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收藏沙子的旅人 版權(quán)信息
- ISBN：9787544772563
- 條形碼：9787544772563 ; 978-7-5447-7256-3
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
收藏沙子的旅人 本書(shū)特色
★卡爾維諾×非虛構(gòu)，來(lái)看看卡爾維諾如何用想象力駕馭非虛構(gòu)寫作。 作為一位以想象力聞名于世的意大利小說(shuō)家，卡爾維諾會(huì)怎么寫游記，寫書(shū)評(píng)，寫文壇隨筆呢？在本輯“卡爾維諾經(jīng)典·非虛構(gòu)作品”中，我們將為讀者奉上卡爾維諾的四本非虛構(gòu)作品：《收藏沙子的旅人》、《論童話》、《文字世界和非文字世界》和《文學(xué)機(jī)器》。卡爾維諾將用他非凡的想象為非虛構(gòu)寫作注入新的意趣，展現(xiàn)出他對(duì)于文學(xué)之路的卓絕創(chuàng)見(jiàn)，對(duì)于世界文壇的獨(dú)特貢獻(xiàn)，以及*越文學(xué)范疇、*越時(shí)代的價(jià)值。 ★卡爾維諾生前出版的*后一部作品。 《收藏沙子的旅人》收集了卡爾維諾僑居巴黎期間看展、讀書(shū)所寫的心得體會(huì)，以及游覽日本、墨西哥和伊朗時(shí)寫下的游記。文章寫于20世紀(jì)70代和80年代初，圖書(shū)首版于1984年問(wèn)世，是卡爾維諾生前出版的*后一部作品。 ★天馬行空的想象和獨(dú)辟蹊徑的視角，展現(xiàn)僅屬于卡爾維諾的的觀看之道。 《收藏沙子的旅人》絕不是一本普普通通的文集，它從卡爾維諾的觀看之道切入，無(wú)論是看展、讀書(shū)，抑或旅行，無(wú)不體現(xiàn)出卡爾維諾獨(dú)具一格的視角。卡爾維諾用極具想象力的視角，貫穿了他所見(jiàn)到的每一樣事物，無(wú)論是古代地圖、難解的天書(shū)，或是日本庭院，無(wú)不被卡爾維諾灌注了天馬行空的解讀，因而迸發(fā)出僅屬于卡爾維諾的觀看火花。《衛(wèi)報(bào)》贊揚(yáng)本書(shū)“能夠改變你觀看世界的方法”。
收藏沙子的旅人 內(nèi)容簡(jiǎn)介
想讓卡爾維諾帶著你，去蓬皮杜中心看展覽，去莎士比亞書(shū)店挑新書(shū)，或者去日本、墨西哥和伊朗旅行嗎？來(lái)讀《收藏沙子的旅人》吧。 《收藏沙子的旅人》是卡爾維諾看展、讀書(shū)、旅行的隨筆集。他以天馬行空的方式，告訴我們看展時(shí)該怎樣屏氣凝神又神游天外，讀書(shū)時(shí)該怎樣旁征博引又獨(dú)辟蹊徑，旅行時(shí)該怎樣入鄉(xiāng)隨俗又超然世外。卡爾維諾用無(wú)盡的想象力*越了這些文章本來(lái)的局限，既從沙子收藏中看見(jiàn)旅人走過(guò)的世界，也在讀書(shū)和旅行中看見(jiàn)大千萬(wàn)象的存在之核。
收藏沙子的旅人 目錄
前 言 一、展覽與探索收藏沙子的旅人新世界新在哪里地圖旅人怪物蠟像博物館龍的遺產(chǎn)字母表之前社會(huì)新聞奇觀畫(huà)中小說(shuō)繩結(jié)之語(yǔ)畫(huà)畫(huà)的作家 二、眼里的光芒悼念羅蘭·巴特堡壘中的蜉蝣豬與考古學(xué)家圖拉真柱的敘事文字的城市：銘文與涂鴉想象的城市：空間的尺度物的救贖眼里的光芒 三、奇幻故事三位鐘表匠和三個(gè)機(jī)器人的冒險(xiǎn)妖精地理學(xué)想象之地群島心情的郵票幻想家的百科全書(shū) 四、時(shí)間的形狀 日本穿紫色和服的老太太崇高之反面木質(zhì)寺廟一千座庭園追逐月亮的月亮劍與葉孤獨(dú)的彈珠機(jī)性與不連續(xù)性第九十九棵樹(shù) 墨西哥樹(shù)的形狀時(shí)間與樹(shù)枝森林與眾神 伊朗米哈拉布火中火雕像與游牧民 作者生平
