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包郵 藝術(shù)家和他們的女人
每位藝術(shù)家背后都有一位偉大的女性。全書(shū)介紹了12位藝術(shù)家與他們的女人們，透過(guò)藝術(shù)作品的討論與書(shū)信、照片等，記錄側(cè)寫(xiě)了藝術(shù)家的生活形貌。
作者：方秀云
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
197
讀者評(píng)分：4.9分10條評(píng)論
本類榜單：傳記銷量榜
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
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藝術(shù)家和他們的女人 版權(quán)信息
- ISBN：9787530657836
- 條形碼：9787530657836 ; 978-7-5306-5783-6
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
藝術(shù)家和他們的女人 本書(shū)特色
每位藝術(shù)家背后都有一位偉大的女性。她們做為創(chuàng)作的靈感、藝術(shù)的構(gòu)思、藝術(shù)家的情人、生活中的伴侶甚至照顧藝術(shù)家的生活起居、提供經(jīng)濟(jì)上的援助。這些女人有些出自名門(mén)、有些為妓女、有些人的才華并不輸給藝術(shù)家本人，但她們的共同點(diǎn)是，都在藝術(shù)家的創(chuàng)作上，扮演了舉足輕重的角色。本書(shū)介紹了十二位藝術(shù)家與他們的女人們，包括畢加索、維梅爾、克林姆與達(dá)利等人，透過(guò)藝術(shù)作品的討論與書(shū)信、照片等記錄側(cè)寫(xiě)了藝術(shù)家的生活形貌。
藝術(shù)家和他們的女人 內(nèi)容簡(jiǎn)介
羅丹有一位女模特兒關(guān)瓊，*后他們也產(chǎn)生了愛(ài)戀的關(guān)系，她曾寫(xiě)下一段感性的話：“羅丹為我做的雕像，就像我們共同生下的孩子一樣，是屬于我的，也屬于他的，而且透過(guò)愛(ài)。我們已經(jīng)算結(jié)過(guò)婚了，我們比那些有孩子的夫妻更親近，只因我們的孩子更美麗，更永恒不死。”
藝術(shù)家和他們的女人 目錄
愛(ài)與美的驚嘆！（代序）
*體貼的化身
蘇菲妮絲芭·安貴叟拉的奶媽與仆人
一剎那的覺(jué)醒動(dòng)人
維米爾的卡瑟麗娜
激起漣漪的詩(shī)篇
愛(ài)德華·馬奈的貝爾特
一萬(wàn)個(gè)永恒的春天
古斯塔夫·克里姆特的愛(ài)蜜麗
引人遐思的性感尤物
古斯塔夫·克里姆特的阿德勒
慧眼下的獨(dú)立的靈魂
斯蒂格里茨的歐姬芙
生命中唯一的溫柔與美麗
維爾漢·哈馬修伊的艾□
回蕩在0°與100°之間的愛(ài)情
畢加索的多拉
一只飛舞雙翼的美麗蝴蝶
莫迪里阿尼的珍妮
戒指、火紅、圍巾與白日夢(mèng)的遐想
溫德姆·路易斯的芙蘿安娜
人間不滅的形象
曼·雷的琪琪
剪不斷、理還亂的情緒
羅蘭·潘羅斯的薇仁譚
從妓女到圣母的搖擺形象
達(dá)利的卡拉
中英名詞對(duì)照表
*體貼的化身
蘇菲妮絲芭·安貴叟拉的奶媽與仆人
一剎那的覺(jué)醒動(dòng)人
維米爾的卡瑟麗娜
激起漣漪的詩(shī)篇
愛(ài)德華·馬奈的貝爾特
一萬(wàn)個(gè)永恒的春天
古斯塔夫·克里姆特的愛(ài)蜜麗
引人遐思的性感尤物
古斯塔夫·克里姆特的阿德勒
慧眼下的獨(dú)立的靈魂
斯蒂格里茨的歐姬芙
生命中唯一的溫柔與美麗
維爾漢·哈馬修伊的艾□
回蕩在0°與100°之間的愛(ài)情
畢加索的多拉
一只飛舞雙翼的美麗蝴蝶
