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碎片 本書特色
l 既是書信、訪談集，更是作家的隱秘的個人史；一本陪伴費蘭特所有作品的作品
l 和“那不勒斯四部曲”一樣，作家在書中對女性和寫作、家庭和歷史、欲望和記憶的剖析也真實到令人忍受的地步
l 每個人都是一個戰場：費蘭特的小說和散文，旨在開啟一場以女性經驗作為杠桿的文學革命
l 讀者可以**次完整地窺見費蘭特對女性和寫作、家庭和歷史、現實和想象的睿智看法
收錄了作家作品出版時曾被刪掉的段落，和作家一直丟在抽屜里的未發表的作品，以及費蘭特曾經中途自我放棄的創作計劃
碎片 內容簡介
《碎片》（2016）是意大利作家埃萊娜·費蘭特20 余年來的書信、訪談和散文集。作家在書中袒露了自己對寫作風格和主題的探索歷程，并回顧了自己經歷的自我懷疑和突破，這些對話睿智地詮釋了女性和家庭、神話和文化、城市和記憶，以及作家和讀者的復雜關系。《碎片》既是深入費蘭特的文學世界的指引，同時也是一份智性、鮮明而堅定的文學宣言。
全書按年代分為三輯：**部分“碎片1991—2003”是作家和出版人的書信往來，重點討論了《煩人的愛》中母親的身體與寫作的隱秘聯系，也收錄了她和導演就該小說的電影改編進行的細致商榷，還包含了作家從未被發表過的一些創作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄了作家和導演就《被遺棄的日子》的電影改編進行的往來書信，以及她在前三本小說中探尋的不同方向；第三部分“書信2011—2016”收錄了自“那不勒斯四部曲”出版以來作家接受的部分書面采訪，讀者可以窺見作家對這部小說的解讀，以及對女性寫作的歷史和任務的犀利看法。
本書標題“碎片”（frantumaglia）來自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個體體會到的痛苦，但作家將其發展為自己的文學理念，并嘗試在多年的創作中釋放這個詞匯背后的解放力量：作家要利用這種旋渦般的力量，直面失控的風險，抵達令自己、令讀者陌生的真實經驗。
碎片 目錄
Ⅰ 碎片
1991—2003 1
前言 3
1 好巫婆的禮物 4
2 母親的裁縫 6
3 奉命寫作 11
4 被改編成劇本的書 14
5 《煩人的愛》的改編 16
費蘭特和馬里奧?馬爾托內的通信
6 媒體的等級 34
7 是的。不是。我不知道。 38
假設一場空洞的采訪
8 服裝和身體 42
屏幕上的《煩人的愛》
9 偷偷寫作 47
給戈弗雷多?福菲的信
10 工作的女人 61
11 總能揭示真相的謊言 65
12 沒有愛的城市 66
戈弗雷多?福菲對費蘭特的采訪
13 沒有安全距離 70
斯特法妮婭?斯卡特尼對費蘭特的采訪
14 一個解構的故事 74
耶斯佩爾?斯托加德?詹森對費蘭特的采訪
15 自愿終止懷疑 81
16 碎片 88
17 后記 159
Ⅱ 拼圖
2003—2007 163
1 《碎片》之后 165
2 文字中的生活 167
弗朗西斯科?埃爾巴尼對費蘭特的采訪
3 擱淺的日子 172
費蘭特給羅伯特?法恩扎的信
4 瑪格麗塔?布伊—— 一個出人意料的奧爾加 175
安琪奧拉?科達奇—比薩內里對費蘭特的采訪
5 沒有作者的書 179
6 這孩子怎么這么難看！ 185
7 探尋的不同階段 189
弗朗西斯科?埃爾巴尼對費蘭特的采訪
8 點燃讀者的熱情 194
費蘭特和“華氏度”節目聽眾的對談
9 母親身體散發的女性氣息 209
瑪莉娜?泰拉尼、路易莎?穆拉羅對費蘭特的采訪
Ⅲ 書信
2011—2016 219
陪伴著其他書的書 221
1 一個非常精彩的附庸 224
