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你應(yīng)該知道的200件雕漆-故宮收藏 版權(quán)信息
- ISBN：9787800476754
- 條形碼：9787800476754 ; 978-7-80047-675-4
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
你應(yīng)該知道的200件雕漆-故宮收藏 目錄
1“楊茂造”剔紅觀瀑圖八方盤
2“楊茂造”剔紅花卉尊
3“張成造”剔紅梔子花紋盤
4“張敏德造”剔紅賞花圖圓盒
5剔紅茶花綬帶鳥文盤
6剔紅芙蓉錦雞圖葵瓣式盤
7剔紅樓閣人物圖圓盤
8剔犀云紋圓盤
9剔紅水仙花紋圓盤
10剔紅孔雀牡丹紋大盤
11剔紅云龍紋頂長方盒
12剔紅五倫圖菱形花式盤
13剔紅雙層牡丹花紋圓盤
14剔紅茶花紋圓盤
15剔紅花卉紋蓋碗
16剔紅葡萄紋橢圓盤
17剔紅撫琴圖八方盒
18剔紅靈芝雙螭紋圓盒
19剔紅牡丹花紋尊
20剔紅雙鳳牡丹紋托
21剔紅牡丹紋圓盒
22剔紅纏枝蓮紋圓盤
23剔紅攜琴訪友圖葵瓣式盤
24剔紅獻花圖菱花式盤
25剔紅游歸圖葵瓣式盤
26剔紅黃鶴樓詩意圖葵瓣式盤
……
2“楊茂造”剔紅花卉尊
3“張成造”剔紅梔子花紋盤
4“張敏德造”剔紅賞花圖圓盒
5剔紅茶花綬帶鳥文盤
6剔紅芙蓉錦雞圖葵瓣式盤
7剔紅樓閣人物圖圓盤
8剔犀云紋圓盤
9剔紅水仙花紋圓盤
10剔紅孔雀牡丹紋大盤
11剔紅云龍紋頂長方盒
12剔紅五倫圖菱形花式盤
13剔紅雙層牡丹花紋圓盤
14剔紅茶花紋圓盤
15剔紅花卉紋蓋碗
16剔紅葡萄紋橢圓盤
17剔紅撫琴圖八方盒
18剔紅靈芝雙螭紋圓盒
19剔紅牡丹花紋尊
20剔紅雙鳳牡丹紋托
21剔紅牡丹紋圓盒
22剔紅纏枝蓮紋圓盤
23剔紅攜琴訪友圖葵瓣式盤
24剔紅獻花圖菱花式盤
25剔紅游歸圖葵瓣式盤
26剔紅黃鶴樓詩意圖葵瓣式盤
……
展開全部
你應(yīng)該知道的200件雕漆-故宮收藏 節(jié)選
前言
雕漆工藝在中國漆工藝發(fā)展史上占有十分重要的位置，因其制作工藝之復(fù)雜，品
質(zhì)之精良和雕漆品種的多樣化，以及雕漆作品所獨具的藝術(shù)美感，在漆工藝品種中獨
領(lǐng)風(fēng)騷，是故宮現(xiàn)藏漆器品種中數(shù)量*大、品質(zhì)*高的漆器制品。
雕漆，是使用天然漆樹上分泌出的一種液體，經(jīng)加工提煉調(diào)制成多種色漆，髹涂
于各種器物胎骨上，雕制成色彩斑斕的各種漆器。
據(jù)明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載“剔
紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻
平錦朱色，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者”。此后明天啟年間浙江嘉興西塘漆工楊明
(號清仲)加注補充到“唐制如上說，而刀法快利，非后人所能及，陷地黃錦者，其錦多
似細鉤云，與宋元以來之剔法大異也。”這一記載表明我國唐代雕漆技法不僅有單一色
的剔紅，也出現(xiàn)了一器之上使用了兩種色漆的做法，但至今未見實物。宋元兩代雕漆
技法己臻成熟，有關(guān)宋代雕漆的著錄較多，且傳世和出土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實
物也有所見。明萬歷人高濂在泉燕閑清賞箋))中講到：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多
以金銀為胎，以朱漆厚堆之數(shù)十層，始雕人物樓臺花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼
若圖畫……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、
黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。”高氏所言不僅表明宋代有雕漆，而且還出現(xiàn)了
依“刻法深淺，隨妝露色”的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和出土的雕漆制品已彰
顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代表。
據(jù)《嘉興府志》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅*得名。”張成雕漆作品
的特點是以髹漆肥厚，雕工圓潤，藏鋒清晰著稱。他的雕漆技藝全面，作品題材廣泛，
以山水人物為題材的作品，通常以畫面疏朗，景物深遠，空曠遼闊為特點。
楊茂是與張成同時齊名又同為故里的元代雕漆巨匠，嘉興府西塘楊匯人，同樣以
擅長剔紅而名蓋一時。楊茂的雕漆風(fēng)格，在題材的選擇與藝術(shù)處理上，與張成各有千
秋。楊茂以花卉為題材的作品，用漆不及張成肥厚，刀法嫻熟，花卉表面略顯平滑，在
平滑的花瓣和葉面上，刻陰線花筋葉脈，與張成采取的邊緣凸起，花瓣枝葉反正卷折，
茁壯豐滿的風(fēng)格略顯不同。在以山水人物為題材的作品中，多以近景為主，突出人物
的各種活動，表現(xiàn)手法十分細膩逼真。
至今所見元代刻有款識的雕漆作品還有故宮博物院現(xiàn)藏的張敏德款剔紅賞花圖
圓盒，是據(jù)今所知他唯一的傳世之作。因其生平無考，被認為可能是張成的后裔，為元
末雕漆名匠。剔紅賞花圖圓盒所刻人物、建筑、庭院充分發(fā)揮了浮雕的表現(xiàn)力，可與一
幅名家工筆畫相媲美。
明代雕漆生產(chǎn)，在繼承元代雕漆工藝的基礎(chǔ)上有了飛躍的發(fā)展，尤以永樂、宣德
時期的雕漆生產(chǎn)為代表，取得了空前輝煌的成就。明成祖朱棣酷愛雕漆，遷都北京以
后，由御用監(jiān)在皇城內(nèi)建立了專為皇家服務(wù)的漆器作坊——果園廠，以專門造辦御前
所用的雕、填漆器和家具。其工匠均從全國各地精選而來，據(jù)敢明會典)》記載，輪班到京
服役的油漆匠每次多達五千余人，元代雕漆巨匠張成之子張德剛即是永樂皇帝親召進
京的漆工名將。據(jù)《嘉興府志)》記載：“張德剛，父成，與同里楊茂俱善髹漆，剔紅器，永
樂中日本、琉球購得之，以獻于朝，成祖聞而召之，時二人已歿。德剛能繼其父業(yè)，隨
召進京，面試稱旨，即授營繕所副，賜宅，復(fù)其家。時有包亮，亦與德剛爭巧，宣德時亦
召為營繕所副，”專司果園廠雕漆的生產(chǎn)，故這一時期果園廠雕漆的生產(chǎn)，技藝精湛，
絕倫無比，代表了明代雕漆工藝的*高水平。雕漆制品不僅得到了皇家使用的需求劇
增，永樂皇帝并以此為禮品，饋贈于日本國王等國際友人。
明代宣德以后至嘉靖前這一時期，由于社會經(jīng)濟逐漸衰退，統(tǒng)治階級內(nèi)部爭權(quán)奪
勢，使漆器工藝的發(fā)展也受到了沖擊，從正統(tǒng)到正德這一時期，遺存的帶有年款的漆
器極為少見。嘉靖、萬歷時期，官辦漆器作坊生產(chǎn)的漆器又得以發(fā)展，雕漆工藝獨占
鰲頭，并保持著較高的工藝水平，尤其是剔彩漆器在這一時期有較大的發(fā)展，在色彩
和雕工上取得了較高的成就，雕漆構(gòu)圖嚴謹，紋飾縝密，尤其是萬歷雕漆較嘉靖雕漆
刀工更加深峻陡直，運刀如筆，形成了崇尚繁縟、工巧華麗的新特點，為萬歷以后所不
見，至今嘉靖、萬歷時期帶有年款的雕漆傳世品較多。
有清一代，隨著統(tǒng)治政權(quán)的確立、經(jīng)濟的繁榮和清朝統(tǒng)治者的需求和提倡，使漆
器制造業(yè)得到了前所未有的發(fā)展，并形成了以宮廷制造和地方制造同時并存的局面。
清代皇家御用品均由造辦處制作，據(jù)((大清會典事例)》卷一～七三載：“初制養(yǎng)心殿設(shè)造
辦處。”卷一一七四載：“原定造辦處預(yù)備工作，以成造內(nèi)廷交造什件。其各‘作’有……
油木作所屬之雕作、漆作、刻字作、鏇作。”“漆作”是造辦處中的一個作。清代康熙、雍
正、乾隆三朝養(yǎng)心殿造辦處各作承做的漆器都非常精美，代表著清代漆器制造的*高
