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中國古代聲樂腔詞關系史論稿 版權信息
- ISBN：9787542650528
- 條形碼：9787542650528 ; 978-7-5426-5052-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國古代聲樂腔詞關系史論稿 本書特色
文學與音樂他們原本各有自己本體的發展領域。當然，在遠古時，詩、歌、舞是三位一體的，后來才分化為三種不同門類的文學與藝術。但是，在聲腔形式中，文學唱詞與腔調音樂始終是一體的，他們二者有著不可分割的密切聯系。這種特殊的關系常常也反過來促進和影響了他們各自發展的進程。
中國古代聲樂腔詞關系史論稿 內容簡介
本書內容包括: 通論 ; 《詩經》《楚辭》中的腔詞關系 ; 漢魏“樂府體”中的腔詞關系 ; 唐歌詩體中的腔詞關系 ; 宋唱詞體中的腔詞關系 ; 元、明度曲體 (曲牌體) 中的腔詞關系等。
中國古代聲樂腔詞關系史論稿 目錄
緒論
**章通論
**節唱詞句型和腔調的關系
一、整齊句型
二、長短句型
第二節字位節奏關系的安排
第三節唱詞四聲平仄和腔調的關系
一、調
二、聲與韻
第二章《詩經》《楚辭》中的腔詞關系
**節遠古語言與音樂產生及聲腔之發端
第二節《詩經》中的腔詞關系
一、《詩經》的句型
二、《詩經》的曲式
第三節《楚辭》中的腔詞關系
第四節疏“亂”
第五節《成相篇》的節律
第三章漢魏“樂府體”中的腔詞關系
**節樂府體制與腔詞關系
第二節“相和歌”的曲式結構
第三節釋“解”
第四節考“拍”
第五節音韻學的創立
第四章唐歌詩體中的腔詞關系
**節歌詩體中的一般腔詞關系
第二節析“疊”與“遍”
第三節詩拍的形成與特點
第四節《敦煌樂譜》詞曲組合
一、《又慢曲子西江月》
二、《又慢曲子伊州》與《伊州》
三、《水鼓子》
四、《傾杯樂》
第五節《陽關三疊》與《何滿子》詞曲組合
第五章宋唱詞體中的腔詞關系
**節燕樂興起與詞的形成
第二節論“填詞”
第三節詞的四聲與曲調
第四節詞的文體結構
第五節詞拍的形成與特點
第六節詞的曲式
一、令、引（近）、慢
二、三臺、序子
三、法曲、大曲
四、纏令、諸宮調
五、“折、掣”等符號析
第七節姜白石創作歌曲詞調
第八節詞調體腔詞關系實例詳解
第九節說唱體中的腔詞關系
一、說唱音樂的成熟
二、說唱音樂腔詞關系實例詳解
第六章元明度曲體（曲牌體）中的腔詞關系
**節元雜劇中的腔詞關系
一、《中原音韻》與新四聲系統
二、元雜。ㄇ┬晒澟奶攸c
三、元雜。ㄇ┑那
第二節明南北曲中的腔詞關系
一、南北曲的用韻與腔詞關系
二、南北曲的唱腔節拍特點
三、論曲牌體式
四、曲牌體腔詞關系實例詳解
第七章明、清板腔體與民歌小調中的腔詞關系
**節明、清板腔體中的腔詞關系
一、方言聲調與曲調
二、京劇的用韻與聲調特點
三、字位節奏關系與節拍特征
四、論板腔體式
五、板腔體腔詞關系實例詳解
第二節明、清民歌小調中的腔調關系
一、號子、山歌
二、小調
三、民歌腔詞關系實例詳解
引用譜列索引
參考文獻
后記
**章通論
**節唱詞句型和腔調的關系
一、整齊句型
二、長短句型
第二節字位節奏關系的安排
第三節唱詞四聲平仄和腔調的關系
一、調
二、聲與韻
第二章《詩經》《楚辭》中的腔詞關系
**節遠古語言與音樂產生及聲腔之發端
第二節《詩經》中的腔詞關系
一、《詩經》的句型
二、《詩經》的曲式
第三節《楚辭》中的腔詞關系
第四節疏“亂”
第五節《成相篇》的節律
第三章漢魏“樂府體”中的腔詞關系
**節樂府體制與腔詞關系
第二節“相和歌”的曲式結構
第三節釋“解”
第四節考“拍”
第五節音韻學的創立
第四章唐歌詩體中的腔詞關系
**節歌詩體中的一般腔詞關系
第二節析“疊”與“遍”
第三節詩拍的形成與特點
第四節《敦煌樂譜》詞曲組合
一、《又慢曲子西江月》
二、《又慢曲子伊州》與《伊州》
三、《水鼓子》
四、《傾杯樂》
第五節《陽關三疊》與《何滿子》詞曲組合
第五章宋唱詞體中的腔詞關系
**節燕樂興起與詞的形成
第二節論“填詞”
