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黑白攝影的理論:黑白攝影在中國

包郵 黑白攝影的理論:黑白攝影在中國

出版社:中國民族攝影藝術(shù)出版社出版時間:2020-09-01
開本: 其他 頁數(shù): 233
本類榜單:藝術(shù)銷量榜
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黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 版權(quán)信息

  • ISBN:9787512208025
  • 條形碼:9787512208025 ; 978-7-5122-0802-5
  • 裝幀:一般膠版紙
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>>

黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 內(nèi)容簡介

  歷時近三年,彼得·內(nèi)斯特魯克的首本中文著作《黑白攝影的理論:黑白攝影在中國》終于要出版了。這是英國文化學(xué)者彼得先生在中國的首本著作,探討了黑白攝影在中國的歷史流變,創(chuàng)造性地引入了時間性、空間性以及人性的哲學(xué)命題,全面地總結(jié)了黑白攝影作品成為“經(jīng)典”的種種可能,把我們常見的黑白攝影作品引入到了理論層面,作者的闡幽發(fā)微豐富了我們觀看、解讀作品的視野,也為黑白攝影體裁的創(chuàng)作提供了學(xué)術(shù)的支撐。  《黑白攝影的理論:黑白攝影在中國》由攝影理論翻譯家毛衛(wèi)東翻譯。

黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 目錄

引言
導(dǎo)言:為什么是黑白攝影?
喚起對過去的聯(lián)想:是什么使一張黑白照片成為“經(jīng)典”?
塑造當(dāng)下:塑造歷史(當(dāng)下的歷史)黑白紀(jì)實攝影影像
從“無時間性”到“時間之外”:拍攝崇高
夢境與夢魘:作為儀式僭越的攝影
另一種夢境:異象、預(yù)言與焦慮
尾聲:黑白攝影的未來
Prelude
Why Black and White Photography? An Introduction
Evoking the Past: What makes a Black and White Photograph a 'Classic'?
Making Present: Making History(Making Present History). TheDocumentary Image in Black and White
From 'Being Timeless' to the 'Outside of Time': Photographing the Sublime
Dreams and Nightmares: Photography as RitualTransgression
Another Kind of Dream: Visions, Prophecies and Anxieties
Conclusion: The Future of Black and White Photography
后記
作者簡介
展開全部

黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 節(jié)選

  《黑白攝影的理論:黑白攝影在中國》:  在黑白攝影的時代顯然已經(jīng)結(jié)束了很久之后,它*完美的——其“經(jīng)典的”——實現(xiàn)早已過去了,這一攝影類型為何仍然興旺。為什么?究竟有什么內(nèi)在的力量容許或激勵著它在我們這個彩色攝影和數(shù)字?jǐn)z影日臻完美的時代繼續(xù)存在呢?本書提出的建議,將使其魅力和力量的存在或者繼續(xù)存在,部分是由于黑白攝影的敏感性,這是一種暗示了與時間和暫時性密切聯(lián)系的意義。就像藝術(shù)史上,意義所產(chǎn)生的很多作用可以追溯到畫家對時間或時間的修辭的利用,當(dāng)然,還有蓄意地、策略性地把空間與時間相混淆,攝影史也是一樣的[1]。照片也參與了為表述時間而挪用空間,這是我們的時間感的產(chǎn)物,也是我們生活在時間當(dāng)中的產(chǎn)物(這個時間有過去、現(xiàn)在和未來),生活在我們由于某物、某地、“時間以外”(outside of time)(永恒的辭藻或?qū)τ谝粋絕對“外在”的指向)而以某種方式存在的感覺中。  我們只需要補充一個模糊的、“中間性的”夢境,從而完善這份列表。從某種程度上講,藝術(shù)的意義始終是人類的時間體驗應(yīng)用于圖像領(lǐng)域的產(chǎn)物。黑白照片自然也不例外,甚至對于描繪人類理解時間的不同模式而言尤為敏感。誠然如我們將看到的,時間性過去、現(xiàn)在和超現(xiàn)實的(夢境的)形式,顯然與黑白照片有著特別的類同關(guān)系——這對于黑白攝影經(jīng)久不衰的盛名而言,實為關(guān)鍵。  所有照片都與過去有著特殊的關(guān)系,這就是照片制作的時間,記錄圖像的時間(它們與現(xiàn)實有一定關(guān)系,是指涉物的記錄),這也許可以稱之為其**層意義:不過我們在這里關(guān)心的是第二層意義,即它們提供給我們這些觀眾的時間感,它們運用時間的修辭來造成一種影響力,一種效果。圖像的意義就在于這種第二層的、比喻的意義。  為什么黑白照片在我們的文化當(dāng)中,仍占特殊地位,以其誘惑力而獲永生?迄今在西方傳統(tǒng)中亦復(fù)如是,不論是默許亦或常態(tài),一如人們所預(yù)期,黑白照片的效果全在于我們應(yīng)稱之為“經(jīng)典”的審美效果的程度,傳達(dá)出一種來自久遠(yuǎn)過去的天賜的感覺,這并不是學(xué)術(shù)的、哲學(xué)的定義,更非純粹“形式”的定義:這個定義強烈地反映了普通人對于優(yōu)秀的黑白照片應(yīng)該是怎樣的所抱的預(yù)期。任何一張黑白照片潛在的過去性(pastness),都是由它在時間當(dāng)中所處位置的暗示所承載的(即它同再現(xiàn)歷史的關(guān)系,以及與所描繪的事件的關(guān)系),而且又因為與彩色圖像和彩色攝影的比照而得以鞏固(標(biāo)志特有的時間元素的在場相對缺失)。**個對過去的暗示在于歷史,在于攝影傳統(tǒng)中所承載的這一類型的歷史時期;在用技術(shù)手段記錄和復(fù)制圖像的歷史中,黑白攝影是早期的一個舞臺。第二個暗示就在于攝影活動本身實實在在的過去性;在于它作為對特定時間的特定記錄的歷史(這種活動及其記錄業(yè)已發(fā)生,這就成了一個假定:我們是在目睹過去)。  ……

黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 作者簡介

  彼得·內(nèi)斯特魯克,自2012年以來一直就職于北京語言大學(xué)英語系。之前,他一直在北京幾所私立學(xué)校和國際學(xué)校任教。在前往中國之前,他在歐洲是一位研究院和大學(xué)講師,曾任教于曼徹斯特大學(xué)(之前也任教于諾丁漢、萊斯特、曼徹斯特城市大學(xué)以及法國梅斯,也在羅馬和維也納從事研究工作)。  彼得獲得了英語語言文學(xué)一級學(xué)位,并在諾丁漢大學(xué)獲得批評理論碩士和博士學(xué)位,研究主題是文學(xué)與現(xiàn)實之間的復(fù)雜關(guān)系,也是其他研究者仍在研究的課題。  彼得的研究領(lǐng)域包括了中國文化的各個方面,特別是傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)、攝影(重點是黑白攝影)、建筑以及傳統(tǒng)園林、文學(xué)理論和歷史,戲劇和表演理論等等,關(guān)注的領(lǐng)域從其出版物中即有所反映。  撰寫的文章包括:《主觀性與邪惡:17世紀(jì)新英格蘭清教徒自我塑造的技巧》;《僭越的轉(zhuǎn)機:80年代末和90年代初的美國寫作》;《闡釋建筑:紐約1900-1940年》;《埃米莉·狄金森的諸多死亡》;《美國寫作中的亂倫主題:一種文學(xué)母題的兩百年生命》;《當(dāng)下政治劇中的儀式、犧牲與身份》;《當(dāng)空間成為時間:永恒的修辭——中世紀(jì)末和文藝復(fù)興藝術(shù)中的層次結(jié)構(gòu)與敘事》;《20世紀(jì)美國戲劇中的儀式與身份》;《光與時間:視覺、影像與其他》;《黑白攝影在中國:時間的修辭藝術(shù)作為一種文藝流派的定義》。

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