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形與色的故事 版權(quán)信息
- ISBN：9787521714395
- 條形碼：9787521714395 ; 978-7-5217-1439-5
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
形與色的故事 本書特色
★王家衛(wèi)、梁朝偉、侯孝賢、唐諾、朱天心集體致敬的美國(guó)*師級(jí)作家勞倫斯·布洛克主編的短篇小說(shuō)集，一部用文字致敬藝術(shù)的想象力派對(duì)。 ★勞倫斯·布洛克主編，喬伊斯·卡羅爾·歐茨、邁克爾·康奈利、杰弗里·迪弗、李·查德等17位美國(guó)優(yōu)秀故事大師共同參與的跨界杰作，用文字對(duì)藝術(shù)名作的致敬。 ★每件藝術(shù)品背后，都藏著一個(gè)令人意想不到的故事。那線條、形態(tài)、光影、色彩背后的秘密，也是關(guān)于人性的秘密，等待*敏銳和富有想象力的你去發(fā)掘！ ★《形與色的故事》所選取藝術(shù)品時(shí)間跨度從石器時(shí)代到歐洲文藝復(fù)興時(shí)期到再到20世紀(jì)50年代。17件風(fēng)格各異的傳世藝術(shù)品搭配17篇精彩紛呈的短篇小說(shuō)，為讀者呈現(xiàn)出視覺(jué)和文字、藝術(shù)和文學(xué)的雙重盛宴。 ★四色印刷，精致排版，裸脊鎖線，方便閱讀。
形與色的故事 內(nèi)容簡(jiǎn)介
勞倫斯·布洛克聯(lián)合包括喬伊斯·卡羅爾·歐茨、邁克爾·康奈利、杰弗里·迪弗等16位美國(guó)當(dāng)代小說(shuō)大師，以梵高、高更、 葛飾北齋、達(dá)利、馬格利特、米開(kāi)朗基羅的藝術(shù)作品為靈感，創(chuàng)作了17篇懸念迭起又扣人心弦的小說(shuō)佳作，這是一場(chǎng)基于藝術(shù)與想象的敘事之旅，也是視覺(jué)與文字交相輝映的短篇小說(shuō)杰作。
形與色的故事 目錄
0 序言：故事開(kāi)始之前 勞倫斯.布洛克
1 有意義的發(fā)現(xiàn) 杰弗里.迪弗
2 第三幅畫 邁克爾.康奈利
3 尋找大衛(wèi) 勞倫斯.布洛克
4 巨浪 S . J.羅贊
5 思想者 克里斯汀.凱瑟琳.魯施
6 皮埃爾、路西安，和我 李.查德
7 橘色代表焦慮，藍(lán)色代表瘋狂 大衛(wèi).莫雷爾
8 真理從她的井中爬出來(lái)羞辱人類 托馬斯.普拉克
9 拿著扇子的女孩 尼古拉斯.克里斯托弗
10 理發(fā)師查理 喬.R. 蘭斯代爾
11 追索喬治婭.奧.吉弗的花 蓋爾.萊文
12 大城 莎拉.溫曼
13 Ampurdan 沃倫.摩爾
14 美好的日子 喬伊斯.卡羅爾.歐茨
15 陽(yáng)光下的血 賈斯汀.斯科特
16 安全守則 吉爾.D. 布洛克
17 煤氣燈下 喬納森.桑特洛弗
展開(kāi)全部
形與色的故事 節(jié)選
