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美人醉 版權(quán)信息
- ISBN：9787510835384
- 條形碼：9787510835384 ; 978-7-5108-3538-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
美人醉 本書特色
沿著歷史脈絡(luò)一路向前，撿拾時光之花，引出關(guān)于古代女性常用的閨房物品。每一件私物，都由詩詞串聯(lián)和表現(xiàn)，融入情感、詩詞背景和解析、風(fēng)俗和傳奇故事，體味古代深閨女子們別樣的生活情態(tài)和生活用品，走近她們的美與心碎。
美人醉 內(nèi)容簡介
◆古詩詞中寫到女子之物的，*是繾綣纏綿，韻味無窮，背后更留有無數(shù)傳奇故事，古典才女月滿天心以優(yōu)美洗練的文字，傾心解讀這些詩詞中的美與哀愁。
◆胭脂、步搖、手帕、披帛……古詩詞中的每件閨房私物都藏有一段歷史，一場情事，以詩詞作線，講述傳奇，訴說流傳千年的感動。
◆跟隨*美的古詩詞，尋找歷代關(guān)于女人的故事，于唯美中融入民族文化，于文化中感受唯美，讓喧囂和浮躁中的現(xiàn)代女性，感受一種悠閑靜謐時光。
◆全彩精美插圖，清新典雅。
美人醉 目錄
**部分 美飾
002 胭脂--即使憂傷也華麗
011 黛·眉--遠(yuǎn)山含新翠
020 梳--一彎風(fēng)情誰收
027 釵--風(fēng)骨不堪折
036 步搖--一步一風(fēng)情
043 手鐲--游走在玉臂上的一抹溫潤
050 玉佩--分外涼
057 髻--萬縷千絲總關(guān)情
067 披帛--美人肩上落云霞
第二部分 雅意
076 琴--一空靈的憂傷
085 棋--我們都逃不出命運的棋秤
094 書--紙筆之間有乾坤
102 畫--水墨丹青繪相思
110 繡--小絲縷中的大境界
119 舞--花開
128 秋千--一生幾許春衫薄
136 燈會--年年元月在，歲歲不饒人
144 踏青--萬紫千紅同爭春
第三部分 生活
152 扇--閑與閑情
160 手帕--橫也思來豎也思
168 裙--將年華旋轉(zhuǎn)成花
176 枕--也曾香艷也空涼
184 嫁衣--灼灼其華
193 香--有你為伴，不懼流光
202 鞋--我踏三世，尋你而來
210 鏡--鏡面不隨人面老
219 美人榻--心閑時光懶
002 胭脂--即使憂傷也華麗
011 黛·眉--遠(yuǎn)山含新翠
020 梳--一彎風(fēng)情誰收
027 釵--風(fēng)骨不堪折
036 步搖--一步一風(fēng)情
043 手鐲--游走在玉臂上的一抹溫潤
050 玉佩--分外涼
057 髻--萬縷千絲總關(guān)情
067 披帛--美人肩上落云霞
第二部分 雅意
076 琴--一空靈的憂傷
085 棋--我們都逃不出命運的棋秤
094 書--紙筆之間有乾坤
102 畫--水墨丹青繪相思
110 繡--小絲縷中的大境界
119 舞--花開
128 秋千--一生幾許春衫薄
136 燈會--年年元月在，歲歲不饒人
144 踏青--萬紫千紅同爭春
第三部分 生活
152 扇--閑與閑情
160 手帕--橫也思來豎也思
168 裙--將年華旋轉(zhuǎn)成花
176 枕--也曾香艷也空涼
184 嫁衣--灼灼其華
193 香--有你為伴，不懼流光
202 鞋--我踏三世，尋你而來