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收藏沙子的旅人 節(jié)選
收藏沙子的旅人 有一個(gè)收藏沙子的旅人。他環(huán)游世界，每到海灘、河岸或者湖邊，抑或是沙漠、荒原，都會(huì)隨身帶走一把沙土。回到家里，等待他的是一排排綿長(zhǎng)的架子，上面放著數(shù)百個(gè)小瓶子，里面盛放著巴拉頓湖的灰色細(xì)沙，暹羅灣的白色亮沙，岡比亞河流經(jīng)塞內(nèi)加爾時(shí)沉積下來(lái)的紅沙，它們展示著并不繽紛的色彩，統(tǒng)一的樣貌猶如月球表面，它們的顆粒和構(gòu)成還有差別，有里海的黑白沙，仿佛依舊浸泡在海水中；也有馬拉泰河同樣兼具黑白兩色的細(xì)小沙石；還有肯尼亞馬林迪附近的海龜灣那白色中帶有紫色螺紋的細(xì)沙。 在*近于巴黎舉行的古怪收藏展上（藏品有牛頸鈴、通博拉彩券、瓶蓋、陶笛、火車票、陀螺、廁紙包裝紙、德國(guó)占領(lǐng)時(shí)期的通敵勛章、青蛙標(biāo)本等），收藏沙子的櫥窗是*不引人注意，同時(shí)也是*為神秘的，盡管它們被安靜地封閉在玻璃瓶中，卻似乎有許許多多的故事要講述。 我看著手冊(cè)上這一系列沙子的收藏，*惹眼的總是那些顏色*出挑的沙子，摩洛哥一條干涸河床中鐵銹色的沙，阿倫群島白色和炭黑色的沙礫，或者是一種紅白黑灰四色相間的沙，而標(biāo)簽上的名字則給人更多關(guān)于色彩的想象：墨西哥的鸚鵡島。領(lǐng)略過(guò)*惹眼的顏色之后，沙與沙之間細(xì)微的差別需要集中注意力才能加以分辨，于是你就慢慢地進(jìn)入了另一個(gè)維度，一個(gè)只有沙丘的廣闊世界中，在那里一片玫瑰色的沙灘絕對(duì)不會(huì)和另一片玫瑰色的沙灘相同（前者混合了撒丁島和加勒比海格林納丁斯群島的白沙；后者混合了科西嘉索倫扎拉海灘的灰沙），牙買加安東尼港的一片黑色礫石和加那利群島的蘭薩羅特島上的黑沙，抑或是阿爾及利亞的沙漠中的黑沙也絕不會(huì)相同。 我們似乎有一種感覺(jué)，這些從全世界的荒原收集而來(lái)的沙子好像是要向我們揭示一些重要的東西：對(duì)于整個(gè)世界的描繪？收藏家的私密日記？又或者是對(duì)于我的一個(gè)回應(yīng)（此時(shí)的我正專注于這靜止的沙漏，在里面意識(shí)到了我所處在的時(shí)刻）？也許是所有的這些。對(duì)于這個(gè)世界，沙子收藏記載的是漫長(zhǎng)侵蝕后所剩的殘留，是*后的物質(zhì)，是對(duì)于世界繁雜、多樣外表的否定。而在這套收藏中，收藏家生命中的各個(gè)場(chǎng)景要比過(guò)往的彩色照片顯得更加真實(shí)。實(shí)際上，我們可以據(jù)此認(rèn)為，這是一段永遠(yuǎn)在路上的生命（而彩色照片也將如此記錄我們的人生，如果我們身后只留下照片，那么后代也會(huì)據(jù)此重構(gòu)我們的生活）：在異國(guó)他鄉(xiāng)的沙灘上曬著日光浴，間或進(jìn)行更為大膽的冒險(xiǎn)，他居無(wú)定所地四處游蕩，透露出一種焦慮和不確定。我們遐想著這樣的場(chǎng)景，想到她會(huì)不由自主地彎下腰，掬起一捧沙子，裝進(jìn)袋子里（或許是塑料容器？或許是可口可樂(lè)瓶子？），然后轉(zhuǎn)身離去。 像所有的收藏一樣，這也是一部日記：當(dāng)然是旅行日記，但也是情感、情緒和心境的日記。