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茅盾全集:二四:中國文論七集 版權(quán)信息
- ISBN：9787546131214
- 條形碼：9787546131214 ; 978-7-5461-3121-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
茅盾全集:二四:中國文論七集 本書特色
《茅盾全集（中國文論七集24）（精）》一書是中國現(xiàn)代作家茅盾作品總集。新版《茅盾全集》由茅盾之子韋韜先生授權(quán)，中國茅盾研究會常務(wù)理事、浙江省茅盾研究會理事鐘桂松主編。新版《茅盾全集》由韋韜先生新增多幅珍貴照片，在原版《茅盾全集》（人民文學(xué)出版社出版）的基礎(chǔ)上加以充實(shí)、補(bǔ)訂而成的，目的是使《茅盾全集》更全、更完美。18至27卷為中國文論，這是規(guī)模*大、收集*全的總集，是研究茅盾著作的十分完備的參考材料。
茅盾全集:二四:中國文論七集 內(nèi)容簡介
本卷收入作者一九四九年至一九五六年間所作論文、短評、序言、講演等共八十九篇。
茅盾全集:二四:中國文論七集 目錄
關(guān)于創(chuàng)作的幾個具體問題
《在呂宋平原》序
關(guān)于目前文藝寫作的幾個問題
還須準(zhǔn)備長期而堅(jiān)決的斗爭——為“五四”三十周年紀(jì)念作
《文藝報(bào)》周刊發(fā)刊詞
一些零碎的感想
關(guān)于全國文代籌委會的談話
談?wù)劰と宋乃?br />關(guān)于《蝦球傳》
瞿秋白在文學(xué)上的貢獻(xiàn)——瞿秋白逝世十四周年紀(jì)念
為工農(nóng)兵——在新華廣播電臺播講
從話劇《紅旗歌》說起
在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝——十年來國統(tǒng)區(qū)革命文藝運(yùn)動報(bào)告提綱
讀《血染濰河》
一致的要求和期望
略談工人文藝運(yùn)動
學(xué)習(xí)魯迅與自我改造
認(rèn)真研究、認(rèn)真學(xué)習(xí)
《人民文學(xué)》發(fā)刊詞
略談革命的現(xiàn)實(shí)主義
[附]《文藝報(bào)》讀者來信
讀《挺進(jìn)大別山》
欣賞與創(chuàng)作——一九五〇年一月八日在北京大眾文藝講座上講
文藝創(chuàng)作問題——一月六日在文化部對北京市文藝干部的講演
目前創(chuàng)作上的一些問題——一九五〇年三月在《人民文學(xué)》社召開的創(chuàng)作座談會上的講話
讀《新事新辦》等三篇小說
談《水滸》的人物和結(jié)構(gòu)
關(guān)于文藝修養(yǎng)
在電影局?jǐn)U大行政會議上的講話
全國**次戲曲工作會議開幕詞
爭取發(fā)展到更高的階段
怎樣閱讀文藝作品
在**屆全國出版會議開幕式上的講話
由衷的感謝
巨大的教育意義
《在蘇聯(lián)地圖上》中譯本序
為周信芳先生演劇五十年題詞
序《戰(zhàn)斗到明天》
[附]關(guān)于為《戰(zhàn)斗到明天》一書作序的檢討
目前文藝創(chuàng)作上的幾個問題——一九五一年四月二十五日在上海文藝工作者歡迎大會上的講話
關(guān)于反映工人生活的作品
在電影《中國人民的勝利》、《解放了的中國》授獎典禮大會上的講話
魯迅談寫作
《茅盾選集》自序
認(rèn)真改造思想，堅(jiān)決面向工農(nóng)兵！
三年來的文化、藝術(shù)工作
給全國戲曲觀摩演出大會
在**屆電影行政會議上的報(bào)告
新中國的文藝運(yùn)動——為蘇聯(lián)《文學(xué)報(bào)》作
討論《林家鋪?zhàn)印返囊环庑?br />體驗(yàn)生活、思想改造和創(chuàng)作實(shí)踐——**屆電影劇本創(chuàng)作會議上發(fā)言摘要
《譯文》發(fā)刊詞
新的現(xiàn)實(shí)和新的任務(wù)——一九五三年九月二十五日在中國文學(xué)工作者第二次代表大會上的報(bào)告
紀(jì)念我國偉大的詩人屈原
“雜技”是不是藝術(shù)
俄譯本《茅盾選集》自序
關(guān)于“歇后語”