210 鏡--鏡面不隨人面老
219 美人榻--心閑時光懶
展開全部
美人醉 節(jié)選
胭脂——即使憂傷也華麗
林花謝了春紅，
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，
相留醉，
幾時重，
自是人生長恨水長東。
——唐后主·李煜《烏夜啼》
一
歷來記述胭脂的詩詞就多，卻只有李煜這一首《烏夜啼》*為凄美，絕望。他沒有寫美人勻面，沒有寫胭脂香甜，他寫的人，在滿眼艷麗如胭脂的桃花雨中，獨自流淚。
《烏夜啼》又名《相見歡》，寫于李煜降宋之后，所以通篇傷感，如訴如泣。
眼前桃花謝，急雨來，留不下春光美，留不下桃花紅，攔不住天地忽風(fēng)雨，撼不動宿命無情傷。
桃花再美，亦不過是春光一瞬，一場風(fēng)一場雨，都會輕易將其吹落，桃花艷而美，自古就備受文人推崇，無數(shù)歌頌。但，美而無力，也似李煜對自己人生的掌控，命運給了他詩情的美好，卻又將他牢牢控制，這美好，只是供后人欣賞，他甚至無力維持。于是，花瓣飄落一地，艷紅如胭脂，凄婉的美對應(yīng)著絕望。
桃花艷麗，落紅滿地恰如美人面上胭脂，十分貼切形象，畫面呼之欲出——桃花瓣如雨紛紛落下，似乎寫實，又借題喻己。但花本無淚，人卻傷悲。
想想李煜此時的人生狀態(tài)，低頭在大宋趙家的眼皮子底下討生活，家國不存，唯一留在身邊的愛人小周后，亦是在無可奈何中，委身宋太宗。
李煜投降大宋，一是勢薄，二是幻想，這幻想就是，交出江山，交出權(quán)力，從金鑾寶座上走下來，接近地氣兒，過一種他很早就向往的生活，寫詩，彈琴，談情愛。再不必為天下計，再不必遭罵名，他只做他喜歡的詩，在民間做一個白衣公子，書香四溢，紅袖添香。當(dāng)天真遇到現(xiàn)實，對于李煜來說，要多殘忍，就有多殘忍。
事實是，他丟了家國之后，又丟了自由和*后的夢想，*后，他連*愛的女人都丟了。
宋太宗趙光義為人陰狠毒辣，安撫李煜，不過是給天下人演一出戲——看看，我大宋對前朝之君有多么寬厚，不但不殺他，還晉封。但是私下里，趙光義對李煜非常不屑，經(jīng)常派人羞辱，還有一個原因，他看上了小周后，小周后有傾城美色，李煜卻無縛雞之力。趙光義隔三差五將小周后接進(jìn)皇宮里非禮，還命畫師在側(cè)畫了許多強(qiáng)幸春宮圖。小周后不堪折磨，回來必痛哭，大罵李煜無能護(hù)妻讓自己遭辱。李煜痛而愧，心如凌遲，*后的幻想被打破，此時，作為階下囚，他已經(jīng)是無可奈何，除了每日喝悶酒，做詩詞，并無良策。
失去江山，失去優(yōu)渥，失去華麗，失去愛人，這時光，步步緊逼，致使毫無退路，就像這一樹桃紅，被風(fēng)雨匆匆吹落，留一地幽恨。
李煜雖然貴為天子，卻只具備文人天真，他一生追求飄逸如仙的生活和愛情，卻不知，當(dāng)喪失了自由、尊嚴(yán)之后的浪漫和詩情，便全都失去了依傍，只能剩一地胭脂淚，美麗，卻并不美好。
胭脂是女性的象征，也是*早的化妝品，李煜借用，平添了幾許凄婉。
二
李煜留下一句胭脂淚，一去千年，胭脂的故事卻依然繼續(xù)，從未停歇。
《點絳唇》詞牌，便取自江淹的詩句：白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。女子梳妝畢，胭脂點唇是*后一道工序，也是*亮麗的一抹風(fēng)景，雪肌映紅唇，嬌艷如花。
杜甫《曲江對雨》也寫胭脂：
