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契訶夫戲劇全集(全4冊(cè)) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532776221
- 條形碼：9787532776221 ; 978-7-5327-7622-1
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
契訶夫戲劇全集(全4冊(cè)) 本書(shū)特色
“為什么要完整地讀契訶夫？ 因?yàn)槲覀儚膩?lái)沒(méi)有，讀懂過(guò)他。 而他的舞臺(tái)，有這個(gè)時(shí)代一切的痛和期待。” ★ 契訶夫戲劇全集 特別策劃套裝 ★ 薈萃戲劇翻譯兩界名家 焦菊隱·李健吾·童道明 ★ 隨書(shū)附贈(zèng)限量版“幕布紅”戲劇主題筆記本 斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)讀手冊(cè) 本套裝為近年頗受好評(píng)的《契訶夫戲劇全集》特別策劃版，隨書(shū)附贈(zèng)斯坦尼斯拉夫斯基所作的導(dǎo)讀手冊(cè)《安·巴·契訶夫在莫斯科藝術(shù)劇院》，以及限量版“幕布紅”契訶夫戲劇主題精裝筆記本。 契訶夫的作品在俄羅斯文學(xué)乃至世界文學(xué)都占有著極重要的地位，戲劇更是他文學(xué)創(chuàng)作成就中的明珠，對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代戲劇影響極大。在西方，契訶夫常被稱作二十世紀(jì)的莎士比亞。他改變了長(zhǎng)久以來(lái)的演劇體系，以“散文體”呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單自然的生活節(jié)奏，卻在看似瑣碎的日常中挖掘出*深沉的悲傷、期待和永恒的渴望。正如斯坦尼斯拉夫斯基所言：“你會(huì)在每一次表演中都發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)新的東西，好像戲里面藏著一個(gè)深不可測(cè)的創(chuàng)造力源泉一樣。你要隨著藝術(shù)的翱翔從高處去領(lǐng)會(huì)他，就會(huì)在他的劇本之每日生活一般平常的布局中，發(fā)現(xiàn)有人類對(duì)幸福的永久渴望，人類向上的掙扎和俄國(guó)詩(shī)的真正香味……你可以認(rèn)清什么是一切時(shí)代里藝術(shù)所*重要的東西。” 本全集精選李健吾、焦菊隱、童道明等名家權(quán)威譯本。童道明先生是著名劇評(píng)家，也是業(yè)界公認(rèn)的契訶夫研究專家，本文集中的《林妖》、《沒(méi)有父親的人》，由他精心翻譯完成，并親自校訂。北京人民藝術(shù)劇院的前副院長(zhǎng)焦菊隱先生是國(guó)內(nèi)較早譯介契訶夫的專家，且有豐富的話劇藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，他翻譯的《海鷗》、《伊凡諾夫》、《櫻桃園》等，受到業(yè)內(nèi)人士的高度評(píng)價(jià)。李健吾先生所譯《契訶夫獨(dú)幕劇集》更是曾于上世紀(jì)四十年代出版的珍貴版本。本文集的每一卷還附有導(dǎo)讀及譯者撰寫(xiě)的相應(yīng)劇評(píng)，有助讀者更深入地了解契訶夫戲劇藝術(shù)，更為學(xué)界提供忠實(shí)、上佳的譯本及可靠的研究資料。 馬雅可夫斯基說(shuō)：“別的作家需要用自殺去解釋的東西，契訶夫往往用一句話就把它表現(xiàn)出來(lái)了。” 納博科夫在《俄羅斯文學(xué)講稿》中分析了契訶夫的《海鷗》。“只要白樺樹(shù)、日落和寫(xiě)作的欲望仍然存在，契訶夫就會(huì)同在。” 就讓我們一起坐在契訶夫的觀眾席上，聆聽(tīng)他，讀懂他，寫(xiě)下屬于自己的戲劇筆記。 我每回看到契訶夫一出戲，我就想把自己的戲全部丟到火里。 ——蕭伯納 契訶夫?qū)懽鞯姆椒ㄓ行┨貏e，恰如一個(gè)印象派的畫(huà)家。你看，一個(gè)人把浮上他心頭的幾種鮮明的顏色，隨意涂在畫(huà)布上，在這些鮮明的各部位之間，雖沒(méi)有明顯的聯(lián)系，可是整個(gè)的效果會(huì)令人目奪神移。 ——托爾斯泰 契訶夫一輩子活在自己的靈魂當(dāng)中；他永遠(yuǎn)是自己，永遠(yuǎn)內(nèi)在地自由 ——高爾基 別的作家需要用自殺去解釋的東西，契訶夫往往用一句話就把它表現(xiàn)出來(lái)了。 ——馬雅可夫斯基 讀畢了《三姊妹》……我?guī)缀跬Ｗ×藲庀ⅲ恢被杳栽谀潜У姆諊铩Ｎ蚁朐侔菀粋(gè)偉大的老師，低首下氣地做一個(gè)低劣的學(xué)徒。 ——曹禺 無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活的俗淺也好，無(wú)論是抒情境界的質(zhì)樸也好，契氏有力量在光影勻適的明凈之中把真純還給我們的心靈。 ——李健吾 我的導(dǎo)演工作道路的開(kāi)始是獨(dú)特的：不是因?yàn)樗固鼓崴估蛩够偶s略懂得了契訶夫，而是因?yàn)槠踉X夫才約略懂得了斯坦尼斯拉夫斯基。 契訶夫的作品，外形全是珠璣，內(nèi)在又駐留著*純的人類生活的抒情詩(shī)。要知道，能使這生活的抒情成分充分地刻繪出來(lái)的，不是生活的幾條素描的粗線，而是使生活溫暖的簡(jiǎn)單而瑣碎的末節(jié)。 ——焦菊隱 契訶夫描寫(xiě)的是在沒(méi)有物質(zhì)匱乏的時(shí)代之下，人們精神所遭受的痛苦，關(guān)注的是人們超脫于物質(zhì)追求之上的精神追求。契訶夫曾說(shuō)過(guò)，多年以來(lái)，我們的物質(zhì)生活會(huì)變得非常好，但依然會(huì)有人說(shuō)：我們不快樂(lè)。他預(yù)見(jiàn)了100年以后的現(xiàn)代生活。 ——童道明 《萬(wàn)尼亞舅舅》和《海鷗》是新的戲劇藝術(shù)，在這里，現(xiàn)實(shí)主義提高到了激動(dòng)人心和深思熟慮的象征……別人的劇本不可能把人從現(xiàn)實(shí)生活抽象到哲學(xué)概括。 ——高爾基 《論yan草有害》中的男人，說(shuō)的是他的生活，《天鵝之歌》中的男人，說(shuō)的是他的事業(yè)。一個(gè)在前臺(tái)演講，一個(gè)在后臺(tái)悲涼。契訶夫不管在多短的文字里，都會(huì)把人生道盡。人的一生，基本上在這兩個(gè)戲里都被契訶夫說(shuō)干凈了。只有我們演不完的，沒(méi)有他說(shuō)不完的。 ——何冰 在世界上，契訶夫首先創(chuàng)造了劇中人物彼此之間幾乎不發(fā)生斗爭(zhēng)的戲劇。 ——《戲劇》雜志 契訶夫的那一章還沒(méi)有結(jié)束，人們還沒(méi)有很好地把它讀完，還沒(méi)有探索出它的本質(zhì)，就過(guò)早地合上了書(shū)。讓大家重新打開(kāi)，把它讀完吧。 ——康·謝·斯坦尼斯拉夫斯基 契訶夫是散文中的普希金。 ——列·尼·托爾斯泰 他有一種到處發(fā)現(xiàn)庸俗，使庸俗顯露原形的妙法，這種妙法只有對(duì)人生提出高度要求的人才能掌握，只有那種想看到人們變得單純、美好、和諧的強(qiáng)烈愿望才會(huì)產(chǎn)生。對(duì)于庸俗，他永遠(yuǎn)是一位嚴(yán)厲無(wú)情的法官。 ——阿·馬·高爾基 當(dāng)契訶夫出聲笑的時(shí)候，便真正沉浸在笑的樂(lè)趣中，快活極了。我還沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)一個(gè)能像他這樣“精神上”——我姑且用這個(gè)詞兒——笑著的人。 ——阿·馬·高爾基 在他的臉容上*引人注目的是他雙目中那種純粹俄羅斯式的細(xì)致入微、敏銳嚴(yán)峻的觀察事物的表情。他不能容忍崇尚浮夸和多愁善感的調(diào)子，他仿佛為冷峻的嘲諷所控制，滿意地感到自己身上戴著堅(jiān)不可摧的鎖子甲。 ——伊·葉·列賓 《海鷗》是一部異常真實(shí)的作品，……那時(shí)候這樣的少女是很多的。她們掙脫了黯淡的生活，從偏僻的地方跑出來(lái)，找到了工作，甚至可以把自己整個(gè)“貢獻(xiàn)”給它；熱情地、溫存地為“它”——激起她幻想的才華，作出犧牲。當(dāng)我們這里女權(quán)還受到粗暴限制的時(shí)候，戲劇學(xué)校里已經(jīng)充滿了從外省來(lái)的這樣的少女。 ——弗·伊·聶米羅維奇-丹欽科 每當(dāng)想到我們是怎樣紀(jì)念契訶夫的，我就會(huì)想起他的這句話：“我們都是豬，知道嗎！” ——米·康·別爾烏辛 一旦找到了契訶夫劇本中存在著的活的、永恒的東西，那么以后不管你把你的人物演多少次，他永遠(yuǎn)不會(huì)失去韻味，你每次都會(huì)從他身上發(fā)掘出某種新的、以前未曾利用過(guò)的東西。 ——奧·列·克尼碧爾-契訶娃