喬治婭.奧.吉弗終于同意跟我會(huì)面的時(shí)候，我好興奮！要說(shuō)服她改變心意可真不容易。起先她根本就沒(méi)回我的信，但我還是再接再厲—你知道，就是打死不退。后來(lái)，我總算打電話聯(lián)絡(luò)到了她的秘書。等我跟奧.吉弗直接對(duì)話的時(shí)候，她跟我抱怨說(shuō)，多年來(lái)實(shí)在有太多人訪問(wèn)她了。我一問(wèn)之下，她才表示對(duì)方大半都是男記者。 我翻閱了許多老舊的剪報(bào)資料，發(fā)現(xiàn)過(guò)去確實(shí)是有太多媒體追逐她了。我也可以了解為什么某些訪談的結(jié)果會(huì)讓她不開(kāi)心，《基督科學(xué)箴言報(bào)》的亨利.泰瑞爾就是個(gè)例子。早在1917 年時(shí)，他就帶著渲染的口吻寫道：“奧.吉弗女士直視自己的內(nèi)心，然后便以無(wú)意識(shí)的天真，畫下了一個(gè)女孩內(nèi)在*深處的成長(zhǎng)過(guò)程，就像一朵逐漸綻放的花……”這種評(píng)論她無(wú)法接受。想來(lái)是“天真”這兩個(gè)字冒犯到她了吧。不知她的憤慨之情是否延燒至今呢？是這段回憶讓她拒人于千里之外的吧！拔覟槭裁匆c(diǎn)頭？”我要求訪談她時(shí)，奧.吉弗就是這么問(wèn)我的。我回答說(shuō)： “因?yàn)槲沂桥。我?duì)藝術(shù)的看法和那些男人不一樣！ 我寫信告訴她，是她回顧展中的畫作引導(dǎo)了我以全新的方式看待藝術(shù)的。我念藝術(shù)學(xué)院的時(shí)候，原本專攻的是抽象幾何圖形，然而在她的影響之下，我改而在大自然中尋找題材，看待世界的方法也因此有了改變。當(dāng)我放眼觀看外界時(shí)，往往輕易就能發(fā)現(xiàn)到象征女性的隱喻。 我在作畫之時(shí)，帶出了大自然里的女性，而且我也將這個(gè)新發(fā)現(xiàn)付諸文字，寫下了一篇關(guān)于奧.吉弗新近展覽的評(píng)論，發(fā)表于《女性空間》雜志里。由于擔(dān)心會(huì)觸犯到她，我并未提及自己相當(dāng)認(rèn)同這本雜志的女性主義觀點(diǎn)—有些人或許會(huì)稱之為“極端”吧。我們想要改變藝術(shù)圈以及整個(gè)社會(huì)，而且我們期許自己能將父權(quán)至上的觀念完全鏟除。身為女人，我們必須獲取屬于我們自身的力量。 對(duì)我來(lái)說(shuō)，奧.吉弗的藝術(shù)和事業(yè)就代表了這種力量。當(dāng)我在她所繪的放大花朵中看到了女性形體的力量時(shí)（比方說(shuō)，她于20世紀(jì)20年代早期所畫的《紅色美人蕉》），我就知道自己找到了想要的封面，而她任何一幅類似的畫作都可以勝任。我寫的有關(guān)女性藝術(shù)家的書馬上就要出版了，出版商曾警告我說(shuō)，奧.吉弗截至目前，從未將她的畫作轉(zhuǎn)印權(quán)給類似的出版品—也就是主題并非只限于她的書籍。不過(guò)我已下定決心要扭轉(zhuǎn)她的想法，我希望她能借我一張她的花之作的彩色幻燈片，好讓我將其轉(zhuǎn)印為書封。 說(shuō)起來(lái)，我應(yīng)該算是身負(fù)高貴使命的革命斗士吧。我一定要說(shuō)服奧.吉弗說(shuō)，她的作品對(duì)我們這個(gè)世代的人來(lái)說(shuō)，深具革命性的改變力量。我*恨那種老掉牙的俗諺了—只知道把畫花的女人當(dāng)成笑柄看！爱嫽ǖ呐恕卑。贿m合于裝飾絹扇罷了，查爾斯.狄更斯如是說(shuō)。而喬.霍普（她嫁給了那個(gè)頑固守舊的維多利亞人愛(ài)德華）則老愛(ài)抱怨說(shuō)，她的先生非常看不起奧.吉弗以及其他許多女畫家，因?yàn)樗齻內(nèi)贾皇恰爱嫽ǖ呐恕甭。相?duì)于這種約定俗成的刻板印象，奧.吉弗的花卻是讓人驚艷與贊嘆。她的作品是在對(duì)世界各地的女人說(shuō)話，也是為她們說(shuō)話啊。