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余下只有噪音:聆聽20世紀(2025) 版權信息
- ISBN：9787222234529
- 條形碼：9787222234529 ; 978-7-222-23452-9
- 裝幀：精裝
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
余下只有噪音:聆聽20世紀(2025) 本書特色
★現(xiàn)代音樂經典讀本，李歐梵《人文六講》、梁文道《開卷八分鐘》推薦閱讀，Radiohead閱讀清單選書，榮獲美國國家書評人協(xié)會獎，《紐約時報》《時代周刊》年度十佳，《金融時報》《華盛頓郵報》《經濟學人》《新聞周刊》等逾20家媒體重磅推薦，已被翻譯成15種語言出版
——精湛的敘事、豐富的體量、明快的節(jié)奏，羅斯實現(xiàn)了他意圖在講述音樂的同時以音樂折射歷史的野心，為所有人獻上了一部里程碑式的20世紀音樂史。他的書寫完全超越了音樂史的意義，讓音樂成為我們理解歷史的不可或缺的重要元素之一。
★用音樂串聯(lián)起20世紀的傳奇故事與歷史轉折點，比小說更精彩而龐大的歷史敘述。
——與其說古典音樂是一個時期，不如說它是一種作曲風格。而在古典音樂創(chuàng)作的所有階段中，20世紀是*復雜、*有趣的一個時期，充斥著各種偉大的傳奇故事——丑聞、革命、陰謀、欲望、貪婪、野心和破碎的夢想。從**次世界大戰(zhàn)之前的維也納到20世紀的巴黎，從希特勒的德國、斯大林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，這個時代的作曲家們經歷了各種各樣的來自政治和文化的動蕩。羅斯將20世紀的歷史及音樂編織在一起，在*有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關聯(lián)。通過他所講述的音樂，《余下只有噪音》重述了20世紀的歷史。
★從人物傳記到政治革命，從文化歷史到目擊者敘述，從天籟之聲到噪音機器，這是音樂的史詩，更是人類的故事
——如果你試圖傾聽勛伯格、馬勒、施特勞斯和格拉斯的復雜作品卻感到迷茫，如果你對喜愛的電影原聲音樂感到激賞卻苦于無從了解其中的脈絡，如果你也對披頭士樂隊的經典金曲如數(shù)家珍……《紐約時報》專欄作家羅斯為你從頭梳理那些20世紀的偉大作品背后的故事，它們誕生的歷史、人物與社會背景，它們面對的噓聲或是掌聲，它們的創(chuàng)作者是秉持著何種理念、何種信仰、何種卑劣或高尚的想法將之帶來這世上。不論你熱愛的是古典音樂、爵士、搖滾還是舞臺劇，*終會發(fā)現(xiàn)它們都在羅斯生動的講述里，順理成章地演化和改變。無論是用*純凈的美來吸引聽眾，還是用*純粹的噪聲來打擊聽眾，作曲家們一直都洋溢著當下的熱情，拒絕古典音樂作為一種式微藝術的刻板印象。從人物傳記到政治革命，從文化歷史到目擊者敘述，從天籟之聲到噪音機器，音樂講述一切，也包容一切。這是音樂的史詩，更是人類的故事。
余下只有噪音:聆聽20世紀(2025) 內容簡介
關于現(xiàn)代音樂的是非從未消失。在畢加索和波洛克的畫作售價過億的時候，自斯特拉文斯基的《春之祭》以降，震撼人心的音樂作品仍在向聽眾傳遞不安的漣漪。現(xiàn)代音樂無處不在。先鋒之聲在好萊塢的驚悚電影配樂中大行其道，從地下絲絨樂隊開始，極簡主義對搖滾、流行和舞蹈音樂產生了巨大的影響。《紐約客》的杰出音樂評論家亞歷克斯·羅斯照亮了這個秘密的世界，并展示了它如何彌漫于20世紀生活的每個角落。 《余下只有噪音》講述那些特立獨行的人格，他們抵制對古典主義的過去的崇拜，與廣大民眾的冷漠作斗爭，并違抗獨裁者的意志。無論是用*純凈的美來吸引聽眾，還是用*純粹的噪聲來打擊聽眾，作曲家們一直都洋溢著當下的熱情，拒絕古典音樂作為一種式微藝術的刻板印象。 從**次世界大戰(zhàn)之前的維也納到20世紀的巴黎，從希特勒的德國、斯大林的俄羅斯到六七十年代的紐約市中心，羅斯將20世紀的歷史及音樂編織在一起，在*有影響力的作曲家與更廣泛的文化之間建立了啟示性的關聯(lián)。通過他所講述的音樂，《余下只有噪音》重述了20世紀的歷史。
余下只有噪音:聆聽20世紀(2025)余下只有噪音:聆聽20世紀(2025) 前言
前 言
1928年春，《藍色狂想曲》的作曲家喬治·格什溫游歷歐洲，會晤當時的知名作曲家。在維也納，他到阿班·貝爾格家中拜訪。那時已經是貝爾格的《沃采克》在柏林上演三年過后，那部血污浸透的歌劇充滿不協(xié)和音，雖陰暗卻品位極高。因為要款待美國客人，貝爾格特意請了四重奏團來演奏自己的《抒情組曲》， 就是那部將維也納抒情手法提煉成了迷幻劑的作品。
當輪到格什溫上鋼琴彈奏自己的歌曲時，他犯疑了。貝爾格的作品讓他愕然。他自己的曲子配得上那種昏暗奢靡的效果嗎？這時貝爾格一本正經，看著他說：“ 格什溫先生，我們不妨就音樂論音樂。”
余下只有噪音:聆聽20世紀(2025) 相關資料
里爾克曾經寫過關于他如何學習觀看某些畫作以求“看得更清晰”，而羅斯則教會我們如何聽得更豐富。——杰夫·戴爾（Geoff Dyer），《紐約時報》（The New York Times）書評 羅斯是一位杰出的天才作家，他將世界的政治和技術豐富性匯集到音樂廳的魔法圈里，讓它們彼此照亮。——萊夫·格羅斯曼（Lev Grossman），《時代》（Time） 羅斯為這本書努力了十年，很難想象還有比他更好的近代音樂的向導。他擁有幾乎不可思議的將音樂轉化為文字的天賦。——《經濟學人》（The Economist）
余下只有噪音:聆聽20世紀(2025) 作者簡介
亞歷克斯·羅斯（Alex Ross）
1990年畢業(yè)于哈佛大學，1996年起為《紐約時報》撰寫樂評，著有《余下只有噪音》（The Rest Is Noise，
2007）、《傾聽》（Listen to This，2010）和《瓦格納主義》（Wagnerism，2020）。《余下只有噪音》榮獲
2007年美國國家書評人協(xié)會獎、《衛(wèi)報》優(yōu)秀圖書獎，當選《紐約時報》《時代周刊》年度十佳和《華盛頓郵報》年度最佳圖書，并入圍普利策獎決選名單。羅斯獲頒美國藝術與文學學院的藝術與文學獎，以及新英格蘭音樂學院和曼哈頓音樂學院的榮譽博士學位。
郭建英
1953年8月生于北京。先后在清華大學和北京大學獲得計算機科學學士學位與碩士學位。現(xiàn)居美國舊金山灣區(qū)。除在信息產業(yè)從事研發(fā)、管理工作外，長年對音樂藝術與其他人文領域持有深厚興趣，受教于多位音樂家、詩人、哲學家。曾與其他譯者合作翻譯出版《瓦格納與哲學》。
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