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新腔 版權(quán)信息
- ISBN：9787547429099
- 條形碼：9787547429099 ; 978-7-5474-2909-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
新腔 本書(shū)特色
海上才女 張怡微 帶你重拾文學(xué)記憶 復(fù)旦大學(xué)中文系老師的一場(chǎng)文學(xué)盛宴，關(guān)于小說(shuō)、電影、戲劇的抒情文藝論集 青年作家的文學(xué)解讀 清新文藝的閱讀體驗(yàn)
新腔 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《新腔》為上海青年作家、復(fù)旦大學(xué)中文系講師張怡微近期新的抒情文藝論集。書(shū)名“新腔”取自黃庭堅(jiān)詩(shī)“時(shí)時(shí)能度曲，秀句入新腔”，以全新的視角重新詮釋經(jīng)典，重溫文學(xué)故事，新解舊文往事，在小說(shuō)、戲曲、電影的細(xì)讀比較中，探尋文學(xué)藝術(shù)審美的時(shí)代新曲。全書(shū)分三輯，靠前輯“愛(ài)情為什么變成了歷史”，重讀王安憶、張愛(ài)玲、白先勇、蘇童、畢飛宇、嚴(yán)歌苓、金宇澄、蔣曉云、瓊瑤、威廉？特雷弗、村上春樹(shù)等經(jīng)典作家的經(jīng)典著作，爬梳情與史的輝映。第二輯“往日閑愁今日止”，從話(huà)本小說(shuō)與古代戲曲中重探中國(guó)文學(xué)的情理因緣。第三輯“戲臺(tái)與枷鎖”，細(xì)讀經(jīng)典影劇，打撈通俗劇中世情練達(dá)背后的紋理！靶虑弧笔俏膶W(xué)生活中流動(dòng)的斯文、奇境的聯(lián)想，是世俗人間有情人多走的那二十年遠(yuǎn)路，跋涉過(guò)千里江陵的內(nèi)心。是時(shí)間的游戲，也是心事的重省。書(shū)里的愛(ài)情為什么變成了歷史？戲臺(tái)上的故事為什么可以成為縈繞我們心頭的深情往事？新腔一曲，低唱閑愁。
新腔 目錄
愛(ài)情為什么變成了歷史
瓊瑤《窗外》
“但愿我生時(shí)有如火花，死時(shí)有如雪花” / 3
王安憶《長(zhǎng)恨歌》三讀 / 19
王朔《過(guò)把癮就死》
“我真希望自己知道怎么跟你一刀兩斷” / 34
海巖《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》
“姑娘要是不跟你撒謊，那準(zhǔn)是不愛(ài)你了” / 40
張愛(ài)玲《半生緣》
“也是因?yàn)槲覍?shí)在叫你灰心” / 48
《繁花》二讀 / 54
白先勇《金大班的*后一夜》
“多走了二十年遠(yuǎn)路” / 60
蘇童二讀 / 65
嚴(yán)歌苓《少女小漁》
“那一塌糊涂的幸福也沒(méi)有了” / 75
唐穎《上東城晚宴》
綺夢(mèng)與真情 / 79
蔣曉云二讀 / 85
畢飛宇《青衣》
“江山如此多嬌，我們的女青年為什么要往月球上跑？” / 92
袁瓊瓊《少年時(shí)》
“父親據(jù)說(shuō)很疼我” / 97
威廉·特雷弗
“我也不是想讓你們認(rèn)為我不愛(ài)丈夫” / 101
《雷雨》
“我真希望他再讓步一些，把雪里攙上點(diǎn)泥” / 107
樋口一葉《青梅竹馬》
“愛(ài)情早夭是生來(lái)注定，真心卻那么罕見(jiàn)” / 113
村上春樹(shù)《沒(méi)有女人的男人們》
“有時(shí)候失去一個(gè)女人也等于失去所有的女人” / 117
馬里奧·普佐《教父》
“友誼”的建構(gòu) / 121
斯蒂芬·金《尸體》
“但世事就是這樣，有的人會(huì)沉淪下去” / 124
《簡(jiǎn)·愛(ài)》與《呼嘯山莊》
“因?yàn)槲业木壒剩銈儸F(xiàn)在非做朋友不可” / 129
往日閑愁今日止
《四郎探母》
哎呀負(fù)心漢 / 137
《獅吼記》
男人為什么愛(ài)“潑婦” / 142
《莊子休鼓盆成大道》
來(lái)路不明的美婦人 / 148
《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》
