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大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧(典藏版) 版權信息
- ISBN：9787121493553
- 條形碼：9787121493553 ; 978-7-121-49355-3
- 裝幀：精裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧(典藏版) 本書特色
在如今的電影界，運動攝影拍攝很有用。無論你是新人、電影學員、拍過幾部短片的業余玩家，還是院校電影專業的老師、專業導演，本書都對你大有裨益，讓你拍攝出大師級的影視畫面效果。
大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧(典藏版) 內容簡介
電影發展至今，用動感十足的畫面講故事已經成為觀眾*基本的期待。毫無疑問，只有頂級的導演，才能得心應手地使用運動攝影技巧，獲得*佳效果的畫面。吉爾·貝特曼是一位經驗豐富、極具特色的電影導演，他結合自身多年的經驗，通過引用諸多好萊塢頂級導演的作品向讀者證明了在電影拍攝中運動攝影的重要性，并且詳細講解了運動攝影的拍攝方法，幫助讀者掌握頂級的運動攝影技巧。本書適合廣泛的影視藝術愛好者閱讀。不論是電影專業學生，還是影視從業者或愛好者，都能從本書吸取充分的營養，掌握運動電影拍攝技巧，向電影大師之路闊步邁進。
大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧(典藏版)大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧(典藏版) 前言
推薦序
在過去的30年中，用動感十足的畫面講故事已經逐漸成為電影中不可或缺的組成部分。觀眾們在數字時代長大，他們需要動感強烈的畫面。科技的發展使滿足這種需要成為可能。
吉爾·貝特曼這本書中所講的都是精選過的核心課程的內容，書中的這些知識可以幫助你成功地拍出符合主流審美的、觀眾所期望看到的電影。書中著重闡述了如何拍攝懸疑感強烈的動作場景，以及如何用運動的攝影機拍攝對話場景。
目前市場上也有一些電影攝影方面的書籍，它們大多是技術性的，就像菜譜一樣一條條列了出來，教你如何一步步地去拍攝。但吉爾的這本書有所不同。這本書已經超越了簡單的技術性的指導，從基本原理出發解釋為什么要這樣拍攝影片。
當我**次見到吉爾時，他正在拍攝一些音樂電視和一部叫作《霹靂游俠》的動作片。打那以后，吉爾就拍攝了不少非常優秀的小成本電影，電影中的動作特技非常棒。從那時起我就一直支持他，因為我認定他是一位非常有天分的導演，他會用鏡頭講故事。他的這些天分讓他對電影有不少獨到的見解，并在這本書中將這些見解生動、清晰地傳達給了讀者。我之所以能確定這本書中講述的內容是每個有上進心的導演都必須掌握的，那是因為不論我翻到書的哪一頁，都能讀到自己拍攝電影時所用的技巧。
大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧(典藏版) 目錄
目錄
**部分 為何要進行運動攝影.1
**章 運動攝影的重要性.3
**章總結. 6
第二部分 用運動的攝影機拍攝對話場景.7
第二章 為什么要讓攝影機動起來.9
概述. 9
何時讓攝影機動起來. 9
鮑勃原則：讓攝影機的運動變隱形的三種方式. 10
外因驅動的攝影機運動 .10
外因驅動的攝影機運動——無縫銜接及視覺甜頭 .11
內因驅動的攝影機運動 .14
運動的定位鏡頭 .18
違反鮑勃原則的例子及其原因分析. 20
史努比鏡頭的興起 .20
道格瑪戒律與史努比鏡頭 .21
如今的史努比鏡頭 .25
第二章總結. 30
給教師的話. 31
第三章 運動主鏡頭.33
概述. 33
運動主鏡頭和備用鏡頭舉例：《甜心先生》. 34
原則1——開場信息 .35
原則2——無縫銜接 .38
原則3——視覺甜頭 .39
原則4——戲劇性 .40
原則5——備用鏡頭 .49
運動主鏡頭的固定拍攝模式. 50
電影《迷情追蹤》中麻將館里的運動主鏡頭——基本遵循固定模式. 51
電影《危機四伏》中沃倫·弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的*大化. 54
《危機四伏》中沃倫·弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的*大化帶來視覺甜頭的增多 .57
