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包郵 新書(shū)--后浪·已故的帕斯卡爾(精裝)
作者：[意]路易吉·皮蘭德婁
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
312
本類(lèi)榜單：小說(shuō)銷(xiāo)量榜
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新書(shū)--后浪·已故的帕斯卡爾(精裝) 版權(quán)信息
- ISBN：9787220114731
- 條形碼：9787220114731 ; 978-7-220-11473-1
- 裝幀：60g輕型紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
新書(shū)--后浪·已故的帕斯卡爾(精裝) 本書(shū)特色
厭倦、逃避現(xiàn)狀（母親離世、女兒夭折、負(fù)債累累）的圖書(shū)管理員帕斯卡爾拋棄一切離家出走，遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的他看到自己的訃告——家人誤以為一個(gè)溺死的腐爛之人是他。他迫切地改頭換面，以假身份“梅伊斯”享受自由，但“這種自由是謊言構(gòu)成的重負(fù)之下的自由”：原本的生活會(huì)以各種方式留下細(xì)小的痕跡，他根本無(wú)法真正逃離。他再一次舍棄“梅伊斯”，想把“帕斯卡爾”找回來(lái)，可原本的自己也已漸行漸遠(yuǎn)。他成為了一個(gè)活著的死人、一個(gè)死了的活人。他就是還在世的已故的帕斯卡爾……
新書(shū)--后浪·已故的帕斯卡爾(精裝) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
* 皮蘭德婁1934年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他是賴(lài)聲川傾情推薦的一代戲劇大師，尤內(nèi)斯庫(kù)、奧尼爾、薩洛特、品特、薩拉克魯、季洛杜、貝克特等都深受其影響。為精準(zhǔn)傳達(dá)其復(fù)雜的哲思，皮蘭德婁在劇本構(gòu)思和舞臺(tái)藝術(shù)方面展開(kāi)許多革新和實(shí)驗(yàn)，使戲劇的內(nèi)容與形式達(dá)到高度統(tǒng)一，其中《六個(gè)尋找作者的劇中人》《亨利四世》《給赤身裸體者穿上衣服》《尋找自我》已成為戲劇史上的傳奇。為紀(jì)念皮蘭德婁，第12369號(hào)小星星被命名為“皮蘭德婁星”。 * 《已故的帕斯卡爾》是一本“幽默里透著悲涼，怪誕中蘊(yùn)含哲理”的小說(shuō)，主人公兩次拋棄“自我”，制造自己的“死亡”：重獲新生后會(huì)怎樣？——“擁有無(wú)邊無(wú)際的自由。”無(wú)邊無(wú)際的自由意味著什么？——“成為永生永世的局外人。”人到底該如何存在？——“沒(méi)有目的地，沒(méi)有目標(biāo)，像是走向一片虛無(wú)縹緲之中……一個(gè)死去的人的影子，這就是我的生活。”作者企圖用“想象的真實(shí)”來(lái)對(duì)抗“生活的荒誕不經(jīng)”，面對(duì)不可知的外部世界與不確定的內(nèi)心世界，展現(xiàn)人們對(duì)“自我”身份喪失的焦慮與恐懼。 * 由馬塞爾·萊爾比埃執(zhí)導(dǎo)，伊萬(wàn)·莫茲尤辛、魯伊·莫蘭和米歇爾·西蒙主演的法國(guó)印象派默片《已故的帕斯卡爾》（1926年）改編自本書(shū)；由喜劇大師馬里奧·莫尼切利執(zhí)導(dǎo)，馬塞洛·馬斯楚安尼、森塔·貝格爾、弗拉維奧·布奇、勞拉·莫蘭特和勞拉·德?tīng)?middot;索爾主演的意大利電影《馬蒂亞·帕斯卡爾的雙面人生》（1985年）改編自本書(shū)，在第38屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元中提名金棕櫚獎(jiǎng)。
新書(shū)--后浪·已故的帕斯卡爾(精裝) 目錄
一 開(kāi)場(chǎng)白
二 辯白式的第二篇（哲學(xué)的）開(kāi)場(chǎng)白
三 家和鼴鼠
四 原來(lái)如此
五 成熟
六 滴答，滴答，滴答……
七 換車(chē)
八 阿德里亞諾·梅伊斯
九 一點(diǎn)兒霧
十 圣水缽和煙灰缸
十一 晚上，望著河水
十二 那只眼和帕皮亞諾
十三 一盞燈籠
十四 馬可斯的英勇行為
十五 我和我的影子
十六 米內(nèi)爾瓦的畫(huà)像
十七 復(fù)活
十八 已故的馬蒂亞·帕斯卡爾
對(duì)想象可能天衣無(wú)縫的一點(diǎn)兒說(shuō)明
譯后感言
展開(kāi)全部
新書(shū)--后浪·已故的帕斯卡爾(精裝) 相關(guān)資料
