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四大歌劇院全傳 版權信息
- ISBN：9787100065177
- 條形碼：9787100065177 ; 978-7-100-06517-7
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
四大歌劇院全傳 本書特色
倫敦皇家歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國家歌劇院、紐約大都會歌劇院，并稱四大劇院重鎮。《四大歌劇院全傳》內容豐富，語言精美，堪稱一部富于啟迪性和娛樂性的信史，歌劇愛好者、音樂愛好者、戲劇愛好者必讀**。
四大歌劇院全傳 內容簡介
簡介 倫敦皇家歌劇院、米蘭斯卡拉歌劇院、維也納國家歌劇院、紐約大都會歌劇院，并稱四大劇院重鎮。 《四大歌劇院全傳》描述了它們自1945年以來的歷史、追溯了近六十年來歌劇藝術的發展，涉及藝術爭論、風格流派、逸聞趣事、媒體混戰、藝術贊助、歌劇的可達性與普及性、戲劇對歌劇的深遠影響等等，不僅探測了歌劇的雋永魅力和崇高品質，而且探測了歌劇在藝術領域的地位，以及歌劇在國民文化生活中的功能。該書內容豐富，語言精美，堪稱一部富于啟迪性和娛樂性的信史，歌劇愛好者、音樂愛好者、戲劇愛好者必讀**。
四大歌劇院全傳 目錄
插圖目錄及來源序 **部 1940年代創建與重建1 維也納國家歌劇院1940-1955“一種新的美在誕生”2 米蘭斯卡拉歌劇院1945-1957重建3 倫敦皇家歌劇院1945-1957“無米之炊4 紐約大都會歌劇院1941-1950紳士約翰遜第二部 1950年代新舊交替5 米蘭斯卡拉歌劇院1955-1959黃金時代6 維也納國家歌劇院1955-1960卡拉揚上任7 紐約大都會歌劇院1951-1959賓天下8 倫敦皇家歌劇院1955-1960庫貝利克任中及任后第三部 1960年代變化的舞臺9 倫敦皇家歌劇院1960-1965索爾蒂的革命10 倫敦皇家歌劇院1965-1970“世界首屈一指的歌劇團”11 紐約大都會歌劇院1960-1972遷往林肯中心12 維也納國家歌劇院1961-1968卡拉揚辭職13 米蘭斯卡拉歌劇院1960-1969新星閃耀第四部 1970年代激進的時代14 米蘭斯卡拉歌劇院1970-1985意大利無時不在15 維也納國家歌劇院1970-1980庸作多多，佳作寥寥16 倫敦皇家歌劇院1971-1980柯林·戴維斯：是戲劇，不是生日蛋糕17 紐約大都會歌劇院1972-1980“大都會大而無當”第五部 1980年代新銳對傳統18 米蘭斯卡拉歌劇院1980-1990意大利色拉19 維也納國家歌劇院1980-1990復興之路20 倫敦皇家歌劇院1980-1987柯林·戴維斯（續）：“音樂**”21 紐約大都會歌劇院1980-1990“那絲絨加水晶的青樓”第六部 1990年代“衡量文明的尺度”22 米蘭斯卡拉歌劇院1990-2002穆蒂時代23 維也納國家歌劇院1990-2002“除了國家歌劇院奧地利還有什么?”24 紐約大都會歌劇院1990-2002“一座高效的工廠”25 倫敦皇家歌劇院1988-1994“無本之木”26 倫敦皇家歌劇院1994-1997“*低成本選項”27 倫敦皇家歌劇院1997-2002誰是考文特花園的主人？劇名對照表劇中人對照表人名對照表四大歌劇院歷屆領導一覽
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四大歌劇院全傳 節選
