掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
包郵 人間詞話
作者：王國(guó)維著
所屬叢書：
中國(guó)學(xué)術(shù)名著叢書
開本：
16開
頁(yè)數(shù)：
152
讀者評(píng)分：4.7分3條評(píng)論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
本類五星書更多>
-
>
百年孤獨(dú)(2025版)
-
>
易中天“品讀中國(guó)”系列(珍藏版全四冊(cè))
-
>
心歸何處
-
>
(精裝)羅馬三巨頭
-
>
野菊花
-
>
梁?jiǎn)⒊視?/p>
-
>
我的父親母親:民國(guó)大家筆下的父母
中圖價(jià):¥11.6
加入購(gòu)物車
人間詞話 版權(quán)信息
- ISBN：9787558108501
- 條形碼：9787558108501 ; 978-7-5581-0850-1
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
人間詞話 本書特色
《王國(guó)維：人間詞話》是著名國(guó)學(xué)大師王國(guó)維所著的一部文學(xué)批評(píng)著作。接受了西洋美學(xué)思想之洗禮后，以嶄新的眼光對(duì)中國(guó)舊文學(xué)所作的評(píng)論。表面上看，《人間詞話》與中國(guó)相襲已久之詩(shī)話，詞話一類作品之體例，格式，甚至在以往詞論界里，許多人把它奉為圭臬，把它的論點(diǎn)作為詞學(xué)，美學(xué)的根據(jù)，影響很是深遠(yuǎn)。
人間詞話 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《王國(guó)維：人間詞話》是著名國(guó)學(xué)大師王國(guó)維所著的一部文學(xué)批評(píng)著作。接受了西洋美學(xué)思想之洗禮后，以嶄新的眼光對(duì)中國(guó)舊文學(xué)所作的評(píng)論。表面上看，《人間詞話》與中國(guó)相襲已久之詩(shī)話，詞話一類作品之體例，格式，甚至在以往詞論界里，許多人把它奉為圭臬，把它的論點(diǎn)作為詞學(xué)，美學(xué)的根據(jù)，影響很是深遠(yuǎn)。
人間詞話 目錄
上卷
下卷
拾遺十三則
附錄一 人間詞
《人間詞甲稿》序
《人間詞乙稿》序
人間詞·苕華詞
人間詞·觀堂長(zhǎng)短句
附錄二 靜庵詩(shī)稿
靜庵詩(shī)稿·古今體詩(shī)
觀堂集林·綴林·詩(shī)
附錄三 王國(guó)維詩(shī)拾遺
王國(guó)維詩(shī)拾遺
展開全部
人間詞話 節(jié)選
上 卷 一 詞以境界為*上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。 二 有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩(shī)人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必鄰于理想故也！ ∪ ∮杏形抑，有無我之境。“淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，有我之境也！安删諙|籬下，悠然見南山”，“寒波澹澹起，白鳥悠悠下”，無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳！ ∷摹 o我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美，一宏壯也！ ∥濉 ∽匀恢兄锘ハ嚓P(guān)系，互相限制。然其寫之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系限制之處。故雖寫實(shí)家亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造亦必從自然之法律。故雖理想家亦寫實(shí)家也。 六 境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。故能寫真景物真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界！ ∑摺 凹t杏枝頭春意鬧”。著一“鬧”字，而境界全出！霸破圃聛砘ㄅ啊薄Ｖ弧芭弊侄辰缛鲆。 八 境界有大小，不以是而分優(yōu)劣。“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”！皩毢熼e掛小銀鉤”何遽不若“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”也。 九 嚴(yán)滄浪《詩(shī)話》謂：“盛唐諸公（《詩(shī)話》‘公’作‘人’），唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透澈（當(dāng)作‘徹’）玲瓏，不可湊拍（當(dāng)作‘泊’）。如空中之音、相中之色、水中之影（當(dāng)作‘月’）、鏡中之象，言有盡而意無窮！庇嘀^：北宋以前之詞，亦復(fù)如是。然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字為探其本也。 十 太白純以氣象勝。“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》，夏英公之《喜遷鶯》，差足繼武，然氣象已不逮矣！ ∈弧 埜尬闹^：飛卿之詞“深美閎約”。余謂：此四字唯馮正中足以當(dāng)之。劉融齋謂：飛卿“精艷（當(dāng)作‘妙’）絕人”，差近之耳！ ∈ 爱嬈两瘊p鴣”，飛卿語(yǔ)也，其詞品似之！跋疑宵S鶯語(yǔ)”，端己語(yǔ)也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴(yán)妝”，殆近之歟？ 十三 南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，故知解人正不易得。 十四 溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。 十五 詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下，可謂顛倒黑白矣！白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，“流水落花春去也，天上人間”，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？ 十六 詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處！ ∈摺 】陀^之詩(shī)人不可不多閱世。閱世愈深則材料愈豐富愈變化，《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩(shī)人不必多閱世。閱世愈淺則性情愈真，李后主是也！ ∈恕 ∧岵芍^：一切文學(xué)余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣！ ∈拧 ●T正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。與中后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也！ 《 ≌性~除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十?dāng)?shù)闋*煊赫外，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，余謂：韋蘇州之“流螢渡高閣”，孟襄陽(yáng)之“疏雨滴梧桐”，不能過也！ 《弧 W九《浣溪沙》詞：“綠楊樓外出秋千”，晁補(bǔ)之謂：只一“出”字，便后人所不能道。