然而我要怎么做，才能讓她理解到這一點(diǎn)呢？如今她至少已經(jīng)同意要跟我會(huì)面了，這多少也算是個(gè)小小的勝利吧。 想到就要跟她面對(duì)面進(jìn)行頭一次對(duì)話，我還真有點(diǎn)焦慮起來(lái)。因?yàn)樽詮拇蛩阋L談她以后，我就聽(tīng)到不少暗示說(shuō)，她有可能很難搞。想說(shuō)服奧.吉弗讓渡她的花之作作為我的書封，只怕還得費(fèi)點(diǎn)工夫才行。不過(guò)我認(rèn)為她的花之作確實(shí)是人類藝術(shù)史上堪稱典范的杰作！它們預(yù)示了現(xiàn)今女性藝術(shù)的樣貌—而我指的正是我自己以及跟我同一代的藝術(shù)家的作品。 總之，我就是滿腦子塞著這些念頭，一個(gè)人在大太陽(yáng)底下開(kāi)了整整兩天的車，一路從南加州的威尼斯海灘穿過(guò)亞利桑那沙漠，來(lái)到了位于新墨西哥州北方的雅比丘，然后抵達(dá)目的地— 奧.吉弗就住在景觀壯闊的桑里代克里斯托山脈底下。其實(shí)無(wú)須多大的想象力，就可以在她所畫的多彩繽紛的巖石奇景中，看到女人的形體與線條。就連風(fēng)化石崖和平頂孤丘的玫瑰紅色調(diào)，都會(huì)讓人聯(lián)想到肉體。 我實(shí)在忍不住滿腔興奮了。到了她家門口時(shí)，我和奧.吉弗的助理打了個(gè)照面。她看起來(lái)還真有點(diǎn)嚴(yán)肅。她伸手接過(guò)我的袋子，并簡(jiǎn)短地說(shuō)明：“不許拍照，也不能錄音！ 助理粗魯?shù)膽B(tài)度我沒(méi)放在心上，因?yàn)槲蚁Ｍ约汉蛫W.吉弗見(jiàn)面時(shí)，能夠帶著全然只是敬畏的心。對(duì)我來(lái)說(shuō)，她是所有女性藝術(shù)家的典范。我希望她的成功便是在預(yù)示我前程的美景。我在她的畫作以及事業(yè)里，看到了顯而易見(jiàn)的力量；只可惜當(dāng)今的藝術(shù)圈中，掌權(quán)者仍是男性。如今已八十六歲的奧.吉弗，看起來(lái)自信滿滿。她頭一回展示自己的素描是半個(gè)多世紀(jì)以前了，之后她又在紐約展出了水彩和油畫。如今，她很清楚自己已是實(shí)至名歸。掌聲越來(lái)越多，而她身為她那一代藝術(shù)家中的佼佼者，已是毋庸置疑了。 親眼看到了奧.吉弗，我是喜中帶驚。她的皮膚布滿了許多細(xì)細(xì)的皺紋，頭發(fā)大半已灰，往上梳了個(gè)嚴(yán)整的髻，眉毛仍然是又粗又黑。她將自己瘦弱的形體包裹在優(yōu)雅的黑里頭。她的臉和身體，都映襯了周圍儉樸的環(huán)境：四面素白的泥磚墻面。她連自己的作品都沒(méi)有展示出來(lái)呢。在這斯巴達(dá)式清簡(jiǎn)的居家空間里，奧.吉弗散發(fā)出了濃濃的主權(quán)在我的味道。這種效果—或許是精心營(yíng)造出來(lái)的吧—確實(shí)相當(dāng)具有威懾性。 奧.吉弗歡迎我的到來(lái)，她說(shuō)：“午安，一路開(kāi)車過(guò)來(lái)還好嗎？” 我回答道：“奧.吉弗女士，非常感謝你愿意見(jiàn)我。能和你會(huì)面我深感榮幸。身為藝術(shù)家，我受到你的啟發(fā)甚多，所以我特地帶來(lái)了我的作品的拷貝照片，希望能夠和你分享。” 奧.吉弗的回答嚇了我一跳：“我沒(méi)辦法看，我的視力現(xiàn)在極差。有人告訴我說(shuō)我眼睛的問(wèn)題很特別，別想求得解決方法。