《四大歌劇院全傳》描述了它們自1945年以來的歷史、追溯了近六十年來歌劇藝術的發展，涉及藝術爭論、風格流派、逸聞趣事、媒體混戰、藝術贊助、歌劇的可達性與普及性、戲劇對歌劇的深遠影響等等，不僅探測了歌劇的雋永魅力和崇高品質，而且探測了歌劇在藝術領域的地位，以及歌劇在國民文化生活中的功能。倫敦的皇家歌劇院、米蘭的斯卡拉歌劇院、維也納的國家歌劇院、紐約的大都會歌劇院，并稱四大歌劇重鎮。《四大歌劇院全傳》忠實描述了它們自1945年以來的歷史，從二戰硝煙中的險歷和戰后的重建，一直追溯到近六十年來音樂、導演、舞美、經管、資金等方面的沿革，堪稱一部富于啟迪性和娛樂性的信史。多姿多彩的歷史人物為《四大歌劇院全傳》注入了鮮活的生活，譬如1950年代，導演維斯康蒂與女高音卡拉斯結成一對靈感洋溢的搭檔，引發了一場歌劇內涵和表演風格的大革命，從此以后，導演開始發揮更加凸顯的作用。與指揮家戮力同心，把歌劇制作變成了一種融音樂、戲劇、舞美于一爐的整體藝術，表演水平由此邁上了新的臺階。歌唱家借力于戰后的清新氛圍，開拓自己的戲劇表演才華；舞美設計家利用日益圓熟的技術，展現自己的發明創新能力；指揮家與導演汲取新的藝術理論，使舞臺上下精彩紛呈。總之，六十年來歌劇界人才輩出。《四大歌劇院全傳》栩栩如生地講述了一大批傳奇人物的故事，包括歌唱家多明戈、帕瓦羅蒂、卡納瓦、薩瑟蘭，指揮家索爾蒂、朱利尼、卡拉揚、海廷克；導演和舞美設計澤非雷里、伯里、洛厄里、維蘭德·瓦格納；行政領導吉林蓋利、賓、艾薩克斯、德雷澤。《四大歌劇院全傳》還追蹤了大量的幕后故事，其中涉及藝術爭論、風格流派、逸聞趣事、媒體混戰、私人贊助與政府津貼，歌劇的可達性與普及型、戲劇對歌劇的深遠影響，等等。多年的原創性調研，多位業內人士的采訪，多幅精彩的照片，組成了一個信息的矩陣，形成了《四大歌劇院全傳》的基礎。《四大歌劇院全傳》是一切歌劇愛好者、音樂愛好者、戲劇好者必讀書，也是藝術史探秘者的必讀書。作者吉爾伯特和希爾德優美筆觸，不僅探測到了歌劇的雋永魅力和崇高本質，而且探測到了歌劇在藝術領域的地位，以及歌劇在國民文化生活中的功能。
四大歌劇院全傳 相關資料
在此期間，斯卡拉冒險上演了一些新劇目。吉林蓋利了解并分享著米蘭公眾的保守口味。所謂公眾，當然是指占據池座區的觀眾，其中大多數是生意人和吉林蓋利的工業家同儕。瑪麗亞·卡拉斯為斯卡拉歌劇院表演羅西尼、貝利尼和多尼采蒂的歌劇，將迷人的美聲唱法重新引進了斯卡拉劇目庫，但她不唱當代歌劇。她拒絕在吉安·卡洛斯·梅諾蒂的歌劇《領事》中出演女高音主角，這或許是一個高明的政策。1951年《領事》上演后，果然遭到觀眾的當頭一棒，憑著它的演出質量和保守的音樂風格，本不該得此待遇。評論家圭多·孔法洛涅里從池座走上廊座，以示抗議。一篇報道說他從頭到尾都在“呸”，另一篇報道說他從頭到尾都在“噓”。然而從此以后，《領事》便在國際劇目庫中站穩了腳跟，常被譽為梅諾蒂的最佳作品。梅諾蒂確實創作了一部戲劇性極強的歌劇，臺本是他自編的，情節圍繞地下政治活動而展開。雖然《領事》的音樂特點在很大程度上歸功于普契尼，但它的緊湊性以及不諧和元素卻使它巋然屹立于當代。《領事》面世之初，被林肯·基爾施泰因稱為“一部別具一格的作品，一部感情真誠的作品，一部戲劇效果從不松弛的作品”。1952年，斯卡拉決定首演貝爾格歌劇《沃采克》，為此組合了一個杰出的制作班底：德米特里·米特羅普洛斯指揮，赫伯特·格拉夫導演，蒂托·戈比飾演劇名角色。瑪麗的飾演者是多羅茜·道，1947年在美國，她曾塑造維吉爾·湯姆森歌劇《我們大家的母親》中的蘇珊·安東尼一角。她主要出演一些非常劇目，比如飾演威廉·沃爾頓歌劇《特洛伊勒與克萊西達》中的克萊西達、斯蓬蒂尼歌劇《艾格尼絲·馮·霍亨施陶芬》中的劇名角色，等等。《沃采克》一開幕就響起了一片躁動。米特羅普洛斯只好轉過身，請求觀眾安靜下來。演出完成了，評論界卻有點吃不準這個作品。《晚郵報》評論員說貝爾格的曲譜“有些地方難以理解”，《倫巴第郵報》評論員說這是“一部有趣的重要歌劇，需要全神貫注地傾聽”。在某種意義上，伊爾代布蘭多·皮澤蒂充當著斯卡拉的專任作曲家，他的音樂風格比較傳統。1947至1959年，斯卡拉制作的皮澤蒂歌劇達九部之多，其中五部是世界性首演。盎格魯撒克遜評論圈對皮澤蒂的主導地位大皺眉頭，說他是“國內赫赫揚揚、國外默默無聞的作曲家之一，作品上演的次數比人們想聽的次數要多”。在未來的歲月里，意大利國產歌劇將成為這家意大利王牌歌劇院的主糧，而在戰后初年，富特文格勒和赫伯特·馮·卡拉揚為斯卡拉帶來一批德國歌劇。他們兩人的演繹
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