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殺像之意:廢名的詩 版權(quán)信息
- ISBN：9787530678886
- 條形碼：9787530678886 ; 978-7-5306-7888-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
殺像之意:廢名的詩 本書特色
讓“星空詩叢”照亮我們的精神路 大型詩歌賞讀叢書 收錄中國新詩代表性詩人詩作專業(yè)選編 甄選嚴(yán)苛 保存新詩中值得珍視的傳統(tǒng)，確立新詩獨立價值空間為好詩提供客觀參照系，助讀者擺脫評判的混亂周作人、沈從文、汪曾祺等推崇。 李商隱之后，現(xiàn)代能找到的**個朦朧派，他的作品像海島一樣永久孤絕，一般人視為隱晦，卻是少數(shù)人的星光。 汪曾祺：這實在是一個真正很有特點的作家。他在當(dāng)時的讀者就不是很多，但是他的作品曾經(jīng)對相當(dāng)多的三十年代、四十年代的青年作家，至少是北方的青年作家，產(chǎn)生過頗深的影響。這種影響現(xiàn)在看不到了，但是它并未消失。它像一股泉水，在地下流動著。也許有一天，會汩汩地流到地面上來的。 廢名是李商隱之后，現(xiàn)代能找到的**個朦朧派，他的作品像海島一樣永久孤絕，一般人視為隱晦，卻是少數(shù)人的星光。周作人、沈從文、汪曾祺等推崇。 長期以來，廢名廢名的詩歌或小說由于修辭文體的復(fù)雜多變，別出心裁，一直為一般讀者冷落和忽略，文學(xué)評論家劉西渭(李健吾)曾預(yù)言廢名作品“像海島一樣永久孤絕的命運”。不過他又說，“無論如何，一般人視為隱晦，有時正相反，卻是少數(shù)人的星光”。的確，廢名正如他那被自己廢掉的名字一樣，今天已經(jīng)少有人提及。然而他的作品在當(dāng)年曾經(jīng)影響過一代的青年作家，汪曾祺便是其中之一。希望本書的編選出版，能助廢名這股“泉水”，慢慢流到地面上來。
殺像之意:廢名的詩 內(nèi)容簡介
我的詩是天然的，是偶然的，是整個的不是零星的，不寫而還是詩的。——廢名自述
《殺像之意：廢名的詩》為“星空詩叢”之一種，由詩歌研究學(xué)者胡少卿教授編選。本書以時間為序，收集了包括《鏡》《燈》《空華》等在內(nèi)的幾乎廢名所有的詩歌作品，展現(xiàn)了廢名詩歌的原貌，是讀者了解廢名作品及詩學(xué)觀的佳作。
殺像之意:廢名的詩 目錄
**輯：二十年代
小詩
風(fēng)暴的晚上
算命的瞎子
冬夜
小孩
夏日下鄉(xiāng)途中所見
夏夜
努力
小孩
雜詩
雜詩
磨面的兒子
洋車夫的兒子
夏晚
小詩
一日內(nèi)的幾首詩
第二輯：三十年代
籠
譯詩
亞當(dāng)
沉默
止定
詩情
眼明
夢之二
無題
草??樹??花
畫
拔樹夢
琴
花的哀怨
玩具
果
栽花
墳
小園
無題
無題
無題
出門
理發(fā)店
北平街上
飛塵
二十五年十一月十五日北平初冬大雪后，夜半作。是日鶴西回保定。
燈
星
十二月十九夜
宇宙的衣裳
喜悅是美
遠(yuǎn)天的星
小河
寄之琳
街頭
第三輯：詩集《鏡》
燈
淚落
海
鏡
掐花
空華
伊
畫
伊
花露
渡
人間
蕩舟
醉歌
墓
上帝的花園
伊
妝臺
無題
自惜
鏡銘
秋水
果華
壁
朝陽
耶蘇
夢中
無題
畫題
拈花
沉埋
蓮花
路上
夢中
池岸
梧桐
伊的天井
太陽
贈
花盆
第四輯：四十年代
人生
偶成
雪的原野
四月二十八日黃昏
街上的聲音
雞鳴
人類
真理
附錄
萬壽宮
打鑼的故事
講一句詩
蠅
陶淵明愛樹
中國文章
隨筆
新詩講義之關(guān)于我自己的一章
懷廢名（周作人）
萬壽宮丁丁響（汪曾祺）
廢名的意義（格非）
展開全部
殺像之意:廢名的詩 節(jié)選
總 序
胡少卿 時至今日，大學(xué)里的文學(xué)教授還是可以坦然地說自己不懂新詩而不必感到羞愧，對于自己在古典詩歌方面的短缺則會竭力遮掩。這樣日常的例子深刻說明了新詩的群眾基礎(chǔ)還多么薄弱，新詩尚未成為我們基本知識素養(yǎng)所要求的一部分。盡管新詩在文學(xué)史上驅(qū)逐了古典詩歌，但要想真正深入人心，還有漫長的路要走。
