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英國(guó)著名詩(shī)人菲利普的爵士樂(lè)評(píng)論文集，從發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)出發(fā)，用心勾勒出一幅黃金年代的爵士樂(lè)群英像。
開(kāi)本：
32開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
240
讀者評(píng)分：5分3條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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爵士筆記 版權(quán)信息
- ISBN：9787564912628
- 條形碼：9787564912628 ; 978-7-5649-1262-8
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
爵士筆記 本書特色
內(nèi)容簡(jiǎn)介······
《爵士筆記》是20世紀(jì)英國(guó)著名詩(shī)人菲利普·拉金的爵士樂(lè)評(píng)論文集。作為一名超級(jí)爵士樂(lè)迷，拉金于20世紀(jì)六七十年代為各大報(bào)刊專欄撰寫了一系列極其精彩的爵士樂(lè)隨筆，這些珍貴的文字儼然勾勒出了一幅黃金年代的爵士樂(lè)群英像。
爵士筆記 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《爵士筆記》是20世紀(jì)英國(guó)著名詩(shī)人菲利普·拉金的爵士樂(lè)評(píng)論文集。作為一名超級(jí)爵士樂(lè)迷，拉金于20世紀(jì)六七十年代為各大報(bào)刊專欄撰寫了一系列極其精彩的爵士樂(lè)隨筆，這些珍貴的文字儼然勾勒出了一幅黃金年代的爵士樂(lè)群英像。
爵士筆記 目錄
目錄······
I 序 言
VII 導(dǎo) 言XXX
VII 序
1 **部分 報(bào)紙和雜志書評(píng)
183 第二部分 雜文、審讀報(bào)告和信函
215 第三部分 1961—1970 年《每日電訊報(bào)》評(píng)選的年度*佳唱片
235 后記：拉金的**篇爵士樂(lè)評(píng)
239 致 謝
I 序 言
VII 導(dǎo) 言XXX
VII 序
1 **部分 報(bào)紙和雜志書評(píng)
183 第二部分 雜文、審讀報(bào)告和信函
215 第三部分 1961—1970 年《每日電訊報(bào)》評(píng)選的年度*佳唱片
235 后記：拉金的**篇爵士樂(lè)評(píng)
239 致 謝
展開(kāi)全部
爵士筆記 節(jié)選
《爵士筆記》： 去年5月，西德尼·貝徹于62歲生日之際死于巴黎。他的一生與其他新奧爾良爵士樂(lè)手有所不同。他沒(méi)有像阿姆斯特朗一樣成為民族標(biāo)志，沒(méi)有像莫頓（Morton）-樣成為一位哀怨的幸存者，也沒(méi)有像約翰遜一樣成為得到戲劇性的重新挖掘的樂(lè)手。貝徹矮胖、獨(dú)來(lái)獨(dú)往、含蓄，然而直到生命盡頭都仍然不失巨大爆發(fā)力，他基本上一直在各個(gè)地方擔(dān)任臨時(shí)黑管手和高音薩克斯手，他*喜歡待在小團(tuán)體里，以大嗓門和說(shuō)一不二的個(gè)性壓倒別人。他天性好旅行：1919年，他為喬治五世演奏（按照他自己的說(shuō)法，是在白金漢宮），1925年在莫斯科，1931年在柏林（有照片證明這果有其事）。毫不奇怪的是，*終他和享有爵士樂(lè)界的亨利·米勒之譽(yù)的梅茲·梅茲羅一起到了巴黎，并*后在那里走完人生。法國(guó)爵士樂(lè)界從此將他奉為神明也在情理之中。戰(zhàn)后15年間，貝徹通過(guò)呂蒂（Luter）和勒威里奧蒂（Reweliotty）的樂(lè)隊(duì)——當(dāng)然，更重要的是通過(guò)他自己的出色表現(xiàn)——統(tǒng)治著傳統(tǒng)法國(guó)爵士樂(lè)。 