契訶夫戲劇全集(全4冊(cè)) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本套裝為近年頗受好評(píng)的《契訶夫戲劇全集》特別策劃版，隨書(shū)附贈(zèng)斯坦尼斯拉夫斯基所作的導(dǎo)讀手冊(cè)《安·巴·契訶夫在莫斯科藝術(shù)劇院》，以及限量版“幕布紅”契訶夫戲劇主題精裝筆記本。契訶夫的作品在俄羅斯文學(xué)乃至世界文學(xué)都占有著極重要的地位，戲劇更是他文學(xué)創(chuàng)作成就中的明珠。在西方，契訶夫常被稱作二十世紀(jì)的莎士比亞。《契訶夫戲劇全集》為契訶夫戲劇作品在國(guó)內(nèi)很完整、很非常不錯(cuò)的呈現(xiàn)，精選焦菊隱、李健吾、童道明等名家譯本。全套分為四卷，包括焦菊隱譯《海鷗》、《萬(wàn)尼亞舅舅》、《櫻桃園》，李健吾譯《契訶夫獨(dú)幕劇集》等。每一卷還附有譯者撰寫(xiě)的相應(yīng)劇評(píng)，有助讀者更深入地了解契訶夫戲劇藝術(shù)，更為學(xué)界提供忠實(shí)、上佳的譯本及可靠的研究資料。
契訶夫戲劇全集(全4冊(cè)) 目錄
《萬(wàn)尼亞舅舅·三姊妹·櫻桃園》
導(dǎo)言/童道明
萬(wàn)尼亞舅舅
三姊妹
櫻桃園
《櫻桃園》譯后記
《伊凡諾夫·海鷗》
導(dǎo)言/童道明
伊凡諾夫
海鷗
契訶夫與其《海鷗》
《契訶夫獨(dú)幕劇集》
導(dǎo)言/童道明
初版序
大路上
論煙草有害（一九○二年版）
天鵝之歌
熊
求婚
塔杰雅娜·雷賓娜
一位做不了主的悲劇人物
結(jié)婚
周年紀(jì)念
契訶夫自傳
附錄
論煙草有害（一八八六年版） 童道明譯
《論煙草有害》的兩個(gè)版本 童道明
《沒(méi)有父親的人·林妖》
導(dǎo)言/童道明
沒(méi)有父親的人
林妖
從《林妖》到《萬(wàn)尼亞舅舅》
展開(kāi)全部
契訶夫戲劇全集(全4冊(cè)) 節(jié)選
天鵝之歌
(傳說(shuō)天鵝于死前唱歌，通常借指詩(shī)人、藝人。)
人物
瓦希里•瓦華里葉奇•史威特洛維多夫——一位喜劇演員，六十八歲。
尼基塔•伊萬(wàn)尼奇——一位提示，一位老年人。
景是鄉(xiāng)間劇院的舞臺(tái)，夜晚，散戲以后。右手是一排粗糙沒(méi)有上漆的門(mén)，通到化裝室。左手和后方，舞臺(tái)上堆滿了種種亂七八糟的東西。舞臺(tái)中央有一張翻轉(zhuǎn)的凳子。
史威特洛維多夫（穿著Kalkhas的衣服，拿著一支蠟燭，走出化裝室，笑）:好呀，好呀，這才滑稽哪！這個(gè)玩笑開(kāi)大發(fā)啦！戲完的時(shí)候，我在我的化裝室睡著了，個(gè)個(gè)兒都離開(kāi)戲園子了，我還安安靜靜地在里頭打呼兒。嗐！我是一個(gè)傻老頭子，一個(gè)可憐的老糊涂！我又喝酒來(lái)的，所以才在那兒，坐著坐著就睡著了。這手兒可真漂亮！老孩子，有你的！（呼喚）葉高耳喀！彼特魯希喀！家伙哪兒去啦？彼特魯希喀！混賬東西一定睡了，現(xiàn)在就是地震也別想他們醒得過(guò)來(lái)！葉高耳喀！（拾起凳子，坐下，蠟燭放在地板上）沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)聲音！只有回聲答應(yīng)我。今天我給葉高耳喀和彼特魯希喀每人一份兒賞錢(qián)，現(xiàn)在他們倒連個(gè)后影兒也不見(jiàn)了。兩個(gè)壞小子全走了，說(shuō)不定把戲園子鎖了哪。（向四外轉(zhuǎn)他的頭）我喝醉了！噢！今天晚飯是為我演的義務(wù)戲，為了這千載難逢的機(jī)會(huì)，我往喉嚨里頭灌了許多啤酒，許多酒，現(xiàn)在一想，真還肉麻！老天爺！我的渾身發(fā)燙，我覺(jué)得我嘴里好像有二十條舌頭。真可怕！簡(jiǎn)直發(fā)癡！