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當(dāng)代文壇病象批判 版權(quán)信息
- ISBN：9787521211030
- 條形碼：9787521211030 ; 978-7-5212-1103-0
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
當(dāng)代文壇病象批判 本書(shū)特色
一本能讓“圈外人”也能看、愛(ài)看的文學(xué)批評(píng)。 用 “笨拙”的方法開(kāi)掘“確鑿”的論據(jù)， 用 “兒科”的比照闡發(fā)“鮮明”的觀點(diǎn)， 作者用文字向“權(quán)威”說(shuō)“不”，從而莊嚴(yán)地宣告： “批評(píng)”不是“追捧”，謝絕一切“神壇”！
當(dāng)代文壇病象批判 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《當(dāng)代文壇病象批判》系“剜爛蘋(píng)果?銳批評(píng)文叢”之一，該書(shū)分為“作家批判”“詩(shī)壇批判”“文壇亂象批判”三章，近40篇文學(xué)批評(píng)文章。長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)當(dāng)代文學(xué)評(píng)論和研究，都是激情的贊美之聲有余而客觀的批評(píng)不足。針對(duì)某些作家創(chuàng)作中存在弊病，現(xiàn)有的文學(xué)批評(píng)家往往避而不談、視而不見(jiàn)。那種指名道姓，一針見(jiàn)血的學(xué)術(shù)批評(píng)，始終都猶如鳳毛麟角，打著燈籠也很難找到。鑒于此，本書(shū)作者唐小林作為一個(gè)文學(xué)批評(píng)的“圈外人”，以多年認(rèn)真扎實(shí)的閱讀、思考為根基，劍走偏鋒，將批評(píng)的矛頭指向文學(xué)界、評(píng)論界的“大咖”和蔚然成風(fēng)的亂象，只專注于擺事實(shí)，不熱衷于講道理。他借用批評(píng)對(duì)象自身的字、詞、句，羅列其前矛后盾、淺入深出、盜襲他人、重復(fù)自己、粗枝大葉、指鹿為馬之類軟肋與硬傷，從而不溫不火地、水落石出地、板上釘釘?shù)剡M(jìn)行驗(yàn)證與批評(píng)……
當(dāng)代文壇病象批判 目錄
目 錄
當(dāng)代文壇“一根筋”（序）／1
文學(xué)批評(píng)應(yīng)“慎重”（自序）／4
**輯 作家批判
賈平凹為何越寫(xiě)越差？／3
遲子建小說(shuō)的“痼疾”／46
劉震云的大作家“氣象”／62
“江南三部曲”令人好困惑／76
“神實(shí)主義”與“耳朵識(shí)字”／89
蘇童老矣，尚能寫(xiě)否？／107
當(dāng)今小說(shuō)創(chuàng)作的致命傷／120
曹文軒與安徒生有啥關(guān)系？／132
想要成為哲學(xué)家的莫言／14
第二輯 詩(shī)壇批判
當(dāng)代詩(shī)壇亂象觀察／155
詩(shī)歌從業(yè)者的“奇葩”評(píng)論／169
詩(shī)歌為何被帶進(jìn)溝里？／184
余秀華為什么這樣紅？／201
“臧棣神話”養(yǎng)成術(shù)／207
從詩(shī)人的雷同 看人生的誤會(huì)／218
詩(shī)歌的娛樂(lè)化與垃圾化／225
鬼才相信的“預(yù)言”／228
第三輯 文壇亂象批判
是誰(shuí)敗壞了批評(píng)家的名聲／235
莫言身世竟成“謎”／240
金庸不上“轎”，何必強(qiáng)行抬／253
令人憂慮的“賈平凹研究”／269
“紀(jì)實(shí)文學(xué)”何以越寫(xiě)越離譜／280
是“笑話”，還是“文學(xué)史”？／287
裝腔作勢(shì)的“組合軸”／293
余秋雨怎樣談文化／297
作家文學(xué)館與暴發(fā)戶心態(tài)／301
光環(huán)背后的季羨林／312
中國(guó)文壇的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)神話／316
曹禺是怎樣恭維巴金的／322
作家用什么讓讀者上鉤／325
“茅獎(jiǎng)”作家們的傲慢／328
愈演愈烈的文壇浮夸風(fēng)／330
