這種關系一直持續到1956年他去世。
費雯·麗永遠的亂世佳人/精裝 作者簡介
【英】肯德拉·賓（Kendra Bean）
倫敦國王學院電影研究學碩士，歷史學家、知名傳記作者。出版過《艾娃·加德納：電影中的一生》等多部好萊塢明星傳記以及電影雜志，還參與過許多與經典電影有關的節日慶典、展覽和紀錄片的制作，并獲得業內及讀者的一致好評。
譯者簡介：
金朗
女，新加坡國立大學經濟學碩士，曾任中國駐文萊大使館譯員，并在新華社終端等媒體發表過多篇文章。
譯著有《二十四節氣認知》、安徒生童話系列等。
書友推薦
- >
我與地壇
- >
有舍有得是人生
- >
隨園食單
- >
經典常談
- >
新文學天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學術叢書(紅燭學術叢書)
- >
詩經-先民的歌唱
- >
【精裝繪本】畫給孩子的中國神話
- >
中國人在烏蘇里邊疆區:歷史與人類學概述
本類暢銷