這可憐的老荒唐又喝醉了，簡(jiǎn)直就不知道他在慶祝什么！噢！我的頭在裂，我渾身在打哆嗦，我覺(jué)得又黑又冷，就像待在一座地窖里面！就算我不在乎自己的身體，我起碼也應(yīng)當(dāng)記住自己的年紀(jì)才是，我真是一個(gè)老白癡！是呀，活到我這把子年紀(jì)！簡(jiǎn)直沒(méi)用！我有本事扮丑角兒，吹牛，裝年輕，可是我的生命呀，如今真是完了。我也好跟我的六十八歲告別了！永遠(yuǎn)看不見(jiàn)它們了！我把瓶子喝干了，瓶底兒也就是一些渣子了，除去渣子什么也沒(méi)有了。是呀，是呀，瓦希里，老孩子，就是這個(gè)話。現(xiàn)在是你排練一個(gè)木乃伊那樣角色的時(shí)候了，喜歡也好，不喜歡也好，你得演。死在朝你走哪。（朝前凝視）說(shuō)起來(lái)，可也真怪，我在臺(tái)子上混了四十五年，這還是頭一回看到一個(gè)熄了燈的黑夜的戲園子。頭一回。（走向腳燈）多黑呀！我什么也看不見(jiàn)！噢！是呀，我也就是影影綽綽看見(jiàn)提示人的小地方，和他的桌子；此外是漆黑一片，一個(gè)無(wú)底的黑的正廳，像一座墳，死也許就藏在那里頭……家伙……多冷呀！風(fēng)在空?qǐng)@子吹，就像打一個(gè)石頭煙筒吹出來(lái)。什么樣一個(gè)鬼地方！我的背從上到下打冷戰(zhàn)。（呼喚）葉高耳喀！彼特魯希喀！你倆在哪兒？我怎么會(huì)想到這些可怕的東西上頭？我喝不得酒；歲數(shù)大了，我沒(méi)有多少日子好活了。活到六十八歲，人也就是走走教堂，準(zhǔn)備死了，可是我在這兒——天！一個(gè)瀆神的老醉鬼，穿著這丑角兒衣服——我就沒(méi)有臉子叫人看。我得馬上把它換下來(lái)……這地方太怕人，我在這兒待一整夜，嚇也嚇?biāo)懒恕＃ㄗ呦蛩幕b室，同時(shí)尼基塔•伊萬(wàn)尼奇穿著一件白長(zhǎng)上衣，從舞臺(tái)*遠(yuǎn)端梢的化裝室走出。史威特洛維多夫看見(jiàn)伊萬(wàn)尼奇——嚇得直叫，往后退）你是誰(shuí)？什么？你要什么？（跺腳）你是誰(shuí)？
伊萬(wàn)尼奇:先生，是我。
史威特洛維多夫:你是誰(shuí)？
伊萬(wàn)尼奇（慢慢向他走來(lái)）:先生，是我，提示的，尼基塔•伊萬(wàn)尼奇。是我，師傅，是我！
史威特洛維多夫（軟軟地倒在凳子上，呼吸粗重，強(qiáng)烈顫嗦）:天！你是誰(shuí)？是你……你尼基陶希喀？什么……你在這兒干什么？
伊萬(wàn)尼奇:我在化裝室過(guò)夜。先生，求您千萬(wàn)別講給阿歷克塞•佛米奇知道。我沒(méi)有別的地方去過(guò)夜；真的，我沒(méi)有。
史威特洛維多夫:啊！是你，尼基陶希喀，是嗎？想想看，觀眾叫我出去，叫了十六次之多；他們又送了我三只花冠，還有好些別的東西；他們?nèi)珶峥竦貌坏昧耍墒堑鹊绞峦炅耍蜎](méi)有一個(gè)人來(lái)叫醒可憐的醉老頭子，把他送回家去。尼基陶希喀，可我是上了年紀(jì)的人呀！我六十八歲了，還直鬧病。我沒(méi)有心再干下去了。（抱住伊萬(wàn)尼奇的頸項(xiàng)，哭）尼基陶希喀，別走開(kāi)；我老了，沒(méi)用了，我覺(jué)得該是我死的時(shí)候了。噢，真可怕，可怕！
伊萬(wàn)尼奇（溫柔地，尊敬地）:親愛(ài)的師傅！該是你回家的時(shí)候了，先生！
史威特洛維多夫: 我不要回家；我沒(méi)有家——沒(méi)有！沒(méi)有！——沒(méi)有！
伊萬(wàn)尼奇: 噢，親愛(ài)的！你忘記你住在什么地方了嗎？
史威特洛維多夫:我不要去那兒。我不要！我在這兒就是一個(gè)人。尼基陶希喀，我沒(méi)有親人！沒(méi)有太太——沒(méi)有兒女。我像在寂寞的田野吹過(guò)去的風(fēng)。我死了，沒(méi)有一個(gè)人記得我。孤單單一個(gè)人是可怕的——沒(méi)有一個(gè)人鼓舞我，沒(méi)有一個(gè)人忠心我，喝醉了酒也沒(méi)有一個(gè)人扶我上床。我是誰(shuí)的？誰(shuí)需要我？誰(shuí)愛(ài)我？尼基陶希喀，沒(méi)有一個(gè)人。
伊萬(wàn)尼奇（哭）:師傅，你的觀眾愛(ài)你。
史威特洛維多夫:我的觀眾回家去了。他們?nèi)耍浰麄兊睦铣髢毫恕２唬瑳](méi)有人需要我，沒(méi)有人愛(ài)我；我沒(méi)有太太，沒(méi)有兒女。