而說(shuō)這種話的，都是那些自認(rèn)為是專家的人，所以我就決定干脆繼續(xù)創(chuàng)作吧，F(xiàn)在我是開(kāi)始捏陶了。我的眼力不行，應(yīng)該不會(huì)給你帶來(lái)困擾吧？” 我驚魂未定，也有點(diǎn)羞愧，我答道：“抱歉，我原先并不知道。我很愛(ài)你的作品，你的畫對(duì)我影響很大！ “弗吉尼亞.郭德法，你是打哪兒得來(lái)這個(gè)名字的？”奧.吉弗換了個(gè)話題，“現(xiàn)在好多女人都開(kāi)始用地名當(dāng)名字了，像是汪達(dá).西岸，還有茱蒂.芝加哥、麗塔.阿布奎克，甚至還有個(gè)男的，叫做羅柏.印地安納，是吧？” “不、不，弗吉尼亞是我父母取的名字，這是因?yàn)槲业耐馄啪徒凶龈ゼ醽。其?shí)我是在舊金山出生長(zhǎng)大的。” 奧.吉弗現(xiàn)在好像放松了點(diǎn)，她就著這個(gè)話題繼續(xù)說(shuō)：“我的名字是出生時(shí)取的。其實(shí)我的出生地是威斯康星州的日原市，離喬治亞州還滿遠(yuǎn)的。我不喜歡利用名字耍噱頭，因?yàn)槿绻髌返牧α繅虼蟮脑，根本就沒(méi)有必要借由改名達(dá)到目的吧！ 她犀利批判的態(tài)度顯而易見(jiàn)。我知道如果想達(dá)到此行的目的，恐怕得費(fèi)很大的工夫，“奧.吉弗女士，我看了你在惠特尼美術(shù)館的展覽，真是愛(ài)死了！你是我們這一代女性藝術(shù)家的*佳典范”。 “你說(shuō)‘女性藝術(shù)家’是什么意思？”奧.吉弗語(yǔ)氣尖銳。我可以感覺(jué)到，她并不希望被貶低成什么流派的女性主義者。她好像有點(diǎn)懷疑，我們這些女性主義者根本搞不懂她這一生所面臨的難題以及她面對(duì)困境的方式。 “我指的是那些借由自己的作品來(lái)闡釋女性經(jīng)歷的藝術(shù)家，那些呼吁大眾正視性別議題以及兩性不平等問(wèn)題的女人。” 奧.吉弗聽(tīng)了以后，答說(shuō)：“我曾經(jīng)全心支持女人的投票權(quán)，而且也加入了全國(guó)女性政黨。我認(rèn)為女人應(yīng)該要自食其力。” “我指的也是那些可以認(rèn)同《我們的身體，我們自己》這一類新書的女人。女性主義鼓勵(lì)女人要對(duì)自己的身體感到自豪，要保有身體的自主權(quán)。女性主義藝術(shù)的精髓就是對(duì)這一點(diǎn)的認(rèn)知。” 這話奧.吉弗聽(tīng)了很反感：“我聽(tīng)一個(gè)朋友說(shuō)，有這么一位‘女性主義者’，她花了好大一筆錢買下某家知名藝術(shù)雜志的全版廣告。她只戴了一副太陽(yáng)眼鏡，抱著個(gè)好大的人造陰莖全裸入鏡，意思就是要把鎂光燈吸到她跟她的藝術(shù)身上吧！ 我知道她所講的這位藝術(shù)家是誰(shuí)。這人耍弄的花招確實(shí)是制造了不少話題，但對(duì)女性主義其實(shí)毫無(wú)幫助。在我還來(lái)不及反應(yīng)之前，奧.吉弗又繼續(xù)發(fā)表她的觀點(diǎn)了：“某些人竟然還膽敢將她那種攻擊性強(qiáng)烈的性展示，拿來(lái)跟史蒂格利茲幫我拍的裸照相比。簡(jiǎn)直是荒謬到極點(diǎn)！當(dāng)年的我跟史蒂格利茲是親密的愛(ài)人啊！這名年輕女子運(yùn)用這等自戀的策略來(lái)推銷自己，我可不希望他的作品給貶低成只是她廉價(jià)的樣板而已。