路易吉·皮蘭德婁的作品森羅萬(wàn)象。它們無(wú)論從主題到人物都富有變化：生活被描述得時(shí)而單純真切，時(shí)而充滿哲理，時(shí)而又荒誕不經(jīng)，并常常伴以幽默和嘲諷的色彩。當(dāng)然其中也不乏灑脫的詩(shī)情和想象，此時(shí)現(xiàn)實(shí)的要求便讓位于某種理想和創(chuàng)作的真實(shí)。 ——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞 本質(zhì)上，這部小說(shuō)是泛著陰暗色彩的一場(chǎng)大玩笑，它用諷刺口吻描繪出一部“蠕蟲(chóng)傳記”。玩笑之外，這部小說(shuō)觸及了經(jīng)常回蕩在皮蘭德婁作品中的主題：虛幻與真實(shí)、身份的認(rèn)同以及藝術(shù)與生命的意義。 ——《出版人周刊》 這部小說(shuō)讀來(lái)非常滑稽，滑稽之中充滿了歡鬧。它既感人又?jǐn)_人，同時(shí)充滿著悲劇性。對(duì)皮蘭德婁而言，喜劇存在于“人類(lèi)野心和弱點(diǎn)之間的根本矛盾”之中，這種矛盾引發(fā)“一種令人又哭又笑的困惑”。 ——《紐約時(shí)報(bào)》
新書(shū)--后浪·已故的帕斯卡爾(精裝) 作者簡(jiǎn)介
著者簡(jiǎn)介
路易吉•皮蘭德婁（Luigi Pirandello，1867—1936），意大利小說(shuō)家、戲劇家。他一生著述頗豐，有三百余篇短篇小說(shuō)、七部長(zhǎng)篇小說(shuō)、七卷詩(shī)集、四十多個(gè)劇本以及兩本文藝論著。1934年因“無(wú)畏而智巧地復(fù)興了戲劇和舞臺(tái)藝術(shù)”獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其初期作品《被拋棄的女人》《沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情》等大多以西西里為背景，具有真實(shí)主義風(fēng)格。從第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《已故的帕斯卡爾》（1904）開(kāi)始主題發(fā)生重大變化，著力刻畫(huà)不可知的外部世界與不確定的內(nèi)心世界以及兩者之間的沖突。這種變化大概與其身世相關(guān)：破產(chǎn)、妻子發(fā)瘋、兒子淪為戰(zhàn)俘、家境瀕臨崩潰，他甚至一度想了卻生命……一個(gè)初冬，皮蘭德婁受寒患肺炎，醫(yī)治無(wú)效身亡。遵照其生前遺愿，他的葬禮極其樸素：赤身裸體僅裹一條床單，用一輛最簡(jiǎn)陋的馬車(chē)載送，除了車(chē)夫、馬匹，無(wú)任何送葬者，不發(fā)訃告、不要鮮花、不點(diǎn)蠟燭。
譯者簡(jiǎn)介著者簡(jiǎn)介
路易吉•皮蘭德婁（Luigi Pirandello，1867—1936），意大利小說(shuō)家、戲劇家。他一生著述頗豐，有三百余篇短篇小說(shuō)、七部長(zhǎng)篇小說(shuō)、七卷詩(shī)集、四十多個(gè)劇本以及兩本文藝論著。1934年因“無(wú)畏而智巧地復(fù)興了戲劇和舞臺(tái)藝術(shù)”獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其初期作品《被拋棄的女人》《沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情》等大多以西西里為背景，具有真實(shí)主義風(fēng)格。從第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《已故的帕斯卡爾》（1904）開(kāi)始主題發(fā)生重大變化，著力刻畫(huà)不可知的外部世界與不確定的內(nèi)心世界以及兩者之間的沖突。這種變化大概與其身世相關(guān)：破產(chǎn)、妻子發(fā)瘋、兒子淪為戰(zhàn)俘、家境瀕臨崩潰，他甚至一度想了卻生命……一個(gè)初冬，皮蘭德婁受寒患肺炎，醫(yī)治無(wú)效身亡。遵照其生前遺愿，他的葬禮極其樸素：赤身裸體僅裹一條床單，用一輛最簡(jiǎn)陋的馬車(chē)載送，除了車(chē)夫、馬匹，無(wú)任何送葬者，不發(fā)訃告、不要鮮花、不點(diǎn)蠟燭。
譯者簡(jiǎn)介
劉儒庭，1941年生，河北人。譯審，意大利仁惠之星騎士。曾任新華社羅馬分社首席記者，中國(guó)意大利文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事。譯作有理論著作《開(kāi)放的作品》《影子的門(mén)檻》，小說(shuō)《已故的帕斯卡爾》《基督不到的地方》《為時(shí)已晚》《韃靼人沙漠》《相愛(ài)一場(chǎng)》，電影劇本《甜蜜的生活》《紅色沙漠》及詩(shī)歌《青春詩(shī)》等。
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