一面是列寧格勒土地上的冰冷沙石與科帕卡瓦納的細(xì)小沙石；另一面是我們看到這些裝在瓶子里、貼上標(biāo)簽的沙子時(shí)產(chǎn)生的思緒，我們并不知道這兩者之間是否有任何瓜葛。也許我們之所以搞收藏、寫日記，是為了記錄自己轉(zhuǎn)瞬即逝的狂熱，換句話說(shuō)，是將自己的存在之流變成不易消散的客觀實(shí)在，或者是將連續(xù)的意識(shí)之流凝結(jié)成書(shū)面文字的晶體。 收藏的魅力就在于它對(duì)進(jìn)行收藏的隱秘沖動(dòng)的揭示和掩蓋。在這場(chǎng)古怪收藏的展覽中，給人印象*深的無(wú)疑是防毒面具收藏：櫥窗里面都是些用橡膠或者帆布做成的綠色、灰色面具，有著圓形且眼神空洞的鏡片，以及豬鼻子一樣的呼吸管。到底是什么情感引領(lǐng)著這位收藏家呢？我想那是一種對(duì)人類甘心變成這種介于動(dòng)物和機(jī)械之間的面貌的既諷刺又恐懼的情感；又或者是對(duì)擬人科技的信任，相信它能夠在抵御光氣和芥子氣的同時(shí)，使得面具同人臉越來(lái)越相似，但又不乏幽默和諷刺的意味。當(dāng)然了，這種收藏也可能是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的某種復(fù)仇，通過(guò)展示戰(zhàn)爭(zhēng)器具的迅速淘汰，令其滑稽可笑的一面蓋過(guò)可怖的一面。但是，它向我們傳遞的信息也可能是，雖然戰(zhàn)爭(zhēng)中充斥著愚蠢且令人震驚的殘酷，但這實(shí)際上也是我們真實(shí)的面貌。 當(dāng)然，如果連防毒面具的收藏都能傳遞某種歡樂(lè)的情緒，那么米老鼠的收藏也能給人帶來(lái)震驚和焦慮。有些人會(huì)花一輩子的時(shí)間，收集米老鼠的玩偶和面具，以及印有米老鼠的玩具盒、貝雷帽、T恤衫、家具、圍嘴等。櫥窗里數(shù)以百計(jì)的黑色圓耳朵、長(zhǎng)著點(diǎn)狀黑鼻子的白色臉龐、白手套和黑色細(xì)胳膊無(wú)不向我們展現(xiàn)出，收藏家之所以如此幼稚地執(zhí)迷于米老鼠，是因?yàn)樗沁@個(gè)可怕的世界中唯一令人安心的形象。到*后，當(dāng)這吉祥物被復(fù)制出成百上千個(gè)藏品時(shí)，其中反而透露出一種恐怖的意味。 不過(guò)當(dāng)收藏家將收藏的狂熱對(duì)準(zhǔn)自身時(shí)，便會(huì)向我們翻出自我迷戀的柔軟腹部，比方說(shuō)在一個(gè)櫥窗里，我們看到了許多綁著絲帶的硬殼筆記本，每一本都留有女性娟秀的文字，比方說(shuō)：“我喜歡的男人”、“我討厭的男人”、“我仰慕的女人”、“我嫉妒的人”、“我每天的購(gòu)物清單”、“我的時(shí)尚品位”、“我孩提時(shí)的畫(huà)作”、“我的城堡”，甚至還有“我吃過(guò)的橙子的包裝紙”。 這些筆記本所包含的內(nèi)容并不難解，因?yàn)樗⒎菢I(yè)余愛(ài)好者的收藏，而是出于一位專業(yè)的藝術(shù)家之手—她的署名形式是收藏家安妮特·梅薩熱（AnnetteMessager，Collector）—她在巴黎和米蘭都舉辦過(guò)多次個(gè)展，展出她的剪報(bào)、筆記和涂鴉。這套收藏的有趣之處恰恰在于這些做好分類的筆記本，以及它們所隱含的心理過(guò)程。作者本人給出了清晰的解釋：“我試圖占有、吸納我所了解的生活和事件。所以我每天都瀏覽報(bào)紙，收藏、整理、歸類、篩選，將萬(wàn)物歸入這些收藏簿。它們是我的人生和注解。” 她的每一天、每一分鐘、每一種思緒都變成了收藏：生活被碾磨成塵埃，也就是沙。 我轉(zhuǎn)過(guò)頭，走向沙子收藏的櫥窗。