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花對雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿漫焚香。
何時重此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。
寺廟荒蕪，美人不在，空氣中似乎還有胭脂的味道和色彩隱約，其實這胭脂也指桃花，桃花和胭脂因其形象很難分開。
據(jù)說胭脂從商紂時期就有了，是燕地婦女采用盛開紅藍(lán)花葉汁凝結(jié)為脂而成，將花草揉碎了錘煉出紅色的汁液，紅藍(lán)花的花瓣中含有紅、黃兩種色素，淘去黃色后，即成鮮艷的胭脂，所以胭脂*早叫燕脂，女子以艷紅胭脂飾唇、面。丹霞一抹添紅暈，朱唇微啟笑殷殷。就像滿目秋霜中突然探出了一枝楓葉，將平淡化成絕美。有些突兀，但是突兀得那么霸道和自然。
也有說法是說胭脂原產(chǎn)于中國西北匈奴地區(qū)的焉支山，匈奴貴族婦女用來飾面。在公元前139年，漢武帝派張騫出使西域，張騫此行，帶回了大量異族文化，其中就有胭脂。胭脂的出現(xiàn)是女子之樂，男子之眼福。胭脂色飽滿的雙唇，給臉頰和神采無限增色。
所以漢代之后，女子多以胭脂飾面飾唇，愈發(fā)注重胭脂帶來的好氣色，女子便也成了紅妝。
明清之前，胭脂和口脂是分開的，到了明清，才融為一體。
胭脂*早分為面脂和口脂兩種，面脂是飾面的，口脂才可涂唇。
《齊民要術(shù)》記錄了合面胭脂的做法：用牛髓、溫酒浸丁香、藿香，煎煮，加入青蒿發(fā)色，然后再以棉布過濾，將汁液裝入瓷瓶，等待凝固。保存方法是：以熟朱和之，青油裹之。可保存，用很久。煮熟的
朱砂和了，顏色自然嬌艷無比，映襯著閨中女兒的容顏也是甜的。
*早的面脂是防凍、滋潤臉頰和嘴唇的，所以唐代，胭脂成了生活的必需品，甚至節(jié)日里，皇帝也會給大臣們賞賜上好的面脂。杜甫有一首《臘日》便是記錄此情景：
臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。
侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。
縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。
口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。
口脂面藥，說明當(dāng)時的面脂其實更多是用來做藥的，是一種防凍油脂。面脂到口脂到胭脂，經(jīng)歷了一個緩慢的過程。
山西大同十里鋪遼墓壁畫所繪婦女，亦是雙頰全涂紅粉。可見，胭脂自從進(jìn)入中原，便成了永久流行色。
《紅樓夢》里的胭脂還要精致些，其中曾講到寶玉送給了平兒一盒紫茉莉花脂，也不是成張的，卻是用一個白玉盒子盛著，如玫瑰膏子一樣。寶玉笑道：鋪子里賣的胭脂不干凈，顏色也薄，這是上好的胭脂擰出汁子來，淘澄凈了，配了花露蒸成的。只要細(xì)簪子挑上一點兒，抹在唇上，足夠了；用一點水化開，抹在手心里，就夠拍臉的了。平兒依言妝飾，果見鮮艷異常，且又甜香滿頰。
可見，此時胭脂是可兼做口紅和腮紅的，作用也完全脫離了擦臉面脂的藥性，成了單純的化妝品。作為化妝品的胭脂，不單純是顏色鮮艷，也是有香氣的。
晏幾道《菩薩蠻》：
嬌香淡染胭脂雪，愁春細(xì)畫彎彎月。花月鏡邊情，淺妝勻未成。佳期應(yīng)有在，試倚秋千待。滿地落英紅，萬條楊柳風(fēng)。