水平。養(yǎng)心殿造辦處也是精選全國*優(yōu)秀的工匠當差，各地也有屬于造辦處系統(tǒng)下的
專門機構(gòu)，通過督、撫、關(guān)差、織造、鹽政等關(guān)系接受造辦處定做活計。在清宮所存的
大量漆器中，有相當部分是地方為宮廷造辦處定做的漆器，或是地方制作由官吏進貢
而來，象揚州、蘇州等地當時即承辦造辦處交派的活計。
從清宮所藏漆器和養(yǎng)心殿造辦處活計檔“漆作”的記載可以看出，康熙、雍正、乾隆
三朝的漆器均精工細做，但各個時期所制作的漆器品種卻不相同。康熙朝的重點品種
是螺鈿、填漆及戧金漆器：雍正朝是以描金漆、描金彩漆、填漆戧金和仿洋漆為重點，
雕漆生產(chǎn)均很少，從雍正元年到十三年間，造辦處“漆作”就沒有制作雕漆的記錄。但檔
案中記載這一時期江南一帶(主要為揚州、蘇州)的雕漆制作卻很流行。乾隆朝號稱盛
世，百工炫巧爭奇，除繼續(xù)發(fā)展前朝漆器品種外，尤其是乾隆皇帝酷愛雕漆，因此，雕
漆的制作尤為出色，料不厭精，工不厭細。御用漆器大至屏風(fēng)、床榻、座椅、立柜，小到
盤、碗、盒、匣，以及陳設(shè)、玩賞品等，幾乎無所不包，無所不備，空前絕后。無論在器物
的造型，裝飾紋樣、制作工藝、雕工技法，還是生產(chǎn)的數(shù)量方面都達到了漆工藝史上*
精、*高的水平。而且相當?shù)牡衿嶙髌窞轲B(yǎng)心殿造辦處和交由蘇州承做，但器物的造
型，圖案的內(nèi)容，落款的方式等均由造辦處提出，乾隆皇帝常常還親自提出具體的設(shè)計
要求。如乾隆三年“四月初九日，太監(jiān)毛團交紅雕漆獸面瓶一件，黑雕漆盤大小七件，
各式填漆盒大小二十六件……傳旨：著交海保將填漆改好花樣，雕漆的照原花樣，俟告
成之日，俱刻乾隆年制款。于乾隆四年二月二十八日將海保家人六十五(人名)送來原
交去收拾各式漆盤七件、漆盒六件持進訖。”“乾隆四十一年九月二十六日，太監(jiān)鄂魯里
交：黃漆地雕紅綠漆龍風(fēng)碗三件，大明嘉靖年制款。傳旨：‘發(fā)往蘇州。…··照樣承做四
件，俱要大清乾隆年制款，欽此。…“四十三年正月二十七日，蘇州送到雕漆龍鳳碗四
件……。”由此可以看出，蘇州是造辦處指定的漆器生產(chǎn)所在地，海保當是蘇州織造的
負責(zé)人。在造辦處活計檔中，乾隆時期制作雕漆的記載屢屢可見，清宮舊藏的帶有乾
隆年款的雕漆也很多見，尤其是剔彩漆器所占比重較大，現(xiàn)存御制詩中乾隆詠雕漆的
詩文就有幾十首。乾隆后期，雕漆生產(chǎn)由盛而衰，道光、咸豐以后，由于清王朝的腐朽
沒落，中國淪為半殖民地半封建國家，康乾盛世的輝煌己不復(fù)存在，至光緒時，雕漆技
法幾乎失傳，慈禧太后六十壽辰令蘇州制作雕漆，回復(fù)已無力承辦。據(jù)清宮檔案記載：
光緒二十年六月十二日，蘇州織造慶林跪奏：“為奉傳慶典應(yīng)用各項漆盒，工極繁重，覓
匠無多，擬請先后分造，盡辦盡解，以應(yīng)要差，恭折仰祈圣鑒事。竊奴才前準內(nèi)務(wù)府文
稱，傳辦儲秀宮茶房應(yīng)用南漆大小甜瓜瓣盒各四十副，限四月內(nèi)解交，恭備慶典應(yīng)用
等具奏，奉旨，依議欽此行令，欽遵辦理，前來伏查，奴才衙門并無此項漆工，就蘇省地
面招募，亦屬高手無多，隨經(jīng)四處覓雇，僅得數(shù)名。據(jù)稱：甜瓜瓣盒及亮絲漆盒，尚能成
做，惟雕漆一項，久已失傳，不敢承領(lǐng)制造等語。奴才又經(jīng)派差遠方訪覓，委系無人能
造……至九月內(nèi)，尚可做得甜瓜瓣盒二十副，紅漆壽字板盒二十副，古攢盒二十副，紅
漆菊瓣盒四十副，紅填漆盒八副，共一百五十副，屆時一俟告成，奴才即當飭差航海解
京，以供要差，不敢貽誤，其余六十八副，隨后接續(xù)辦解。所有雕漆寶盒，無匠造辦。”這
段文字是為籌辦慈禧六十歲生日時，奉旨行文蘇州織造，令其承做各式漆器的記錄，蘇
州織造遵旨承辦，惟雕漆技藝因失傳，無人能造。至此，雕漆生產(chǎn)跌入低谷。
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