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黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 版權(quán)信息
- ISBN：9787512208025
- 條形碼：9787512208025 ; 978-7-5122-0802-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 內(nèi)容簡介
歷時近三年，彼得·內(nèi)斯特魯克的首本中文著作《黑白攝影的理論：黑白攝影在中國》終于要出版了。這是英國文化學(xué)者彼得先生在中國的首本著作，探討了黑白攝影在中國的歷史流變，創(chuàng)造性地引入了時間性、空間性以及人性的哲學(xué)命題，全面地總結(jié)了黑白攝影作品成為“經(jīng)典”的種種可能，把我們常見的黑白攝影作品引入到了理論層面，作者的闡幽發(fā)微豐富了我們觀看、解讀作品的視野，也為黑白攝影體裁的創(chuàng)作提供了學(xué)術(shù)的支撐。 《黑白攝影的理論：黑白攝影在中國》由攝影理論翻譯家毛衛(wèi)東翻譯。
黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 目錄
引言
導(dǎo)言：為什么是黑白攝影？
喚起對過去的聯(lián)想：是什么使一張黑白照片成為“經(jīng)典”？
塑造當(dāng)下：塑造歷史（當(dāng)下的歷史）黑白紀(jì)實攝影影像
從“無時間性”到“時間之外”：拍攝崇高
夢境與夢魘：作為儀式僭越的攝影
另一種夢境：異象、預(yù)言與焦慮
尾聲：黑白攝影的未來
Prelude
Why Black and White Photography? An Introduction
Evoking the Past： What makes a Black and White Photograph a 'Classic'?
Making Present： Making History（Making Present History）． TheDocumentary Image in Black and White
From 'Being Timeless' to the 'Outside of Time'： Photographing the Sublime
Dreams and Nightmares： Photography as RitualTransgression
Another Kind of Dream： Visions， Prophecies and Anxieties
Conclusion： The Future of Black and White Photography
后記
作者簡介
導(dǎo)言：為什么是黑白攝影？
喚起對過去的聯(lián)想：是什么使一張黑白照片成為“經(jīng)典”？
塑造當(dāng)下：塑造歷史（當(dāng)下的歷史）黑白紀(jì)實攝影影像
從“無時間性”到“時間之外”：拍攝崇高
夢境與夢魘：作為儀式僭越的攝影
另一種夢境：異象、預(yù)言與焦慮
尾聲：黑白攝影的未來
Prelude
Why Black and White Photography? An Introduction
Evoking the Past： What makes a Black and White Photograph a 'Classic'?
Making Present： Making History（Making Present History）． TheDocumentary Image in Black and White
From 'Being Timeless' to the 'Outside of Time'： Photographing the Sublime
Dreams and Nightmares： Photography as RitualTransgression
Another Kind of Dream： Visions， Prophecies and Anxieties
Conclusion： The Future of Black and White Photography
后記
作者簡介
展開全部
黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 節(jié)選