史蒂格利茲自己就曾聲明過(guò)：‘我每一回拍照，都是在做愛(ài)！ 我很希望她能針對(duì)這一點(diǎn)再多說(shuō)幾句，我想更加了解奧.吉弗和史蒂格利茲的關(guān)系。我很好奇，她是如何面對(duì)他所扮演的多重角色：他是她（以及其他人）的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，也是攝影家，而且也是她的愛(ài)人，后來(lái)又成了她的丈夫。不過(guò)*好還是別提吧， 畢竟史蒂格利茲比奧.吉弗大了將近四十歲，而且又已過(guò)世超過(guò)四分之一世紀(jì)了。更何況，有人說(shuō)他曾對(duì)她不忠。她應(yīng)該是不會(huì)想要重述那段戀史還有他們的婚姻，以及他的外遇和背叛的。她*后是離他而去，獨(dú)自定居于新墨西哥州。 我曾讀到過(guò)，她對(duì)史蒂格利茲本身的成就—他的攝影— 評(píng)價(jià)很高。史蒂格利茲曾經(jīng)專心一志地拍攝奧.吉弗：她的藝術(shù)、她的臉、她的手，還有她的裸體。我很確定，這對(duì)她的生活以及事業(yè)絕對(duì)是帶來(lái)了革命性的影響。所以我決定還是就這一點(diǎn)提出下一個(gè)問(wèn)題好了：“他以你為題材所拍下的照片里，有許多都成了經(jīng)典之作。不知道你當(dāng)他的模特兒，是不是覺(jué)得很 辛苦？” “史蒂格利茲拍肖像的企圖心很大，一張是不夠的，”奧.吉弗解釋道，“他的理念是要從孩子剛出生時(shí)拍起……他理想中的肖像其實(shí)是影像日記。需要很大的耐心才做得到，對(duì)模特兒來(lái)說(shuō)。記得當(dāng)年他拍我的時(shí)候，每一次都要花不知幾個(gè)小時(shí)呢。我得學(xué)著一直保持不動(dòng)，感覺(jué)像是永遠(yuǎn)也不會(huì)結(jié)束！ 這話引發(fā)了我的好奇，但我覺(jué)得還是別問(wèn)的好，所以我便改了個(gè)話題。“奧.吉弗女士，”我問(wèn)道，“你還記得現(xiàn)代美術(shù)館于1929 年所舉辦的第二次展覽嗎？展名叫做‘十九名當(dāng)代美國(guó)人的繪畫’，而你就是那當(dāng)中唯一的女人。當(dāng)時(shí)你有什么感覺(jué)呢？” “沒(méi)錯(cuò)，這我還記得。你也許知道艾佛瑞.巴爾是策展人，不過(guò)想必你并不知道，那場(chǎng)展覽的參展藝術(shù)家其實(shí)并不是他挑的，而是由美術(shù)館的董事會(huì)投票決定的。你也許會(huì)覺(jué)得十九這個(gè)數(shù)字很怪，不過(guò)他們投票的結(jié)果就是這樣：不是十五，甚至也不是二十。說(shuō)起來(lái)，當(dāng)時(shí)某些董事就已經(jīng)收藏了我的一些畫（以及其他幾名中選的畫家的作品），鄧肯.菲利浦斯就是其中之一。每個(gè)董事免不了都想要推銷他自己的藝術(shù)家。多虧了史蒂格利茲的幫忙，他們大多數(shù)人都還算熟悉我的畫。” “你的意思是說(shuō)，董事會(huì)并不熟悉、也不欣賞其他女畫家的作品嗎？” “也許是不夠喜歡吧。也許喜歡的方式不一樣吧。” “奧.吉弗女士，”我鼓起勇氣說(shuō)道—我是打算念一段某位藝評(píng)人對(duì)她作品的評(píng)語(yǔ)，“我想你應(yīng)該還記得保羅.婁山飛德吧？他曾經(jīng)將你的作品形容成是‘精神化了’你的‘性別’！