保羅?迪斯特凡諾對費蘭特的采訪
2 恐高癥 230
凱倫?沃爾比對費蘭特的采訪
3 每個人都是一個戰場 232
朱麗婭?卡利加羅對費蘭特的采訪
4 不在場的同謀 236
西莫內塔?菲奧里對費蘭特的采訪
5 絕不放松警惕 241
雷切爾?多納迪奧對費蘭特的采訪
6 寫作的女人 250
7 過分的人 281
古德蒙?斯奇爾達對費蘭特的采訪
8 十三個字母 288
毛利西奧?梅雷萊斯對費蘭特的采訪
9 講述難以講述的故事 294
亞賽明?孔加爾對費蘭特的采訪
10 那不勒斯城的真相 303
阿爾尼?馬提亞松對費蘭特的采訪
11 手表 307
藝術雜志《弗里茲》對費蘭特的采訪
12 小菜園和世界 310
露絲?喬對費蘭特的采訪
13 信念之下的混亂 317
愛麗莎?沙貝爾對費蘭特的采訪
14 保持不滿，保持抵抗 330
安德烈阿?阿圭拉爾對費蘭特的采訪
15 越界的女性 337
麗茲?約比對費蘭特的采訪
16 對女性智慧的浪費 344
黛博拉?奧爾對費蘭特的采訪
17 無論如何 353
費蘭特和尼古拉?拉喬亞的對話
人名、報刊名對照表 373
關于作者 376
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碎片 相關資料
我明白，在寫作時，并不需要和這些故事拉開距離，而是要縮短距離，一直到無法忍受的地步。然而我寫作并不是為了展示某種意識形態，我寫作是為了敘事，同時避免把我所知道的東西神秘化。
一部好的小說，我希望它能告訴我無法從其他途徑得知的事情，它的講述語言應該是獨一無二的，我能聽到小說做出的推斷。
作品不需要作家，我并不支持這種觀點。我只是想自己決定什么東西可以公開，什么東西是私人的。我認為在藝術上，最重要的生活是那些奇跡般活在作品里的東西。
在文學的虛構之中，需要非常真實，要讓真相在紙上浮現，甚至要達到一種讓人無法容忍的地步。我們要把我們生活中真實的樣子和寫作時的樣子分開，這會讓我們避免自我審查。
這本書里有各種各樣的碎片、筆記、精確的描述，其中還包括一些前后矛盾的地方，這些內容放在作家寫的小說旁邊，可以作為一本陪伴著其他書的書！狤/O出版社創始人桑德拉·歐組拉
和費蘭特卓越的小說一樣動人，以同樣強烈的熱度觸碰了那片令人不安的無意識地帶！缎l報》
25年來，費蘭特完全占有“埃萊娜·費蘭特”這個作者身份。她用絕對獨特的方式和完全屬于自己的語言找到了和讀者溝通的方式——這是一項罕見的、可能是獨一無二的成就。——《紐約時報》
碎片 作者簡介
埃萊娜·費蘭特，是一個筆名，作者真實身份至今是謎。埃萊娜·費蘭特1992年發表第一部長篇小說《煩人的愛》，1995年被意大利導演馬里奧·馬爾托內改編為同名電影；此后相繼出版小說《被遺棄的日子》(2002)，與出版社的通信文件集《碎片》（2003），小說《暗處的女兒》（2006）以及兒童小說《夜晚的沙灘》（2007）。 2011年至2014年，費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部曲”。它們以史詩般的體例，描述了兩個在那不勒斯窮困社區出生的女孩持續半個世紀的友誼，尖銳又細膩探討了女性命運的復雜性和深度。 2015年，費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“具影響力的100位藝術家”。2017年3月，《我的天才女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年，HBO宣布將那不勒斯四部曲改編成系列電視劇。
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