千分驚險(xiǎn)千分喜，好聚好散又好聚 / 154
《桃花扇》
“回憶起了往昔，令人神魂顛倒的愛(ài)” / 161
《杜十娘怒沉百寶箱》
“這件事總是我自己荒唐” / 166
《賣(mài)油郎獨(dú)占花魁》
“若有短處，曲意替他遮護(hù)” / 171
《王嬌鸞百年長(zhǎng)恨》
“往日閑愁今日止” / 177
戲臺(tái)與枷鎖
持尺忽覺(jué)衡量難—從越劇《情探》到電影《半生緣》 / 185
電視劇《一把青》
“一個(gè)世代的完而不了” / 189
《一一》
“誰(shuí)若年輕一歲，那他就不會(huì)明白” / 193
《女人，四十》
“人生如朝露，休涕淚，莫愁煩” / 200
《男人四十》
“如果我是老師的話(huà)，我就可以每天看到她正面” / 207
《心動(dòng)》
“這是我**次和另一個(gè)人一起看天亮” / 214
《甜蜜蜜》
“你比我愛(ài)人重” / 221
《玻璃之城》
“人生有你一定要走完的緣分” / 224
《花樣年華》
“出去買(mǎi)碗面，還穿得真漂亮” / 228
《*想念的季節(jié)》
“無(wú)論如何，是她訣別他的” / 232
《青蛇》
“那是叫人軟弱無(wú)能、萬(wàn)念俱灰的快樂(lè)” / 238
《胭脂扣》
“如果，你也有一點(diǎn)真心” / 243
《孤戀花》
“人的一生回過(guò)頭看，真是不知所云” / 248
后 記
一棵樹(shù)怎會(huì)生出不同的果子 / 252
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新腔 節(jié)選
瓊瑤《窗外》 “但愿我生時(shí)有如火花，死時(shí)有如雪花” 許多人都不知道，瓊瑤小說(shuō)在上海的傳播，曾經(jīng)有過(guò)一段奇異的旅程。我母親是滬劇愛(ài)好者，少女時(shí)期考上區(qū)滬劇團(tuán)，因?yàn)榧依锓磳?duì)她唱戲，才放棄了夢(mèng)想。她是從滬劇舞臺(tái)上看到《月朦朧鳥(niǎo)朦朧》《心有千千結(jié)》之后，才買(mǎi)了瓊瑤女士的小說(shuō)，繼而喜歡上這個(gè)作家，開(kāi)始追隨她的電視劇。在此之前，她并沒(méi)有真正的閱讀習(xí)慣。 我小時(shí)候在家里看到過(guò)《心有千千結(jié)》的書(shū)，還用牛皮紙包了封面，令人感受到一種樸素的珍惜。那時(shí)候我家里根本沒(méi)有幾本書(shū)，母親將《心有千千結(jié)》常放在床邊，盡管她的婚姻很糟糕。再婚之后，她不再沉迷言情小說(shuō)，開(kāi)始艱辛地耕耘日常生活。偶爾一次繼父說(shuō)起，他年輕時(shí)曾經(jīng)亂闖紅燈，騎自行車(chē)從工廠(chǎng)里趕回家看電視劇《幾度夕陽(yáng)紅》，母親在一邊笑嘻嘻地嘲諷他是神經(jīng)病，是令人歡喜的溫馨場(chǎng)景。 母親告訴我，1987 年她生我時(shí)，一時(shí)取不出名字，就想用《心有千千結(jié)》中小護(hù)士江雨薇的名字。“ 雨里的薔薇”，她覺(jué)得這個(gè)名字的意境很好，取了諧音，還怕被人看出來(lái)，故意把“ 薔薇”的“薇”，改成了“微笑”的“微”，所以我的名字是從瓊瑤女士小說(shuō)里來(lái)的。我母親是無(wú)線(xiàn)電廠(chǎng)的女工，沒(méi)有什么文化，我的名字寄托了她對(duì)我未來(lái)的期望。她可能從未想過(guò)我會(huì)成為作家， 也不敢想我會(huì)成為一名老師。命名是一種期望函數(shù)，也許在那個(gè)年代，我母親從心底里希望我漂亮、活潑、善解人意，還能嫁入豪門(mén)，這一生就算圓滿(mǎn)了。她沒(méi)有在意小說(shuō)里所說(shuō)的“ 這名字太軟弱”，又或者那個(gè)時(shí)代的女性并不以為軟弱是什么問(wèn)題。 在二十世紀(jì)八九十年代，滬劇改編通俗小說(shuō)的情況屢有發(fā)生， 不僅是流行小說(shuō)，也改編諸如《茶花女》《魂斷藍(lán)橋》等浪漫故事。如今的舞臺(tái)上，這樣的戲已經(jīng)很少見(jiàn)，令人十分懷念從前花園書(shū)房里的癡怨情仇和外國(guó)舞會(huì)上說(shuō)著一口上海話(huà)的杯盞心事。 