彼麑懙溃骸八乃囆g(shù)是對(duì)女性的禮贊。她那痛苦與狂喜兼具的奔放線條，終于讓我們了解到男人一直都想了解的黑暗大陸……女性獨(dú)有的器官在說(shuō)話了！ “大錯(cuò)特錯(cuò)！保羅的評(píng)斷大半都太過(guò)簡(jiǎn)化。我聽(tīng)說(shuō)女性主義者現(xiàn)在也都發(fā)出類似這般愚蠢的論調(diào)。她們當(dāng)中有一個(gè)曾說(shuō)，她的藝術(shù)—她的抽象花卉—代表的是‘積極主動(dòng)的陰道形態(tài)’，而且還把我早期所畫的花卉形態(tài)形容成是‘消極且順?lè)。這名年輕女子擺明了是想借著貶損我的作品，來(lái)提高她作品的身價(jià)。像這樣的新聞報(bào)道，我看了真的只能搖頭。而我**惱火的就是，她厚顏無(wú)恥地想要篡奪我在歷史上的地位，順便還消費(fèi)了我曾有過(guò)的創(chuàng)造。搞不懂這些年輕人怎么沒(méi)事硬要拿花來(lái)瞎搞呢？” “我們這一代有很多人，都把你所畫的巨型花卉當(dāng)成女性主義的*佳代表了。我們很能認(rèn)同把花卉當(dāng)作生殖器官的隱喻。你是眾人推崇的先鋒人物，畫過(guò)各種形態(tài)的花，包括海芋、東方罌粟、天南星、曼陀羅、鳶尾花以及紅色美人蕉。如今它們已成了我們的精神象征，以及我們的革命性圖像了！ “狗屁！實(shí)在太過(guò)分了！眾W.吉弗呻吟起來(lái)。 “我們一定要對(duì)自己的身體握有掌控權(quán)啊！蔽倚娴，頗有點(diǎn)自我辯護(hù)的味道！鞍盐覀冏陨淼拇嬖诋(dāng)成反抗的形式，這點(diǎn)我是可接受的。我們需要有個(gè)強(qiáng)力的象征來(lái)作為抗?fàn)幍墓ぞ！?我到底該怎么措辭，才能讓她了解我們的立場(chǎng)呢？奧.吉弗跟我們不同，她并不是以性別化的眼光來(lái)看待她所畫的花。就算花卉對(duì)她曾經(jīng)有過(guò)什么意涵，但經(jīng)過(guò)這幾十年來(lái)不斷地否認(rèn)，如今她堅(jiān)持，她的花就只是她細(xì)微觀察大自然的結(jié)果而已，她只是以她特有的熱情和奔放的生命力（隨你怎么形容了）如實(shí)將其描繪下來(lái)。她認(rèn)為自己早已超越了女性主義特意塑造的刻板印象，超越了長(zhǎng)久以來(lái)的種種爭(zhēng)論。 “你通常都是怎么選擇作畫的題材呢？”我再一次試圖平撫她的情緒，“你跟大自然之間，是什么樣的關(guān)系？” “念書的時(shí)候，老師都要我們畫下眼里所見(jiàn)的。不過(guò)那樣的觀點(diǎn)也太狹隘了吧！如果我們只能復(fù)制大自然的話，得到的結(jié)果絕對(duì)是比不上原始版本壯觀啊—那又何必要畫下來(lái)呢？”她看著我，仿佛是在說(shuō)我非得了解不可。 我又試了一次：“可是身為女性，你覺(jué)得你和男人的差異是什么呢？” “我只是一直不斷地在實(shí)驗(yàn)，而到了*后，我總算是決定要忘掉男人教過(guò)我的一切，完全只照著自己的感覺(jué)去創(chuàng)作！ “噢，沒(méi)錯(cuò)！”就這句話嘛。我脫口而出：“我想再多加了解你的花，以及你所畫的女性圖像，我想了解它們和女人的性欲以及女性自主權(quán)的關(guān)系！ “你看著我的花，你以為你看到了我所看到的，但其實(shí)你并沒(méi)有。”她喃喃提出抗議。 “你畫作里頭那些正中心的凹洞和內(nèi)在空間，又是怎么回事呢？”我問(wèn)道。 “凹洞嗎—聽(tīng)起來(lái)像是牙醫(yī)在講話！我畫下那些內(nèi)里的空間，就跟我從自己的家往外看到的景觀一樣，也跟我從夏瑞登旅館的高樓所看到的東河河岸景象是一樣的意思。所有那些水泥建筑，那些高樓大廈……” 噢，不對(duì)，我趕緊打斷道：“我的意思是說(shuō)，那些花看來(lái)像是女體解剖圖的隱喻，代表了女人的性欲！ “什么隱喻。∥业淖髌肥俏冶M可能客觀作畫的結(jié)果！想來(lái)我之所以那么費(fèi)盡全力要保持客觀，就是因?yàn)槲液苡憛挶娙藦?qiáng)行要把這類詮釋套在我的圖像上！彼^續(xù)說(shuō)道，“據(jù)我所知，*近好像有家常春藤名校辦了個(gè)什么女性藝術(shù)家聯(lián)展之類的，而且有個(gè)女性主義人士竟然把我作品的幻燈片，跟其他藝術(shù)家的作品擺在一起。她還厚著臉皮宣稱說(shuō)，這些女人—包括我自己，還有路易絲.布菊瓦，以及什么米莉安.沙皮諾之流的人—?jiǎng)?chuàng)造藝術(shù)的時(shí)候，都是采取類似的模式呢！說(shuō)是什么循環(huán)形的、器官樣的，所謂‘生物形態(tài)的孔洞’，而這些個(gè)洞啊孔的，就暗示了女人對(duì)她們自身內(nèi)在空間無(wú)微不至的關(guān)注哩！多可笑的論點(diǎn)！眾W.吉弗下了這個(gè)結(jié)語(yǔ)，她盯著我瞧的眼光滿是猜疑。 我趕緊再度轉(zhuǎn)換話題：“你為什么決定要把你的花畫得那么大呢？” “每個(gè)人對(duì)花都有許多不同的聯(lián)想。你會(huì)伸出手來(lái)碰它，或者往前探身去聞，要不也許會(huì)不自覺(jué)地嘟起嘴來(lái)吻上去，或者將花送給人想要討其歡心？墒且话闳撕苌贂(huì)耗費(fèi)時(shí)間真心去看一朵花。我畫的花是我細(xì)心觀察的結(jié)果，我畫得很大，是希望觀者可以看到我所看到的花！ *后，我只好直截了當(dāng)點(diǎn)出我的來(lái)意：“我好愛(ài)你的花，也希望你能同意讓我將其中的一朵用在我的書封上。” “什么樣的書？” “這本書探討的是具有標(biāo)志性意義的女畫家。” “書名叫什么？” “書名是《從文藝復(fù)興到現(xiàn)代的偉大女性畫家》！ 顯而易見(jiàn)這會(huì)兒奧.吉弗是真的發(fā)火了。她可不希望我（或者任何人）把她圈進(jìn)一個(gè)狹窄的框框。她抬高了音量，斥道： “我不是女性畫家！” 我真是沮喪到極點(diǎn)了，因?yàn)閵W.吉弗已經(jīng)站起身來(lái)，意思是要結(jié)束這次訪談。她怒聲道：“搞你自己的作品吧，我的作品你別沾手！
形與色的故事 作者簡(jiǎn)介
勞倫斯.布洛克（Lawrence Block）（1938年6月24日——） 當(dāng)代美國(guó)硬漢派偵探小說(shuō)大師，愛(ài)倫.坡終身大師獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“紐約犯罪風(fēng)景的行吟詩(shī)人”。代表作有“馬修斯卡德”系列、“雅賊”系列、“伊凡譚納”系列、“哈里森”系列等。王家衛(wèi)電影《藍(lán)莓之夜》亦邀請(qǐng)勞倫斯.布洛克參與編劇。
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