真正需要解讀的秘密日記是它們才對(duì)，是這些取自沙灘和沙漠，如今裝在玻璃瓶中的沙子。我從展覽目錄中讀到，這套藏品的收藏家也是一位女性。但是我沒(méi)有興致去想象她的特征和樣貌；我眼中的她是個(gè)抽象的人，是一位可以成為我的“我”，是我在工作時(shí)試圖調(diào)動(dòng)的心理機(jī)制。 此時(shí)的她正外出旅行歸來(lái)，往架子上擺上了一個(gè)新瓶子，可是她突然間發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有了靛藍(lán)的海水，那片散落貝殼的沙灘也就失去了光澤；河底之沙的濕熱也蕩然無(wú)存；離開(kāi)墨西哥后，帕里庫(kù)廷火山上混著熔巖碎末的黑沙也變得平凡無(wú)奇，和煙囪里掃出來(lái)的煤灰沒(méi)什么兩樣。她搖晃著這些貼著標(biāo)簽、裝著沙子的小瓶子，努力回想著那片沙灘、那片森林和那種炎熱的感覺(jué)，但是無(wú)濟(jì)于事。 事已至此，除了放棄以外，我也別無(wú)選擇，我只能從櫥窗前，從這片將風(fēng)景化約為荒漠的墓地前，從這片再也不會(huì)起風(fēng)的荒漠墓地前走開(kāi)。可是，那個(gè)多年以來(lái)堅(jiān)持收藏沙子的人肯定明白自己在做什么，也許她的目的恰恰就在于，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)那些扭曲的、撲面而來(lái)的感受，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)那些徒增困擾的風(fēng)，*后只留下所有物質(zhì)的沙，由此碰觸到存在的堅(jiān)實(shí)之核。也許這就是為什么她始終注視著沙，她的目光穿透小瓶，鉆入沙中，辨認(rèn)它，從這一小堆沙中提取出無(wú)數(shù)的信息碎片。每一種灰一旦解構(gòu)成光與暗，明與翳，球形、多面體或扁平的顆粒，就再也不能被看作一種灰，而直到這個(gè)時(shí)候，你才能明白這種灰的真正意義。 所以，當(dāng)我解讀這位憂郁（抑或快樂(lè)？）的收藏家的秘密日記時(shí)，我終于開(kāi)始問(wèn)自己，我用一生時(shí)間串聯(lián)起來(lái)的書(shū)面文字之沙已經(jīng)離生活的沙灘和荒漠如此遙遠(yuǎn)，它們到底表達(dá)了什么樣的內(nèi)容呢？也許只有當(dāng)我們視沙為沙，視文字為文字時(shí)，我們才愈發(fā)能夠明白，這個(gè)已然被碾磨、被風(fēng)蝕的世界，如何以及在多大程度上能夠在沙中找到根基和范式。 1974年 ……
收藏沙子的旅人 作者簡(jiǎn)介
伊塔洛·卡爾維諾(1923—1985） （Italo Calvino） 意大利當(dāng)代*具有世界影響的作家。于1985年獲得諾貝爾文學(xué)提名，卻因于當(dāng)年猝然去世而與該獎(jiǎng)失之交臂。但其人其作早已在意大利文學(xué)界乃至世界文學(xué)界產(chǎn)生巨大影響。 卡爾維諾從事文學(xué)創(chuàng)作40年，一直嘗試著用各種手法表現(xiàn)當(dāng)代人的生活和心靈。他的作品融現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義與后現(xiàn)代主義于一身，以豐富的手法、奇特的角度構(gòu)造超乎想像的、富有濃厚童話意味的故事，深為當(dāng)代作家推崇，并給他們帶來(lái)深刻影響。
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