為發(fā)展文學(xué)翻譯事業(yè)和提高翻譯質(zhì)量而奮斗——一九五四年八月十九日在全國文學(xué)翻譯工作會議上的報(bào)告
良好的開端——一九五四年十二月八日在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席團(tuán)中國作家協(xié)會主席團(tuán)擴(kuò)大聯(lián)席會議上的結(jié)束語
吳敬梓先生逝世二百周年紀(jì)念會開幕詞
夜讀抄（一）
必須徹底地全面地展開對胡風(fēng)文藝思想的批判
關(guān)于人物描寫的問題
關(guān)于文藝創(chuàng)作中一些問題的解答
紀(jì)念秋白同志，學(xué)習(xí)秋白同志
中華人民共和國六年來的文化藝術(shù)建設(shè)
俄譯本《茅盾文集》自序
文化藝術(shù)工作者必須把自己的創(chuàng)造勞動和文字改革工作相結(jié)合——在全國文字改革會議上的致詞
在全國省、市文化局長會議上的講話
迎**次全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議
在中國人民政治協(xié)商會議第二屆全國委員會第二次會議上的發(fā)言
關(guān)于藝術(shù)的技巧——在全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議上的講演
[附錄]《關(guān)于藝術(shù)的技巧》的通信
開幕詞——在中國作家協(xié)會第二次理事會會議（擴(kuò)大）上
培養(yǎng)新生力量，擴(kuò)大文學(xué)隊(duì)伍——在中國作家協(xié)會理事會（擴(kuò)大）會議上的報(bào)告
在全國文化先進(jìn)工作者會議E的開幕詞
文學(xué)藝術(shù)工作中的關(guān)鍵性問題——在**屆全國人民代表大會第三次會議上的發(fā)言
關(guān)于田間的詩
對于“鳴”和“爭”的一點(diǎn)小意見
祝中國兒童劇院成立——在中國兒童劇院成立大會上的講話
您永遠(yuǎn)活在我們的記憶中
從“找主題”說起
揭露矛盾時(shí)的“矛盾”
研究魯迅，學(xué)習(xí)魯迅——魯迅逝世二十周年紀(jì)念報(bào)告會開幕詞
為《志愿軍一日》而歡呼
“藝術(shù)技巧”筆記一束
筆記一則
關(guān)于藝術(shù)流派的筆記
在魯迅遷葬儀式上的講話
魯迅——從革命民主主義到共產(chǎn)主義——魯迅逝世二十周年紀(jì)念大會上的報(bào)告
如何更好地向魯迅學(xué)習(xí)？
中國文學(xué)現(xiàn)狀
《在呂宋平原》序
關(guān)于目前文藝寫作的幾個問題
還須準(zhǔn)備長期而堅(jiān)決的斗爭——為“五四”三十周年紀(jì)念作
《文藝報(bào)》周刊發(fā)刊詞
一些零碎的感想
關(guān)于全國文代籌委會的談話
談?wù)劰と宋乃?br />關(guān)于《蝦球傳》
瞿秋白在文學(xué)上的貢獻(xiàn)——瞿秋白逝世十四周年紀(jì)念
為工農(nóng)兵——在新華廣播電臺播講
從話劇《紅旗歌》說起
在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝——十年來國統(tǒng)區(qū)革命文藝運(yùn)動報(bào)告提綱
讀《血染濰河》
一致的要求和期望
略談工人文藝運(yùn)動
學(xué)習(xí)魯迅與自我改造
認(rèn)真研究、認(rèn)真學(xué)習(xí)
《人民文學(xué)》發(fā)刊詞
略談革命的現(xiàn)實(shí)主義
[附]《文藝報(bào)》讀者來信
讀《挺進(jìn)大別山》
欣賞與創(chuàng)作——一九五〇年一月八日在北京大眾文藝講座上講
文藝創(chuàng)作問題——一月六日在文化部對北京市文藝干部的講演
目前創(chuàng)作上的一些問題——一九五〇年三月在《人民文學(xué)》社召開的創(chuàng)作座談會上的講話
讀《新事新辦》等三篇小說
談《水滸》的人物和結(jié)構(gòu)
關(guān)于文藝修養(yǎng)
在電影局?jǐn)U大行政會議上的講話
全國**次戲曲工作會議開幕詞
爭取發(fā)展到更高的階段
怎樣閱讀文藝作品
在**屆全國出版會議開幕式上的講話
由衷的感謝
巨大的教育意義
《在蘇聯(lián)地圖上》中譯本序
為周信芳先生演劇五十年題詞