“木心熱”或當(dāng)降溫／334
文化名人何以蛻變成娛樂(lè)明星？／343
文學(xué)評(píng)論不能誤導(dǎo)讀者／347
“新紅顏寫(xiě)作”與“非虛構(gòu)”文學(xué)／350
讓人迷糊的文學(xué)批評(píng)／353
展開(kāi)全部
當(dāng)代文壇病象批判 節(jié)選
賈平凹為何越寫(xiě)越差？ 2018年4月，賈平凹的長(zhǎng)篇新作《山本》剛剛上市，繼“文學(xué)裁縫”陳思和率先習(xí)慣性地為賈平凹做起了“皇帝的新裝”之后，文學(xué)批評(píng)家李星對(duì)該書(shū)的評(píng)論《一部意蘊(yùn)深廣的百年之憂——讀賈平凹長(zhǎng)篇新作〈山本〉》以廣告似的浮夸、火箭般的速度，向世界莊嚴(yán)宣告： 20世紀(jì)的拉美文學(xué)因一部《百年孤獨(dú)》為世所矚目，賈平凹新作《山本》由人而史，實(shí)為一部中國(guó)近代之《百年孤獨(dú)》。它無(wú)百年之長(zhǎng)，卻顯百年之憂。這是一部如海洋般廣闊、大山般厚重紛繁的文學(xué)大廈，它寫(xiě)的是大山里一個(gè)叫渦的鎮(zhèn)、一個(gè)家族從興到衰的故事，但卻有著鳥(niǎo)瞰中國(guó)社會(huì)數(shù)十年變遷的宏大視野。 《山本》是賈平凹65歲以后創(chuàng)作的**部離開(kāi)了他的故鄉(xiāng)棣花鎮(zhèn)這個(gè)地理背景的小說(shuō)，以中華地理上的龍脈大秦嶺為主敘事空間，但已從“看山不是山”到了“看山還是山”的人生新境界，不動(dòng)聲色地以飽滿的現(xiàn)象，展現(xiàn)出人與歷史、歷史與人的深刻本質(zhì)。我驚訝于他敘事的綿密，語(yǔ)言的智慧和隱含的機(jī)鋒，更驚訝于他感覺(jué)的敏銳，細(xì)節(jié)的不與自己此前的任何一部小說(shuō)重疊的新鮮和飽滿。 四十萬(wàn)字的小說(shuō)，他用筆三年抄了三遍，如果不是有如此的抱負(fù)和廣大的胸襟，這樣的勞苦、寂寞和孤獨(dú)是難以忍受的。雖然我已到了該馬放南山的年齡，但在有幸拜讀了烙印著他旺盛的生命信息的四十萬(wàn)字手跡，卻不能不欽佩他非凡的事業(yè)意志和永不倦怠的文學(xué)創(chuàng)造力。 看到這種不誠(chéng)實(shí)的浮夸和哥們兒義氣的恭維，我真的很懷疑，李星是否讀過(guò)馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》。不然的話，怎么會(huì)得出如此不靠譜的結(jié)論呢？一個(gè)文學(xué)批評(píng)家豈能拋開(kāi)文本，以不顧事實(shí)的贊美，來(lái)討得作家的歡心？數(shù)十年來(lái)，在忽悠讀者、神話賈平凹的過(guò)程中，李星可說(shuō)是立下了汗馬功勞，其與費(fèi)秉勛、孫見(jiàn)喜、韓魯華、邰科祥、穆濤、王新民等“賈平凹研究專家”聯(lián)袂“唱戲”，八仙過(guò)海，各顯神通，*終為中國(guó)文壇造出了一尊罕見(jiàn)的“大神”。孫見(jiàn)喜將賈平凹吹捧為“鬼才出世”、文曲星下凡，李星不甘落后，主動(dòng)與孫見(jiàn)喜“牽手”，打造出了一部共同“造賈”的貼金之作《賈平凹評(píng)傳》。 李星拿《山本》與馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》相比，這不但是對(duì)馬爾克斯的不尊重，同時(shí)也是對(duì)文學(xué)的不尊重，甚至是在公開(kāi)侮辱讀者的智商。當(dāng)代文壇之所以“爛蘋(píng)果”叢生，這與文學(xué)批評(píng)家們毫無(wú)底線的胡亂吹捧有著密不可分的關(guān)系。一個(gè)稍有一點(diǎn)文學(xué)素養(yǎng)的讀者，絕不會(huì)相信《山本》這樣大炒冷飯的平庸之作，會(huì)是李星們所飆捧的“一部如海洋般廣闊、大山般厚重紛繁的文學(xué)大廈”。 迄今為止，賈平凹已經(jīng)寫(xiě)下了16部長(zhǎng)篇和無(wú)數(shù)的中短篇小說(shuō)，但這些作品的藝術(shù)成就，恐怕都抵不上陳忠實(shí)的一部《白鹿原》和路遙的《平凡的世界》在讀者心中的地位。