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他者身份與異質(zhì)色彩:孟華劇作研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787104050049
- 條形碼：9787104050049 ; 978-7-104-05004-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
他者身份與異質(zhì)色彩:孟華劇作研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)系“河南省宣傳思想文化戰(zhàn)線(xiàn)‘四個(gè)一批’人才資助項(xiàng)目”，是對(duì)有名劇作家孟華研究的一部專(zhuān)著。孟華是河南省的知名劇作家，其創(chuàng)作從上世紀(jì)70年代初一直延續(xù)至今，是一位個(gè)性鮮明、風(fēng)格突出、成就卓著的藝術(shù)大家。觀念的超前，題材的獨(dú)特，思想的深刻，構(gòu)成了其創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。本書(shū)從創(chuàng)作觀念、題材類(lèi)型、風(fēng)格樣式、藝術(shù)手法、個(gè)性特點(diǎn)、語(yǔ)言藝術(shù)等多個(gè)方面，對(duì)孟華的作品進(jìn)行了深入的分析和研究。
他者身份與異質(zhì)色彩:孟華劇作研究 目錄
序言 李利宏
**章 誤入的“驚喜”——早期現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的意外絢爛
獨(dú)苗破土：處女作《山鷹》的一炮走紅
權(quán)力的困惑：話(huà)劇《勞資科長(zhǎng)》的人物突破
第二章 “他者”身份的指認(rèn)和確立——一中期的形式探索和觀念革命
《老包打滾》《情斷狀元樓》的形式探索和哲思融入
《半個(gè)娘娘》的驚鴻一瞥
第三章 縱情恣意的自我“放逐”——探索創(chuàng)新的多向度實(shí)踐
“他者”身份和“異質(zhì)”色彩
《春秋出個(gè)姜小白》：以荒誕寫(xiě)深刻
“此乃素貞‘人生戀’”：新版《白蛇傳》的現(xiàn)代解讀
《美兮洛神》：人生輪回的“宿命之美”
小劇場(chǎng)豫劇《傷逝》：戲曲新形態(tài)的開(kāi)拓實(shí)踐
第四章 立足東方看西方——名著改編，融通中西
《榆樹(shù)下的欲望》的跨文化改編
待價(jià)而沽的《馬可與公主》
《安娜·克里斯蒂》的改編策略
第五章 轉(zhuǎn)向與回歸——后期圣賢題材的開(kāi)拓與圓融
再度轉(zhuǎn)向
從神話(huà)到現(xiàn)實(shí)：越調(diào)《老子》的敘事變革和意蘊(yùn)提升
圣賢題材創(chuàng)作“堂奧”窺探
第六章 風(fēng)格·色彩·氣質(zhì)——孟氏劇作的顯性標(biāo)識(shí)
孟華劇作的“鬼魂情結(jié)”
孟華劇作的喜劇精神
搖曳多姿的語(yǔ)言藝術(shù)
后記
**章 誤入的“驚喜”——早期現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的意外絢爛
獨(dú)苗破土：處女作《山鷹》的一炮走紅
權(quán)力的困惑：話(huà)劇《勞資科長(zhǎng)》的人物突破
第二章 “他者”身份的指認(rèn)和確立——一中期的形式探索和觀念革命
《老包打滾》《情斷狀元樓》的形式探索和哲思融入
《半個(gè)娘娘》的驚鴻一瞥
第三章 縱情恣意的自我“放逐”——探索創(chuàng)新的多向度實(shí)踐
“他者”身份和“異質(zhì)”色彩
《春秋出個(gè)姜小白》：以荒誕寫(xiě)深刻
“此乃素貞‘人生戀’”：新版《白蛇傳》的現(xiàn)代解讀
《美兮洛神》：人生輪回的“宿命之美”
小劇場(chǎng)豫劇《傷逝》：戲曲新形態(tài)的開(kāi)拓實(shí)踐
第四章 立足東方看西方——名著改編，融通中西
《榆樹(shù)下的欲望》的跨文化改編
待價(jià)而沽的《馬可與公主》
《安娜·克里斯蒂》的改編策略
第五章 轉(zhuǎn)向與回歸——后期圣賢題材的開(kāi)拓與圓融
再度轉(zhuǎn)向
從神話(huà)到現(xiàn)實(shí)：越調(diào)《老子》的敘事變革和意蘊(yùn)提升
圣賢題材創(chuàng)作“堂奧”窺探
第六章 風(fēng)格·色彩·氣質(zhì)——孟氏劇作的顯性標(biāo)識(shí)
孟華劇作的“鬼魂情結(jié)”
孟華劇作的喜劇精神
搖曳多姿的語(yǔ)言藝術(shù)
后記