伊萬(wàn)尼奇:噢，親愛(ài)的，噢，親愛(ài)的！別為這個(gè)不開(kāi)心。
史威特洛維多夫:不過(guò)我是一個(gè)人，我還活著。我的血管響著熱的紅血，高貴的祖先的血。尼基陶希喀，我是一個(gè)貴族；在我跌到這樣低的地位以前，我在軍隊(duì)，在炮隊(duì)服務(wù)，當(dāng)時(shí)我是一個(gè)什么樣翩翩美少年！漂亮，勇敢，熱誠(chéng)！全到哪兒去了？那些老日子都變成了什么？就是那座正廳，把它們?nèi)滔氯チ耍∥椰F(xiàn)在全記起來(lái)了。我有四十五年活活兒在這兒埋掉，尼基陶希喀，什么樣一種生活！我清清楚楚看見(jiàn)它，就像看見(jiàn)你的臉： 青春的酩酊，信仰，熱情，女人們的愛(ài)情……女人們，尼基陶希喀！
伊萬(wàn)尼奇:先生，是你去睡的時(shí)候了。
史威特洛維多夫:我**次上臺(tái)子的時(shí)候，正當(dāng)熱情的美好年月，我記得有一個(gè)女人愛(ài)我的演技。她又美又年輕，像白楊樹(shù)那樣優(yōu)雅，天真，純潔，像夏天的黎明那樣照耀。她的微笑能夠化除*黑的夜晚。我記得，我有一回站在她前頭，就像我現(xiàn)在站在你前頭。我覺(jué)得她從來(lái)沒(méi)有像這時(shí)候那樣美麗，她拿她的眼睛跟我談話，那樣美麗——那種眼神！我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記，就是到了墳里也忘記不掉，那樣溫存，那樣柔和，那樣深沉，那樣明亮和年輕！我丟魂了，我沉醉了，我跪在她前頭，我求她把幸福給我，她講：“扔掉戲臺(tái)子！”扔掉戲臺(tái)子！你明白嗎？她可以愛(ài)一個(gè)戲子，可是嫁給他——永遠(yuǎn)不成，我記得，我那天在演……我演一個(gè)愚蠢丑角兒，就在我演的時(shí)候，我覺(jué)得我的眼睛睜開(kāi)了；我看見(jiàn)我所視為神明的藝術(shù)的崇拜，是一種幻象，一個(gè)空洞的夢(mèng)；我是一個(gè)奴才，一個(gè)傻子，生人們的懶惰的玩具。我終于了解我的觀眾了，從那天起，我不相信他們的喝彩聲，他們的花冠或者他們的熱衷。是呀，尼基陶希喀！別人夸贊我，買(mǎi)我的相片，不過(guò)我對(duì)他們是一個(gè)生人。他們不認(rèn)識(shí)我，我就像他們腳底下的爛泥。他們喜歡和我相會(huì)……可是讓一個(gè)女兒或者一個(gè)妹妹嫁給我，一個(gè)不入流的人，永遠(yuǎn)不成！我不相信他們，（倒向凳子上）不相信他們。
伊萬(wàn)尼奇:噢，先生！你的臉色才叫蒼白怕人！你把我嚇?biāo)懒耍『茫丶胰グ桑蓱z可憐我吧！
史威特洛維多夫:那天我全看穿了，這點(diǎn)子智識(shí)是花了大價(jià)錢(qián)買(mǎi)下來(lái)的。尼基陶希喀！這以后……那女孩子……好，我就開(kāi)始漂泊，沒(méi)有目的，一天一天混下去，不朝前看。我演小丑兒，低級(jí)喜劇人物，聽(tīng)?wèi){我的精神破產(chǎn)也不管。啊！可是我從前也是一位大藝術(shù)家，其后我一點(diǎn)一點(diǎn)扔掉我的才分，專演那花花綠綠的丑角兒，丟掉我的臉相，丟掉表現(xiàn)自己的能力，*后變成一個(gè)丑兒，不成其為一個(gè)人了。那個(gè)大而黑的正廳活活把我吞了。我從前一直沒(méi)有察覺(jué)到，可是今天晚飯，我一醒過(guò)來(lái)，朝后一看，后頭有六十八年，我這才懂得什么叫做年老！全完了……（嗚咽）全完了。
伊萬(wàn)尼奇:好啦，好啦，親愛(ài)的師傅！放安靜……老天爺！（呼喚）彼特魯希喀！葉高耳喀！
史威特洛維多夫:可是，我是一個(gè)什么樣的天才！你想象不出我有什么樣的能力，什么樣的口才；我有多優(yōu)雅，有多溫存；有多少根弦（打著他的胸膛）在這胸膛里面顫嗦！我想到這上頭就出不來(lái)氣！你現(xiàn)在聽(tīng)，等一下，讓我換一口氣，好啦，現(xiàn)在聽(tīng)這個(gè)：
伊萬(wàn)在天之靈把我認(rèn)做他的兒子，
給我起了一個(gè)名字其米特里，
為我激起人民的義憤，
指定波里斯來(lái)做我的犧牲。
我是太子。夠啦！我沖一個(gè)
驕傲的波斯女人低頭就是羞侮。