《危機四伏》中沃倫·弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的*大化為開場鏡頭提供了更多信息 .57
諾曼的坦白——特定場景中的特定主鏡頭. 60
開場——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式 .60
中間過程——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式 .62
結尾——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式 .64
何處才能設計出*好的運動主鏡頭. 68
永不滿足——設計出*好的運動主鏡頭的訣竅. 68
第三章總結. 69
給教師的話. 70
15個邊走邊對話的場景. 72
第三部分 拍攝動作場景. 81
第四章 動作場景——基本原則.83
概述. 83
怎樣將攝影機放在正確的位置. 83
怎樣挑選鏡頭. 84
怎樣拍攝出足夠多的片段. 84
第四章總結. 88
第五章 鏡頭的選擇.89
為何要強制透視. 89
鏡頭選擇：導演和攝影指導共同的責任. 89
透視的基礎知識. 91
超長焦和超廣角鏡頭與標準視角的對比 . 92
鏡頭——視角和景深. 93
各種鏡頭的基本應用范圍. 94
鏡頭的選擇——從視角和景深考慮 .94
鏡頭的選擇——從透視考慮 .97
鏡頭如何影響運動過程. 99
迎著鏡頭或離開鏡頭的運動——Z 軸 .99
水平方向的運動——X 軸 .100
垂直方向的運動——Y 軸 .104
如何掌握鏡頭與運動的關系. 104
第五章總結. 106
給教師的話. 107
第六章 分解動作場景.109
分鏡頭和可視化預覽. 109
分鏡頭實例——分鏡頭下的故事. 110
《視死如歸》中伏擊場景的分鏡腳本. 112
真實的拍攝情況. 129
第六章總結. 130
給教師的話. 131
第七章 追逐場景.133
基本原則. 133
聯合鏡頭. 134
故事背景. 138
方法1——廣角鏡頭——Pogo Cam穩定器——狹窄的空間. 138
方法2——用長焦鏡頭在開闊空間拍攝——更多視覺甜頭. 139
追逐場景中的位置關系. 143
幽默. 150
拍攝追逐場景：廣角鏡頭 VS 長焦鏡頭. 155
第七章總結. 161
給教師的話. 162
第八章 打斗場景.163
基本原則. 163
雙機位原則. 164
分段和備用鏡頭. 176
打斗主鏡頭的重要性. 178
攝影師和攝影助理的重要性. 178
特技拍攝的樂趣. 179
第八章總結. 180
給教師的話. 181
總結.183
展開全部
大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧(典藏版) 相關資料
電影中的鏡頭大多數都是固定拍攝的，但只要鏡頭運動起來，就一定有其目的：要么是引導觀眾的視線，突出某個重要的細節或角色；要么是增強場景的動態感，讓畫面更加生動有力；要么是表達角色的情感變化，映射其內心的波動；要么是銜接不同的場景，實現場景的平滑過渡；要么是制造懸念或緊張氛圍，增加劇情的緊迫感。本書講清楚了為何要進行運動攝影以及各種驅動鏡頭運動的技巧，讓我們更加了解鏡頭運動，從而在實際拍攝中靈活運用，舉一反三，拍攝出優秀的作品。——劉川，攝影知識類博主、48萬粉絲抖音號“秋拾”主理人，著作《Vlog短視頻創作從新手到高手》— 張偉 抖音號“光影研究所”主理人— 小九（李佳奇）國家高級攝影師、數碼攝影博主 ——彈一下電影，抖音號“彈一下電影”主理人— 喬安妮·塞勒（JoAnne Sellar），制片人，電影《血色將至》獲奧斯卡最佳影片和最佳導演提名。電影《性本惡》《大師》《木蘭花》《愛昏頭》《不夜》的制片人
大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧(典藏版) 作者簡介
吉爾·貝特曼（Gil Bettman）是一名出色的導演，同時也是洛杉磯查普曼大學道奇電影學院的教授。其曾在哈佛大學學習創造性寫作，師從著名詩人羅伯特·洛威爾（Robert Lowell）。1970年，其獲得了哈佛大學優秀文學獎。
作為導演，貝特曼曾拍攝過多部影片、電視劇、音樂電視、紀錄片等。其曾受邀在歐洲、亞洲和拉丁美洲的許多頂尖電影學校任教。
魏俊彥，英語語言文學博士，現任南京中醫藥大學外國語學院講師。譯有“大師鏡頭系列”圖書、《編劇的自我修養》等作品。曾參加第六屆中國獨立影像年度展，為主要翻譯人員之一，合譯有《中國獨立影像年度展》。希望譯作能讓更多的人愛上電影，享受生活。
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