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戲緣-孫崇濤自述 版權信息
- ISBN：9787544077569
- 條形碼：9787544077569 ; 978-7-5440-7756-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
戲緣-孫崇濤自述 本書特色
《戲緣——孫崇濤自述》寫作者孫崇濤本人事跡的內容，其實并不多。作者在書中的身份，主要是帶著他的一雙眼睛與一對耳朵，去觀察、聽聞這70余年間的人生舞臺和舞臺人生。作者沒有驚天動地的事跡可以訴諸歷史，更沒有什么豐功偉業值得自我樹碑立傳，唯一值得告訴別人的，只是他一生與戲劇結緣的特殊經歷。
戲緣-孫崇濤自述 內容簡介
《戲緣 孫崇濤自述》分為家鄉戲緣、省城戲緣、小城戲緣、京城戲緣、海外戲緣5個部分，通過作者的眼睛與耳朵，去觀察、聽聞這70余年間的人生舞臺和舞臺人生。使讀者通過生長于中國早成熟戲曲藝術南戲故鄉浙江溫州地區的作者怎樣從小接受傳統戲曲藝術熏陶，之后又怎樣長期從事戲曲學習、研究和教學，了解南戲故鄉近現代的戲曲狀況怎樣，她與全國戲劇發展關系如何，從南戲故鄉走出來的戲曲研究者的生活道路會是怎樣等問題，讀出這70余年間中國社會和中國戲劇的大致狀態。
戲緣-孫崇濤自述 目錄
題記
家鄉戲緣
平生頭一回看戲就被嚇哭了
看廟戲是為圖熱鬧
戲院看戲另有一番風光
京班武戲使我著迷
去“永嘉”看京戲名角
“京胡才子”陳小魯與鄭劍西
瑞城的“業余明星”
從“琴娛社”到“城關業余京劇學社”
不算結尾
省城戲緣
離鄉之旅
室友錢苗燦
失敗了的“杭劇”改革
“大躍進”年代的勞而無果
緣結紹興
沈園、目連戲與魯迅故家
追夢蓋叫天
告別“杭大”
小城戲緣
新的人生驛站
“平中”的校園戲劇
“平陽出戲子”
山城的“樣板戲”
老錢從“天外”飛來
通向遠方的“實踐樓”
一條讀書札記牽引出來的機緣
恩師帶我走向研究戲曲之路
京城戲緣
恭王府里的考試
挑起扁擔上北京
研究生班開學之初
春來京城百花艷
首都老劇場的時運
“樣板團”里故人稀
“寧澹軒”生涯
尾聲：夕陽映照大劇院
海外戲緣
小引
牛津印象
搖到“外甥橋”——到荷蘭萊頓大學“漢學研究院”
這里有中國戲曲寶藏——探訪西班牙皇家圖書館
韓國正熱“中國學”
沒有大門的學校——韓國大學景觀
文光煥八斗哲理通九州——兩訪臺北“中研院文哲所籌備處”
十鹿九回頭——走訪臺北“甌江國劇研究社”
相約華盛頓——美國亞洲研究會暨北美中國演唱文藝研究會年會側記
走向哈佛
在伯克利的日子里
附錄
一、《劇作家》編者按語
二、相關散記雜論篇目
三、有關報道評論選目
鳴謝
家鄉戲緣
平生頭一回看戲就被嚇哭了
看廟戲是為圖熱鬧
戲院看戲另有一番風光
京班武戲使我著迷
去“永嘉”看京戲名角
“京胡才子”陳小魯與鄭劍西
瑞城的“業余明星”
從“琴娛社”到“城關業余京劇學社”
不算結尾
省城戲緣
離鄉之旅
室友錢苗燦
失敗了的“杭劇”改革
“大躍進”年代的勞而無果
緣結紹興
沈園、目連戲與魯迅故家
追夢蓋叫天
告別“杭大”
小城戲緣
新的人生驛站
“平中”的校園戲劇
“平陽出戲子”
山城的“樣板戲”
老錢從“天外”飛來
通向遠方的“實踐樓”
一條讀書札記牽引出來的機緣
恩師帶我走向研究戲曲之路
京城戲緣
恭王府里的考試
挑起扁擔上北京
研究生班開學之初
春來京城百花艷
首都老劇場的時運
“樣板團”里故人稀
“寧澹軒”生涯
尾聲：夕陽映照大劇院
海外戲緣
小引
牛津印象
搖到“外甥橋”——到荷蘭萊頓大學“漢學研究院”
這里有中國戲曲寶藏——探訪西班牙皇家圖書館
韓國正熱“中國學”
沒有大門的學校——韓國大學景觀
文光煥八斗哲理通九州——兩訪臺北“中研院文哲所籌備處”
十鹿九回頭——走訪臺北“甌江國劇研究社”
相約華盛頓——美國亞洲研究會暨北美中國演唱文藝研究會年會側記
走向哈佛
在伯克利的日子里
附錄
一、《劇作家》編者按語
二、相關散記雜論篇目
三、有關報道評論選目
鳴謝
展開全部
戲緣-孫崇濤自述 節選
《戲緣 孫崇濤自述》：
平生頭一回看戲就被嚇哭了 我平生的頭一回記憶就是看戲。
