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筆象.筆意.筆鏡.書法鑒賞的藝術 版權信息
- ISBN：9787102084299
- 條形碼：9787102084299 ; 978-7-102-08429-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
筆象.筆意.筆鏡.書法鑒賞的藝術 內容簡介
《筆象·筆意·筆境：書法鑒賞的藝術》旨在從筆象、筆意、筆境三個層面，對書法鑒賞藝術作一探討，不僅側重于基本理論與應用技能，還用淺顯易懂、言之有物的方式，力圖把抽象的理論與具體的書法鑒賞以及審美體驗緊密結合起來，將藝術的感覺與科學的思考有機地結合起來，使讀者進入真正的書法藝術欣賞之境。
筆象.筆意.筆鏡.書法鑒賞的藝術 目錄
**章 漢字產生的地理環境
**節 文字與地理環境
第二節 書寫材料與地理環境
第三節 竹簡的形制與書法行款方式
第四節 書法的精神世界與地理環境
第二章 漢字的演變與審美特征
**節 漢字的形成與演變
第二節 漢字的審美特征
第三章 材料·形式·意境
**節 材料美：形式的底蘊
第二節 意境美：形式的越
第四章 字體之美
**節 篆書之美
第二節 隸書之美
第三節 楷書之美
第四節 草書之美
第五節 行書之美
第五章 時代·風格·變遷
**節 尚象的商周書法
第二節 尚勢的秦漢書法
第三節 尚韻的晉代書法
第四節 尚神的南北朝書法
第五節 尚法的唐代書法
第六節 尚意的宋代書法
第七節 尚態的元明書法
第八節 尚質的清代書法
第九節 尚形的現代書法
第六章 沉郁·飄逸·空靈
**節 書法的沉郁之美
第二節 書法的飄逸之美
第三節 書法的空靈之美
第七章 筆象·筆意·筆境
**節 筆象
第二節 筆意
第三節 筆境
第八章 書法鑒賞的觀念
**節 先質后文
第二節 注重學識
第三節 注重傳統
第四節 神采為上，形質次之
第五節 無意于佳
第六節 書為心畫，書如其人
第九章 書法鑒賞的過程分析
**節 整體感知筆格與筆境
第二節 局部理解筆勢與筆意
第三節 回歸整體
第十章 書法作品鑒賞舉例
**節 錯彩鏤金、用法深刻——李斯《嶧山碑》鑒賞
第二節 貌清氣健、細勁端嚴——《禮器碑》鑒賞
第三節 欹斜傾側、險勁刻厲——歐陽詢《九成宮醴泉銘》鑒賞
第四節 峻拔剛斷、戈戟铦銳——孫過庭《書譜》鑒賞
第五節 美人嬋娟、不勝羅綺——趙孟頫《洛神賦》鑒賞
**節 文字與地理環境
第二節 書寫材料與地理環境
第三節 竹簡的形制與書法行款方式
第四節 書法的精神世界與地理環境
第二章 漢字的演變與審美特征
**節 漢字的形成與演變
第二節 漢字的審美特征
第三章 材料·形式·意境
**節 材料美：形式的底蘊
第二節 意境美：形式的越
第四章 字體之美
**節 篆書之美
第二節 隸書之美
第三節 楷書之美
第四節 草書之美
第五節 行書之美
第五章 時代·風格·變遷
**節 尚象的商周書法
第二節 尚勢的秦漢書法
第三節 尚韻的晉代書法
第四節 尚神的南北朝書法
第五節 尚法的唐代書法
第六節 尚意的宋代書法
第七節 尚態的元明書法
第八節 尚質的清代書法
第九節 尚形的現代書法
第六章 沉郁·飄逸·空靈
**節 書法的沉郁之美
第二節 書法的飄逸之美
第三節 書法的空靈之美
第七章 筆象·筆意·筆境
**節 筆象
第二節 筆意
第三節 筆境
第八章 書法鑒賞的觀念
**節 先質后文
第二節 注重學識
第三節 注重傳統
第四節 神采為上，形質次之
第五節 無意于佳
第六節 書為心畫，書如其人
第九章 書法鑒賞的過程分析
**節 整體感知筆格與筆境
第二節 局部理解筆勢與筆意
第三節 回歸整體
第十章 書法作品鑒賞舉例
**節 錯彩鏤金、用法深刻——李斯《嶧山碑》鑒賞
第二節 貌清氣健、細勁端嚴——《禮器碑》鑒賞
第三節 欹斜傾側、險勁刻厲——歐陽詢《九成宮醴泉銘》鑒賞
第四節 峻拔剛斷、戈戟铦銳——孫過庭《書譜》鑒賞
第五節 美人嬋娟、不勝羅綺——趙孟頫《洛神賦》鑒賞
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筆象.筆意.筆鏡.書法鑒賞的藝術 作者簡介
吳慧平，男，湖南常德人。中山大學博士，北京師范大學藝術與傳媒學院藝術學博士后。廣州美術學院教授，書法碩士生導師，科研創作處副處長，書法研究所副所長，中國書法家協會會員，廣東書法評論家協會主席團成員。致力于藝術文化地理、書法鑒賞、書法教學與創作、嶺南畫派等領域研究。書法創作以行草為主，作品曾多次參加國內外展覽與交流。
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