余謂此本于正中《上行杯》詞：“柳外秋千出畫墻”，但歐語(yǔ)尤工耳！ 《 ∶肥ィㄔ`作“舜”）俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事（當(dāng)作‘又’）了。滿地斜（當(dāng)作‘殘’）陽(yáng)，翠色和煙老！眲⑷邶S謂少游一生似專學(xué)此種。余謂馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長(zhǎng)相續(xù)，自是情多無處足。尊前百計(jì)得春歸，莫為傷春眉黛促。”永叔一生似專學(xué)此種！ 《 ∪酥途浮饵c(diǎn)絳唇》、圣（原誤作“舜”）俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》（原脫“游”）三闋，為詠春草絕調(diào)。不知先有正中“細(xì)雨濕流光”五字，皆能攝春草之魂者也！ 《摹 对(shī)·蒹葭》一篇，*得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，意頗近之。但一灑落一悲壯耳！ 《濉 拔艺八姆，蹙蹙靡所騁”，詩(shī)人之憂生也！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”似之！敖K日馳車走，不見所問津”，詩(shī)人之憂世也！鞍俨萸Щê陈，香車系在誰(shuí)家樹”似之！ 《 」沤裰纱笫聵I(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，此**境也！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也！氨娎飳にО俣，回頭驀見（當(dāng)作‘驀然回首’），那人正（當(dāng)作‘卻’）在燈火闌珊處”，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐晏歐諸公所不許也！ 《摺 ∮朗濉叭碎g（當(dāng)作‘生’）自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，“直須看盡洛城花，始與（當(dāng)作‘共’）東（當(dāng)作‘春’）風(fēng)容易別”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高！ 《恕 ●T夢(mèng)華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致。”余謂此唯淮海足以當(dāng)之。小山矜貴有馀，但可方駕子野、方回，未足抗衡淮海也。 二十九 少游詞境*凄婉。至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語(yǔ)，猶為皮相！ ∪ 帮L(fēng)雨如晦，雞鳴不已”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇”，“樹樹皆秋色，山山盡（當(dāng)作‘唯’）落暉”，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”，氣象皆相似。 三十— 昭明太子稱：陶淵明詩(shī)“跌宕昭彰，獨(dú)超眾類。抑揚(yáng)爽朗，莫之與京”。王無功稱：薛收賦“韻趣高奇，詞義晦遠(yuǎn)。嵯峨蕭瑟，真不可言”。詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石，略得一二耳！ ∪ ≡~之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別！ ∪ ∶莱缮钸h(yuǎn)之致不及歐秦。唯言情體物，窮極工巧，故不失為**流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。 三十四 詞忌用替代字。美成《解語(yǔ)花》之“桂華流瓦”，境界極妙，惜以“桂華”二字代“月”耳。夢(mèng)窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語(yǔ)不妙也。蓋意足則不暇代，語(yǔ)妙則不必代。此少游之“小樓連苑”，“繡轂雕鞍”，所以為東坡所譏也。 三十五 沈伯時(shí)《樂府指迷》云：“說桃不可直說破（原無‘破’字，據(jù)《花草粹編》附刊本《樂府指迷》加）桃，須用‘紅雨’、‘劉郎’等字。詠（原作‘說’）柳不可直說破柳，須用‘章臺(tái)’、‘灞岸’等字！比粑┛秩瞬挥么终摺９允菫楣ぃ瑒t古今類書俱在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也！ ∪ ∶莱伞肚嘤癜浮罚ó(dāng)作《蘇幕遮》）詞：“葉上初陽(yáng)乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉！贝苏婺艿煤芍窭碚。覺白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞，猶有隔霧看花之恨。 三十七 東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱。章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！ 三十八 詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為*工，邦卿《雙雙燕》次之。白石《暗香》《疏影》格調(diào)雖高，然無一語(yǔ)道著，視古人“江邊一樹垂垂發(fā)”等句何如耶？ 三十九 白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”，“高樹晚蟬，說西風(fēng)消息”，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢(mèng)窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕。抑真有運(yùn)會(huì)存乎其間耶？ 四十 問“隔”與“不隔”之別，曰：陶、謝之詩(shī)不隔，延年則稍隔矣；東坡之詩(shī)不隔，山谷則稍隔矣！俺靥辽翰荨、“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在不隔，詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽(yáng)公《少年游》詠春草上半闋云：“闌干十二獨(dú)（原作‘猶’）憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月（此兩句原倒置），行色苦愁人”，語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔。至云“謝家池上，江淹浦畔（原作‘上’）”，則隔矣。白石《翠樓吟》：“此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里”，便是不隔。至“酒祓清愁，花消英氣”，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別！
人間詞話 作者簡(jiǎn)介
王國(guó)維（1877—1927），浙江海寧人。中國(guó)近現(xiàn)代享有國(guó)際聲譽(yù)的著名學(xué)者，在教育、哲學(xué)、文學(xué)、戲曲、美學(xué)、史學(xué)、古文學(xué)等方面均有深詣和創(chuàng)新，代表作《人間詞話》、《曲錄》、《觀堂集林》等。
書友推薦
- >
苦雨齋序跋文-周作人自編集
- >
唐代進(jìn)士錄
- >
新文學(xué)天穹兩巨星--魯迅與胡適/紅燭學(xué)術(shù)叢書(紅燭學(xué)術(shù)叢書)
- >
巴金－再思錄
- >
我從未如此眷戀人間
- >
史學(xué)評(píng)論
- >
姑媽的寶刀
- >
朝聞道
本類暢銷