如果把1917年胡適在《新青年》雜志發(fā)表《白話詩八首》作為新詩的起點，新詩的歷史剛剛走過一百年。和擁有三千余年歷史的古典詩歌相比，新詩尚處于嬰兒期，它還主要是一個寫作和教學(xué)圈子里的事。從更廣闊的社會范圍來看，人們推崇的依然只是古典詩歌，他們閱讀或?qū)懽鞴诺湓姼瑁靡允銘鸦虺瓿洿稹Ｈ绻苡行Ыy(tǒng)計，當(dāng)代寫作古典詩歌的人，其數(shù)量可能比寫作新詩的人多得多。
除了外部受到古典詩歌的擠壓，新詩內(nèi)部也困難重重。詩人們各自占山為王，堅持認(rèn)為自己寫的詩就是*好的。新詩沒有建立起良性的評價機制，對于寫作質(zhì)量的評定常常陷入趣味之談和意氣之爭。由于新詩的寫作幾乎沒有門檻（只需要會分行），我們可以發(fā)現(xiàn)身邊有各式各樣寫詩的人。寫作新詩成為像在朋友圈發(fā)自拍照那樣泛濫的自戀行為。然而，真正的新詩寫作是一場精神的冒險，是刀鋒上的舞蹈。不能意識到這種嚴(yán)峻性的寫作者，只是語言門外的閑漢。
為此，需要澄清兩大問題。其一，古典詩歌和新詩的關(guān)系。新詩之所以取代古典詩歌，其內(nèi)在的根本動力是，古典詩歌的體式已經(jīng)無法有效表達(dá)復(fù)雜含混的現(xiàn)代感受。古典詩歌對應(yīng)于古典世界的價值觀、宇宙觀。我們閱讀古典詩歌的時候，會得到心靈的休憩，會收獲單純與寧靜，但總是隔了一層。新詩則直接對應(yīng)于現(xiàn)代人的“情緒焦慮場”，人的矛盾、分裂、渴望、迷茫都被刻寫在更為自由跳躍的詩行中。兩者的關(guān)系，用一個形象的比喻來說就是“古典詩歌是后花園，新詩是起居室”——我們可以躲到后花園里修身養(yǎng)性，但我們也不得不面對起居室里的當(dāng)下和日常。
其二，新詩的標(biāo)準(zhǔn)。毫無疑問，新詩是有好壞之分的，寫出好的新詩是難的。古典詩歌有格律的體式做遮掩，縱使內(nèi)容平庸，看起來也還是一首詩，而新詩因為在形式上無所依仗，簡陋起來就會簡陋得一覽無余。新詩的標(biāo)準(zhǔn)從何而來？只能從已有的經(jīng)典作品中來。對經(jīng)典的認(rèn)定凝結(jié)了一百年來*多的關(guān)于新詩的共識。在與經(jīng)典作品的比對中，我們得以辨識某類詩歌寫作的渺小，好比因泰山而識東山之小。新詩的標(biāo)準(zhǔn)不是固定的、僵死的，而是在經(jīng)典作品的不斷涌現(xiàn)中流動性地呈示。
正是為了回應(yīng)上述兩種關(guān)切，我們編選出版了這套“星空詩叢”。一方面是為了保存新詩中*值得珍視的傳統(tǒng)，確立新詩獨立的價值空間。在短短百余年的歷史上，新詩已經(jīng)確立了與古典詩歌不同的形態(tài)，已經(jīng)誕生了一批有長久流傳價值的作品，參與建設(shè)了富于魅力的現(xiàn)代漢語，許多詩人的努力甚至可以稱得上壯烈。另一方面是為了確立好詩的標(biāo)準(zhǔn)，提供一個較為客觀的參照系，讓讀者擺脫評判的混亂。在我們的篩選和認(rèn)定中，關(guān)于好詩的價值判斷已蘊含其中。
詩叢的幾位編選者既是詩人，也是詩歌評論者，他們對于新詩有著長久的觀察和思考，因此他們憑借自己的判斷力，以嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)甄選出新詩史上值得流傳的詩歌和詩人。當(dāng)然，有時候，經(jīng)典詩人的真正杰作可能只有那么幾首，但我們也可以看看他別的不那么杰出的作品，好比看到峻偉的樓閣下綿延的綠蔭。
在每本詩選的后面，附錄若干對詩歌、詩人進(jìn)行解讀的散文性文字，以利于讀者的理解。
……
星空的光芒雖然微弱，但越靠近它，就越感到璀璨，越能被照亮。這就是我們和好詩的關(guān)系。
讓“星空詩叢”照亮我們的精神路。
殺像之意:廢名的詩 作者簡介
廢名（1901—1967）原名馮文炳，湖北黃梅人，現(xiàn)代作家、詩人，曾為語絲社成員。1929年畢業(yè)于北京大學(xué)英國文學(xué)系，后留校任教。1952年院校調(diào)整調(diào)入東北人民大學(xué)（今吉林大學(xué)）中文系，1967年病逝于長春。代表作有小說集《竹林的故事》、長篇小說《莫須有先生傳》《橋》《莫須有先生坐飛機以后》等。 編者：胡少卿，北京大學(xué)文學(xué)博士，對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)中文學(xué)院教授。
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