掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
百年孤獨(dú)(2025版)
-
>
易中天“品讀中國(guó)”系列(珍藏版全四冊(cè))
-
>
心歸何處
-
>
(精裝)羅馬三巨頭
-
>
野菊花
-
>
梁?jiǎn)⒊視?/p>
-
>
我的父親母親:民國(guó)大家筆下的父母
中圖價(jià):¥22.4
加入購(gòu)物車
2018年度詩(shī)歌理論選 版權(quán)信息
- ISBN：9787020147151
- 條形碼：9787020147151 ; 978-7-02-014715-1
- 裝幀：精裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
2018年度詩(shī)歌理論選 本書特色
《中國(guó)詩(shī)歌：2018年度詩(shī)歌理論選》主要內(nèi)容包括詩(shī)歌潮流，詩(shī)人研究，文本研究，百年新詩(shī)研究，外國(guó)詩(shī)歌研究。
2018年度詩(shī)歌理論選 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書為“中國(guó)詩(shī)歌”系列叢書之一。收入霍俊明等幾十位詩(shī)人兼詩(shī)歌評(píng)論家、專業(yè)詩(shī)歌理論學(xué)者原創(chuàng)或轉(zhuǎn)載的詩(shī)評(píng)詩(shī)論、詩(shī)歌美學(xué)或?qū)ｎ}理論探討文章幾十篇, 其中大部分文章專為本書而寫。
2018年度詩(shī)歌理論選 目錄
詩(shī)歌潮流
為何要談?wù)摦?dāng)代詩(shī)歌的民間文化地理
當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌地理根源探究
互聯(lián)網(wǎng)語境下的詩(shī)歌藝術(shù)變革
人工智能（AI）時(shí)代，詩(shī)人何為？
蒼鷹與蝴蝶，哪個(gè)更美？
詩(shī)人研究
“詩(shī)人散文”的可能
“崩潰”與“枯干”：穆旦詩(shī)歌語詞解讀之
《致馬雅可夫斯基》的創(chuàng)作動(dòng)因探究
時(shí)代共振與詩(shī)人自我內(nèi)心的混響
生命書寫的浪漫邀約
迷于時(shí)間的詩(shī)人
精益求精，追求至美
文本研究
中國(guó)新詩(shī)格律觀念與實(shí)踐的遷變
唐代詩(shī)人寒山的審美創(chuàng)造與當(dāng)代漢語詩(shī)歌
詞的整體章法與藝術(shù)品質(zhì)
百年新詩(shī)研究
中國(guó)百年新詩(shī)的先鋒性
現(xiàn)代三十年中外詩(shī)歌關(guān)系研究
論華茲華斯對(duì)漢語詩(shī)歌創(chuàng)作的影響
現(xiàn)代漢語詩(shī)歌的民謠傾向及其啟示
外國(guó)詩(shī)歌研究
托·艾略特《荒原》重讀
以歌為詩(shī)
為何要談?wù)摦?dāng)代詩(shī)歌的民間文化地理
當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌地理根源探究
互聯(lián)網(wǎng)語境下的詩(shī)歌藝術(shù)變革
人工智能（AI）時(shí)代，詩(shī)人何為？
蒼鷹與蝴蝶，哪個(gè)更美？
詩(shī)人研究
“詩(shī)人散文”的可能
“崩潰”與“枯干”：穆旦詩(shī)歌語詞解讀之
《致馬雅可夫斯基》的創(chuàng)作動(dòng)因探究
時(shí)代共振與詩(shī)人自我內(nèi)心的混響
生命書寫的浪漫邀約
迷于時(shí)間的詩(shī)人
精益求精，追求至美
文本研究
中國(guó)新詩(shī)格律觀念與實(shí)踐的遷變
唐代詩(shī)人寒山的審美創(chuàng)造與當(dāng)代漢語詩(shī)歌
詞的整體章法與藝術(shù)品質(zhì)
百年新詩(shī)研究
中國(guó)百年新詩(shī)的先鋒性
現(xiàn)代三十年中外詩(shī)歌關(guān)系研究
論華茲華斯對(duì)漢語詩(shī)歌創(chuàng)作的影響
現(xiàn)代漢語詩(shī)歌的民謠傾向及其啟示
外國(guó)詩(shī)歌研究
托·艾略特《荒原》重讀
以歌為詩(shī)
展開全部
2018年度詩(shī)歌理論選 節(jié)選
《中國(guó)詩(shī)歌：2018年度詩(shī)歌理論選》：