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他者身份與異質(zhì)色彩:孟華劇作研究 節(jié)選
《他者身份與異質(zhì)色彩：孟華劇作研究》： 二、安娣的形象定位和主題開(kāi)掘方向 在原著中，安娜一上場(chǎng)就帶著強(qiáng)烈的身份感，奧尼爾特別從她的穿著打扮和行為特點(diǎn)上去強(qiáng)調(diào)她的妓女身份：“外表的一切清楚地顯示了她屬于世界*古老的職業(yè)的跡象。她的年輕的面容，在一層化妝品的下面已經(jīng)變得冷酷無(wú)情和玩世不恭。她的穿戴是農(nóng)村姑娘當(dāng)妓女那種打扮，既華麗又顯得俗氣！背醯胶Ｉ，她就大口吞酒，毫無(wú)顧忌地抽劣質(zhì)煙，說(shuō)粗話(huà)……奧氏的這種人物定位，對(duì)應(yīng)的是他的主題開(kāi)掘走向！ ≡诟木幈局校先A對(duì)安娜這個(gè)形象做了符合中國(guó)審美取向和價(jià)值判斷的“隋理性”調(diào)試。所謂“情”，是指創(chuàng)作者或觀眾對(duì)人物的情感傾向。安娜是個(gè)受害者，在中國(guó)觀眾的意識(shí)中，受害者大都是柔弱的、無(wú)辜的、無(wú)助的、可憐的，是需要受到同情、保護(hù)甚至贊美的。中國(guó)戲曲舞臺(tái)上許多妓女作為被歌頌的形象，即是證明。因此，在改編本中，作者首先從外形描寫(xiě)和行為方式上對(duì)人物做了符合“常情”的調(diào)整，從對(duì)安娣出場(chǎng)的非常“節(jié)制”的描寫(xiě)中，可見(jiàn)一斑。“安娣上。她發(fā)育豐滿(mǎn)、秀美，但眼前健康狀況不佳。”只是用“健康狀況不佳”對(duì)她的身份做了一點(diǎn)暗示。而且，安娣在全劇中的行為方式和言說(shuō)方式，較之原著，也收斂、含蓄得多。除了第三幕當(dāng)傷疤不得不揭、真相不得不說(shuō)的時(shí)候，幾乎處于癲狂狀態(tài)的安娣有情緒爆發(fā)時(shí)的歇斯底里及抽煙等個(gè)別“非常態(tài)”行為外，全劇其他場(chǎng)次，很少能從她的言談舉止上看出職業(yè)的痕跡。相反，年輕、美麗而不失純樸，是安娣形象的基調(diào)。大剛對(duì)她的一見(jiàn)鐘情，也正是因?yàn)椤疤焐^次遇純妹”。由此可以看出作者對(duì)這個(gè)人物的“向善性”定位！ ∷^“理”，其一，指中國(guó)觀眾認(rèn)同的“人情物理”？梢韵嘈，安娣來(lái)到海上之前，曾經(jīng)“冷酷無(wú)情”“玩世不恭”，那是她職場(chǎng)必用的手段和必戴的面具。但當(dāng)她來(lái)到一個(gè)新環(huán)境，當(dāng)她面對(duì)素不相識(shí)的陌生人，從情理上講，她會(huì)有意收斂行為，掩藏蹤跡。改編本的“向善性”調(diào)試，是符合人物當(dāng)時(shí)心理動(dòng)機(jī)的，也是符合中國(guó)人情事理的！ ∑涠，指人物設(shè)置和主題開(kāi)掘方向相對(duì)應(yīng)的“邏輯之理”。原著的核心主題是命運(yùn)對(duì)人的掌控及人在命運(yùn)面前的困惑、抗?fàn)、無(wú)奈、妥協(xié)，豐富深刻，且?guī)в袕?qiáng)烈的“宿命”色彩。改編本將開(kāi)掘重點(diǎn)放在對(duì)人物真切生命體驗(yàn)的描寫(xiě)上，寫(xiě)了她聽(tīng)命來(lái)自生命內(nèi)部的深情呼喚，為一個(gè)能讓她“忘我”的生存環(huán)境，為一種暢快愜意的生命感受，為一場(chǎng)碰撞出人性火花的真愛(ài)，一步步去爭(zhēng)取的執(zhí)著、任性和執(zhí)拗。這個(gè)主題，本是原著多義主題中固有的一個(gè)層面，但經(jīng)改編者“減頭緒，去枝蔓”的提煉、強(qiáng)化，不但弱化了原劇的“宿命”色彩，而且將主題提升到了對(duì)人的生命感受和歸屬感的探尋上，具有了品咂不盡的哲學(xué)意味！
他者身份與異質(zhì)色彩:孟華劇作研究 作者簡(jiǎn)介
李紅艷，系河南省文化藝術(shù)研究院副研究員，《東方藝術(shù)》主編，河南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，河南省學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人，河南省“四個(gè)一批”人才。主持完成國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目《河南戲曲現(xiàn)代戲研究》等。
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