壞嗎，嗯？（很快）現(xiàn)在，等一等，這兒是一段李爾王。天是黑的，看見(jiàn)沒(méi)有？雨在下，雷在吼，電——咝，咝，咝——掰開(kāi)整個(gè)的天。好，聽(tīng)：
刮吧風(fēng)，炸開(kāi)你的腮幫子！發(fā)怒！刮吧！
往下倒呀，瀑布與颶風(fēng)，你們
就索性泡掉我們的教堂，淹掉風(fēng)雞！
你硫磺一樣的火，思想一樣快，
劈開(kāi)橡樹(shù)的雷電的前驅(qū)，
燒干我的白頭！還有你，雷，
震撼一切，把鼓肚皮的世界打平！
炸開(kāi)自然的模型，立刻把那制造
忘恩負(fù)義的人的精蟲(chóng)全部流光！
（焦急）現(xiàn)在，輪到傻子了。（跺腳）來(lái)演傻子的角色！快呀，我等不及了！
伊萬(wàn)尼奇（飾傻子）:
噢，老伯伯，在干房子領(lǐng)圣水比在門(mén)外頭淋雨水好多了。好老伯伯，進(jìn)去吧；求您的女兒們賜賜福吧；這個(gè)大夜晚呀，不心疼聰明人，也不心疼傻瓜。
史威特洛維多夫:
你就轟轟隆隆響個(gè)痛快吧！
噴呀火！
倒呀雨！雨，風(fēng)，雷，火，統(tǒng)不是我的女兒。
我不怪你們大自然翻臉無(wú)情；
我從來(lái)沒(méi)有給你們國(guó)土，叫你們兒女。
啊！這才是力量，這才是才分！我是一位大藝術(shù)家！現(xiàn)在，好啦，這兒還有點(diǎn)兒東西，屬于同類，把我的青春還給我。譬方說(shuō)吧，念念這一段《哈姆雷特》，我開(kāi)始……讓我看，是怎么樣來(lái)的？噢，是了，這就是。（飾哈姆雷特）
噢，風(fēng)笛！給我一管看。你們這邊來(lái)，——你們?yōu)槭裁粗毕攵抵肄D(zhuǎn)，像要把我趕進(jìn)陷阱？
伊萬(wàn)尼奇:噢，殿下，假如我的忠心太過(guò)分，是因?yàn)槲业膼?ài)太欠禮貌。
史威特洛維多夫:我不大明白你的意思。你吹吹這笛子怎么樣？
伊萬(wàn)尼奇:殿下，我不會(huì)。
史威特洛維多夫:求你了。
伊萬(wàn)尼奇:相信我，我真不會(huì)。
史威特洛維多夫:我真求求你。
伊萬(wàn)尼奇:殿下，我是一竅不通。
史威特洛維多夫:這跟撒謊一樣容易： 拿你的手指和大拇指按住這些洞眼，拿你的嘴往里吹氣，就會(huì)發(fā)出*動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。你看，這些是調(diào)音器。
伊萬(wàn)尼奇:可是我不能夠叫它們發(fā)出諧和的音響： 我沒(méi)有這份兒本領(lǐng)。
史威特洛維多夫:
好啊，可你看，你把我看成一個(gè)什么樣不值錢(qián)的東西！你倒會(huì)作弄我；你倒像知道我的調(diào)音器；你倒想挖出我的神秘的心；你倒要從我的*低的音調(diào)試到*高；可是在這小玩藝兒里面，有的是音樂(lè)，你不能夠叫它開(kāi)腔。家伙，你真以為我比一管笛還容易作弄嗎？隨你叫我什么樂(lè)器，由你摸呀按的，你作弄不了我。
（笑，拍手）好！再來(lái)一遍！好！家伙，什么地方看得出年紀(jì)老來(lái)？我不老，全是胡說(shuō)八道，有一大股子力量沖過(guò)我；這是生命，新鮮，青春！老年和天才不能活在一起的。尼基陶希喀，你好像驚到說(shuō)不出話來(lái)了。等一分鐘，讓我定定心看。噢！老天爺！好啦，聽(tīng)！你可曾聽(tīng)過(guò)
這種柔情，這種音樂(lè)？噓！輕輕的：
月亮下去了。沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)亮，
除非是天外一群寂寞的守望，
蒼白的星星；還有螢火蟲(chóng)，一時(shí)
照亮的夾竹桃在紅紅的山谷，
小小的閃爍明了又滅，
仿佛熱情的含羞的希望。
（傳來(lái)開(kāi)門(mén)的響聲）什么響？
伊萬(wàn)尼奇:彼特魯希喀和葉高耳喀回來(lái)了。是的，你有天才，天才，我的師傅。