《黑白攝影的理論：黑白攝影在中國》： 在黑白攝影的時代顯然已經(jīng)結(jié)束了很久之后，它*完美的——其“經(jīng)典的”——實現(xiàn)早已過去了，這一攝影類型為何仍然興旺。為什么？究竟有什么內(nèi)在的力量容許或激勵著它在我們這個彩色攝影和數(shù)字?jǐn)z影日臻完美的時代繼續(xù)存在呢？本書提出的建議，將使其魅力和力量的存在或者繼續(xù)存在，部分是由于黑白攝影的敏感性，這是一種暗示了與時間和暫時性密切聯(lián)系的意義。就像藝術(shù)史上，意義所產(chǎn)生的很多作用可以追溯到畫家對時間或時間的修辭的利用，當(dāng)然，還有蓄意地、策略性地把空間與時間相混淆，攝影史也是一樣的[1]。照片也參與了為表述時間而挪用空間，這是我們的時間感的產(chǎn)物，也是我們生活在時間當(dāng)中的產(chǎn)物（這個時間有過去、現(xiàn)在和未來），生活在我們由于某物、某地、“時間以外”（outside of time）（永恒的辭藻或?qū)τ谝粋絕對“外在”的指向）而以某種方式存在的感覺中。 我們只需要補充一個模糊的、“中間性的”夢境，從而完善這份列表。從某種程度上講，藝術(shù)的意義始終是人類的時間體驗應(yīng)用于圖像領(lǐng)域的產(chǎn)物。黑白照片自然也不例外，甚至對于描繪人類理解時間的不同模式而言尤為敏感。誠然如我們將看到的，時間性過去、現(xiàn)在和超現(xiàn)實的（夢境的）形式，顯然與黑白照片有著特別的類同關(guān)系——這對于黑白攝影經(jīng)久不衰的盛名而言，實為關(guān)鍵。 所有照片都與過去有著特殊的關(guān)系，這就是照片制作的時間，記錄圖像的時間（它們與現(xiàn)實有一定關(guān)系，是指涉物的記錄），這也許可以稱之為其**層意義：不過我們在這里關(guān)心的是第二層意義，即它們提供給我們這些觀眾的時間感，它們運用時間的修辭來造成一種影響力，一種效果。圖像的意義就在于這種第二層的、比喻的意義。 為什么黑白照片在我們的文化當(dāng)中，仍占特殊地位，以其誘惑力而獲永生？迄今在西方傳統(tǒng)中亦復(fù)如是，不論是默許亦或常態(tài)，一如人們所預(yù)期，黑白照片的效果全在于我們應(yīng)稱之為“經(jīng)典”的審美效果的程度，傳達(dá)出一種來自久遠(yuǎn)過去的天賜的感覺，這并不是學(xué)術(shù)的、哲學(xué)的定義，更非純粹“形式”的定義：這個定義強烈地反映了普通人對于優(yōu)秀的黑白照片應(yīng)該是怎樣的所抱的預(yù)期。任何一張黑白照片潛在的過去性（pastness），都是由它在時間當(dāng)中所處位置的暗示所承載的（即它同再現(xiàn)歷史的關(guān)系，以及與所描繪的事件的關(guān)系），而且又因為與彩色圖像和彩色攝影的比照而得以鞏固（標(biāo)志特有的時間元素的在場相對缺失）。**個對過去的暗示在于歷史，在于攝影傳統(tǒng)中所承載的這一類型的歷史時期；在用技術(shù)手段記錄和復(fù)制圖像的歷史中，黑白攝影是早期的一個舞臺。第二個暗示就在于攝影活動本身實實在在的過去性；在于它作為對特定時間的特定記錄的歷史（這種活動及其記錄業(yè)已發(fā)生，這就成了一個假定：我們是在目睹過去）。 ……
黑白攝影的理論:黑白攝影在中國 作者簡介
彼得·內(nèi)斯特魯克，自2012年以來一直就職于北京語言大學(xué)英語系。之前，他一直在北京幾所私立學(xué)校和國際學(xué)校任教。在前往中國之前，他在歐洲是一位研究院和大學(xué)講師，曾任教于曼徹斯特大學(xué)（之前也任教于諾丁漢、萊斯特、曼徹斯特城市大學(xué)以及法國梅斯，也在羅馬和維也納從事研究工作）。 彼得獲得了英語語言文學(xué)一級學(xué)位，并在諾丁漢大學(xué)獲得批評理論碩士和博士學(xué)位，研究主題是文學(xué)與現(xiàn)實之間的復(fù)雜關(guān)系，也是其他研究者仍在研究的課題。 彼得的研究領(lǐng)域包括了中國文化的各個方面，特別是傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)、攝影（重點是黑白攝影）、建筑以及傳統(tǒng)園林、文學(xué)理論和歷史，戲劇和表演理論等等，關(guān)注的領(lǐng)域從其出版物中即有所反映。 撰寫的文章包括：《主觀性與邪惡：17世紀(jì)新英格蘭清教徒自我塑造的技巧》；《僭越的轉(zhuǎn)機：80年代末和90年代初的美國寫作》；《闡釋建筑：紐約1900-1940年》；《埃米莉·狄金森的諸多死亡》；《美國寫作中的亂倫主題：一種文學(xué)母題的兩百年生命》；《當(dāng)下政治劇中的儀式、犧牲與身份》；《當(dāng)空間成為時間：永恒的修辭——中世紀(jì)末和文藝復(fù)興藝術(shù)中的層次結(jié)構(gòu)與敘事》；《20世紀(jì)美國戲劇中的儀式與身份》；《光與時間：視覺、影像與其他》；《黑白攝影在中國：時間的修辭藝術(shù)作為一種文藝流派的定義》。
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