陳忠實(shí)和路遙，對(duì)文學(xué)始終懷著一顆敬畏之心，他們從來(lái)就不會(huì)像賈平凹那樣，因?yàn)楹ε卤晃膲z忘，即便創(chuàng)作早已經(jīng)枯竭，卻仍然在用快餐制作、自我重復(fù)的方式，每隔一兩年就生產(chǎn)出一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，并且自我炒作，矯情地宣稱自己的小說(shuō)“安妥我破碎了的靈魂”，“為故鄉(xiāng)豎起一塊碑子”，更不會(huì)把寫(xiě)作當(dāng)成是苦差事，一臉苦相地告訴讀者，自己在寫(xiě)作的時(shí)候，寫(xiě)壞了多少支筆，寫(xiě)了又撕，撕了又寫(xiě)，不僅寫(xiě)得異常痛苦，甚至還寫(xiě)壞了手指。賈平凹每一部小說(shuō)的出版，幾乎都伴隨著各種媒體的瘋狂炒作和批評(píng)家們一窩蜂似的瞎吹捧。《廢都》出版的時(shí)候，國(guó)內(nèi)許多媒體，仿佛在一夜之間都瘋掉了，競(jìng)相跟風(fēng)炒作，甚至將其飆捧為當(dāng)代《紅樓夢(mèng)》和《金瓶梅》。二十多年過(guò)去了，李星們不但從未消停，反而還在故伎重演，用當(dāng)年炒作《廢都》的方式，將《山本》吹捧為“中國(guó)近代之《百年孤獨(dú)》”。 歲月不饒人，已經(jīng)老去的賈平凹，即便還在寫(xiě)作，卻早已是在坐吃山空，乃至反復(fù)折騰。從《秦腔》到《懷念狼》，再到《高興》《古爐》《帶燈》《老生》《極花》，每隔一段時(shí)間，賈平凹就會(huì)走馬燈似的出現(xiàn)在眾多的新聞媒體和新書(shū)發(fā)布會(huì)上，以平均兩年一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的速度，快馬加鞭，與時(shí)間賽跑，粗制濫造出了一本又一本有名無(wú)實(shí)的雷同之作。從這些小說(shuō)中，我們看不到賈平凹的寫(xiě)作有任何實(shí)質(zhì)性的提高和飛躍，反而看到了一個(gè)越寫(xiě)越差、為寫(xiě)作而寫(xiě)作的文字搬運(yùn)工。 這里，我們不妨來(lái)簡(jiǎn)單梳理一下賈平凹的創(chuàng)作軌跡： 賈平凹1952年出生于陜西省南部丹鳳縣棣花鎮(zhèn)農(nóng)村。母親沒(méi)有文化，父親雖然是一名小學(xué)教師，卻因?yàn)槌Ｄ暝谕饨虝?shū)，很少有時(shí)間回到家里教育孩子，之后又受到不公正待遇，被關(guān)進(jìn)“牛棚”，并不可能為賈平凹的文學(xué)寫(xiě)作打下牢固的根基。賈平凹在寫(xiě)作之初，根本就不可能閱讀過(guò)多少古今中外優(yōu)秀的文學(xué)作品和文學(xué)理論書(shū)籍，也并未受到過(guò)多少文學(xué)的熏陶，更談不上有多少過(guò)人的文學(xué)天賦。只需讀一讀賈平凹在二十多歲時(shí)，與人合寫(xiě)的處女作《一雙襪子》，及其早期出版的兒童小說(shuō)集《兵娃》和短篇小說(shuō)集《山地筆記》，就可以清楚地知道賈平凹的文學(xué)功底究竟如何。 賈平凹早期的創(chuàng)作，主要集中在兩個(gè)方面：一面是邯鄲學(xué)步，靠大量模仿；一面是投機(jī)取巧，靠迎合那個(gè)特定的時(shí)代捕風(fēng)捉影地寫(xiě)作。《兵娃》的內(nèi)容提要開(kāi)宗明義地宣稱：“這是一本反映農(nóng)村中兩條道路斗爭(zhēng)的短篇小說(shuō)集。兵娃和杏娃等紅小兵，在學(xué)習(xí)無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政理論的鼓舞下，堅(jiān)持原則和農(nóng)村中資本主義自發(fā)勢(shì)力以及階級(jí)敵人的破壞搗亂進(jìn)行了不調(diào)和的斗爭(zhēng)。”在該書(shū)的后記中，賈平凹激動(dòng)地說(shuō)：“我斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)下了這一支支對(duì)新一代的贊歌！對(duì)文化大革命的贊歌！”賈平凹的寫(xiě)作，一開(kāi)始就打上了一個(gè)時(shí)代鮮明的烙印。1976年，“文革”結(jié)束，科學(xué)的春天來(lái)臨，賈平凹敏銳地感覺(jué)到了時(shí)代的巨大變化，筆鋒迅速一變，轉(zhuǎn)為對(duì)科技創(chuàng)新的歌頌。