序《戰(zhàn)斗到明天》
[附]關(guān)于為《戰(zhàn)斗到明天》一書作序的檢討
目前文藝創(chuàng)作上的幾個問題——一九五一年四月二十五日在上海文藝工作者歡迎大會上的講話
關(guān)于反映工人生活的作品
在電影《中國人民的勝利》、《解放了的中國》授獎典禮大會上的講話
魯迅談寫作
《茅盾選集》自序
認(rèn)真改造思想，堅(jiān)決面向工農(nóng)兵！
三年來的文化、藝術(shù)工作
給全國戲曲觀摩演出大會
在**屆電影行政會議上的報(bào)告
新中國的文藝運(yùn)動——為蘇聯(lián)《文學(xué)報(bào)》作
討論《林家鋪?zhàn)印返囊环庑?br />體驗(yàn)生活、思想改造和創(chuàng)作實(shí)踐——**屆電影劇本創(chuàng)作會議上發(fā)言摘要
《譯文》發(fā)刊詞
新的現(xiàn)實(shí)和新的任務(wù)——一九五三年九月二十五日在中國文學(xué)工作者第二次代表大會上的報(bào)告
紀(jì)念我國偉大的詩人屈原
“雜技”是不是藝術(shù)
俄譯本《茅盾選集》自序
關(guān)于“歇后語”
為發(fā)展文學(xué)翻譯事業(yè)和提高翻譯質(zhì)量而奮斗——一九五四年八月十九日在全國文學(xué)翻譯工作會議上的報(bào)告
良好的開端——一九五四年十二月八日在中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席團(tuán)中國作家協(xié)會主席團(tuán)擴(kuò)大聯(lián)席會議上的結(jié)束語
吳敬梓先生逝世二百周年紀(jì)念會開幕詞
夜讀抄（一）
必須徹底地全面地展開對胡風(fēng)文藝思想的批判
關(guān)于人物描寫的問題
關(guān)于文藝創(chuàng)作中一些問題的解答
紀(jì)念秋白同志，學(xué)習(xí)秋白同志
中華人民共和國六年來的文化藝術(shù)建設(shè)
俄譯本《茅盾文集》自序
文化藝術(shù)工作者必須把自己的創(chuàng)造勞動和文字改革工作相結(jié)合——在全國文字改革會議上的致詞
在全國省、市文化局長會議上的講話
迎**次全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議
在中國人民政治協(xié)商會議第二屆全國委員會第二次會議上的發(fā)言
關(guān)于藝術(shù)的技巧——在全國青年文學(xué)創(chuàng)作者會議上的講演
[附錄]《關(guān)于藝術(shù)的技巧》的通信
開幕詞——在中國作家協(xié)會第二次理事會會議（擴(kuò)大）上
培養(yǎng)新生力量，擴(kuò)大文學(xué)隊(duì)伍——在中國作家協(xié)會理事會（擴(kuò)大）會議上的報(bào)告
在全國文化先進(jìn)工作者會議E的開幕詞
文學(xué)藝術(shù)工作中的關(guān)鍵性問題——在**屆全國人民代表大會第三次會議上的發(fā)言
關(guān)于田間的詩
對于“鳴”和“爭”的一點(diǎn)小意見
祝中國兒童劇院成立——在中國兒童劇院成立大會上的講話
您永遠(yuǎn)活在我們的記憶中
從“找主題”說起
揭露矛盾時(shí)的“矛盾”
研究魯迅，學(xué)習(xí)魯迅——魯迅逝世二十周年紀(jì)念報(bào)告會開幕詞
為《志愿軍一日》而歡呼
“藝術(shù)技巧”筆記一束
筆記一則
關(guān)于藝術(shù)流派的筆記
在魯迅遷葬儀式上的講話
魯迅——從革命民主主義到共產(chǎn)主義——魯迅逝世二十周年紀(jì)念大會上的報(bào)告
如何更好地向魯迅學(xué)習(xí)？
中國文學(xué)現(xiàn)狀
展開全部
茅盾全集:二四:中國文論七集 節(jié)選
