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分殊正典-女性主義欲望與藝術史書寫 版權信息
- ISBN：9787558007965
- 條形碼：9787558007965 ; 978-7-5580-0796-5
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
分殊正典-女性主義欲望與藝術史書寫 本書特色
后現(xiàn)代主義之后，我們該如何面對由“老大師”們建構的藝術史正典？“女性英雄”們如何制造差異化的圖像？進入藝術史的女性主義視角如何解讀作品和作品之外的性別、階級、種族、身份的差異？通過重讀正典化的男性大師和女性藝術家——梵高、圖盧茲·勞特萊克、馬奈、阿特米西亞·簡特內斯基、瑪麗·卡薩特、貝爾特·莫里索，波洛克從女性主義的角度出發(fā)深入地探討了圖像和社會語境中的差異問題。本書既不是對白人精英男性正典無甚新意的批判，也不是對被忽略的女性藝術家毋庸置疑的頌贊。當人們拋開性別的界限時，廣泛存在于社會語境中的差異就會重塑我們對于圖像的認知和藝術史的敘述模式。
分殊正典-女性主義欲望與藝術史書寫 內容簡介
本書重讀經(jīng)典化的現(xiàn)代大師——梵·高、圖盧茲·勞特萊克和馬奈，以及重讀女性主義藝術史中“經(jīng)典化”的藝術家——阿特米西亞·簡特內斯基和瑪麗·卡薩特。作者引入精神分析與解構來評測閱讀“女性化記載”的工程，并提出了一些新的問題，是女性主義題材不錯的美術史論讀物。
分殊正典-女性主義欲望與藝術史書寫 目錄
圖錄序言致謝**部分 焚燒正典 **章 關于正典與文化戰(zhàn)爭 正典批判的理論模型：意識形態(tài)與神話 結構上，什么是正典？
正典中的心理象征考察，或，對于藝術家的孩子氣 第二章 分殊：女性主義與正典的對抗 三種立場 關于分殊與分延 關于女性……藝術家的思考第二部分 逆向閱讀 第三章 母性身體的矛盾：重繪梵高 用女性主義的視角看梵高 彎腰的女人 紐南的畫室 性和再現(xiàn) 他們到底說了什么 階級，性和獸性 弗洛伊德，梵高和狼人：母親和保姆 誰看見誰的母親？女性主義者的愿望和梵高的案例 第四章 現(xiàn)代藝術中的父親：虛構的母親 英年早逝 墮落和欲望：關于社會和性別差異的觀點 仰望父親 拒絕矮小 誰的生殖器？手套代表著什么 解構臀部：他者的身體 磨鏡 結語第三部分 女英雄：將女性引人正典 第五章 女性英雄與制造女性主義正典：阿特米西亞．簡特內斯基 筆下的蘇珊娜與朱迪斯 看藝術家，還是讀圖 女性主義和藝術史：哪種女人 《蘇珊娜與長老》 創(chuàng)傷、記憶以及再現(xiàn)的緩和 斬首或閹割：《朱迪斯斬首霍洛芬尼斯》 第六章女性主義神話與遺失的母親：弗吉尼亞。伍爾芙、夏洛特 勃朗特、阿特米西亞．簡特內斯基與《克利奧帕特拉》 一個20世紀的女性主義神話：被謀殺的創(chuàng)造力，與女性的身體 露西·斯諾遇見克利奧帕特拉：抵抗的女性主義讀者與女性身體 遺失的母親：女性氣質中的記載：《克利奧帕特拉》 尾聲：強奸罪場景與《盧克利西亞》 第七章 “復仇”：盧百娜．希米德和制造新歷史的新敘事 一種后殖民女性主義對正典的復仇 關于“復仇”中一些繪畫 歷史畫 哀悼與憂郁 協(xié)定與恐怖主義第四部分 他者尋蹤 第八章 女性主義、政治和現(xiàn)代藝術的信函：當愛德華。德加與瑪麗·卡薩特在19]5年紐約支持女性選舉權的展覽上共享展示空間 **封信：關于“我”和“非我”的問題 第二封信：關于社會的他者 第三封信：關于他者的歡爽 第四封信：關于他者的死亡 第五封信：關于他者的展覽 第九章 三個女人的神話：和馬奈一起在暗中觀看兩面 前言：洛爾、珍妮和貝爾特 貝爾特 珍妮 洛爾 結語后記參考書目索引
展開全部
分殊正典-女性主義欲望與藝術史書寫 作者簡介
格里塞爾達·波洛克：英國利茲大學藝術社會史與藝術批評史教授，著名女性主義藝術史家。她質疑了傳統(tǒng)的藝術史書寫方式，并在探索新的藝術史范式和研究方法中推動了女性主義藝術史的發(fā)展。出版了包括《視覺與差異》、《精神主義圖像》、《視覺政治與精神分析》、《瑪麗·卡薩特：現(xiàn)代女性畫家》在內的數(shù)十部專著。
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