史威特洛維多夫（呼喚，轉(zhuǎn)向響聲）:孩子們，這邊兒來(lái)！（向伊萬(wàn)尼奇）讓我們?nèi)Q好衣服。我不老！全是瞎扯，胡說(shuō)八道！（快快活活地笑）你哭做什么？可憐的老爸爸，你，到底怎么的啦？這不像話！好啦，好啦，這簡(jiǎn)直不像話！來(lái)，來(lái)，老頭子，別死瞪眼睛！什么讓你這樣兒瞪眼睛？好啦，好啦！（流著眼淚，擁抱他）別哭啦！有藝術(shù)跟天才的地方，就決不會(huì)有什么老年，寂寞，生病那類事的……就是死本身也是一半……（哭）不，不，尼基陶希喀！現(xiàn)在我們?nèi)阃炅耍∥宜隳囊活愄觳叛剑课业瓜褚恢粩D干了的檸檬，一只裂口的瓶子，你呀——你是戲園子的老耗子……一個(gè)提示！走吧！（他們走）我不是天才，我頂多也就是做做福丁勃拉斯的跟隨，就是這個(gè)，我也太老了……是呀……尼基陶希喀，你記得《奧賽羅》里面那幾句話嗎？
永別了心平氣靜；永別了知足！
永別了激發(fā)野心的大戰(zhàn)
和戴羽盔的隊(duì)伍！噢，永別了！
永別了長(zhǎng)嘶的駿馬，銳利的號(hào)角，
激勵(lì)的鼙鼓，刺耳的橫笛，
莊嚴(yán)的旗幟，和所有的特征，
光榮的戰(zhàn)爭(zhēng)的驕傲，夸耀和儀式！
伊萬(wàn)尼奇:噢！你是一位天才，一位天才！
史威特洛維多夫:再聽(tīng)聽(tīng)這個(gè)：
走開(kāi)！曠野在月光下面發(fā)黑，
快云喝去黃昏*后一線白光：
走開(kāi)！風(fēng)這就要聚在一起喊去黑暗，
深深的子夜裹住晴天的亮光。
［他們一同走出，幕慢慢下落。
——幕落
契訶夫戲劇全集(全4冊(cè)) 相關(guān)資料
我每回看到契訶夫一出戲，我就想把自己的戲全部丟到火里。
——蕭伯納
契訶夫?qū)懽鞯姆椒ㄓ行┨貏e，恰如一個(gè)印象派的畫(huà)家。你看，一個(gè)人把浮上他心頭的幾種鮮明的顏色，隨意涂在畫(huà)布上，在這些鮮明的各部位之間，雖沒(méi)有明顯的聯(lián)系，可是整個(gè)的效果會(huì)令人目奪神移。
——托爾斯泰
契訶夫一輩子活在自己的靈魂當(dāng)中；他永遠(yuǎn)是自己，永遠(yuǎn)內(nèi)在地自由
——高爾基
別的作家需要用自殺去解釋的東西，契訶夫往往用一句話就把它表現(xiàn)出來(lái)了。
——馬雅可夫斯基
讀畢了《三姊妹》……我?guī)缀跬Ｗ×藲庀ⅲ恢被杳栽谀潜У姆諊铩Ｎ蚁朐侔菀粋(gè)偉大的老師，低首下氣地做一個(gè)低劣的學(xué)徒。
——曹禺
無(wú)論是現(xiàn)實(shí)生活的俗淺也好，無(wú)論是抒情境界的質(zhì)樸也好，契氏有力量在光影勻適的明凈之中把真純還給我們的心靈。
——李健吾
我的導(dǎo)演工作道路的開(kāi)始是獨(dú)特的：不是因?yàn)樗固鼓崴估蛩够偶s略懂得了契訶夫，而是因?yàn)槠踉X夫才約略懂得了斯坦尼斯拉夫斯基。
契訶夫的作品，外形全是珠璣，內(nèi)在又駐留著*純的人類生活的抒情詩(shī)。要知道，能使這生活的抒情成分充分地刻繪出來(lái)的，不是生活的幾條素描的粗線，而是使生活溫暖的簡(jiǎn)單而瑣碎的末節(jié)。
——焦菊隱
契訶夫描寫(xiě)的是在沒(méi)有物質(zhì)匱乏的時(shí)代之下，人們精神所遭受的痛苦，關(guān)注的是人們超脫于物質(zhì)追求之上的精神追求。契訶夫曾說(shuō)過(guò)，多年以來(lái)，我們的物質(zhì)生活會(huì)變得非常好，但依然會(huì)有人說(shuō)：我們不快樂(lè)。他預(yù)見(jiàn)了100年以后的現(xiàn)代生活。
——童道明
《萬(wàn)尼亞舅舅》和《海鷗》是新的戲劇藝術(shù)，在這里，現(xiàn)實(shí)主義提高到了激動(dòng)人心和深思熟慮的象征……別人的劇本不可能把人從現(xiàn)實(shí)生活抽象到哲學(xué)概括。
——高爾基
《論yan草有害》中的男人，說(shuō)的是他的生活，《天鵝之歌》中的男人，說(shuō)的是他的事業(yè)。一個(gè)在前臺(tái)演講，一個(gè)在后臺(tái)悲涼。契訶夫不管在多短的文字里，都會(huì)把人生道盡。人的一生，基本上在這兩個(gè)戲里都被契訶夫說(shuō)干凈了。只有我們演不完的，沒(méi)有他說(shuō)不完的。
——何冰
在世界上，契訶夫首先創(chuàng)造了劇中人物彼此之間幾乎不發(fā)生斗爭(zhēng)的戲劇。
——《戲劇》雜志
契訶夫的那一章還沒(méi)有結(jié)束，人們還沒(méi)有很好地把它讀完，還沒(méi)有探索出它的本質(zhì)，就過(guò)早地合上了書(shū)。讓大家重新打開(kāi)，把它讀完吧。
——康•謝•斯坦尼斯拉夫斯基
契訶夫是散文中的普希金。