莫迪里阿尼的珍妮
戒指、火紅、圍巾與白日夢(mèng)的遐想
溫德姆·路易斯的芙蘿安娜
人間不滅的形象
曼·雷的琪琪
剪不斷、理還亂的情緒
羅蘭·潘羅斯的薇仁譚
從妓女到圣母的搖擺形象
達(dá)利的卡拉
中英名詞對(duì)照表
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藝術(shù)家和他們的女人 節(jié)選
光源有兩道，上面的那一道照射在她的額頭、鼻子及臉頰上方，眼與眉之間形成陰影，顯得楚楚可人的模樣，略下方的另一道光射在她胸前的信、懷孕的肚子及桌面上，如此一來(lái)，我們的焦點(diǎn)會(huì)立即放在信件與臉蛋之間的情愫流動(dòng)和懷孕的身子。看她那專注的神情，我們或許不禁想問(wèn)，信的內(nèi)容是什么呢？她的心情又如何呢？
我們心中產(chǎn)生的疑問(wèn)，也就是維米爾精思的地方，他巧妙地激發(fā)人的想象與窺探，像信、地圖、珠寶盒、未見(jiàn)的窗、懷孕的女子、無(wú)人坐的空椅等，在那存在與缺席，過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，室內(nèi)家居與外在世界，精神與物質(zhì)，誕生與死亡……搖晃的指針不停擺動(dòng)，當(dāng)我們?cè)娇释佬┦裁矗Щ缶驮蕉唷．?huà)家有意將關(guān)鍵的一剎那賦予權(quán)衡度量，但因設(shè)下的范圍過(guò)廣，所以產(chǎn)生形而上與難理解的模糊，若心思不夠敏感，一不小心，我們可能會(huì)掉人自己設(shè)下的圈套，若再依據(jù)個(gè)人的遭遇與心理狀態(tài)去下一個(gè)主觀的猜測(cè)，*后反而造成欣賞這幅畫(huà)的盲點(diǎn)。
維米爾也很擅長(zhǎng)“精準(zhǔn)的構(gòu)圖”，這張畫(huà)之后被專家拿去作x光檢測(cè)，為了解作畫(huà)的來(lái)龍去脈，分析x光放射圖通常是一個(gè)很關(guān)鍵的過(guò)程。經(jīng)檢測(cè)的結(jié)果，我們發(fā)現(xiàn)：地圖的左緣與信的距離相當(dāng)接近，是畫(huà)家的原意；然而之后，他又再將此距離拉遠(yuǎn)，地圖左側(cè)白色墻面*后變得比原來(lái)狹窄得多，如此改變有何用意呢？原來(lái)，畫(huà)家想平衡左上與右下的白色區(qū)塊，讓整個(gè)構(gòu)圖看起來(lái)比較四平八穩(wěn)。另外，地圖下方的藍(lán)黑色橫桿，將卡瑟麗娜的臉與信件框在地圖中，她上身的移動(dòng)感因而被制約住，所以，一覽無(wú)遺地展現(xiàn)出那平穩(wěn)、靜止、沉著，與內(nèi)藏的情緒。
藝術(shù)家精心地用白、藍(lán)與土黃三個(gè)色調(diào)，來(lái)詮釋這女子的心境，怎么說(shuō)呢？她身穿天藍(lán)或嬰兒藍(lán)的上衣，普魯士藍(lán)的椅子，鋼藍(lán)的地圖圓把，夜藍(lán)的橫桿與大布?jí)K，布滿令人愉快的“藍(lán)”調(diào)！她的膚色、地圖、發(fā)帶、頭發(fā)與前胸的蝴蝶結(jié)，都是具有踏實(shí)感的“土黃”色塊！白色的墻面，像詩(shī)頁(yè)中的留白，給人一種沉思的空間感。藍(lán)與土黃的結(jié)合，就像天與地的交織，沒(méi)有過(guò)度的興奮，也沒(méi)有多余的黯然神傷，只有安穩(wěn)的情緒與和諧的牽引。
