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論音樂演繹的忠實性與創造性-以貝多芬《D大調小提協奏曲》為例 版權信息
- ISBN：9787503949586
- 條形碼：9787503949586 ; 978-7-5039-4958-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
論音樂演繹的忠實性與創造性-以貝多芬《D大調小提協奏曲》為例 本書特色
《論音樂演繹的忠實性與創造性--以貝多芬D大調小提琴協奏曲為例》由郟而慷編著，作者認為，在符合作品本質屬性的前提下，演奏音響中應該具有“忠實性”與“創造性”。而不是說，在忠實“原作”的基礎上進行再創造。作者以貝多芬《D大調小提琴協奏曲》為具體研究對象。運用現象學的理論成果，從現象學的角度出發，探究“忠實性”與“創造性”在演奏過程中的生成機制。認為，“忠實性”同時存在于普遍性、特殊性、個別性三個層次上。動態地看，每一次對作品的正確認識中都含有三個層次；音樂作品的本質屬性在歷時性中的變化，這一事實本身就意味著音樂作品的“創造性”；具有主體間性的理解結果中的差異生成了音樂作品的“創造性”；演奏主體把理解結果予以具體化，生成了可以讓人們感知的“創造性”。靜態地看，三個層次上的“創造性”同時體現在每一次符合作品本質屬性的音響中，動態地看，“創造性”在“現在”理解中生成。忠實性與創造性在理解中生成，相互滲透、融合，并體現在音響中。
論音樂演繹的忠實性與創造性-以貝多芬《D大調小提協奏曲》為例 內容簡介
《論音樂演繹的忠實性與創造性:以貝多芬為例》為具體研究對象。運用現象學的理論成果，從現象學的角度出發，探究“忠實性”與“創造性”在演奏過程中的生成機制。認為，“忠實性”同時存在于普遍性、特殊性、個別性三個層次上。動態地看，每一次對作品的正確認識中都含有三個層次；音樂作品的本質屬性在歷時性中的變化，這一事實本身就意味著音樂作品的“創造性”；具有主體間性的理解結果中的差異生成了音樂作品的“創造性”；演奏主體把理解結果予以具體化，生成了可以讓人們感知的“創造性”。靜態地看，三個層次上的“創造性”同時體現在每一次符合作品本質屬性的音響中，動態地看，“創造性”在“現在”理解中生成。忠實性與創造性在理解中生成，相互滲透、融合，并體現在音響中。
論音樂演繹的忠實性與創造性-以貝多芬《D大調小提協奏曲》為例 目錄
緒 論
一、關于忠實性與創造性問題的基本認識
二、與本課題研究相關的研究現狀與存在問題
1．關于“忠實”問題
2．關于“創造”問題
3．存在的問題
三、本課題研究設想
**章 音樂作品的表象分析
一、作為信息表象的樂譜
1．曲式分析
2．《d大調小提琴協奏曲》的傳承與創新．
二、作為潛在表象的創作背景
1．創作背景考察
2．創作背景與作品內涵的關系
3．創作背景對于認識作品內涵的實際價值
三、作為直觀表象的音響
1．演繹簡史
2．不同的音響
小結
第二章 忠實性生成研究
一、從普通語言到音樂語言
1．普通語言
2．音樂語言
3．對音樂語言的理解
二、音樂作品的再現意義與表現意義
1．音樂作品的再現意義
2．音樂作品的表現意義及其與再現意義的融合
3．語境生成具體關系一一意義
三、音樂作品的“文本”
1．“原作”是“無”，“文本”是“徼”
2．文本的三個層次
3．“文本”概念的層次轉換
4．“文本”的歷時性
小結
第三章 創造性生成研究
一、不同演奏版本的考察
二、創造性的必然存在
1．(音響)形式美的生命特征一一偏離與回歸
2．不同音響中的“具體同一性”
三、演奏者的境界
1．作為先人之見的境界內容
2．境界內容的體現一一個別性文本
3．個別性文本作為“現在”
四、創造性的生成過程一一選擇與建構
1．內化過程中的選擇與建構
2．外化過程中的選擇與建構
小 結
結 論
一、音樂演繹中的“殊途同歸”與“同途殊歸”
二、忠實性與創造性生成的出發點一一理解
三、“意義”和音響表象的辯證統一一一“存在”與“存在者
……
參考文獻
一、關于忠實性與創造性問題的基本認識
二、與本課題研究相關的研究現狀與存在問題
1．關于“忠實”問題
2．關于“創造”問題
3．存在的問題
三、本課題研究設想
**章 音樂作品的表象分析
一、作為信息表象的樂譜
1．曲式分析
2．《d大調小提琴協奏曲》的傳承與創新．
二、作為潛在表象的創作背景
1．創作背景考察
2．創作背景與作品內涵的關系
3．創作背景對于認識作品內涵的實際價值
三、作為直觀表象的音響
1．演繹簡史
2．不同的音響
小結
第二章 忠實性生成研究
一、從普通語言到音樂語言
1．普通語言
2．音樂語言
3．對音樂語言的理解
二、音樂作品的再現意義與表現意義
1．音樂作品的再現意義
2．音樂作品的表現意義及其與再現意義的融合
3．語境生成具體關系一一意義
三、音樂作品的“文本”
1．“原作”是“無”，“文本”是“徼”
2．文本的三個層次
3．“文本”概念的層次轉換
4．“文本”的歷時性
小結
第三章 創造性生成研究
一、不同演奏版本的考察
二、創造性的必然存在
1．(音響)形式美的生命特征一一偏離與回歸
2．不同音響中的“具體同一性”
三、演奏者的境界
1．作為先人之見的境界內容
2．境界內容的體現一一個別性文本
3．個別性文本作為“現在”
四、創造性的生成過程一一選擇與建構
1．內化過程中的選擇與建構
2．外化過程中的選擇與建構
小 結
結 論
一、音樂演繹中的“殊途同歸”與“同途殊歸”
二、忠實性與創造性生成的出發點一一理解
三、“意義”和音響表象的辯證統一一一“存在”與“存在者
……
參考文獻
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