——列•尼•托爾斯泰
他有一種到處發(fā)現(xiàn)庸俗，使庸俗顯露原形的妙法，這種妙法只有對(duì)人生提出高度要求的人才能掌握，只有那種想看到人們變得單純、美好、和諧的強(qiáng)烈愿望才會(huì)產(chǎn)生。對(duì)于庸俗，他永遠(yuǎn)是一位嚴(yán)厲無(wú)情的法官。
——阿•馬•高爾基
當(dāng)契訶夫出聲笑的時(shí)候，便真正沉浸在笑的樂(lè)趣中，快活極了。我還沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)一個(gè)能像他這樣“精神上”——我姑且用這個(gè)詞兒——笑著的人。
——阿•馬•高爾基
在他的臉容上*引人注目的是他雙目中那種純粹俄羅斯式的細(xì)致入微、敏銳嚴(yán)峻的觀察事物的表情。他不能容忍崇尚浮夸和多愁善感的調(diào)子，他仿佛為冷峻的嘲諷所控制，滿意地感到自己身上戴著堅(jiān)不可摧的鎖子甲。
——伊•葉•列賓
《海鷗》是一部異常真實(shí)的作品，……那時(shí)候這樣的少女是很多的。她們掙脫了黯淡的生活，從偏僻的地方跑出來(lái)，找到了工作，甚至可以把自己整個(gè)“貢獻(xiàn)”給它；熱情地、溫存地為“它”——激起她幻想的才華，作出犧牲。當(dāng)我們這里女權(quán)還受到粗暴限制的時(shí)候，戲劇學(xué)校里已經(jīng)充滿了從外省來(lái)的這樣的少女。
——弗•伊•聶米羅維奇-丹欽科
每當(dāng)想到我們是怎樣紀(jì)念契訶夫的，我就會(huì)想起他的這句話：“我們都是豬，知道嗎！”
——米•康•別爾烏辛
一旦找到了契訶夫劇本中存在著的活的、永恒的東西，那么以后不管你把你的人物演多少次，他永遠(yuǎn)不會(huì)失去韻味，你每次都會(huì)從他身上發(fā)掘出某種新的、以前未曾利用過(guò)的東西。
——奧•列•克尼碧爾-契訶娃
契訶夫戲劇全集(全4冊(cè)) 作者簡(jiǎn)介
契訶夫（1860-1904），俄國(guó)著名劇作家和短篇小說(shuō)大師，被認(rèn)為是19世紀(jì)末俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的杰出代表。戲劇是他文學(xué)創(chuàng)作成就中的明珠。在歐美，契訶夫的戲劇劇目演出僅次于莎士比亞，對(duì)二十世紀(jì)現(xiàn)代戲劇影響極大。契訶夫作品以語(yǔ)言精練、準(zhǔn)確見(jiàn)長(zhǎng)，善于透過(guò)生活的表層進(jìn)行探索，將人物隱蔽的動(dòng)機(jī)揭露得淋漓盡致。他的優(yōu)秀劇本和短篇小說(shuō)沒(méi)有復(fù)雜的情節(jié)和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創(chuàng)造出一種特別的，有時(shí)可以稱之為令人難以忘懷的或是抒情味極濃的藝術(shù)氛圍。代表作有小說(shuō)《變色龍》《小公務(wù)員之死》《凡卡》，戲劇《櫻桃園》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姊妹》《海鷗》，等等。
李健吾（1906-1982），作家、戲劇家、文藝評(píng)論家、翻譯家、法國(guó)文學(xué)研究專家。是中國(guó)最早從事外國(guó)文學(xué)研究的學(xué)者之一，他的譯文講究誠(chéng)和信，文筆流暢，通曉易懂，雅俗共賞。
焦菊隱（1905-1975），北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、總導(dǎo)演，長(zhǎng)期從事戲劇教育、編導(dǎo)和譯著，翻譯《契訶夫戲劇集》耗時(shí)多年悉心完成。
童道明（1937-），中國(guó)著名翻譯家、戲劇評(píng)論家，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所研究員。中國(guó)戲劇界公認(rèn)的契訶夫研究專家，為我國(guó)文學(xué)界、戲劇界撰寫(xiě)、翻譯了眾多有價(jià)值的理論著作和戲劇劇本。
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