《茅盾全集24：中國文論七集》： 所以現(xiàn)在我在這里，且不談這個問題，先來談“構(gòu)思”。 諸位構(gòu)思的過程是怎樣的呢？是不是想好故事，然后再想人物？照世界各作家的寫作過程看來，是先有人物然后才有故事的，他們是在社會中看到可寫的人物，然后根據(jù)這些人物個性去展開故事。寫出人物大略有兩種方法：抽象和具體，即一般的介紹和敘述，和個別的動作和形狀底描寫，把人物抽象化來寫小說則形象化不夠；我們看到每一個人，必須要想到他有他自己的生活，和他自己對事物的看法見解。作家寫人物，固必須有自己的主觀立場，但也必須如實(shí)地把握到客觀人物的性格，但是一篇小說，如果只光是描寫人物的性格，而沒有故事，那也未免太干燥一點(diǎn)。因此小說家就常常通過故事，來表現(xiàn)人物的性格。所以人物與故事之間，是有機(jī)地統(tǒng)一著。既想到人物，就不能不想到故事，想到故事也不能不顧到人物，故事和人物是不能分開來的。 為什么要先想到人物？因?yàn)楣适率怯扇宋锂a(chǎn)生的，從沒有一部小說的故事寫得很好，而沒有典型的人物的。比方《阿Q正傳》，并不是它的故事好，而是阿Q這個人物寫得好。劇本也是一樣的，如契訶夫的《三姊妹》，就是完全寫人物的。這只是一個例子而已，不論是小說劇本，甚至于敘事詩都是要以人物為主要骨干。 因此我們開始寫時(shí)，要先想好人物，從生活中去觀察出人物來，從而便把故事產(chǎn)生出來了，在這個過程上，還要經(jīng)過一種“剪裁”的工作。故事是由人物產(chǎn)生的，人物的事情太多，要得到適當(dāng)?shù)墓适拢蔷偷谩凹舨谩比ヒ恍┈嵥榈牟恢匾牟糠、偶然的現(xiàn)象的部分。正像采花插進(jìn)花瓶里，須先把多余的花葉剪去，使它能剛剛適合我們的意思。寫作也一樣，人物的生活事情太多，你總不能把全部都寫進(jìn)去，必須經(jīng)過剪裁，留下*典型的事件，*能夠表現(xiàn)出這個人物的性格的方面。 剪裁的方法，一般說來：是把人物許多事情記起來，分等次，重要的整理起來，不重要的刪了去，假如只有八分材料要寫十分的東西，那是很吃力的，不好的。譬如釀酒，把一瓶酒的材料釀二瓶酒，味道當(dāng)然是很淡的，所以有十分的材料壓縮成五分，這才能夠構(gòu)成為“典型”！ ∮辛巳宋锖凸适，結(jié)構(gòu)的問題便發(fā)生了，到底要從什么地方寫起呢？中國舊小說是從頭寫到尾的，寫一個人物總是從他小時(shí)到中年到老年一直按著他的時(shí)間順序?qū)懴氯，這是平鋪直敘的寫法。這種方法寫長篇還可以，短篇就困難了。在技巧上來說，這是很原始的，從小說的發(fā)展史可以看出來。如《水滸》，有人說是南宋人寫的，大概是宋元之交的人寫的，《水滸》這書離現(xiàn)在有六百多年，《水滸》之前，也有些短小的，如宋人話本等，但拿來和《水滸》一比是差得很遠(yuǎn)的，可見《水滸》的技巧是比較進(jìn)步。六百年前的歐洲還沒有這種小說，他們是更原始的平敘，這和他們的社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)有關(guān)系，社會經(jīng)濟(jì)松懈，文藝作品結(jié)構(gòu)也就松懈。宋末經(jīng)濟(jì)情形，相當(dāng)發(fā)展，工業(yè)、商業(yè)、交通都比當(dāng)時(shí)的歐洲發(fā)展得多。但后來衰落，所以元以后的小說，還是停滯在原始的形式。 在今天談結(jié)構(gòu)，不好再采取原始的手法，我們不能因?yàn)檗r(nóng)村文化水準(zhǔn)的低落而跟著他走。拿《小二黑結(jié)婚》來說，他的技巧并不是原始的，而是很高級的，它是在戰(zhàn)時(shí)寫的，在解放區(qū)農(nóng)村里，得到大多數(shù)人的歡迎。從這點(diǎn)看來，說新小說不能流行于農(nóng)村，是因?yàn)椴徊捎闷戒佒睌⒌氖址ǎ@話是不大對的。新小說不能得到老百姓歡迎的原因，主要是由于語言問題；我們所寫的農(nóng)村生活所以不能得到群眾的了解與歡迎，是因?yàn)槲覀冇米约旱恼Z言和情感來寫農(nóng)村的故事呀！ 所以在今天，應(yīng)該用新的技巧，不再用舊的，正如有了機(jī)關(guān)槍打仗，就要少用一些鐮刀了！ ⌒碌募记杀憩F(xiàn)在那里呢？ **，一篇作品（短篇小說）開頭時(shí)，就得把全篇作品*重要的表露出來，但不要全部露出，慢慢地一步一步表現(xiàn)出來，布置故事時(shí)，就按照這條件布置。一篇故事中有漏洞或脫節(jié)，這連寫作的起碼條件還不夠。 第二，故事的發(fā)展要一步緊扣一步，有階段（層次）地布置，使*后的故事完了，主題也正好全部表現(xiàn)出來。這就是所謂達(dá)到*高峰。 ……
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