據(jù)當(dāng)時(shí)的滬劇導(dǎo)演劉衛(wèi)國(guó)回憶，滬劇《月朦朧鳥(niǎo)朦朧》上演后，贏得了廣泛矚目，先后在市內(nèi)幾個(gè)劇場(chǎng)演出，都出現(xiàn)了爆滿(mǎn)的熱潮。這臺(tái)演出，劉靈珊盤(pán)旋在宴桌前獨(dú)嘆的舞姿脫胎于昆劇“ 盤(pán)桌子”的身段，舞臺(tái)上還有裴欣桐和陸超的吉他彈唱和雙人舞，在現(xiàn)代歌舞里糅進(jìn)了傳統(tǒng)的“ 串翻身”“ 扳腰落地”等等（劉衛(wèi)國(guó)《我導(dǎo)滬劇〈月朦朧鳥(niǎo)朦朧〉》），可以說(shuō)先鋒又精彩。改編者也是用心在編曲、舞美和借鑒多門(mén)類(lèi)的表演藝術(shù)上。滬劇《心有千千結(jié)》甚至承擔(dān)了一些挽救票房的功能，據(jù)上海滬劇院的諸伯承回憶，當(dāng)年上海戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)了多年來(lái)少有的困難局面，有的演出上座率只有三四成，在這種不景氣的狀況下，上海滬劇院三團(tuán)改編了《心有千千結(jié)》，誰(shuí)知公演后，反應(yīng)十分熱烈，連演連滿(mǎn)。從瓊瑤小說(shuō)的傳播史來(lái)看，它們可能具有一定的歷史價(jià)值，影響了很多上海觀(guān)眾。 在這個(gè)時(shí)期讀起瓊瑤，源自很偶然的機(jī)會(huì)。寫(xiě)完博士論文以后，有一段極度疲倦的日子，剛好有個(gè)朋友送了我三個(gè)版本的《窗外》，閑來(lái)無(wú)事，我翻了一遍，居然覺(jué)得挺好看。因?yàn)檫@實(shí)在不是我印象里的瓊瑤，盡管她曾離我的人生那么近。譬如我以前看瓊瑤小說(shuō)的時(shí)候，*納悶的就是怎么小說(shuō)里老是在下雨，是不是一種重復(fù)的文本布置。“望著窗外那綿綿密密的細(xì)雨”（《煙雨蒙蒙》）、“她心里像燃燒著一盆好熱好熱的大火……外面的雨已經(jīng)加大了”（《我是一片云》）、“外面在下雨，你不能出去，你會(huì)受涼……”（《庭院深深》）。這讓我想起黃錦樹(shù)曾經(jīng)在散文《蘆花江湖》中寫(xiě)到的，當(dāng)《落雨的小鎮(zhèn)》獲得聯(lián)合文學(xué)小說(shuō)新人獎(jiǎng)時(shí)，他收獲了東年的評(píng)價(jià)，“小說(shuō)里的雨下得太大了”。 “小說(shuō)里的雨下得太大了！币恢钡轿以谂_(tái)北前前后后住了五年，我才知道，臺(tái)北的雨有時(shí)候真的是那么大的，可以下那么久，可以成為進(jìn)入夢(mèng)里的沁涼和凜冽，并不是瓊瑤女士刻意文過(guò)飾非。就連張大春都寫(xiě)過(guò)：“雨大得把我的牙齒都淋濕了。”與此同時(shí)，更加深刻的懂得還包括“ 臺(tái)灣桂花開(kāi)的季節(jié)特別長(zhǎng)”（《煙雨蒙蒙》）。我常在政大校園門(mén)口聞到桂花香，直覺(jué)桂花都亂開(kāi)， 貫穿一年始終。 在瓊瑤小說(shuō)進(jìn)入大陸之前，大陸年輕男女在表達(dá)“ 愛(ài)”這件事上其實(shí)是有困難的。男女談戀愛(ài)，不會(huì)說(shuō)“ 我愛(ài)你”，內(nèi)心巨瀾與愛(ài)的失語(yǔ)互相映照，是一個(gè)世代的心靈景觀(guān)。瓊瑤女士帶領(lǐng)一代年輕男女完成了“ 愛(ài)的教育”，這種教育包括情感啟蒙、情感表達(dá)方式及情話(huà)書(shū)寫(xiě)。當(dāng)然，她也不可避免地誘發(fā)了受困在不幸婚姻中的婦女覺(jué)察到自己的弱小和不幸，覺(jué)察到自己可能從來(lái)沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)。她令她們想起了自己家鄉(xiāng)的初戀情人，想起了漫長(zhǎng)的離別，也想起了枯燥的日常生活和永恒的心碎。她們可能發(fā)現(xiàn)自己家的客廳里開(kāi)始需要一些鮮花，可能發(fā)現(xiàn)今晚月亮的顏色令人感到寂寞，發(fā)現(xiàn)窗外下雪了，然而心中的雪顯然下得更大一些。