寫女子肌膚如雪，甜香陣陣，眉毛彎彎的，妝容淡淡的，胭脂艷艷的，身體軟軟的，還真是撩人心扉。
后來，胭脂占據(jù)了女性化妝史上的絕佳位置，衍生出了諸如胭脂餅、胭脂粉、胭脂膏、胭脂紙、胭脂綿等。具體又有各種名目和顏色之分。諸如石榴嬌、大紅春、小紅春、淡心紅、萬金紅、圣檀心、露珠兒、洛兒殷、小朱龍、媚花奴……參差有別，濃淡有差，不但用來飾面和嘴唇，還用來畫畫，清代鄭板橋一首《和學(xué)使者于殿元枉贈之作》便寫過：
十載揚(yáng)州作畫師，長將赭墨代胭脂。
寫來竹柏?zé)o顏色，賣與東風(fēng)不合時。
可見，胭脂還有顏料的作用，用來畫畫。
三
在東方女子的美容史上，胭脂大浪淘沙，是不可替代的永久時尚品。上官婉兒的紅梅妝，楊貴妃的額飾，唐代豐腴，漢代飄逸，多少關(guān)于美的時尚與習(xí)慣疏忽過眼，淹沒在歷史的長河中，唯有胭脂，得以代代流傳，一直是女子閨房之*愛。女子做女兒的時候，要講究桃花滿面胭脂美；出嫁的時候，更是人面紅妝新，嫁妝箱子里，一盒*新鮮的上好胭脂，必不可少；女子出嫁后要講究妝容整齊，臉色健康，臉色蠟黃或蒼白，疑有病容，是要被婆家嫌棄的。
胭脂是古代女子的紅妝新淚，是女子臉上永遠(yuǎn)的云霞旖旎，是才子筆下的彩色世界：斜風(fēng)細(xì)雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。
女子愛胭脂，簡直到了癡迷的地步，十二少送了如花一小盒胭脂，就將一個鮮活女子的人生，絲絲扣在了這方寸間。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。男人越發(fā)剛猛，女子愈發(fā)秀美，號角與胭脂，剛?cè)嵯鄬Γ缦耷逦Ｅ幼⒅赝獗砻赖臍v史源遠(yuǎn)流長，男人關(guān)于掠奪和占用的野心無限膨脹，于是，暈染胭脂的女人逐漸淪為了男人的附屬品，專注取悅男人幾千年，在以色取悅的過程中，胭脂的作用不可小覷。
王仁裕在《開元天寶遺事》記：貴妃每至夏月，常衣輕綃，使侍兒交扇鼓風(fēng)，猶不解其熱。每有汗出，紅膩而多香，或拭之于巾帕之上，其色如桃紅也。說楊貴妃因為每日用了太多胭脂，竟然連汗水也變成了紅色。說得有些夸張，也可能是汗水將厚厚的胭脂打下來，成了紅汗，但是可以說明的是貴妃是非常喜歡胭脂的，女子美妝三分悅己，七分醉人，她與玄宗，琴瑟和諧，以為白頭，沒想到兵禍突起，這個愛胭脂、癡愛情的女人，到底，做了戰(zhàn)爭的犧牲品，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死，一縷芳魂仍有胭脂余香。
和*愛的人一起研制胭脂膏子，是世間*艷麗的浪漫。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。李清照的這句詞，洞悉了恩愛情愁。
……
美人醉 作者簡介
月滿天心，70年代末女子，上學(xué)甚少，讀書頗多，浪跡十年，終是幼稚，生活白癡，幻想達(dá)人。閑讀紅樓為趣，倦聆古箏怡情。文風(fēng)無定，時嗔?xí)r喜，煙火與婉約并進(jìn)，犀利伴溫柔同行。2008年開始創(chuàng)作，已出版作品《愿得一人白首不相離》《一輪圓月耀天心》《長相思不相忘》《總有一首詩，讓你相信地老天荒》《以你之姓，冠我之名》《千年煙月在》等。
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