這一回，法國(guó)人似乎總算做對(duì)了選擇。貝徹并非人人喜歡；他會(huì)用一些令人大跌眼鏡的陳腐樂(lè)段；然而，他的獨(dú)奏抒情高貴，總能脫穎而出，無(wú)可匹敵。爵士樂(lè)中能稱得上完美的事物并不多，貝徹演奏的布魯斯就是其中之一。因此，《溫柔待它》（Treat It Gentle，Cassell）沒(méi)能達(dá)到他的正式傳記的水準(zhǔn)，這實(shí)在令人遺憾。某位簡(jiǎn)·威廉姆斯（Joan Williams）小姐曾勸說(shuō)貝徹錄下他的回憶，它便一直記到了1936年：隨后戴斯蒙·弗勞爾（Desmond Flower）先生打算整理這份材料，他勸說(shuō)貝徹把整個(gè)故事脈絡(luò)重新理一遍，但是音樂(lè)家突然去世，使得*后的章節(jié)只來(lái)得及理出個(gè)大概。因?yàn)槭卿浺粲涗洠载悘赜泻芏嘣挾际侵貜?fù)的，而且他大多數(shù)時(shí)候都在對(duì)爵士樂(lè)夸夸其談（“愛(ài)的感覺(jué)必須找到音樂(lè)的感覺(jué)”，等等），而我們其實(shí)想聽(tīng)的是關(guān)于貝徹本人的事。不過(guò)，這些材料仍然不失為有趣。貝徹對(duì)帕納西埃的1938年錄音和班克·約翰遜熱作了別具一格的描述，他還抱怨，路易·阿姆斯特朗在“2.19布魯斯”和其他演奏會(huì)上沒(méi)有按他們事先說(shuō)好的那樣演奏音樂(lè)（“既然給自己混了個(gè)名聲，他就該達(dá)到它的標(biāo)準(zhǔn)”），這讀來(lái)也很有趣。相信存在所謂集體即興創(chuàng)作的人*好看看這個(gè)。不過(guò)，在另一方面，他對(duì)貝茜·史密斯（他們?cè)?922年一道巡回演出）、艾靈頓公爵（一個(gè)真正的音樂(lè)鑒賞家）和艾迪·康頓（“再也沒(méi)有比艾迪更棒的人了”）都贊不絕口。音樂(lè)對(duì)貝徹來(lái)說(shuō)就是一切：“我，我太想說(shuō)明白自己了。我想要表達(dá)我自己。而音樂(lè)，它能做到這個(gè)。音樂(lè)就是我全部的故事。”書里還附有很多精彩照片以及一份唱片目錄，不過(guò)上面沒(méi)有列出具體制作人員、錄制地點(diǎn)或英國(guó)唱片編號(hào)。 我無(wú)法想象任何人會(huì)為（（這就是爵士樂(lè)》（This is Jazz，Newnes）支付30美元，不過(guò)在某些方面，它不失為*令人滿意的一本爵士樂(lè)著作。正如它的編輯肯-威廉姆森（Ken Williamson）指出的，過(guò)于嚴(yán)肅的寫作手法難以正確反映爵士樂(lè)，而這《爵士筆記》中的20多篇文章和大量現(xiàn)場(chǎng)照片（爵士樂(lè)照片擁有一種獨(dú)一無(wú)二的快樂(lè)煽動(dòng)性）卻充滿令人愉快的輕松氣氛。美國(guó)人維特尼·巴里埃特（Whitney Balliett）毫無(wú)疑問(wèn)是書中*出色的作者，而另一個(gè)美國(guó)人肯尼斯·哈爾塞茲（Kenneth Hulsizer）則寫出了*有趣的文章，描述了杰里·羅爾·莫頓后期在華盛頓的經(jīng)歷（“他從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)什么唱片收集者”）。另外埃恩·朗（IainLang）、弗朗西斯·牛頓、巴里·烏蘭諾夫和斯坦利·丹斯寫的文章也挺有意思。漢普里·萊特頓在一篇關(guān)于當(dāng)?shù)鼐羰繕?lè)形勢(shì)的略帶諷刺的文章中，提出了知識(shí)分子為什么喜歡傳統(tǒng)爵士樂(lè)這一問(wèn)題。答案或許在于，這就是知識(shí)分子們所能知道的*好音樂(lè)了吧。 ……
爵士筆記 作者簡(jiǎn)介
作者簡(jiǎn)介······
菲利普·拉金（1922-1985）不僅是20世紀(jì)最重要的英語(yǔ)詩(shī)人之一，也是一位出色的小說(shuō)家和爵士樂(lè)評(píng)論家，他于1961-1971間擔(dān)任《每日電訊報(bào)》的爵士樂(lè)評(píng)論員。
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