她們也可能對(duì)自己報(bào)廢的一生不再懷有希望，卻給自己的女兒取了一個(gè)聽(tīng)來(lái)的、好聽(tīng)的名字，希望下一代能夠獲得更多的重視和關(guān)愛(ài)，希望女兒能嫁給真心喜愛(ài)的人，不要像自己一樣，受困于婚姻的牢籠郁郁寡歡。但對(duì)于那個(gè)理想愛(ài)人到底應(yīng)該是什么樣的，理想愛(ài)情應(yīng)該是什么樣的，她們心里又不是十分清楚。她們好像找到了一個(gè)遠(yuǎn)大理想，卻沒(méi)有具體的目標(biāo)。這種“ 喚起” 與憧憬，著力在日常生活里，依然是飄忽而渺茫的。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活仍然是公共性的，愛(ài)情的社會(huì)意義、社會(huì)責(zé)任仍然被強(qiáng)調(diào)著， 婚戀需要服從國(guó)家建設(shè)，更要講求集體利益，許多勞動(dòng)模范在敘述自己事跡的時(shí)候，都會(huì)強(qiáng)調(diào)“幾次推遲婚期”，好像大禹治水的民間傳說(shuō)。一直到二十世紀(jì)九十年代末，國(guó)家在話(huà)語(yǔ)表達(dá)上才確認(rèn)了婚姻屬于個(gè)人私事（董懷良《改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)婚姻“私事化”研究》）。所以在2000年之前，瓊瑤言情的范疇都還是先鋒的產(chǎn)物，是民間的、邊緣的、未被確認(rèn)卻被廣泛感知的情感教育范本。我們都是這個(gè)范本脈絡(luò)的遺產(chǎn)？梢哉f(shuō)，自私奔之祖“卓文君”企圖把男女婚姻變成私事，一直要到二十世紀(jì)九十年代末，才終于實(shí)現(xiàn)了，這真令人感慨。 神奇的是，盡管我們?cè)缇徒协偓幣俊澳棠獭，但“瓊瑤熱”在大陸起起伏伏，始終沒(méi)有完全退出過(guò)歷史舞臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代又將這些老劇重新翻炒一遍，表情包和彈幕令“瓊瑤”符號(hào)從代表著詩(shī)情畫(huà)意、激烈矯情的女性樣態(tài)，流衍并生發(fā)出一種奇特的幽默感，仿佛是技術(shù)時(shí)代的饋贈(zèng)。 2015年，初安民先生推薦我參加香港書(shū)展，獲益匪淺。書(shū)展上有一個(gè)朗誦會(huì)，陳若曦女士朗讀了她的《七十自述》片段，因?yàn)閷?shí)在太有趣我記錄了下來(lái)，她朗讀的內(nèi)容是這樣的： ……
新腔 作者簡(jiǎn)介
張怡微，1987年出生，上海青年作家，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)士、文學(xué)碩士、臺(tái)灣政治大學(xué)中文系博士，F(xiàn)任教于復(fù)旦大學(xué)中文系創(chuàng)意寫(xiě)作專(zhuān)業(yè)。出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《細(xì)民盛宴》、中短篇小說(shuō)集《櫻桃青衣》、學(xué)術(shù)隨筆集《情關(guān)西游》、散文集《都是遺風(fēng)在醉人》《因?yàn)閴?mèng)見(jiàn)你離開(kāi)》《云物如故鄉(xiāng)》等作品十余部。 曾獲2014年紫金“人民文學(xué)之星”散文大獎(jiǎng)、2013年臺(tái)北文學(xué)獎(jiǎng)散文首獎(jiǎng)、2010年臺(tái)灣時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)散文組評(píng)審獎(jiǎng)等，入圍第十一屆華語(yǔ)傳媒文學(xué)大獎(jiǎng)年度潛力新人、上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)之上海青年文藝家培養(yǎng)計(jì)劃等。
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