第三節詞的四聲與曲調
第四節詞的文體結構
第五節詞拍的形成與特點
第六節詞的曲式
一、令、引（近）、慢
二、三臺、序子
三、法曲、大曲
四、纏令、諸宮調
五、“折、掣”等符號析
第七節姜白石創作歌曲詞調
第八節詞調體腔詞關系實例詳解
第九節說唱體中的腔詞關系
一、說唱音樂的成熟
二、說唱音樂腔詞關系實例詳解
第六章元明度曲體（曲牌體）中的腔詞關系
**節元雜劇中的腔詞關系
一、《中原音韻》與新四聲系統
二、元雜。ㄇ┬晒澟奶攸c
三、元雜。ㄇ┑那
第二節明南北曲中的腔詞關系
一、南北曲的用韻與腔詞關系
二、南北曲的唱腔節拍特點
三、論曲牌體式
四、曲牌體腔詞關系實例詳解
第七章明、清板腔體與民歌小調中的腔詞關系
**節明、清板腔體中的腔詞關系
一、方言聲調與曲調
二、京劇的用韻與聲調特點
三、字位節奏關系與節拍特征
四、論板腔體式
五、板腔體腔詞關系實例詳解
第二節明、清民歌小調中的腔調關系
一、號子、山歌
二、小調
三、民歌腔詞關系實例詳解
引用譜列索引
參考文獻
后記
展開全部
中國古代聲樂腔詞關系史論稿 節選
朱光潛在論及中國詩何以走上“律”之路，有一段非常著名的話：“樂府衰亡以后，詩轉入有詞而無調的時期，在詞調并立以前，詩的音樂在調上見出；詞既離調以后，詩的音樂要在詞的文字本身見出！笔紫，我們知道文學詩歌與腔調音樂是兩種不同類型的姐妹藝術，雖然在早期它們在運用上結合得較為緊密，但是，畢竟它們各有其自身運行的規律，就是在今天的聲腔音樂中仍是如此。正如筆者在《緒論》中所引劉堯民的話：“要想把詩歌竭力去融合音樂反映音樂，無論如何是做不到的。”因為語言與音樂畢竟是兩回事，語言四聲調值與音樂五音也是不能真正對應的，更何況當時外來音樂還不止用到五聲。問題是否像朱說的那樣，因為做不到而轉而求其次，倒過來反而促使詩歌唱詞發生革命性的變化呢？如果說是“畫虎不成反類犬”看來未必恰當，也不甚科學。任半塘認為：“文字讀音之聲律，絕不得闌入真音樂范圍！四┢谥姡魑闹潭纫娓，益為雕飾，乃音與義之更分化！币蚨，任氏認為朱是將音樂之音與語言之音相牽混所致。因為詩歌有詩歌自身發展道路，雖然由于漢語聲調具有音樂方面的因素，比起印歐語系來與音樂縱向關系上要密切些。但是，反過來看，正是漢語有這種音樂因素，它必然會利用這種因素并把它發展利用到好。我們知道，漢語由于以單音節為多，自古以來人們就發現了雙聲、疊韻在詩歌運用中的妙處。例如，在《詩經》中就大量存在這種雙聲、疊韻現象，而且對“韻”的認識和運用似乎比“聲”要更早些。但是，由于那時的句子還很短小，像《詩經》常是以四字句為主的。而四字句僅為兩兩詞組，其聲、韻的對比較直接變化不多。后來隨著句子的放長，各詞組之間就存在運用上如何對比與平衡的問題，這就促使句子內部并累及到外部，產生諸如平仄、對仗等格律的主因。
中國古代聲樂腔詞關系史論稿 作者簡介
莊永平，音樂學家。1945年生，上海市人。早年任上海民族樂團琵琶演奏員，1965年入上海京劇院《海港》劇組參加京劇現代戲創作演出，1988年起入上海藝術研究所從事戲曲音樂、民族音樂研究。出版有《戲曲音樂史概述》、《京劇唱腔音樂研究》、《琵琶手冊》、《音樂詞曲關系史》、《琵琶·古譜·戲曲音樂研究——莊永平音樂文集》等專著；《京劇唱腔賞析》、《滬劇唱腔賞析》、《評彈唱腔賞析》、《青少年學琵琶》、《每日必彈——琵琶指能練習曲》、《圖說琵琶》以及自傳體回憶錄《海上散談錄一個國樂家半個世紀的親歷》、《絲竹情懷，二胡情深——周皓演奏藝術生涯》等著作20余部。撰寫有《上海藝術史·音樂史》、《上海百年文化史·音樂史》、《上海當代藝術圖典·音樂》、《上海京劇志·音樂》、《京劇詞典·音樂》等。主編中國首部《中國音樂主題辭典·器樂卷》；參加《中國戲曲音樂集成·上海卷》編輯。另外，在各音樂院校學報上發表論文近二百篇，主要部分收錄在《莊永平音樂文集》中。多年來尤其注重對隋唐燕樂與古譜學的研究，全譯了《敦煌樂譜》、《五弦譜》、《三五要錄》等古譜，并在燕樂理論方面有所新解。
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