在此文本中，他自覺對(duì)龐德《詩(shī)章》、喬伊斯的《芬尼根守靈夜》等做了一個(gè)技巧的借鑒。面對(duì)這樣的文本，在AI時(shí)代語境下，傳統(tǒng)的評(píng)論家會(huì)如何去評(píng)說它呢？此文本給我們提供了一個(gè)虛擬、仿真的藝術(shù)空間，或者如作者所建構(gòu)的一個(gè)奇觀文本。此文本在形式上營(yíng)造了三維的、多維的空間，文本中混雜著彈幕、文字、圖片、符碼等等，當(dāng)然也有文字的許多變種，英文的、中英文的、大小寫的、文言的、簡(jiǎn)體的或繁體的，甚至還有數(shù)學(xué)公式、計(jì)算機(jī)程序編程等。這些夾雜在一起，形成了所謂的奇觀文本／符號(hào)帝國(guó)。其實(shí)，在運(yùn)動(dòng)影像的電影藝術(shù)里面，這種效果是非常容易達(dá)到的。如彼得·格林威納的《枕邊書》里就有這種先鋒藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)。這部影片創(chuàng)造性地運(yùn)用“畫中畫”的手法，使用電腦處理影像科技，將影像一層層疊上，每一層影像可以是發(fā)生于不同時(shí)空的事件，但彼此又關(guān)聯(lián)著，或互為因果，或表達(dá)同一事件，將同一個(gè)主題加以變化、重復(fù)、互相結(jié)合，影像與本文既疏離又雜糅地結(jié)合。在時(shí)間、空間上的跳躍性，顛覆了主流電影單一性的時(shí)空觀念，多種技術(shù)的運(yùn)用，使得文本營(yíng)構(gòu)出多線敘述、互文纏繞、眾生喧嘩的對(duì)話復(fù)調(diào)效果。夢(mèng)亦非自覺將詩(shī)歌文本作為一種運(yùn)動(dòng)的影像／戲劇來經(jīng)營(yíng)，以此跨越詩(shī)歌寫作的線性時(shí)間局限，在運(yùn)動(dòng)影像的閃現(xiàn)中，思想、語言、符碼，甚至圖片等可以并置形成彈幕，先后或者同時(shí)出現(xiàn)在同一個(gè)空間中，營(yíng)造出強(qiáng)大的視覺沖擊效果，打破了詩(shī)歌敘事路徑的線性運(yùn)行機(jī)制。在這種意義上，影像上的各種閃現(xiàn)或彈幕，互相編織／制，形成互文性的敘事漩渦，它們互相注釋補(bǔ)充說明，在生成意義的同時(shí)又消解意義，甚至“慶祝無意義”。詩(shī)歌文本中的不同語種文體各異的文字、符號(hào)，甚至圖片、腳本與旁白互相轉(zhuǎn)化閃爍，仿佛運(yùn)動(dòng)影像的彈幕，猶如影像中搖晃破碎的鏡頭，它們重疊、閃爍、回旋、交錯(cuò)、消失、重現(xiàn)，帶來蒙太奇般的震撼體驗(yàn)。當(dāng)然，畢竟作品文本還是使用傳統(tǒng)印刷方式，在紙質(zhì)的平面上靜態(tài)地呈現(xiàn)，其視覺／聽覺的影像效果或有部分得以實(shí)現(xiàn)，也帶來理論與實(shí)踐的悖論或不對(duì)等，但我們從中可以看到它的價(jià)值旨趣。所以，夢(mèng)亦非的《BUG中質(zhì)數(shù)的甜度副本》，在探索性上、先鋒性上，他站的角度可能比我們看得更遠(yuǎn)，可能是站在一個(gè)非常靠后的時(shí)空中來觀看我們現(xiàn)在的存在境遇。
有人反思到，在當(dāng)代漢語詩(shī)歌的寫作中，面向公眾的開放型詩(shī)歌仍是主流，但詩(shī)人在自己的語碼、聲音、邏輯內(nèi)部進(jìn)行復(fù)調(diào)的、沉思型、不再討好公眾的寫作，已然出現(xiàn)。這一轉(zhuǎn)型，僅有少數(shù)詩(shī)人完成，或許也幾乎沒有幾個(gè)評(píng)論家意識(shí)到，但這種探索真正地體現(xiàn)了詩(shī)歌嚴(yán)肅的“當(dāng)代性”。在此意義上，我愿意認(rèn)為夢(mèng)亦非的這個(gè)詩(shī)歌文本對(duì)詩(shī)歌寫作的新轉(zhuǎn)型提供了一個(gè)較好的范例。
值得深入追問的是，當(dāng)我們談?wù)揂I時(shí)代詩(shī)歌的時(shí)候，我們?cè)谡務(wù)撌裁矗看鹑眨骸霸?shī)歌”本身。AI時(shí)代所謂的詩(shī)歌文本與當(dāng)下的詩(shī)歌文本并不是一回事。換句話說，“詩(shī)歌”的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)變化了。在某種意義上，AI時(shí)代的詩(shī)歌文本漲破了當(dāng)下的詩(shī)歌概念，對(duì)既有的詩(shī)歌定義及其詩(shī)學(xué)法則帶來了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。如果我們還是一味地以當(dāng)下傳統(tǒng)的詩(shī)歌概念及其標(biāo)準(zhǔn)來框定AI時(shí)代的詩(shī)歌書寫實(shí)踐，那么便會(huì)很容易落入方枘圓鑿的困境。
書友推薦
- >
李白與唐代文化
- >
推拿
- >
隨園食單
- >
巴金－再思錄
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
- >
二體千字文
- >
自卑與超越
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
本類暢銷