那大約是在民國二十九年（1940），我還不滿三歲，家鄉瑞安人叫“紹興班”的浙江嵊縣女子越劇團頭一回來城內演出，大家都感到新奇。掌家的叔公，弄來幾張戲票，對我母親（1917—1979）說：“大嫂，‘紹興班’全由女子演文戲，適合你們婦人家看，你就馱嫡兒（抱小孩）去開開眼界吧。”那時祖父母已過世，作為長房長子媳婦的母親，受到叔公格外照顧和優待，凡遇好事，首先都會想到她。老人家還客氣地喚我母親為“大嫂”，這是他在搭自己子女輩分稱呼。
母親生我時才20歲剛出頭，其實那時候她還是個“女孩子”。
看戲地點在城東北角城鄉交界處“后垟垇（方音讀如‘等’）”河邊的“仲容文化館”’——為紀念鄉先賢清末國學大師孫詒讓（字仲容）而建。文化館將講臺作戲臺，禮堂擺放一排排長木椅做觀眾席。那時“紹興班”好像還沒有取得進正規戲院售票演出的資格。 舊社會大戶人家婦人很少獨自出門，家母帶我看戲得有人陪伴。叔公就讓他未出嫁的女兒和長年寄居我家的舅公兩人一起陪著去。家鄉人稱姑母為“娘”（平聲），叔公女兒在我們這個大家庭里的女性中排行在我兩個親姑母之后，所以我喚她“三娘”。我不會走遠路，就由“三娘”用胳膊肘托抱著。母親姍姍地跟在一旁。
到了仲容文化館，戲已開鑼，叮叮咚咚地響著樂曲。只見臺頂兩邊吊起兩盞大煤氣燈，把臺面照得通亮。臺上有兩個妝扮起來的人物。一個扮女的站著，穿紅戴綠，滿頭珠翠，一搖頭、一晃腦，燈光下閃閃發亮，吸引我兩眼直盯著她看。另一個女扮的男人，穿一身黑袍，頭戴高高聳起的黑帽子，手托一面木盤子，單腿跪在那女人跟前。兩人你一句、我一句的唱著，我全不明白他們是在做什么。直到今天，我也“查考”不出那晚演的究竟是哪出戲。 這對男女就這么一直站著、跪著、唱著，嘴里哎哎哇哇地哼著相似的一個調——由紹興鄉間“小歌班”轉變為“紹興女子文班”不久的越劇音樂，很是單調。我盼著那男的快點兒站起來，可“他”就是跪著不肯站。我也盼著那女的能跑動起來。只見她把長袖子一甩，身子一扭，剛像跑的樣子，又馬上捋好袖子，身子照舊站回原處，叫人掃興。一陣好奇、新鮮過后，我不耐煩了，吵著嚷著要離開觀眾席，任大人們怎么哄也不管用。
沒法，舅公只好抱我離開觀眾席，在禮堂周邊來回走了幾圈，見沒有別的地方好去，就抱我進了臺邊一間長屋子。那長屋子大人叫“戲臺間”，就是演員化妝室。里面擠滿了人，燈光之下個個模樣怪異，臉上搽白的、涂紅的、描黑的都有，近看煞是嚇人。我嚇得哇的一聲哭了。原本想帶我來看新鮮、看熱鬧的舅公頓時慌了，趕緊抱我出來。我再也不肯在那兒多待了，使勁地哭著喊著要“走歸”（回家）。眾人無奈，只好抱我一起“走歸”了。
我平生頭一回看戲就這樣匆匆了結，前后也就一刻來鐘。它留給我永久的記憶，也令我終生歉疚。母親一輩子很少走出家門，進戲場看戲更是數得著的幾回，而這次去了戲場又沒能看成戲，正是她的“逆子”我給鬧的。這使我終生不能原諒自己。
在我童年記憶里，看戲真是件無趣甚至可怕的事。如果日后有人對我說：你真幸運，剛有記憶，就跟戲曲結緣。看“紹興班”是你今生干上戲曲這行的“良好啟蒙”，仲容文化館是你今后事業“揚帆起航的地方”，劇場啼哭不是跟襁褓中貝多芬咯咯笑著舞手“節拍”音樂廳交響樂“異曲同工”嗎？這講法對我不是誤解，就是挖苦。不過細細想來，說仲容文化館是培育我日后走向文學藝術道路，成為一名戲曲工作者的“起航”場所，倒有點接近事實。
1949年新中國成立后，仲容文化館改做瑞安縣文化館，那長屋子做了圖書館藏書室，禮堂改作圖書閱覽室。文化館購置了成批的“小人書”，用繩線拴在木欄上，供小孩們免費閱覽。還有供成人、大孩子看的各類報紙雜志。向圖書館借書也很方便，填張借書證就可以把書借回家。文化館成了我們小孩子在書海中遨游的天堂，我一有空就往那里跑。
起初專看“小人書”連環畫，年紀稍長，改看各種文學期刊。如《人民文學》《文藝報》《譯文》《劇本》《戲劇報》《大眾電影》《民間文學》等，幾乎一期不落地翻閱。看完期刊后，就向圖書館借來圖書回家接著看。通過這些閱讀，使我愛上文學，了解包括戲劇在內的許多古今中外名著，懂得了《西廂記》與關漢卿、曹禺與老舍、莎士比亞與莫里哀、《哈姆雷特》與《沙恭達羅》等，為我日后從事戲劇工作，做了前期的知識儲備。 ……
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