在安穩(wěn)與和諧之下，我們從x光放射圖又可觀察到卡瑟麗娜背后凸起了一個(gè)區(qū)塊。起先，畫(huà)家讓她穿上一件厚重的外衣，但之后又改變心意，為什么呢？原來(lái)多出的那一塊，使她整個(gè)人（即頭與身軀）構(gòu)成一個(gè)等腰三角形，那是一個(gè)完全符合高度文藝復(fù)興“等腰三角形”的創(chuàng)作原則，譬如拉斐爾、達(dá)·芬奇等藝術(shù)家，認(rèn)為這幾何形狀深具宇宙*均衡、*理性的美。維米爾也了解此傳統(tǒng)的概念，但在緊要關(guān)頭，他競(jìng)改變初衷，將那一身厚外套去除，在此呈現(xiàn)出非均勻的美，強(qiáng)調(diào)她那懷孕的肚子及失去平衡的身體，讓我們覺(jué)得仿佛走入一個(gè)感性的世界；當(dāng)然，也因精準(zhǔn)的構(gòu)圖引發(fā)制約，維米爾絕不允許我們的情緒失控。
荷蘭的早期肖像畫(huà)，懷孕女子的形象幾乎都不入畫(huà)，為人妻的通常在婚后**年內(nèi)請(qǐng)肖像畫(huà)家留下身影，就算懷孕，也只算初期，外形上不甚明顯，被視為“不吸引人”的懷孕模樣，需要隱藏，而非宣揚(yáng)。維米爾畫(huà)中的妻子完全對(duì)抗此種負(fù)面的價(jià)值，他毫不害羞地描繪懷有身孕的妻子，在這提升為形而上的溫柔與情愫，也由短暫的激情轉(zhuǎn)移成不滅的深情。
根據(jù)分析的線索，再添加一些想象，關(guān)于故事的情節(jié)，我愿意作以下的大膽假設(shè)：當(dāng)卡瑟麗娜從珠寶盒拿起珍珠項(xiàng)鏈，正要戴上時(shí)，仆人正好遞上一封信。從信封的筆跡，當(dāng)下，她了解沒(méi)有任何一件事比看信來(lái)得重要，于是她將首飾放在一邊，迫不及待地站立起來(lái)。在這幅畫(huà)作中，維米爾捕捉的便是她讀信的一剎那，她此刻看的是第二頁(yè)（**頁(yè)已被放在桌上），也就是說(shuō)，主筆者是誰(shuí)？信的內(nèi)容為何？她都一清二楚了，然而她依然還細(xì)心地、溫柔地、專注地，持續(xù)將手中握住的信件放在胸前，約四十五度傾斜的頭部，略開(kāi)的嘴唇。從這點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們都能感受到：她內(nèi)心充溢著期待與喜悅的心情。
在十七世紀(jì)的荷蘭，有些藝術(shù)家也刻畫(huà)信件抵達(dá)與讀信反應(yīng)的情景，女子的讀信經(jīng)常都跟愛(ài)情扯上關(guān)系，雖然維米爾并非唯一描繪此主題的人，卻沒(méi)人像他一樣，能將讀信的那一瞬間畫(huà)得更動(dòng)容！另外，荷蘭在當(dāng)時(shí)早已向外殖民，在此，情感醞釀與信的內(nèi)容其實(shí)都跟地圖息息相關(guān)，它代表遠(yuǎn)洋的探險(xiǎn)，因此，我們可以判定，此封信應(yīng)該是由丈夫或情人從遠(yuǎn)方寄來(lái)的。
史學(xué)家們常拿信件的內(nèi)容當(dāng)作人與人之間感情的憑據(jù)，然而維米爾一生待在臺(tái)夫特，從未出過(guò)城，始終跟妻子共住，彼此從未有過(guò)書(shū)信的往來(lái)。就因如此，他借由這個(gè)主題來(lái)彌補(bǔ)這份缺憾，透過(guò)傳統(tǒng)的愛(ài)情媒介（讀信是“內(nèi)”在感情的探索）與當(dāng)時(shí)荷蘭殖民的發(fā)展（地圖是往“外”延伸與溝通）結(jié)合，為他與妻子的深情款款留下伏筆。
……
商品評(píng)論(10條)
- 主題：評(píng)該書(shū)內(nèi)容
《藝術(shù)家和他們的女人》是一部探討藝術(shù)家與其女性伴侶之間關(guān)系的著作，介紹了這些女性在藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中的重要作用。書(shū)中寫(xiě)了12位具有代表性的藝術(shù)家背后的女性，讓讀者看到了她們?cè)谒囆g(shù)家創(chuàng)作生涯中的不可或缺性。
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