其描寫(xiě)農(nóng)村女青年滿兒和月兒姐妹倆努力學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識(shí)，刻苦攻關(guān)，培育新品種的短篇小說(shuō)《滿月兒》，在一個(gè)呼喚科學(xué)，號(hào)召年輕人莫讓年華付水流，鼓勵(lì)勇攀科學(xué)高峰的時(shí)代，旋即引起了眾多讀者的強(qiáng)烈共鳴，贏得了文壇的高度關(guān)注和贊揚(yáng)，一舉奪得了首屆全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。至于這篇小說(shuō)的藝術(shù)性究竟如何，時(shí)間已經(jīng)做出了很好的回答。數(shù)十年之后，賈平凹早期的這些小說(shuō)早已經(jīng)被徹底遺忘，幾乎從不被人提起。 這種爆炸似的“成功”和快速成名，使初戰(zhàn)告捷的賈平凹誤認(rèn)為，邯鄲學(xué)步地模仿和投機(jī)取巧的跟風(fēng)寫(xiě)作，是一條非常具有可操作性、秘而不宣的終南捷徑。這一“創(chuàng)作”秘笈，只要自己不說(shuō)，別人就不會(huì)知道，并由之前的小敲小打，發(fā)展成為在《廢都》中對(duì)《紅樓夢(mèng)》和《金瓶梅》進(jìn)行公開(kāi)的仿制和順手牽羊。難怪有學(xué)者直指《廢都》為“一鍋仿古雜燴湯”。在偶然與清代學(xué)者劉熙載的《藝概》邂逅之后，賈平凹囫圇吞棗地接觸到了劉熙載的“怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處”的美學(xué)理論，其模仿安徒生的童話《丑小鴨》所寫(xiě)的散文《丑石》，可說(shuō)是賈平凹對(duì)劉熙載的心慕手追。“以丑為美”從此成了賈平凹文學(xué)創(chuàng)作的“寫(xiě)作宣言”。這次食古不化、缺乏藝術(shù)鑒別能力的誤讀，使賈平凹在日后的創(chuàng)作中陷入了一個(gè)可怕的泥淖，始終不能自拔。賈平凹誤以為，越是骯臟齷齪的東西，就越是具有藝術(shù)性；越是令人惡心嘔吐的東西，就越是值得大寫(xiě)特寫(xiě)。 于是我們看到，拉屎、撒尿、放屁、手淫，鼻涕、口痰、蛆蟲(chóng)、虱子、肛門、生殖器，以及無(wú)窮無(wú)盡的臟話，就像洪水猛獸一樣，成為泛濫在賈平凹小說(shuō)創(chuàng)作中的“關(guān)鍵詞”。順著這些“關(guān)鍵詞”往下捋，我們就可以清楚地知道，賈平凹小說(shuō)的主要“配件”，無(wú)一不是以骯臟的描寫(xiě)為“主打”：
當(dāng)代文壇病象批判 作者簡(jiǎn)介
唐小林，生于1959年，四川省宜賓市人。2006年開(kāi)始文學(xué)評(píng)論寫(xiě)作。 出版有文學(xué)評(píng)論集《天花是如何亂墜的》。在《山西文學(xué)》《文學(xué)自由談》《作品與爭(zhēng)鳴》《當(dāng)代文壇》《南方文壇》《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《雨花》《天津文學(xué)》《邊疆文學(xué)·文藝評(píng)論》《福建文學(xué)》《上海采風(fēng)》《粵海風(fēng)》《長(zhǎng)江文藝評(píng)論》《文學(xué)報(bào)》《文藝報(bào)》《中華讀書(shū)報(bào)》《中國(guó)青年報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表文學(xué)評(píng)論數(shù)十萬(wàn)字，并入選《2014中國(guó)雜文年選》《2014中國(guó)隨筆排行榜》《賈平凹創(chuàng)作問(wèn)題批判》《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)》文叢等多種選本。 2012年6月，獲《文學(xué)報(bào)·新批評(píng)》首屆“新人獎(jiǎng)”。2015年10月，獲《文學(xué)自由談》創(chuàng)刊三十周年“重要作者獎(jiǎng)”。
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